對面臨「脫髮危機」的90後而言，擁有一頭美麗濃密的秀髮是多麼令人心動的事。
而縱觀古代女子髮髻：「雲鬢花顏金步搖」、「倭墮低梳髻,連絹細掃眉」、「雲髻峨峨,修眉聯娟」、「寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成」……眼前展現的一幅幅美人髮髻圖，令人驚豔又令人嫉妒。
而我們現在為了漢服要重新撿起古代髮髻，開始了盤頭大計。
那麼，你知道古代髮髻有哪些嗎？不同朝代屬什麼樣的髮髻嗎？
關注我，滿滿的乾貨，帶你領略上下千年髮髻之美。
一、歷代髮髻的變化
原始時代的女子可裝飾頭飾很少，但卻簡單又不失美麗。經常會用樸素好看的石頭、玉石、翠竹等稍加雕琢便成為裝飾品，而髮型也只是簡單的盤發或者散發，雖然沒後世女子髮髻精妙復繁，但卻隱約有種野性的美和神秘的意境。
秦漢時期的髮髻比起原始時代種類豐富了不少，主要是以高、大、端莊為特色。這是個崇尚仙境蓬萊的時代，這個時代的人們生來就有一種豪氣，項羽力拔山兮氣蓋世，劉邦大風起兮雲飛揚，連帶著女子的髮型也是端莊大氣，有種令人不敢褻瀆的美。
林志玲版小喬髮髻
《鴻門宴》劉亦菲版虞姬髮髻
到了隋唐時期，大唐天朝經濟文明高度發展，風氣開放，從男子角度來說，出了李白杜甫孟浩然等一系列大詩人才子，留下了膾炙人口的《唐詩三百首》，而從女子的角度來說，既有以美豔聞名的了千古四大美人之一楊貴妃，更有留下無字碑功績留後人評說的千古女帝武則天。這個時代的唐朝仕女是很美豔、自信的，髮型也是千變萬化，以高大著稱，髮飾極盡繁麗。
武則天髮髻畫像
影視劇中的楊貴妃髮髻
殷桃版楊貴妃髮髻
宋代很講究禮數，服飾需要按照周制定製服飾，有嚴格的等級身份之分，不可逾越。宋朝以「窮」著稱，歷代皇帝都提倡節儉，不許女子們身著奇裝異服，也不能佩戴貴重的頭飾首飾。因此髮型和髮飾都不如唐朝那麼華麗炫目，但是女子愛美之心非常人可量，即使不能大變，小小的創意也使得髮型繽紛多姿。
圖為李清照
遼、金、元時期，女子髮型多和中原交匯融合。遼代貴族女子們喜歡佩戴金銀冠，人們常愛作貂裘頭巾、發縷飄拂的裝扮，元代時依舊流行宋代的髮髻。
明朝女子髮型種類不如唐宋時期多樣，但也有自己的風格，更加顯得端莊和高貴。明朝較為流行的叫做一窩絲，就是把滿頭青絲不加編辮也不捆綁直接盤在頭上，遠遠看去就像圓卷的雲朵，若是再用一個絲網網住，就叫做「纘」（zuǎn），然後再盤上髮髻。
這一類的在高麗也就是現在的韓國比較流行常見。
到了清代，女子的髮型服飾依舊沿襲明代樣式，但少了幾分明朝女子的「嚴厲」志之氣，多了幾分「柔弱」之感。而且開始流行旗頭，又叫大拉翅，也就是一字頭、二字頭等。
二、古代女子髮髻圖鑑
古代女子髮髻總的可以分成六類：結鬟式、擰旋式、盤疊式、結椎式、反綰式、雙掛式，主要手法有梳、綰、鬟、結、盤、疊、鬢，再以笄、釵、簪、步搖、發冠、珠花等首飾固定和裝飾。
第一類：結鬟式。這算是我們常見的一類髮髻了，股市女子會先把頭髮梳攏至頭頂，再分股用絲繩纏繞繫結，使之彎曲成鬟，託以支柱，高聳在頭頂或者兩側，叫做結鬟式。
結鬟式又有細分，結寰式的髮型形狀主要有這幾種：垂髫分肖髻、高髻、雙髻、平髻等。再不同形狀的髮型範疇之下就是具體固定的髮髻了，古代才子佳人常會甚是美觀的髮髻取一些很有詩意的名字，如飛仙髻、凌雲髻等。具體可看下圖。
第二類：擰旋式。光聽名字就知道區別於結寰式的「絲繩繫結」，而是採取一種「擰」致使髮髻旋轉固定的髮型。這類髮髻的梳編法是將頭髮分為幾股，然後像擰麻花一樣吧頭髮蟠曲扭轉，使之盤結於頭頂或者兩側，再以簪釵等固定。
擰旋式常見髮型有側擰、交擰、疊擰，具體出名的髮髻有朝雲近香髻、隨雲髻、凌虛髻等。
朝雲近香髻
第三類：盤疊式。這類髮髻梳編法是將頭髮分股繫結攏起，再盤疊在頭頂或者兩側，主要以柔順的青絲盤疊為主，只「螺」不「旋」，又稱為「螺髻」。
主要有單、雙螺、百合螺、盤桓螺等出名髮髻。
第四類：結椎式。這類髮髻是最普遍的髮髻了，古代很多女子都會梳這個髮髻。
梳法主要是先把頭髮聚攏在頭頂或頭前或腦後或者兩側，用繩子捆住，使之盤捲成一椎或者多椎，再用簪子、髮釵等貫住，使之聳豎在頭上。
這類髮髻的取名較為貼合現實，也少了幾分第一二類的仙氣，叫做高椎髻、墮馬髻、傾髻、牡丹頭、拋家髻等。
第五類：反綰式。這類髮髻在古裝宮廷劇中較為常見，主要是把頭髮在頭頂捆住，再反綰成各種形式，較為出名的主要有驚鴻髻、元寶髻、高髻、雙刀髻、朝天髻等。
唐·周舫《簪花仕女圖》中多為高髻
第六類：雙掛式。這類髮髻很顯青春氣息，是將頭髮從頭頂分為兩大類，梳結成對稱的髻或者環，再垂掛在兩側。常見的有雙丫髻、雙掛髻、垂掛髻、雙平髻等。
有人或許會問，這都21世紀了，還有必要知道古代的髮髻嗎？
當然有必要。如果古裝劇全都是漢服女子搭配大波浪披髮、梨花頭、學生頭，這種劇你還看得下去嗎？
就算不從娛樂價值來說，但從考古和歷史的角度來說，這也是很有必要的。例如某地古墓中新出土一副不知名人士的女子畫像圖，我們便可以從畫中女子的髮型和服飾，比較直觀地辨識出畫中女子的年齡和身份，甚至能由小及大反映到當時的朝代政治、經濟、文化水平等。
唐 周舫《簪花仕女圖》中女子為高髻
而且，隨著國風流行，漢服逐漸被大眾認識和喜愛，穿漢服的人士也越來越多，而髮飾通常是與服飾、妝容通常是連在一起的，一個豔麗美豔的髮髻能往往是女子畫龍點睛之筆。
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