南宋女詞人李清照晚年有一首《攤破浣溪沙》的詞作，從什麼地方可以看出來是晚年的作品呢？亦或說詞中有沒有什麼信息可以得知這首詞是李清照作於晚年的呢？
不妨走進詞中看一看，詞中有一句「病起蕭蕭兩鬢華」，這句中有兩個重要的信息：
一是「兩鬢華」，意思是形容鬢髮華白稀疏的樣子，這一點可以看出來是李清照晚年時期，因為人到了晚年，頭髮會變得花白，也會變得稀疏起來。
二是「病起」，這兩個字看似簡單，就是說李清照剛剛大病初癒。如果結合李清照留給後世的文字記錄，就會發現，這次生病是詞人身體每況愈下的晚年時期，為什麼這麼說呢？
從李清照南渡之後的書序、往來信函、和詩詞等文字資料去看的話，她生過兩次重病。
第一次是在《金石錄後序》中的記載：「餘又大病，僅存喘息。」李清照這一次生病是在丈夫趙明誠去世後，時間是宋高宗建炎三年（1129年）的閏八月，李清照時年46歲。
第二次患病要比第一次嚴重很多，她在《投內翰纂公崇禮啟》中寫道：「近因疾病，欲至膏育，牛蟻不分，灰釘已具。」這場大病是因為她深受世事牽絆、蒙受種種毀謗，甚至一度身陷囹圄時。
李清照憑藉頑強的毅力和朋友及時的幫助才挺了過來。根據李清照《投內翰纂公崇禮啟》一文中的記載，她這次生病的時間是宋高宗紹興二年（1132年），時年李清照49歲。
這首《攤破浣溪沙》就是李清照在第二次重病初愈之時所寫，詞作描繪的是一個個普通的生活場景，也就是她養病的生。因為詞人重病初愈，同時也洗清了各種毀謗，她的心情也逐漸變好，所以就填成了這首詞。
從詞中的「木樨花」推斷，正是八月份桂花開放之時，而地點正是詞人寓居的杭州西湖一帶。
《攤破浣溪沙》是詞牌名，也叫《山花子》。最早是作為唐教坊曲名使用的，在晚唐、五代時，《攤破浣溪沙》脫胎於詞牌名《浣溪沙》，《浣溪沙》上下片各三句，每句七字。
《攤破浣溪沙》在《浣溪沙》的基礎上，在上下片的最後各增添三個字的結句，成為「七、七、七、三」的詞章格式，所以叫《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。由此而構成了雙調四十八字，平韻的《攤破浣溪沙》。
這首詞創作於作者的晚年，是一首抒情詞，主要寫她病後的生活情狀，委婉動人。詞中描述的是普通的生活場景，自然而然地輕描淡寫，讀來卻扣人心弦。原詞如下：
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
開篇句「病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗」，描寫的就是一個久病初起的人的形象，雖然還有點憔悴，但是詞人精神還是不錯的。他洗漱完畢，坐在梳妝檯前照照鏡子，在鏡子裡她看到了自己「兩鬢華」的樣子，詞作就是以這樣的一個生活場景起調的。
從這句還能看處處，詞人因為生病，臥床的時間很長了，如今病情好轉，詞人的心情也隨之轉好，她此刻已能下床活動了。在梳妝檯前，詞人對鏡端詳自己的容貌，雖然還未完全恢復，但總算一切都好起來了，這也為詞作接下來的描寫做了鋪墊。
「臥看殘月上窗紗」這一句是時間上的挪移，生活場景也發生了變化。時間從早上直接過渡到月上窗紗的夜晚時分。
「臥看」二字很顯然還是對自身身體狀況的一個側面描寫，因為大病初起，體力還沒有完全恢復，是不宜久坐的，她的身體乏力，坐一會兒又回到了床上躺下。儘管如此，也足以說明詞人心情較為閒適。
因為李清照心情不好的時候，她會將這種情緒融進詞作裡的，如她在《浣溪沙》一詞中曾有「小院閒窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴」的句子，詞作無不透露這詞人詞人傷春、傷感、惆悵的情愫。
反觀此時的李清照，雖然身體沒有恢復到完全康復的狀態，但是心情卻轉好了許多。由此可見「臥看」兩字在表達上極為傳神，包含了詞人要表達的話語，而所有的話語又通過「臥看」兩個字傳遞了出來。
「殘月上窗紗」說明此時的月半彎，殘月初上，從時間上看，此時剛剛入夜，還沒有到就寢的時候。病中的人當然不能睡得太晚，但是詞人偏偏還沒有睡意，她只好透過窗紗臥看月半彎，這又是一個生活場景。
從以上幾點來看，這兩句描繪的是詞人一天的生活場景，時間從早上延續到晚上，都是簡簡單單的白描，卻透露出很多的信息：一個大病初癒的人的生活狀態。
上片其實寫了兩件重要的事情，一是臥看殘月，二是煎藥。「豆蔻連梢煎熟水，莫分茶」說的就是第二件事情，因為身體還沒有全好，又在夜裡，詞人百無聊賴，做不了什麼事，只好臥床休息，靜看殘月，既是為了欣賞美麗的月光，也是為了消磨長夜的時光。
詞作中出現的「豆蔻」是什麼呢？豆蔻本來是一種植物的名字，但是豆蔻又是一種中藥材，種子有香氣，可入藥，明代醫學家李時珍《本草綱目》記載：「豆蔻治病，取其辛熱浮散，能入太陰、陽明，除寒燥溼，開鬱化食之力而已。」
豆蔻時一種藥材，以豆蔻藥名入詞並不僅見於李清照的詞作，宋代詞人張良臣的《西江月》裡就寫道：「別後釵分燕尾，病餘鏡減鸞腰。蠻江豆蔻影連梢。不道參橫易曉。」
從李清照以豆蔻入詞就可以看出來，詞人還在煎服中藥，一來身體沒有完全康復，二來就是康復階段的調理。
這兩句中的「熟水」又是指什麼呢？原來「熟水」是宋代一種常用的具有藥用功能的飲料。就像詞人李清照說的「豆蔻連梢煎熟水」那樣，是一種用豆蔻和連梢兩種中藥材煮製的飲品，具有保健、調養身體的作用。
南宋末年建州崇安人陳元靚撰寫了一本《事林廣記》的書，是一本日用百科全書型的古代民間類書。書中別集卷七專門記載了「豆蔻熟水」的製作方法： 「夏月凡造熟水，先傾百盞滾湯在瓶器內，然後將所用之物投入。密封瓶口，則香倍矣……白豆蔻殼揀淨，投入沸湯瓶中，密封片時用之，極妙。每次用七個足矣。不可多用，多則香濁。」
像「熟水」一樣，「分茶」也是宋代人們以沸水衝茶而飲的一種方法，這種烹飪方法在宋代還是很講究的。南宋詩人楊萬裡在《澹庵坐上觀顯上人分茶》一詩中寫道：「分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧。蒸水老禪弄泉手，隆興元春新玉爪。」像這樣精緻的飲茶方式在宋代士人中間還是很流行的。
由此可見，分茶是一種巧妙高雅的飲茶方式，是中國傳統茶道的一種，其方法是用茶匙取茶湯分別注入盞中飲用，也可見宋代人對於飲茶的喜好與重視程度。
而李清照寫的「莫分茶」是什麼意思呢？根據字面意思和詞意可知：就是不飲茶。為什麼呢？這個就涉及到了中藥的藥性了，因為茶性涼，與豆蔻的藥性正相反，在服用上是有所禁忌的，就是不能同時服用，亦或身體虛弱、或者久病初愈的認識不適合飲用茶的。
所以此時李清照寫的「莫分茶」就很好理解了，她的言下之意就是說：既然身體不允許飲茶，那就權且以豆蔻熟水代飲，也含有以藥代茶的意味。
詞意行文到此處又與起句遙相呼應，可以設想一下此時的情境，閨房中的詞人躺臥在床上，此時室內很安靜，月光斜照在窗紗上，環境又顯得很清幽。
此時炭火上煎熬的「熟水」散發出縷縷清香的味道，這樣安靜的環境其實更加適合病後調養，詞作上片營造的氛圍就更加顯現了出來。
下片開篇寫道：「枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。」如果仔細看詞人描寫的場景的話，這又是時空挪移的寫法，很明顯詞意不再是上片中的月夜，而是白天的生活場景。這其實是李清照病後生活的幾個場景，詞人巧妙的將它們融進了一首詞中。
這兩句是詞人真實生活的寫照，在某一個白天的光景裡，隨著詞人身體日漸好轉，他也有了讀書的好心情。
在閒暇的時光裡讀讀自己喜歡的詩詞古籍，既隨心盡興又愜意十足，看書時也很隨便，詞人權當看書作為一種打發時間的消遣而已。
讀完書了，來到院子裡散散步，也是很有情趣的一件事情，畢竟對於一個久病臥床的人來說，開始下地活動，或多或少都是一件令人開心的事情，而這次詞人在院子裡散步的時候，還下起了雨，雨中的情景別有一番境界。
詞人真切的感受到了自然景物的美妙，她覺得這是一件開心的事情。於是「門前風景雨來佳」這樣的意境就在詞人腦海裡形成了，這也是詞人真是感受到的情境。
結尾兩句「終日向人多醞藉，木犀花」，描寫的又是什麼呢？原來此時正值八月，院子裡的桂花正是飄香之時，木犀是桂花的學名，木犀花小淡黃，但是香味很濃鬱。
李清照在《玉樓春》中描寫梅花時，也寫道「不知醞藉幾多香，但見包藏無限意」。她用「醞藉」二字將梅花盛開散發出的幽香、梅花開放時呈現出的意態攝納其中，傳神地表現出梅花飽滿的精神。
李清照在《攤破浣溪沙》詞中，也用「醞藉」二字來形容院子裡的桂花，這是寫出了桂花花型花色溫雅清淡、花香含蓄的特點，與描寫梅花時用到的「醞藉」一樣，具有異曲同工之妙。從這兩個字中既可以看出詞人的靈心慧思，也可見詞人是很喜歡桂花的。
「桂花」在李清照的詞中不止一次的出現。他還有一首專門以桂花為題的詞《鷓鴣天》，詞作是這樣寫的：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
李清照這首讚美桂花的詠物詞，以群花作比，或以梅菊陪襯，襯託出桂花在詞人眼中是「花中第一流」。這首詞從多層次的議論中描寫了桂花的形態，體現了詞人超塵脫俗的美學觀點和對桂花由衷的讚美。
在《攤破浣溪沙》中，李清照用「終日向人多醞藉」一詞來形容桂花的香味，其實已經將桂花擬人化了，詞人眼中的桂花成了學問淵深、胸懷寬博、待人寬厚的化身。
這一句既寫實又寫神，將桂花含蓄的花型和濃鬱的香味描寫得極為傳神，同時也表達了作者對木犀的喜愛。
院子裡的桂花陪伴著詞人，她可以每天都來到院中觀賞這「花中第一流」的桂花。其實這也顯示了詞人卓爾不群的審美品味，這不就是詞人自身的寫照嗎？
小結
李清照自南渡之後，其實是相當不易的，丈夫張明成的去世，居無定所的流寓生活，加之含有官司纏身。所以李清照在流寓期間的詞作內容上主要以感傷時世、悼念亡夫、回憶故土為感情基調。
李清照這一時期的詞作大多是反映困頓和危苦生活的，最具代表性的就是她那句「這次第，怎一個愁字了得」。
但是這首《攤破浣溪沙》在李清照南渡之後的詞作中，卻是別具一格的，通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長，格調輕鬆明快，也反映出詞人怡然自得的心境。當然這一切都是由詞人大病初癒後的欣慰心理決定的，這正是所謂的「詞為情而生」。
詞作流露出的是她豐富而細膩的情感，她將細膩的情感融於生活中的每個片段，不管是梳妝檯前的兩鬢華、臥看窗紗缺月，還是枕上讀書的閒情逸緻、以及庭院中觀賞桂花，都是詞人細膩情感的體現。
詞人又將這一個個生活場景以女性特有的情感體驗融進詞作中，充滿了生活畫面，這一句句歌詞、一幕幕場景就像清雅悠然、婉轉流淌的溪水，也像詞中醞藉有致的木犀花一樣，細細品味，令人回味無窮。