●入門
十幾年前買了第一件
北京晨報：您怎樣邁入紅木家具收藏之門？還記得買第一件家具的情況嗎？
海巖：原來就是自己喜歡，慢慢地學習木器的知識越來越多的時候，買的量就會增加，就從喜歡變成了收藏。十幾年前我買的第一件，因為我也做室內設計，就對各類家具有興趣，那時候我們單位分房子，就去買家具，那時候流行混搭，沙發旁邊放一個圈椅，大家覺得很新鮮。去香河家具城買中式家具，看上兩個椅子一個茶几，賣一千五我們砍到一千，後來想去河北直接在他們廠裡買。回來路過燕莎，有一個硬木家具店，說這裡面也是中式家具，我們說下去看看。同事說這個店不能看，這個店都是紫檀、黃花梨的。我說為什麼不能看？同事說看了以後就不願意買別的了。原來大多喜歡款型、工藝，很少了解材質，從那時候開始慢慢了解材質，慢慢了解傳統家具理論，款型、工藝、用材缺一不可。
了解家具是先易後難
北京晨報：收藏紅木家具的標準要注意什麼，形、藝、材哪個比較關鍵？
海巖：形、藝、材沒有任何一個更關鍵。你買了一個形、藝非常好的，但材料買錯了，珍貴木材的家具，98%的價格是材料構成的，買錯了材料工藝再好也上大當了。但魚翅非常好，卻做糊了，只能倒掉，所以工藝、材料、款型都非常重要。如果給新入門的人建議，最重要的是請一個行家。有一些老行家說，家具和瓷器、書畫門類不同，是先易後難，入門感覺很容易，實際是非常難，你找到好的東西，它的評價標準、參照系，是非常複雜的。瓷器你不懂可能不敢買，家具你一看是黃花梨的，款型也喜歡就下手，下手就吃虧了。它的標準複雜，可能它是黃花梨的，但是不值。
●感悟
私人博物館「櫚園藝術館」已建成
北京晨報：我了解到您有一個紅木家具的博物館建成了，收了您多少件家具？
海巖：在順義，博物館去年年底今年年初建成了，叫櫚(黃花梨的古稱)園藝術館，還沒有對外開放。家具和工藝品有八九百件，家具有七八百件，這是我這些年收來的，黃花梨佔了大部分，也有紫檀和紅酸枝的，家具其中有一類雜項如插屏，都算上有八百多件。我其他的方方面面的收藏也有，但不是我最懂行、很專注的，主要是收家具。
理想中是能觸摸的展陳方式
記者：還沒有對外開放的原因是什麼？
海巖：我的博物館是按照王世襄(著名收藏家)先生的構想，他希望有一個博物館能在明清樣式的建築裡，按照古人的生活場景來陳設家具，這樣人們不僅看到家具的美，也看到那時人們日常起居的狀態、生活方式、生活品位。當時美國一個基金會想幫他實現願望，在舊金山找了一個地，王世襄先生看過表示滿意，後來基金會出了問題，沒有實現，現在這是他的一個遺願。我們按照他的構想，房子是中式建築，按照生活常態的展陳方式，陳列這樣的藏品，從明代晚期至今400餘年各個歷史時期的硬木家具。博物館一般展陳方式如放在玻璃櫃裡或在欄杆裡面，我那邊的展陳方式是可以直接接觸、使用，椅子可以坐下來。因此它的開放就需要研究一些規則。還有對社會開放之後就要大量投入資金去使其運轉，現在沒有這個錢投入，就像有錢買馬、沒錢買鞍。
藝術確有高下雅俗之分
北京晨報：明式、清式家具的什麼東西如此吸引您？
海巖：它是一種審美、藝術。藝術不需要理由，它就是一種情感交流。進入藝術領域久了，你還是會發現確實有高下、文野、雅俗之分。這需要個人的見識、知識、文化的積累慢慢形成。包括我自己，收藏開始也是雅俗分不太清。比如說椅子，現在最好賣的是皇宮椅，比較華麗，是清式的椅子在明式的素圈椅上加了很多裝飾的改造，人們覺得明式圈椅太素了。我開始也很喜歡，買了一些，隨著收藏多了，和學者、藏家接觸和看的東西多了，覺得它雖然有它的美，但它美的等級比簡潔的要弱，這就是一種提高。雅俗在歷史上的轉換，是另一個話題。但同一個時代是有雅俗的。至於雅俗由此及彼，是另一個話題，這個我承認的。比如現在看到的經典文學是以前的通俗小說，不同的時代是很難比的。
文化與文化產業追求不同
北京晨報：上次採訪您，您曾提到關於大眾文化過度迎合、追求利益造成的一些問題。
海巖：這個問題是現在的文化不是獨立存在的，文化存在在哪裡呢？它幾乎都存在於文化產業裡。產業和文化追求的目標是不同的，產業追求的是效益、市場、利潤、金錢、回報，文化追求的是，如果有單獨的文化的話，它是精神、審美與情感。所以我這個博物館小眾，不容易生存，我現在沒錢開，都不知道這個博物館要怎麼開。
●故事
10多年前黃花梨價格每周翻倍
北京晨報：有沒有您這些年收藏難忘的事或難忘的東西。
海巖：特難忘的東西我都沒收到。我那時候收黃花梨家具，一個同事說，不能這麼玩啊，得慢慢研究著，琢磨著，您怎麼每個禮拜都出去買還都買回來？我說我也想像你這麼收藏，可是漲得太快，這是十多年前黃花梨的情況，當時急著買黃花梨也是因為這樣，搶救性地買，別的漲得不厲害。有一件頭一個禮拜10萬沒捨得買，第二個禮拜說20萬了，心裡承受不了，隔了一個禮拜，30萬了，再過一個禮拜，我去買，說已經賣了，這是真事。
黃花梨至今漲了200倍
北京晨報：那麼到現在黃花梨到底漲了多少倍？
海巖：當時人家說黃花梨已經是天價，一市斤100元，當時喜歡就買了一些。現在看到有公布海黃原料的價格、能買到的根據成交的事例來算，大料已經4000萬一噸，一市斤2萬元。漲了150至200倍，真是買不起了。現在有人問我你對黃花梨是不是欲罷不能？我說，早罷了，幾年前就收手了。那時候買的渠道有從人家家裡，從店裡，拍賣場上，朋友之間的轉讓、介紹。所有的藏家都打過眼，都失過手。最多還是前期，雅俗不分，買過一些做工款型有毛病的，並不高等的家具，後來就轉讓出去。因為快速升值，比如10萬元買的，20萬賣出去，但那個時候它的市場價已經60萬了，還是有人要，我也沒有吃虧，彌補我收藏走的彎路。還有就是看錯材料，比如不是黃花梨的材料看成黃花梨，這個少，都是在早期。還有這些年陸續出來一些新材料，大葉黃花梨，非洲黃花梨，最開始的時候看錯，因為沒有接觸過，太像，整個市場也沒有接觸過，一開始你認為便宜，撿了漏，後來市場上對這個材料漸漸有認識了，發現這個也是失手的。
商業環境任何領域水都深
北京晨報：您在書裡寫了但求言者無罪，是否也是有感於現在這一領域的一些亂象。
海巖：商業環境裡，任何領域水都是深的，都是渾的，沒有例外，只要有利益的領域必然存在巨大的欺詐和黑幕。我書裡既講了家具的歷史源流、文化意義、審美要點，也講了當前市場情況的亂象。愛好者知道更多的信息，對他進入市場是有好處的。談紅木家具，涉及歷史、文化、植物學、現在的商業交易等，你說話很可能有一部分人覺得正確，一部分人覺得不正確，一部分人覺得你客觀，一部分人覺得你危害了他的商業利益，我只是提供更多的視角去觀察同一個事物，希望大家多一些側面去了解這個事。現在這個領域商家的聲音多一點，電視上請的專家顧問很多都是賣東西的，是商家，容易不客觀。我在這本書裡也儘可能呈現多個側面，由你們去粗取精去偽存真，兼聽則明。
●寫作
現在的規則下寫作興奮點少了
北京晨報：您現在還在寫小說嗎？
海巖：現在手上沒有正在寫的小說。這本書是圖個樂，藏家愛好者之間互相交流。因為現在你很用力、投入情感寫一部文學作品，往往它得到的關注不如較為俗氣的東西。文化是按照文化產業的制度安排的，太現實了。過去我們要寫一個電視劇就自己寫了，按照自己對生活的理解和認識，現在你要把大綱、演員的搭配等一堆東西湊齊了，去問電視臺要還是不要，電視臺一幫人開會，都是熟悉市場的人，建議說海巖老師這樣改那樣改，這個創作，我覺得什麼人都可以做。寫作的那種興奮點沒有了，你也不能去逆這個潮流而動，所以就寫得少。你可以寫小說，但電視劇要拍你要聽方方面面的意見。去年我寫了一個小說《長安盜》，過去第二步就是寫劇本，現在就是不寫劇本，哪個影視公司喜歡，我把版權賣給你。
記者 劉婷