錢鍾書作詩，對這個字「情有獨鍾」

以虔誠之心拜讀錢鍾書先生的《槐聚詩存》，讀著讀著，我發現錢先生作詩時好用「新」字。比如他上世紀三十年代的詩中有「海國新年霧雨悽，茫茫愁絕失端倪」，四十年代的詩中有「春應不屑來，新正忽夏燠」，五十年代的詩中有「筋力新來樓懶上，漫言高處不勝寒」，六十年代的詩中有「驗取微霜新點鬢，可知青女欲饒難」，七十年代的詩中有「把玩新編重品目，卌年惆悵溯詩盟」，八十年代的詩中有「對症亦知須藥換，出新何術得陳推」，九十年代的詩中有「雪被冰床仍永夜，雲階月地忽新秋」……

新華社資料圖

細細咀嚼，我發現這些「新」字大致呈五種走向：一是表示時令，二是描述生態環境，三是說明剛剛經歷，四是強調變得更好，五是與「舊」「故」「古」等相對應。

且看第一種走向。「折簡酬新涼，茗碗共論文」，「新涼」當指寒露時節。「新月似小女，一彎向人低」，「新月」顯然是指每月之初。「夜深秋重釀新寒，補就青瓷轉玉盤」，此處的「新寒」無疑是「秋重」的結果。「亟待清風屠宿暑，便能白露沃新秋」，「新秋」指即將到來的秋天；夏天酷熱難耐，詩人翹首期待風能快快吹來，給賴著不走的盛夏一個「狠狠的懲罰」。

次看第二種走向。「不勞成竹咒新筍，絕愛著花無醜枝」「雪老霜新慣自支，歲寒粲粲見冰姿」，新筍與成竹、鮮花、青枝互為襯託，新霜與積雪、薄冰交相輝映，極寫生態環境之優美。

再看第三種走向。「一嘆掩書何彼此，無多殘淚為新彈」「欲話初心同負負，已看新鬢各斑斑」「枕席涼新欲沁肌，流年真嘆暗中移」「欲踏天都酬宿諾，新來筋力恐難勝」，這些詩句中的「新」字似乎都與「剛剛經歷」有所瓜葛，或是心情的悲切，或是歲月的流逝，或是季節的更替，或是友朋的交往，「新」字在其中穿針引線，添色增彩。

復看第四種走向。「費盡胭脂畫牡丹，翻新花樣入時難」，「翻新花樣」並非易事，一旦成功，便進入了另一番天地。「何時北駕南航便，商略新詩到茗邊」，知心好友相互切磋，定能寫出沁透心扉的詩篇。「好與嚴林爭出手，十條八備策新功」，「嚴林」指近代翻譯家嚴復與林紓，「十條八備」指翻譯的策略和手段，出道不久的譯者，只要敢於與高手一爭天下，完全有可能打磨出發光發亮的新譯品。

至於與「舊」「故」「古」相對的「新」字，在錢先生筆下更是頻頻出現——「自關耆舊無新語，選外蘭亭序未聞」「舊遊覓夢容高枕，新計攤書剩短檠」「舊邦更始得新命，如龍虎起風雲隨」「中州無外皆同壤，舊命維新豈陋邦」「迎送由人天夢夢，故新泯界夜茫茫」「荒唐滿紙古為新，流俗從教幻認真」「纏天兵氣慘難春，日曆無端判故新」「明朝故我還相認，愧對熙熙萬態新」……

有人會問：錢鍾書作詩時，為何對「新」字情有獨鍾？竊以為答案有二：一是前人的啟發。錢先生編過《宋詩選注》，其中不乏帶有「新」字的詩句，如歐陽修的「夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華」，蘇東坡的「飛車跨山鶻橫海，風枝露葉如新採」，陸放翁的「一首清詩記今夕，細雲新月耿黃昏」等。可以想見，這些詩句一定喚起錢先生一個又一個靈感。二是錢鍾書對寫作有一種強烈的創新特質。謂予不信，不妨翻閱一下七百三十餘頁的《談藝錄》和兩千四百餘頁的《管錐編》，透過那些密密麻麻的「補訂」，便可發現它們都是錢先生嘔心瀝血、不厭其煩地一年又一年、一次又一次的補充。由此觀之，錢鍾書在作詩時之所以好用「新」字，完全是其學術研究創新性的延伸和拓展。

（原標題：錢鍾書作詩好用「新」）

來源：北京晚報

作者：鄭延國

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