「二南」詩的語言運用多重言疊字來摹聲摹形。重言，也稱疊字，是兩個發音完全相同的音節重疊，在詩中使用，有增強語言音樂性、描摹事物狀態、難以替代的擬聲效果等。在「二南」的25篇作品中，有14篇使用了疊字，佔了「二南」詩的一半多。譬如《周南·螽斯》:
螽斯羽，詵詵兮。宜爾子孫，振振兮。螽斯羽，薨薨兮。宜爾子孫，繩繩兮。螽斯羽，揖揖兮。宜爾子孫，蟄蟄兮。
全詩三章39個字，用了六對疊字，六個整句每句一對疊字。這首詩重章疊唱，章句結構完全相同，疊字用於相同位置，錘鍊整齊，隔句聯用，音韻鏗鏘，造成了節短韻長的審美效果，突顯了《螽斯》獨特的語言魅力。像這樣的詩篇，還有《周南·麟之趾》。疊字在整篇裡的運用可以增強詩的音樂效果，在篇中間隔使用，其所達到的效果，有描繪景物狀態的，如山水之態、草木之貌，描寫人物的心理和神態，有描寫人的動作、動物的活動以及物體的運動，還有擬聲的，如動物鳴叫之聲，車行鼓樂之聲、勞動之聲，大自然的風雨雷電之聲等。
「二南」詩中也出現了諸多這樣的情況，如「關關雎鳩，在河之洲」（《關雎》）、「維葉姜萋」「維葉莫莫」（《葛覃》）、「採採卷耳，不盈頃筐」（《卷耳》）、「桃之天天，灼灼其華」「桃之夭夭，其葉蓁蓁」（《桃夭》）、「肅肅兔罝，椓之丁丁」「赳赳武夫，公侯幹城」（《兔置》）「採採芣苢，薄言採之」（《芣苢》）、「翹翹錯薪，言刈其楚」（《漢廣》）、「振振公子」「振振公姓」「振振公族」（《麟之趾》）、「被之僮僮，夙夜在公」「被之祁祁，薄言還歸」（《採蘩》）、「喓喓蟲鳴，趯阜鑫「未見君子，憂心忡忡」「未見君子，憂心惙惙」（《草蟲》）「振振君子」（《殷其雷》）、「肅肅宵徵，夙夜在公」「肅肅宵徵，抱衾與裯」（《小星》）、「舒而脫脫兮，無感我帨兮」（《野有死麕》）等。
摹聲狀形的特點極其突出，其形態、聲音、動作、心理等表現得淋漓盡致。後世詩歌中雖然也有個別採用類似手法的，如《古詩十九首》中的《迢迢牽牛星》、李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》曾因為使用這種疊字形容詞而廣為後人稱道，但是這些個別例子既不是他們的獨創，也不足以構成一種時代風格。
除了疊字外，還有疊句，就是兩個句子重疊。這種句子的重疊使用，對詩篇內容的加強，人物形象的塑造，情感的抒發等都有重要的作用，如《召南·江有汜》中連續用「不我以」重疊，表現了女主人公內心的怨情，使讀者很好地理解了本篇的主旨和人物形象。《詩經》的章法有著濃鬱的民歌色彩，其中重章復沓的章法結構，使《詩經》具有了強烈的藝術感染力量。重章復沓就是全篇各章的結構和語言幾乎完全相同，中間只換幾個字，有時甚至只換一兩個字，反覆詠唱，是謂疊唱。
這一方面是因為《詩經》中的詩歌有一部分出自民間，具有民歌原生態的歌唱形式；另一方面，《詩經》被採集來之後，還要經過樂師（樂工）的編排潤色，才能演唱，所以歌詞的反覆疊唱也就很符合禮樂文化的要求了。錢鍾書先生說：「「重章』之名本《卷耳》次章《正義》。先秦說理散文中好重章疊節，或易詞申意，或循序漸進者，《墨子》是也。」這種重章復沓的結構特色和語言藝術，被《詩經》研究者稱為「疊詠體」，據統計，這種重章復唱的形式，在《詩經》305篇中，佔了一半以上，並多集中在《國風》《小雅》部分，如《國風》160篇，疊詠體131篇，佔82％，《小雅》74篇，疊詠體41篇，佔55％。重章疊唱的章法，在「二南」裡以《周南·芣苢》詩最為典型，其詩曰：
採採芣苢，薄言採之。採採芣苢，薄言有之。採採芣苢，薄言掇之。採採芣苢，薄言捋之。採採芣苢，薄言袺之。採採芣苢，薄言襭之。
全詩三章十二句，只換了六個動詞，反覆詠唱，以鮮明的節奏，輕快的情調，通過採摘芣苢時的不同動作，表現了婦女勞動的場景、愉快的心情和滿載而歸的歡欣。清人方東樹說：「只換數字，而備成一幅圖畫，言外又見聖世風俗，太平歡樂之象。」《芣苢》這種復沓的形式，具有強烈的節奏感和優美的韻律，使詩的意境更加深遠。
參考資料
《詩經》
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