《漢斯·烏爾裡希·奧布裡斯特：策展簡史》是瑞士藝術策展人、批評家和藝術歷史學家奧布裡斯特(Hans Ulrich Obrist)通過採訪上世紀60年代-70年代的11位傳奇先鋒策展人Anne D'Harnoncourt、Werner Hoffman、Jean Leering、Franz Meyer、Seth Siegelaub、Walter Zanini、Johannes Cladders、Lucy Lippard、Walter Hopps、Pontus Hulten和Harald Szeemann，講述過去50年的策展歷史。作者以訪談的形式記錄，通過採訪這些策展人的早期有影響力的展覽的創作經歷和心路歷程，將碎片式的策展史進行了梳理和整合，讓讀者在策展人親口敘述中，感受藝術策展人的發展歷史。
約翰內斯·克拉德斯（Johannes Cladders）
沃爾特·霍普斯，1978年在華盛頓特區。攝影:WILLIAM CHRISTENBERRY，威廉·克裡斯滕伯裡的收藏。
一位美國傳奇策展人，在他40年的職業生涯中策劃了超過一百場展覽，開創了多個引領美國現代藝術潮流的展覽，推動了主宰美國十年的「波普」！是發現新興藝術家的能手，多個引領當代藝術歷史潮流的藝術家都是他第一次發現的，創造了多個神話。
第一次以波普藝術(Pop Art)為主題的博物館巡展——《普通物體的新畫作》New Painting of Common Objects, 1962年，被稱為前波普藝術（pre-Pop）展覽；
馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)的第一次回顧展
自1967年擔任博物館館長以來，克拉德斯一直在倡導一種新的功能特異的建築，為他在前衛藝術展覽和推廣活動中提供空間支持。主題是舊博物館作為廢墟和挖掘活動的死亡，1970。圖片:阿爾伯特·韋伯
克拉德斯是當代博物館的真正潛力，在現代到當代藝術的轉變過程中產生了巨大的影響，並將自己確立為20世紀的領軍人物。克拉德斯能夠賦予展覽在博物館生活中的重要意義，通過他不懈的策展活動，重新定義了博物館作為一個機構的角色，巧妙地平衡了對公眾和內容的關注，為公眾消除了博物館的壁壘，對他來說，策展人對博物館的構想，是一個類似於藝術家創作作品的過程。他使約瑟夫·博伊斯等人受到國際關注和讚譽。倡導一種新的功能特異的建築，為他在前衛藝術展覽和推廣活動中提供空間支持。
「反博物館中的『反』概念
應該被理解為拆除物理牆壁，
建立精神家園。」
哈洛德·塞曼(Harald Szeemann) 1972年在德國卡塞爾第5屆文獻展的安裝過程中。攝影:Balthasar Burkhard，蓋蒂研究所，哈洛德·塞曼資料，1892-2010。
第一位獨立策展人，世界上最年輕的博物館館長，哈洛德·塞曼（Harald Szeemann），充分發揮他的想像力，勇於創新，敢於顛覆傳統展覽模式，開創新的策展方式，讓觀眾以全新的視野去感知當代藝術。塞曼創建新的展覽模式——「邀請展覽制」，讓藝術家「接管了博物館」，給予他們安置自己作品的自由，將博物館改造成了一個生產大廳，突破了傳統展覽受限的物理條件。奠定了策展人領導者的地位——「策展人作為創造者的崛起」。
《活在你的腦海裡：當態度變成形式》Live in Your Head: When Attitudes Become Form，成為創造了藝術史上不可替代的神話，更是塞曼職業生涯的標誌性展覽，它標誌著策展史上的一種新的展覽模式的開始，成為當代藝術展覽實踐的一種新元素的原型，同時預示著當代策展運動的正式到來。
1972 年第五屆德國卡塞爾文獻展（Documenta5），被視為卡塞爾最先鋒的展覽，塞曼著名的重新設計展示了從一個「100天博物館」到「100天活動」——是第一個例子：一個大型展覽，由不同的策展人組織單獨的部分，致力於個人主題，包括現實主義、宣傳、精神障礙藝術和科幻小說等不同種類。
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Harald Szeemann——第一位獨立策展人
美國傳奇策展人——Walter Hopps