後現代主義建築理論

2020-12-12 建設工程教育網

　　對後現代主義的建築，不同理論家有不同分類方式

　　以下是羅伯特。斯坦恩的理論

　　冷嘲熱諷的古典主義

　　這個風格也有人稱為「符號性古典主義」。它的特點是採用大量古典的、歷史的建築符號、裝飾細節，以此達到豐富的裝飾效果。這種風格，常常在現代建築的表面採取明顯的高浮雕，起到符號的作用。從設計的裝飾動機來看，應該說這種風格與文藝復興時期以來的人文主義有密切的聯繫；但不同之處在於，它較為明確的表現出現代主義與裝飾主義之間無可奈何的分離，設計師除了冷嘲熱諷地採用古典符號來傳達某種人文主義的信息之外，對於現代主義、國際主義風格基本是無能為力的，因而充滿了憤世嫉俗的調侃色彩。比如查爾斯？穆爾設計的美國紐奧良的義大利廣場，大量採用古典拱門作為廣場裝飾，完全沒有把拱門作為功能結構，而僅僅是裝飾而已，而重複交叉的拱門，風格衝突、形式交迭，充滿了玩世不恭的情感色彩，是這種風格設計的最典型代表作之一。

　　潛伏的古典主義

　　它採用傳統風格為動機，實際多半處於一半現代主義、一半傳統風格之間，並且完全不準備拿傳統和古典開玩笑，沒有任何冷嘲熱諷的動機。因此，這種類型的後現代設計具有更加強烈的古典和歷史復古特色。比如塔夫特建築設計事務所在德克薩斯州沃斯堡設計的河灣鄉村俱樂部採用完整的古典拱門和現代主義的整體結構混合，達到非常工整而嚴肅的古典風格，近乎復古。類似的風格還有羅伯遜在美國維吉尼亞夏洛特維爾的阿姆維斯特中心等。

　　原教旨古典主義

　　它主要強調建築設計必須從研究古典風格的、工業化以前的城市規劃入手，現代建築家的首要任務是把建築設計與傳統的城市規劃重新結合為一體。這種風格並不追求採用古典的符號或者設計細節來達到表面的裝飾效果，或者採用古典和傳統的結構達到古典的韻味，它強調採用古典的城市布局和比例來達到現代與傳統的和諧。這一派的設計師講究建築本身與都市傳統環境的綜合與統一，比如義大利設計師阿爾多·羅西設計的義大利熱那亞市卡洛費利斯劇院等便是其中比較有代表性的力作。

　　規範的古典主義

　　顧名思義這是主張建築設計應在各個方面吸收傳統精華的復古派。

　　現代傳統主義

　　這種風格其實與冷嘲熱諷的古典主義沒有什麼明顯的區別，但是更加講究細節的裝飾效果，因而更加豐富、奢華、豔俗。因為它的基礎依然是現代主義，而又加上各種各樣的源自歷史風格的細節裝飾，與20世紀初期的「裝飾藝術」運動風格非常接近。

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  • 後現代主義建築簡介與理解
    1966年，美國建築師文丘裡在《建築的複雜性和矛盾性》一書中，提出了一套與現代主義建築針鋒相對的建築理論和主張，在建築界特別是年輕的建築師和建築系學生中，引起了震動和響應。到二十世紀70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加強烈。
  • 建築後現代主義和現代主義的關係
    20世紀前期的現代主義建築的代表人物曾對建築的實用功能技術經濟藝術以及社會作用作了全面的探討，提出了一整套改革和創新的見解。相比之下，後現代主義建築思潮的倡導者主要關心的只是形式和藝術的方面。現代主義思潮的出現是人類建築史上一次全面，劇烈的革命性變化的產物，而後現代主義只是現代建築在形式和藝術風格方面的一次演變。
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  • 後現代主義建築的分類
    是後現代主義中影響最大的一種類型，主要的後現代主義大師都在這個範圍內。　　使用部分的古典主義建築的形式和符號是其基本特徵，而表現手法卻具有折衷的、戲謔的、嘲諷的特點。從設計的裝飾動機來看，應該說這種風格與文藝復興時期以來的人文主義有密切聯繫。
  • 後現代主義建築的特徵
    對於什麼是後現代主義，什麼是後現代主義建築的主要特徵，人們並無一致的理解。美國建築師斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：採用裝飾；具有象徵性或隱喻性；與現有環境融合。　　現在，一般認為真正給後現代主義提出比較完整指導思想的還是文丘裡，即在建築藝術中追求複雜性和矛盾性，而且與古典的建築美學觀念相違背；完整統一和諧不再被當作藝術創作的最高原則和目標；反之，不完整不統一和不和諧受到了推崇。這樣，建築的美學範疇擴大了，建築藝術的路徑更加寬廣多樣了。雖然他本人不願被人看作後現代主義者，但他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。
  • 後現代主義建築的根源
    建築事業同科學技術緊密相聯，建築師仍持有濃厚的理性主義觀點。這是建築中的現代主義思潮與文學藝術等門類中的現代主義流派不同的地方。60——70年代以後，西方發達國家經濟高度發展，物質豐富了，房荒問題相對解決了。然而，人們感受到工業高度發展帶來的負面效果。環境危機資源危機生態危機社會危機信仰危機等，反倒使人們在物質豐裕時期產生了新的危機感，社會文化心理隨之發生新的重大轉變。
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  • 建築風格及流派之後現代主義建築風格
    1966年，美國建築師文丘裡在《建築的複雜性和矛盾性》一書中 ，提出了一套與現代主義建築針鋒相對的建築理論和主張，在建築界特別是年輕的建築師和建築系學生中，引起了震動和響應。到二十世紀70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加 強烈。對於這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如「反現代主義」、「現代主義之後」和「後現代主義」，以後者用得較廣。
  • 現代主義與後現代主義的區別
    現代主義是現代工業發展、現代社會成熟的理論成果；後現代主義是後工業社會、後現代社會或曰信息社會發展形成的思想結晶。現代主義或現代派運動一詞現在被固定作為一種國際傾向的綜合名稱，這種國際傾向出現於19世紀末期西方的詩歌、小說、戲劇、音樂、繪畫、建築和其他藝術領域，後來影響到20世紀大多數藝術的特徵。
  • 後現代主義建築,你了解有多少?不妨一看!
    60年代，建築領域的後現代主義伴隨其方法宣言出現，建築師羅伯特.文丘裡在著作《建築的複雜性與矛盾性》一書中，號召建築師們創造一種新的建築，拋棄現代主義國際風格的冰冷與抽象。新建築應該是有所指涉的，這意味著建築要讓人回想起歷史上的建築風格，或者包含指涉歷史與現在的題材。
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  • 後現代主義建築的表現形式
    由於後現代主義建築的美學範疇廣大，建築藝術的路徑更加寬廣多樣，所以它的具體表現是多種多樣的。美國建築師格雷夫斯設計的俄勒岡州波特蘭市政大樓，英國建築師斯特林設計的德國斯圖加特市國立美術館是兩座有代表性的後現代主義建築的例子。
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    美國建築師R.斯特恩提出後現代主義建築有三個主要特徵：採用裝飾，具有象徵性或隱喻性，與現有環境融合（文脈主義）。英國建築評論家c.詹克斯認為「後現代主義建築就是至少在兩個層次上說話：一方面它面對其他建築師和留心特定建築含義的少數人士；另一方面它又面向廣大公眾或當地居民」。