當面對一根飛動的線條時，有多少人會為它激動、愉悅甚至哭泣呢？
邱振中
歷史一頁頁地翻過，作為中國文化精髓的書法藝術，由於其自身高度抽象性的特點，正逐漸在大眾視野中成為曲高和寡的審美高地。因為如今的中國文化界已經認識到，中國必須創造立足於自身文化的當代藝術，書法是一個重要的出發點。大多數探索者都在向西方尋求抽象圖式的經驗，而書法的視覺化走向是否是在背離它的千年傳統呢？
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邱振中從一開始就選擇深入到傳統內部，並尋找某個超越傳統的支點。
上世紀80年代，新思潮對國內美術界有著深刻的觸動與影響，表現在書法界方面，主要是來自日本的現代書風衝擊。然而1989年，邱振中在中國美術館做了一個個展「最初的四個系列」，目的是在日本現代書法的思路之外探索中國現代書法的道路。
邱振中書法作品 來源：光明網
邱振中是在中國書法理論研究和書法實踐的集大成者。上世紀80年代他在《書法》雜誌上藉助西方的構成理論和格式塔理論發表了一系列的書法理論文章，對構建中國現代書法理論體系及中國書法評價體系有著深遠的影響。他對書法空間的理論和實踐直接影響了一批中國當代的藝術家，對中國當代書法和當代水墨有著重要的啟示作用。
邱振中《眾生系列·祖母印象》 1988年作
《中國收藏》：對於書法來說，傳統可能會給一位藝術家的創作帶來保守性，所以進入傳統太深是否會有無法自拔的危險？
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邱振中：書法是一種已經充分發展過的藝術。在數千年中無數代人的努力，既使它在形式與技巧的各個方面都積累了大量的優秀之作，也使這種藝術與傳統文化互相滲透，以致下筆即落入前人規範，同時蘊含著傳統精神生活。這是一種幸運與災難的奇妙混合。不熟悉傳統根本無法接近書法的核心，但深入傳統之後，它所具有的魅力可能使人無法自拔。然而，一位現代書法藝術家依然需要掌握比「傳統」多得多的東西。
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《中國收藏》：那麼是否說明對傳統的變革既是艱巨的，也是必要的？
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邱振中：是的。書法藝術是在日常書寫中發展起來的，儘管兩者早已分離，但通過日常生活，整個社會觀念中依然維繫者兩者的密切關係。這阻止其形式體系產生更大變化的無形的力量。另外，在長期發展的歷史中，書法藝術在民族心理中已經與形式體系結合成不可拆分的整體，傳統書法已經成為蘊含豐富符號的體系。也因此，很多人覺得書法不可能、也沒必要去變動，不如讓它順著固有的軌道滑行。這未必不是一條可行之路。但是，一種藝術不應該在一棵樹上吊死，它總可以多找幾棵樹去吊，或者是幹點兒別的。
邱振中《待考文字系列·NO.8》 1988年作
《中國收藏》：當今很多書法家都困惑於如何走出傳統，尋找到符合這個時代的書法面貌，那麼向傳統挑戰應具備哪些前提呢？
邱振中書法作品 來源：搜狐
邱振中：任何創造活動都源於不滿。不滿已有的，才去創造應有的。當然，這種不滿也要有個相應的精神生活支點。這便要求人們極為深刻地去體察這個時代的生活。只有從心靈中生長出來的一切已經足以在人類精神生活中獲得自己的獨立地位，他才有勇氣、有足夠的精神力量向傑作發出挑戰。做不到這一點，將永遠是傑作的奴隸。
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《中國收藏》：您認為書法走向現代到底有多艱難？
邱振中：書法如果真正成為現代的、深刻的，它就一定是紮根於我們生存的背景、歷史文化背景中的，不可能有例外。這裡表現出書法的艱難，同時也表現出書法的一種宿命，它別無選擇。這也可以解釋，書法的當代創作為什麼始終沒能融入到美術新潮中去。