日本導演是枝裕和:呈現看不見卻能感知的東西

2020-12-14 和訊

中新網上海8月3日電 (葉穎 周卓傲)「我以事件記錄者的身份存在,講述故事的發生,把感知的空間完全地留給觀眾。」日本電影導演是枝裕和在上海國際電影節系列活動「電影學堂」上如是說。

8月2日,在第23屆上海國際電影節的最後一天,「電影學堂」以現場連線的方式請到日本導演是枝裕和分享創作心得。作為上海國際電影節的老朋友,是枝裕和的作品一向是展映單元最為搶手的爆款,2018年,是枝裕和帶著剛獲得金棕櫚獎的《小偷家族》參加第21屆上海國際電影節;今年,雖然是枝裕和本人因疫情原因無法前來,但《真相》依然如約參加了本屆電影節的展映。

「我把紀錄片視作一種方法,而不是一種類型。」是枝裕和坦言,拍紀錄片對自己最大的影響,是發現腦海中所想像的事情,跟真實的世界和真實的人物相比,反而是真實的世界更加複雜。

以紀錄片出身的是枝裕和,在轉型電影導演後作品還是保留著濃重的紀錄片風格和主題。「我拍攝更多將自己作為事件記錄者的存在,導演最重要的能力是觀察,懂得如何看見外界看不見的事,去呈現看不見卻能感知的東西。」是枝裕和說。

正是因為對真實的追求,是枝裕和在創作時更傾向於一種與演員們「共同合作」的方式。2004年,14歲的柳樂優彌憑藉是枝裕和導演的作品《無人知曉》獲得第57屆坎城國際電影節主競賽單元最佳男演員獎,成為坎城史上最年輕的影帝,是枝裕和由此也被外界認為特別擅長拍攝兒童表演。

是枝裕和表示,與兒童演員合作的關鍵在於等待。孩子有自己的情緒和表達方式,只有等他們準備好,才能以自然和真實的姿態在電影中呈現,傳達導演需要的表情和情緒,「我深刻感受到與孩子合作需要耐心地等待。即使多次與兒童演員合作,但因為每個小演員的個性不同,所遇到的挑戰亦不一樣。」

除了導演、編劇身份外,是枝裕和最近十年還作為製片人、電影學校導師活躍著。「培養我的老一輩都不在了,那新的一代又靠誰來培養?」是枝裕和表示,幫助年輕人一半是為了傳承,另一半是自己想要從優秀的年輕人身上學習、得到新刺激。(完)

(責任編輯: HN666)

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