中國書法的審美，主要是筆法、章法、意境的欣賞，筆法的體現主要在漢字書寫的線條之中，中國書法的線條雖然只是用墨汁來書寫，但是依舊要有「濃、淡、幹、溼」等墨色的變化，現代有的人研習書法時說要善於應用「枯筆飛白」，應該如何看待這個問題呢？
實際上中國書法中準確地說有一種「飛白」筆法，「枯筆飛白」應該分為「枯筆」與「飛白」兩種，「枯筆」是敗筆，而恰到好處的「飛白」則是中國書法家應該善於應用的一種技法效果，能夠讓書法線條變化豐富，更有美感！
東漢著名書法家蔡邕擅長篆書、隸書，尤以隸書著稱，其字結構嚴整，點畫俯仰，體法多變，漢靈靈帝命工匠修理鴻都門（東漢時稱皇家藏書之所為鴻都），工匠用掃白粉的帚在牆上寫字，蔡邕從中受到啟發而創造了「飛白書」。蔡邕寫作《聖皇篇》一文，親自送到當時的皇宮圖書館—鴻都門，這一天鴻都門正好修理內部，宮門緊關。只見一個工匠,用笤帚蘸著石灰水刷宮牆。由於笤帚太大，石灰水又很濃，所以刷完的牆一道黑一看上去很不舒服。蔡邕此時由於進不了鴻都門，便佇立門下，觀察良久，若有所思，他快步回到家裡，他趕緊找來一些竹子，劈成細細的條條，仿照答帚的式樣，綁在一起，做成了一支扁形的竹筆。然後飽蘸濃墨，運筆時速度又較快，經過幾次刻怠練習，終於創造出這種點畫中有一絲一條的露白的書體「飛白書」。後來，這種書體曾一度極為盛行，尤其是當時的一些宮門的匾額題字，均採用此體，飛白書亦稱「草篆」。這種書體，筆畫中絲絲露白，似用枯筆寫成，為一種獨特的書體，對後世影響甚大。唐張懷瓘《書斷》評論蔡邕飛白書時說「飛白妙有絕倫，動合神功」。
「飛白書」作為一種字體因種種原因衰落下去，然而書法線條中「絲絲露白」的「飛白」效果卻被古今優秀的書法家們廣泛的應用，中國書法線條貴潤不貴燥，以中鋒為主飽含墨露的書法線條有血有肉，有精神氣質，「枯筆」則沒有血氣缺乏生命力，屬於「敗筆」，因此「枯筆」與「飛白」不能等同，「飛白」效果的出現是優秀書法家書寫過程中通過提按頓挫，運筆速度快慢不同而自然流露出來的線條效果，並且「飛白」線條的應用要恰到好處，不宜過多！ 「飛白」的效果主要是書法筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕，能給人以飛動的感覺，「飛白」筆法也被應用到國畫中，現在我們把書畫的乾枯筆觸部分也泛稱為「飛白」，筆畫中絲絲露白，是書畫家善於用筆的表現！
歷代書法家喜歡用「飛白」筆法的主要原因是，感覺書寫暢快淋漓，書法中「飛白」筆法多應用於草書，尤其是大字草書中，每當書法家寫到盡情處，往往在寫一些長豎、長橫等筆畫時，一掠而過、一洩千裡，筆畫的中間會出現一段「飛白」，讓書寫者和旁觀者都會產生視覺和感覺上的暢快感，偶爾使用「飛白」，章法上能製造出濃淡、乾濕的對比效果，是書法章法布局的重要手法之一，「飛白」是書法水平達到一定程度的自然流露，使用「飛白」筆法不人人都能做到的，需要書法家達到一定的筆法熟練程度，否則不僅寫不好「飛白」，還會弄巧成拙！
使用「飛白」時切忌用在單字起筆處或筆畫前端，一個字裡忌多筆有「飛白」，一個筆畫「飛白」要長短合適，自然寫出，不要刻意出現很長的飛白線條，同時而整篇中不能過多使用「飛白」，否則會導致鬆散不實，缺乏力度，要以少勝多！
總起來說，一名優秀的書法家一般不會用「枯筆」，而會恰如其分的應用「飛白」筆法，豐富書法作品中的線條表現，以其有更好的藝術效果！