宮崎駿真是個內心柔軟的天才，能給這個殘酷的世界這麼多溫暖。
龍貓真像童年時的一場夢，長大之後似乎忘記了，突然看見它毛茸茸的身軀，就想起了所有的奢望，這大概就是我們得以在孤獨中相互告慰的東西吧。
無論怎樣，成熟都是一場病，而能夠治癒它的，大概只有對這個世界最溫存的渴望。
如果你在下雨天的車站，遇到被淋溼的妖怪，請把雨傘借給它，你會得到森林的通行證哦。
滿滿為什麼要跟大家說《龍貓》呢？
30年前，宮崎駿先生創造了它，一舉挽回面臨破產危機的吉卜力。
30年間，它風靡世界，俘獲多少少年少女的心。
當時有人還在一味模仿西方動漫作品，不停製造出各種山寨作品的時候，龍貓橫空出世，以極具東方美學的形象，反過來影響皮克斯和迪士尼。
獲得美國最高榮譽奧斯卡最佳動畫長片的《玩具總動員3》中，還特別出現了一個彩蛋鏡頭，向《龍貓》致敬。而另一部同樣由此榮譽的作品《超能陸戰隊》中，主角大白在創作過程中也在一定程度上借鑑了該作品。
大白的角色設計總監金進先生，對自己借鑑《龍貓》的事直言不諱，並坦然說宮崎駿是自己的人生偶像，為了向自己的偶像傳達敬意，還專門畫了一幅宣傳海報。
這幾十年來，我們每每重溫經典動漫作品時，永遠不會少了《龍貓》的一席之地，我們常常給予這部作品極高的讚譽，並稱其為「神作」，那麼它何以稱神呢？
從人物塑造來說，宮崎駿先生身為一位平權主義支持者，他堅決反對在傳統影視作品中物化或弱化女性的有意及無意識行為。
在他看來，對於少女的刻畫不應只是滿足男性幻想的柔順與服從，「倔強」與「勇敢」才更應該成為值得少女推崇的萌點。
目睹小怪物，兩姐妹並沒有向恐懼屈服。而是抬頭挺胸，邁進去「探險」。
這，是否比我們刻板印象中的少女強十倍？
「人家才不怕那些呢！」
從故事的主旨意義上來說，在宮崎駿的觀念與藝術裡，人世間許多未知的東西，都蘊含某種「浪漫主義」。
在龍貓的故事中，至少強調過三次「老宅是鬼屋」這樣的話，這是不是在說明，老宅曾經死過人？
死去的，是不是某某事件的受害者，是不是在河中丟鞋的那名未知少女？
影片沒有講述，我們無從得知。
然而我們卻能知曉宮崎駿先生對於「死亡」的看法，在吉卜力的動畫巨匠高畑勳的告別儀式上，作為摯友的宮崎駿說：「這不是祭壇，他只是被溫暖的花草包圍了。」
日本電影《入殮師》中有句臺詞，與《龍貓》殊途同歸：死可能是一道門，逝去並不是終結，而是超越。
鬼怪可能並不是什麼恐怖的東西，而是龍貓。
地藏菩薩的德業還有「大願」，祂不斷發願，要救度一切罪苦眾生。
無論成年的父母，還是低齡的兒童。
無論生的，還是死的；現世中的，還是地獄裡的。
這樣描述的世界觀像不像《龍貓》給我們的感覺？
少年時，你能從中體會美好與歡樂；長大後，你能從中領悟悲美與物哀。
它讓生活在現世的觀眾五味雜陳，盡享藝術的魅力；又以暗藏的細節，悼念逝去的亡靈。
宮崎駿先生在修改《龍貓》的宣傳標語時這樣寫到——這麼奇怪的生物，應該還存在與日本吧。
滿滿願意相信，龍貓不僅僅存在於日本，也存在於每一個心存美好的人身邊。
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