貼金箔，簡稱「貼金」。貼金箔是一種古老的技藝，是中華民族民間傳統工藝的瑰寶，5000多年前的新石器時代，考古學家在四川省廣漢縣三星堆遺址出土文物中，發現並確認其中青銅器用黃金薄片貼飾，可見我們的祖先在5000多年前已有珍惜黃金的意識並掌握了貼飾黃金薄片的技術。到了3000多年前的商代，我國貼金箔技術日臻成熟，且廣泛用於皇宮貴族或佛像寺廟的貼飾，以表現其富麗堂皇或尊貴莊重。
雕塑貼金技術起源於我國，但是在印度和泰國得到了很大的發展。特別是在佛教的發展中，此方面的技術應用起到了非常大的推動作用，湧現出了許許多多精美的藝術品。進入2l世紀，雕塑貼箔金屬藝術又廣泛流行起來，並且被大多數用戶所接受。技術的不斷發展和創新為一些開發領域提供了技術上保證，因此推動了雕塑貼金箔材料和技術的市場化和商業化，這是對傳統藝術的繼承和更好的發揚。箔金屬材料的運用範圍廣泛，專業技術性強，市場的需求量大，其商業的價值高，市場前景廣闊。前文雕塑風博客講到的企業不鏽鋼雕塑作品也採用了貼金技術，如下圖：
一、貼金市場價值分析
1．市場需求大，製作商家少經過對全國部分城市的市場調查發現，16個省會城市目前只有36家雕塑廠家可以承接箔金屬粘貼相應的業務。特別是中小城市更沒有此項技術製作的商家和施工單位。按全國大城市的需求來看，就有50％以上的市場份額沒有得到很好的開發。
2．專業性強，行業競爭性小同樣以上面的調查為例，就瀋陽和武漢這兩個相似規模的城市來說，分別只有7家和5家商家可以承接雕塑貼箔金屬材料工藝，而且處處都出現供不應求的局面。一年中的業務量基本上在本年的第二季度就將全年的訂單接滿，年初就能將工期排完，所以目前看該行業競爭性非常小。
3．雕塑貼金技術具有多樣性由於作品的主觀性和易于欣賞性等優點，這種技術普遍應用於箔金屬工藝、室內貼金裝飾、金箔的製作以及金箔氧化和雕塑局部貼金等方面。同樣，還可以對雕刻進行貼金和石雕進行貼金。如今，較成熟的不鏽鋼雕塑貼箔技術正處於發展和興起的階段、應該預測到廣闊的市場前景。
4．目前存在的問題國內市場無論是哪一個城市的哪一個商家或者施工單位，所承接的工程、藝術品的製作都需要專業院校的專業人員來提供保障性的技術支持，而且，幾乎每一家的業務都要有專業人員參與。在我國眾多的商家中只有不到20家企業是由專業雕塑者或專業人士自己開創的工作室，其他工程承接之後都要請外地或本地的院校相關專業人士作為主創者來參加，因此技術的支持和推廣還存在一些瓶頸。雕塑貼箔金屬的市場還沒能擴大開來，相關的技術還沒有得到大面積推廣，核心的技術仍然停留在專業院校的技術層面，但是近幾年來，箔金屬工藝品市場發展的速度還是較快的，特別是銀行和金銀加工業的相關單位業務急劇增長。例如，金銀業都會從傳統首飾中分離出金箔工藝品專櫃，開發出帶有雕刻雕塑藝術品性質的金製品走向市場，使得此方面的技術和人才更加短缺。
5．潛在市場分析隨著佛教在漢時的傳入，寺廟的建築和佛像的雕塑也開始盛行起來。寺廟和佛像常用金箔來裝飾，這使金箔的製作也受到較大的刺激。隋唐時期，佛教興盛，佛像數以百萬計。僅隋代從開皇初至仁壽末(58l一604)，建造金、銅、檀香、礫石等佛像16580軀，修治故像1508940軀①。近幾年來，很多地方翻修和新建寺廟，大量的雕像和雕刻都需要貼金來修補，這就需要一些專業技術人員和雕塑人才為這項工作提供技術支持和保障。從前我國都是要從東南亞等國家進口貼金佛像和一些小的工藝品，而如今我國的技術已處於世界的領先水平，因此世界各地陸續要從中國進口一些相關的產品，這使得出口需求日益增加，將會供不應求。其次，個人收藏市場不斷擴大，需求量也將增大，故而存量正在日益減少，廣闊的收藏市場將會是未來雕像貼金行業的主攻方向。預計在不遠的將來，中國雕塑的貼箔金屬市場會迎來全面的、高速的發展局面。
二、貼金在當代繪畫中的運用
1．中外繪畫中金屬箔的運用、傳承與發展箔金屬材料在中國美術發展中的運用廣泛而富有成效，六朝時期宗教藝術迅猛發展，金屬顏色也以其富麗堂皇的特質在中國宗教題材的美術創作中得到非常普遍的使用。唐代畫家李思訓和李昭道父子就非常擅長用金屬色進行創作。除了在繪畫創作方面，箔金屬也廣泛地運用於室內的裝飾、家具的製作和建築等門類中。箔金屬在中國傳統美術的幾千年發展中彰顯出獨特的藝術魅力，如敦煌的石窟壁畫、山西永樂宮的壁畫和新疆克孜爾石窟的壁畫等，都以金箔和金粉來豐富和塑造人物形象，加強畫面的藝術效果。山西永樂宮中元代的壁畫創作就大量地運用了金屬色，使得壁畫表面色彩富麗而厚重，經過了漫長的歲月洗禮依然保持絢麗如新。箔金屬材料在現代中國畫的變革和發展中也同樣有著非常重要的作用。近三十年來國內陸續舉辦重彩畫高級研究班，使得很多學員都能掌握箔金屬材料的使用方法。箔金屬材料在現代的中國重彩畫創作中展示出獨特的藝術魅力。
2．金屬箔可運用於更廣泛的當代繪畫領域我國有著輝煌的箔工藝歷史，祖先給我們留下了豐厚的遺產，在近幾十年裡，金屬箔在我國的運用基本上還局限於中國重彩畫的創作範疇。但是藝術是無國界的，當代的日本繪畫對金屬箔研發應用的成功經驗值得我們借鑑和學習。西方當代繪畫體現出綜合性的面貌，並且把材料本身作為直接的表現對象和內容，使材料的肌理美和材料的質感得到了極大的發揮，構成了畫面中不可或缺的一部分。西方當代繪畫中材料的選用是極其廣泛的，不再局限於傳統意義上的顏色。藝術創作者們多方位、多層次地試驗著各種各樣的材料。例如，西班牙畫家安東尼奧·塔皮埃斯將油彩顏料與砂、雲石粉和彩膠等材料相結合，形成了形形色色的綜合材料和多種技法的綜合運用，使得畫面具有了豐富的表現力。在我國，對於繪畫材料的選用，也並不是一成不變。石濤在《苦瓜和尚話語錄*中說過：「古人未立法之前，不知古人法何法?古人既立法之後，便不容今人出古法。千百年來，遂使今之人不能出一頭地也。冤哉!」從此言中可認為金屬箔完全可以運用到更加廣泛的繪畫領域中。只是在目前國內繪畫中，真正能在材料上進行從觀念到藝術圖式止比較徹底的變革還是不夠成熟的。我們需要在本土文化的環境中，對金屬箔這種本土的材料進行順應時代的變革，發掘其材質的特色，創作出能表達當代精神的當代中國繪畫。
箔金屬材料的運用與革新將會給中國繪畫領域帶來新的生命力。藝術當順應時代，希望當代藝術工作者能以金屬箔為媒介，充分利用、創新這種既古老又充滿魅力的材料，通過油畫、水彩畫、國畫等畫種，表達出當下的藝術觀念，創作出各個領域的當代箔金屬藝術品。如今，專業美術和藝術院校雕塑貼箔金屬專業都對這項工藝有所研究，技術也相對完善。技術的推廣和宣傳促使越來越多的學生在選修這一專業，甚至主修此科目，越來越多的人在慢慢掌握此技術。人才隊伍的不斷壯大和技術方面的完善是對市場開發的有力支持，同樣市場更需要大量專業人才的介入，這樣才能使箔金屬材料的應用更加成熟和發展。雕塑貼金技術的市場價值及其他運用。
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