繪畫 | 達·文西《抱銀貂的女子》

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李奧納多·達·文西（義大利語：Leonardo da Vinci，1452年4月23日-1519年5月2日）是義大利文藝復興時期人文主義的代表人物，史上最著名的藝術家之一，與米開朗基羅和拉斐爾並稱文藝復興三傑。

達·文西出生日期的記載多是儒略曆1452年4月15日，源於達·文西祖父瑟·安東尼奧的日記：「4月15日（儒略曆），星期六，日落三個小時，我的一個孫子誕生」。研究認為，佛羅倫斯地方時下午6時40分日落，日落後三小時大約是晚上9時40分，按照現在的計算方法應該算是4月14日，換算成公曆是1452年4月23日。

畫作名稱：自畫像/Self-portrait

作者：達·文西/Leonardo Da Vinci

年份：1512-1515 年

原作材質：紅色粉筆 紙/Red chalk on paper

原作尺寸：33.3cm×21.3cm

館藏處：義大利都靈皇家圖書館/Biblioteca Reale, Turin

油畫《抱銀貂的女子》（義大利語：Dama con l'ermellino，英語：Lady with an Ermine）是達·文西供職於米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎期間創作的。義大利語l'ermellino和英語Ermine對應的中文是白鼬。可能是白鼬很容易讓中國人聯想到黃鼬，黃鼬就是黃鼠狼，所以畫作的中譯名一般為《抱銀貂的女子》或者《抱銀鼠的女子》。

畫作名稱：抱銀貂的女子/Lady with an Ermine

作者：達·文西/Leonardo Da Vinci

年份：1485-1490年

原作材質：油彩 木板/Oil on wood

原作尺寸：53.4cm×39.3cm

館藏處：波蘭克拉科夫市恰爾託雷斯基博物館/Czartoryski Museum, Krakow

油畫《抱銀貂的女子》是達·文西四幅著名女性主題繪畫之一，其餘三幅畫為《蒙娜麗莎》、《吉內薇拉·班琪》和《美麗的費隆妮葉夫人》。《抱銀貂的女子》直到十九世紀才被重新確認為達·文西的作品。

畫作背景

油畫《抱銀貂的女子》中的女子已被確認為塞西莉亞·加萊拉尼（義大利語：Cecilia Galerani，1473年-1536年）。塞西莉亞是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎（義大利語：Ludovico Sforza，1452年7月27日-1508年5月27日）的情婦。達·文西作畫時，塞西莉亞大約16歲。

△ 塞西莉亞肖像，達·文西繪製於15世紀

塞西莉亞的父親法齊奧曾在米蘭法院任職，並不是貴族。塞西莉亞與六個兄弟一起學習拉丁文和文學，她的美麗和學識而在當時眾所周知。塞西莉亞10歲時與斯特凡諾·維斯孔蒂（Stefano Visconti）訂有婚約，但婚約於1487年通過訴訟解除，原因不明。

1489年5月，塞西莉亞離開家鄉去了莫納斯特羅·諾沃（Monastero Nuovo），很可能在那裡遇見了盧多維科公爵。米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎因資助達·文西和其他藝術家而聞名，達·文西的名畫《最後的晚餐》就是應這位公爵的要求而繪製的。這位溫文爾雅的盧多維科公爵有多位情人，其中塞西莉亞·加萊拉尼最為知名。

△ 盧多維科·斯福爾扎公爵，Donatus Grammatica繪製

米蘭公爵夫人貝亞特麗切·德斯特（義大利語：Beatrice d'Este，1475年6月29日-1497年1月2日）是費拉拉公爵埃爾科萊·埃斯特之女，被認為是義大利文藝復興時期最美麗、最有才藝的公主。貝亞特麗切在5歲時即與公爵有婚約，並於16歲時與公爵完婚，婚禮由達·文西策劃。

△ 公爵夫人貝亞特麗切，喬瓦尼·安布羅焦·德普雷迪斯和達·文西繪製於1490年

1491年的5月3日，塞西莉亞為公爵這位有婦之夫生了一個兒子塞薩雷（Cesare）。這個孩子在1498年被任命為米蘭聖納扎羅·馬焦雷教堂（San Nazaro Maggiore）的修道院長；在1505年成為米蘭的法政牧師，但在1512年去世，年僅21歲。

貝亞特麗切婚後發現公爵時常與塞西莉亞見面，她迫使公爵將塞西莉亞嫁給了一個名叫貝加米諾（Bergamino）的當地伯爵。此正是：

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。

畫作流傳

1798年，油畫《抱銀貂的女子》在由亞當·耶日·恰爾託雷斯基（波蘭語：Adam Jerzy Czartoryski，英語：Adam George Czartoryski，1770年1月14日-1861年7月15日）從義大利買下，並帶到波蘭。他是波蘭貴族、軍人、政治人物和作家，作為沙皇亞歷山大一世的外交部長，是建立第三次反法同盟的關鍵人物。1800年，這幅油畫被收入在普瓦維（波蘭東部城市）的恰爾託雷斯基家族收藏庫中。

△ 亞當·耶日·恰爾託雷斯基

Paul Delaroche繪製於1857年

油畫《抱銀貂的女子》在十九世紀四處飄蕩。波蘭十一月起義期間，84歲的Czartoryska公主趕在入侵的俄羅斯軍隊面前將油畫救出，並送到向南100英裡的謝尼亞瓦（波蘭語：Sieniawa，波蘭喀爾巴阡山省的一個鎮）的恰爾託雷斯基宮。

波蘭十一月起義（1830年-1831年）是俄羅斯波蘭領地爆發的一次爭取民族獨立的武裝起義，但最終被佔軍事優勢的俄羅斯鎮壓。隨後沙皇尼古拉一世頒布法令：將波蘭會議王國併入俄羅斯帝國，今後波蘭是俄羅斯不可分割的一部分，而華沙降為一個駐軍單位。

△ 波蘭起義軍和俄國騎兵於華沙瓦金基公園橋上戰鬥（背景是波蘭國王約翰三世的騎馬雕像），Wojciech Kossak繪製於1898年

此後不久，《抱銀貂的女子》被轉移到恰爾託雷斯基家族流亡巴黎的住所——蘭伯特府（法語：Hôtel Lambert，位於巴黎4區聖路易島最東端的一座豪宅，修建於1640年-1644年間）。1843年，買下這幅油畫的亞當·耶日·恰爾託雷斯基將這處豪宅買下。蘭伯特府的聚會當時吸引了一些著名的政治家和藝術家，其中包括音樂家蕭邦和李斯特。

△ 2010年的蘭伯特府

△ 油畫《蕭邦的波蘭漫步舞 巴黎蘭伯特府的聚會》，蕭邦在彈鋼琴，恰爾託雷斯基在傾聽，Teofil Kwiatkowski繪製於1859年

恰爾託雷斯基一家在1869年回到波蘭，定居在克拉科夫（波蘭語：Kraków，德語：Krakau，波蘭第二大城市和舊都）。在1871年普法戰爭中普魯士佔領巴黎和巴黎公社運動的動蕩之後，《抱銀貂的女子》於1876年被帶回到克拉科夫。一戰期間，畫作被移交給歷代大師畫廊（德國德勒斯登的繪畫作品展示場所，以藏有藝術史上眾多大師傑作而著稱）保管，並在1920年返回克拉科夫。

△ 歷代大師畫廊設在茨溫格宮庭院內的森珀樓

1939年，由於預見到德國對波蘭的佔領，這幅畫準備再次轉移到謝尼亞瓦，卻被納粹發現並搶走，送往柏林的博德博物館（德語：Bode-Museum）。

△ 博德博物館

1940年，漢斯·弗蘭克（Hans Michael Frank，1900年5月23日-1946年10月16日）在博德博物館看到了這幅畫，要求將其歸還至克拉科夫，並懸掛在他位於瓦維爾城堡的辦公室。這位弗蘭克在1939年9月被任命為波蘭行政主席，10月26日隨著德軍佔領波蘭而成為波蘭總督，自此起犯下屠殺猶太人的罪行，紐倫堡大審判被判處絞刑。

△ 漢斯·弗蘭克

1941年，這幅畫被轉移到布雷斯勞（德語：Breslau，波蘭語：Wrocław，位于波蘭西南部奧得河畔的城市）的其他掠奪藝術品倉庫。1943年，畫作被帶回克拉科夫，並在瓦維爾城堡展出。瓦維爾城堡（Wawel Castle）曾長期是波蘭王室的住所，是波蘭的國家象徵之一。

△ 瓦維爾城堡

第二次世界大戰結束時，盟軍在弗蘭克位於德國巴伐利亞州施利爾塞（德語：Schliersee）的鄉間住宅發現了這幅畫。被發現時，畫的右下角有後腳跟踩過的印記，後進行了修復。看來漢斯·弗蘭克在第一次看到這幅畫的時候就已經包藏禍心，還假模假式地要求將其歸還至克拉科夫，其實是為了方便竊為己有。

1946年，這幅畫返回波蘭，並再次在克拉科夫的恰爾託雷斯基博物館展出，一直到2010年該博物館關閉翻修。

2016年12月29日，亞當·耶日·恰爾託雷斯基親王最後的直系後裔亞當·卡羅爾·恰爾託雷斯基（Adam Karol Czartoryski）代表恰爾託雷斯基王子基金會（Princes Czartoryski Foundation）將亞當·耶日·恰爾託雷斯基親王的收藏品（包括油畫《抱銀貂的女子》）以1億歐元的價格賣給了波蘭政府。此事引起了很大爭議，因為這些收藏品的總價值約為20億歐元。

從2017年5月至2019年，這幅畫在克拉科夫國家博物館展出，後於2019年12月19日重返再次開放的恰爾託雷斯基博物館。

△ 恰爾託雷斯基博物館

畫作說明

油畫《抱銀貂的女子》描繪了氣質高貴、沉靜的塞西莉亞·加萊拉尼。達·文西使用明暗對照法的繪畫技巧，以光線和陰影襯託出切奇莉亞優雅的體型和柔美的面孔。明暗對照法（義大利語：chiaroscuro）是文藝復興時期發展出的繪畫技法，通過強烈明暗對比的基調以塑造三維立體的效果。達·文西、卡拉瓦喬、倫勃朗等畫家都以此技法見長。

《抱銀貂的女子》的畫板是一塊540×390毫米的胡桃木板，大約4-5毫米厚。胡桃木是達·文西鍾愛的木材，當時其他藝術家大多未使用。油畫顏料在1470年代引入義大利，達·文西作畫時還屬於新型顏料。

這幅畫特別顯示了達·文西在人像繪畫方面的專業知識。塞西莉亞伸出的手被畫得很細緻——每個指甲的輪廓、指關節周圍的皺紋、甚至是彎曲手指中的肌腱彎曲。

△ 繪畫的手部細節

塞西莉亞懷抱中的動物通常被稱為是白鼬，但是評論家注意到它太大了，不能成為一個真正的白鼬。白鼬通常身體細長、四肢短小，體長25-35釐米。藝術史學家盧克·西森（Luke Syson）指出：「自然主義不是這裡的重點。達·文西創造了一種神話般的野獸，他此時所畫的幾種動物的混合體。」

△ 自然界的白鼬

白鼬皮毛經常被用於做冬衣，白鼬是純度和適度的傳統象徵，達·文西曾經有這樣的記錄：溫和的白鼬從不吃東西，每天只吃一次，它寧願被獵人俘獲，也不願躲在骯髒的巢穴中。

Krystyna Moczulska認為，遵循古典文學中白鼬或鼬鼠的含義，在這裡它與懷孕有關，有時被視為保護孕婦的動物。在創作這幅畫的前後，塞西莉亞懷有盧多維科公爵的私生子。

2014年9月，法國科學家、工程師帕斯卡·科特（Pascal Cotte）通過技術手段發現，達·文西創作《抱銀貂的女子》的過程中進行了兩次修改。在最初的版本裡，女子手中沒有銀貂。隨後達·文西在人物手中加上了一隻小而灰的銀貂，最後把銀貂改成了現在的樣子。

△ 畫作《抱銀貂的女子》的版本演化

這也許能夠說明為什麼這隻銀貂的身形偏大了，因為必須要完全遮蓋住上一版那隻小而灰的銀貂。

達·文西曾以工程師、宮廷藝術家與軍事設計師的身份供職於盧多維科·斯福爾扎公爵，直到1499年才離開。據說這位盧多維科·斯福爾扎公爵的暱稱就是「銀貂」。所以，有人推測，這隻銀貂是塞西莉亞要求達·文西加上去的，為了讓米蘭王宮的所有人都明白自己與米蘭公爵之間的關係。這不禁讓人想起白居易《長恨歌》中的詩句：

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。

天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。