詩歌經過歷代發展，至唐代而步入鼎盛時期，到宋代之時，已經少了唐時之氣韻。就像我們今天時常感嘆少有人能夠寫出流芳百世的古詩詞一樣，當宋代詩人們要寫詩之前，大概也常常面臨思考：珠玉在前，前朝詩人們差不多已經將時節物華寫得差不多了，咱們還怎麼下筆？
一年也就四季，每個季節的意象也就那麼多，還能怎麼寫？看，寫春風有「遲日江山麗，春風花草香」，寫春雨有「天街小雨潤如酥」，寫柳枝有「萬條垂下綠絲絛」，寫春燕有「誰家新燕啄春泥」……
柳枝那麼，再怎麼寫能出新意？在宋代寫春的詩歌裡，徐俯卻憑著一首《春遊湖》脫穎而出，《全宋詩》《宋詩三百首》等都將其收入集子中。事實上，他使用的意象並不見特別，仍是燕子、桃花、春雨、柳樹、小船諸如此類，那他是如何寫活這春之畫面的？
讀書君認為，主要靠兩個字。
春遊湖·徐俯雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
桃花蘸水開神來之二字
燕子來時新社，梨花落後清明。燕子飛來之時，便是江南春歸之際，詩人恍然間見到燕子雙飛而回，心中的喜悅之情不由升起：燕兒是什麼時候回來的呢？再看向水邊的桃花，夾岸而開，紛繁明麗。
徐俯這句「夾岸桃花蘸水開」勾勒出的意境讀書君甚是喜愛，一個「蘸」字，把桃花花枝離水之近，與水面桃花之交相輝映寫了出來。雖然看似用力，但實際卻使用得相當巧妙。
桃花明麗而要體會「蘸」字的巧妙，首先要理解「蘸」字的含義，其本意是指在液體或粉末狀的物體沾一下就拿出來。所以用在這裡，其實是能夠感受到一種花枝蘸水的動感：桃花在春風的吹拂下搖搖曳曳，時而蘸著春水，時而離水而去。
但桃花枝並不像柳枝一般下垂，它為什麼能時而蘸著水面呢？詩人在下一句中寫出了原因。春雨斷橋人不渡，一個「斷」字寫出了春雨之細密頻繁，春水之緩緩上漲。正因為這頻發的春雨，河水上漲，使得沒過了橋的一部分，讓橋如斷了一般，人沒有辦法再行渡過。而這，也是上句桃花能夠蘸水而開的原因所在。
春雨之繁密句句皆動景 春之生動盡在其中
除了一「蘸」字，一「斷」字用得非常巧妙以外，徐俯這首詩還有一個特徵：詩人幾乎不用靜態描寫。整首詩鎖定詩人春遊湖時的所見所聞，從首句至末句，每一句，都勾勒出一幅徐徐流動的動態之景。
從雙飛的燕子，到夾岸而開的蘸水桃花，從春雨不停歇導致春水上漲沒過橋，到小舟撐出柳蔭來，詩人一步一動，一動一景。將一幅流動的春之美景徐徐鋪展開來，正解「春遊湖」之題意。
雙飛燕雖用尋常物、尋常景，但徐俯此詩卻仍別具一格，清代謝啟昆贊其為：橫塘春綠滿東湖，不肯因人作步趨。這是對徐俯詩風做出的極其精當的評價。
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
多少年後，這首詩描繪出的美好春景仍打動著我們，至少讀書君是一讀難忘。不信你換一個字，還能渲染出這樣的畫面和意境嗎？