亡靈書、金字塔戰役、尼羅河慘案：古埃及「死亡元素」的三重解讀

在古埃及神話中，奧裡西斯是一位與「死亡」緊密相關的神明。

奧裡西斯既是豐饒之神，也是遠古時期的一位法老。他娶了自己的妹妹伊西斯為妻，在兩人的庇佑和治理之下，每年風調雨順，民眾生活富庶。

他的弟弟--荒漠之神塞特是個陰險邪惡之徒，他對奧裡西斯的名聲和成就心懷不滿，於是設下圈套，把奧裡西斯誘騙至一具精美的石棺之中，令他在窒息和蟲噬中痛苦死去。為了防止奧裡西斯復活，他殘忍地將奧裡西斯的身體分成十幾塊，並藏匿在不同的地點。

古埃及壁畫中的奧裡西斯（戴白色帽子者）

失去了丈夫的伊西斯心碎不已，整日痛哭流涕，她的眼淚化為滔滔尼羅河水。後來，她在阿努比斯的幫助下，找到了丈夫散落各處的遺體，將其製成了最早的木乃伊，並且成功復活。死而復生的奧裡西斯不再眷戀人間煙火，而是選擇到陰間做了冥界之神。

奧裡西斯的故事是古埃及人「死亡觀念」的集中體現，他們認為，正如尼羅河水洪水每年來了又去，人的生命同樣處於循環狀態，死亡並非終結，而是溝通現世與來世之間的通道。冥王奧裡西斯是一個審判者，他決定一個人是否有資格進入冥界，並獲得復活的資格，從而衍生出豐富多樣的喪葬儀式。

對待「死亡」的特別態度，奠定了古埃及文明的基調，使之呈現出與其他文明迥異的風格，這種影響體現在建築、藝術、文字等多個方面。對於18世紀以後熱衷於「探索」古埃及的歐洲人來說，這一充滿神秘色彩的東方風情，滲透進繪畫、文學創作、考古等諸多領域，「死亡」更是熱門主題之一，於是形成了歐洲視角下的「古埃及」。

英國歷史學家克裡斯蒂娜·裡格斯的新作《六千零一夜：關於古埃及的知識考古》一書，從「尋找古埃及」入手，探討不同文化語境下的古埃及文明，其中不乏對「死亡元素」的深入分析。

《六千零一夜》書封

《六千零一夜》中，將古埃及文化中的「死亡元素」分為三個層次：

第一層是奧裡西斯崇拜下的古埃及喪葬文化；第二層是從1798年開始，歐洲人從考古學等角度「重新發現」古埃及；第三層則是「死亡元素」對藝術、文學等領域產生的影響，這也是現代西方「重構」古埃及的過程。

01 從木乃伊到金字塔：「奧裡西斯崇拜」與古埃及喪葬文化

古埃及人對冥神奧裡西斯的崇拜，延伸到現實層面，主要體現在為死後世界做充足準備的喪葬儀式，包括木乃伊、亡靈書、金字塔、聖甲蟲、面具等等。

在古埃及人去世之後，親人們會請來專門的工匠製作木乃伊，這一流程要花上幾個月的時間。工匠們先是取出內臟裝入特製的罐子中進行保存，特別是肺、胃、肝、腸要對應放進雕刻有狒狒、豺、人、鷹的罐子，以便由各自的守護神進行庇佑。

然後用「泡鹼」的鹽類物質進行脫水處理，再用加了香料的防腐物質反覆塗抹。在一系列流程的末尾，他們將內臟放回亡者的身體，裹上一層層的亞麻布。

有時，包裹亡者的亞麻布會畫滿咒語、圖像和象形文字，這就是著名的「亡靈書」。除了亞麻布，亡靈書還出現在墓室壁畫、石棺等處。作為一種古老的文學或詩歌形式，亡靈書的主要作用是幫助亡者通過「入門測驗」。

當時的人們認為，亡者進入冥界需要經過重重測試。其中之一由正義女神瑪特主持，亡者的心臟被放在天平上，與象徵「真理」的鴕鳥羽毛之重量進行比較。只有通過測試者，才被獲準進入冥界，擁有永恆的來世，否則就要被怪獸吞噬。

亡靈書上稱量心臟的畫面

亡靈書中有輔助說明亡者品格的文字，如「我不與惡人為伍，我從未犯有罪過……從不在神廟中偷食祭品，從不拿亡靈祭品」，也有一些咒語想要極力避免「第二次死亡」。

當然，在亡者的棺槨、墓室中，還會放入刻有神祇圖像的聖甲蟲、護身符等各類小物件，以最大程度祈求神明庇佑。

古代埃及喪葬文化的巔峰，是堪稱世界建築奇蹟之一的金字塔，從公元前2648年開始，歷數代法老開始用建築的形式，鞏固自己作為神明在人間的使者這一地位。最早建築金字塔的法老是左塞爾，他所建造的金字塔曾被人讚許為「仿佛可以容納天堂」。

與宏偉壯觀的外形相對應的，是金字塔內部墓室的裝飾和布置。以神明為主的壁畫自然不可或缺，為了讓法老死後仍可以享受人間的種種樂趣，人們在其中用模型塑造出工人、船夫、僕從、食物、啤酒等的形象，供其在永恆的來世享用。

法老墓室裡的縮微船夫

到了公元前1500年左右，金字塔時代逐漸遠去，法老們轉而熱衷於在帝王谷修建陵寢，高達的方尖碑成為新的權力象徵物，但喪葬儀式的奢華鋪張程度絲毫不亞於從前。

02 金字塔戰役的陰影：當歐洲人「遇上」古埃及文明

在6000年的漫長歷史中，金字塔、方尖碑、木乃伊儼然成為古埃及「死亡文化」的符號。然而，對於歐洲人來說，他們對古埃及文明的認識經歷過一個「從熟悉-陌生-再認識」的變化。

託勒密王朝時期，歐洲與埃及之間的交流十分頻繁。一方面，埃及的黃金、穀物為古羅馬走向繁盛提供了便利，另一方面，隨著雙方實力對比的變化，羅馬從「保護者」逐漸成為「統治者」，屋大維統治時期，埃及變成羅馬的一個行省。

隨著西羅馬帝國走向衰亡，歐洲進入漫長的中世紀，而埃及文明似乎也進入了「失落」的階段，兩種文明之間變得疏離而陌生。

直到1000多年後，拿破崙指揮的的金字塔戰役徹底改變了這一局面。

1798年，拿破崙率領3.5萬法國大軍遠徵埃及，隨軍而來的還有167名各領域的學者、教授，試圖重新解讀神秘的埃及文化。

據說在啟程之前，拿破崙對全體士兵做了一次動員演講，他慷慨激昂地說：「士兵們，等在你們前面的是足有4000年的漫長歷史！」這裡的4000年漫長歷史，就是指以金字塔為象徵的古埃及文明。

拿破崙的「御用畫家」安東尼·讓·格羅在名作《金字塔戰役》中，除了極力展現拿破崙的英姿，也不忘在遠處的背景中加上兩座高大的金字塔，似乎在暗示這場遠徵的意義不僅限於戰爭，還有文明上的深意。

《金字塔戰役》

從拿破崙時代開始，西方掀起了一場「埃及熱」，越來越多的歐洲人來到這片古老的土地。

他們以好奇的眼神打量著埃及的一切，圍繞著金字塔、木乃伊、神廟等的考古發掘一時蔚然成風。埃及文明中的「死亡元素」被全世界關注，然而這一過程中卻不乏粗暴、冷漠等情形。

英國人霍華德·卡特發現了圖坦卡蒙陵墓，這位年輕法老的棺木被打開，為了取下頭部的黃金面罩，木乃伊被拆解成破碎的若干塊，一一拍照作為研究存檔，直到近一年後才被重新包裹回歸原位。

大量的木乃伊以及陪葬品被運往歐洲，成為博物館裡供人參觀的展覽品，或者進入私人收藏家的書房，作為向客人炫耀的得意藏品。這些有著「東方神秘主義色彩」的物品，成為當時諸多博物館、古玩店最有誘惑力的宣傳噱頭。

更有甚者，一些奸詐的商人利用人們的獵奇心態，大肆吹噓木乃伊具有「藥用」效果，聲稱其可以治療肝病和胃病。於是，市面上出現了真假難辨的木乃伊殘片和粉末，放在藥店的櫥窗內等待人們選購。

一位名叫託馬斯·布朗的英國醫師感慨說：木乃伊成了商品，埃及人的祖先被用來治病，高貴的法老成了藥材。

古埃及人的奧裡西斯崇拜和喪葬禮儀，在這一時期遭到了無情的踐踏，逝者的尊嚴常常被嚴重忽略。

03 「死亡元素」的滲透：木乃伊的腳，尼羅河上的慘案

拿破崙帶來的「埃及熱」風靡整個西方世界，埃及成為眾多歐洲人的旅遊目的地，他們乘坐航船沿著尼羅河飽覽兩岸風光，時而中途停靠，到附近的神廟和陵墓中參觀。打著「埃及」名號的家具、藝術品、裝飾品出現在歐洲各個城市的店鋪中，以異國風情吸引人們的眼球。

有「推理女王」之稱的小說家克裡斯蒂·阿加莎曾經到過埃及旅遊，她的數部作品中都以埃及為背景，發生在古老國度的神秘謀殺案，對彼時的讀者而言更增添了一重魔力。

經典之作《尼羅河上的慘案》中，一位富有的女繼承人選擇和新婚丈夫到埃及旅遊，遊客們看到巨大的神廟和石像時，會不由地發出讚嘆之聲，當地導遊不厭其煩地介紹供奉著阿蒙、哈拉克等神明的古老建築。在充滿異國風情的氛圍中，一樁謀殺案正在悄然醞釀，死亡、尼羅河、埃及，這些元素的疊加吊足了讀者的胃口。

電影版《尼羅河上的慘案》

和阿加莎以埃及作為故事發生地不同，19-20世紀初期的一些作家直接以「木乃伊」「金字塔」「法老」等為主題，用文字搭建出一個充滿奇幻色彩的埃及世界。

其中具有代表性的作品是法國作家泰奧菲戈·戈蒂耶的《木乃伊的腳》，小說的主人公是一位青年，他在古董店裡看到了一隻木乃伊的腳，就一心要買回家當作鎮紙使用，全然不顧店主的忠告：這可能會召來詛咒。

到了當天晚上，他進入一個神奇的夢境：一位公主懇求他把腳還給自己，作為報答，他得以漫遊公主生活的時代。正當他要向國王求親時，一陣清風吹過窗臺，他從夢中恍然若失地醒來：木乃伊的腳早已不知所蹤，房間飄蕩著一股似有若無的香氣，桌上多了一隻古埃及時代的護身符，上面用象形文字刻著前一晚的奇妙經歷。

尼羅河上的慘案、木乃伊的腳，是19-20世紀西方人對古埃及的浪漫想像：見證數千年歷史變遷的河流，成為一樁迷霧重重謀殺案的發生地，死亡的故事一直上演，但換了一種新的形式；羅曼蒂克的愛情和姿容絕佳的東方美人，在一定程度上衝淡了木乃伊與死亡的陰森恐怖意味。

這種藝術上的「加工」，是兩種文明體系碰撞的結果，它實質上已經部分脫離了木乃伊、尼羅河等在古埃及時期的原始意義，更多是西方人中想像的「古埃及」。

這種現象在繪畫、雕塑等藝術領域也有體現，維多利亞時代的英國畫家勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪的油畫《埃及寡婦》即是一例。

他用一系列類似於神廟的建築和壁畫，烘託出濃鬱的「埃及風」，木乃伊、棺槨、床側垂頭哀泣的夫人，拿著豎琴等樂器為亡靈送行的祭司和奴隸，桌上盛亡者內臟的卡諾匹斯陶罐等，共同傳遞出「死亡」的主題。

《埃及寡婦》

西方畫家用色彩、線條、人物，試圖重建一個「畫布上的古埃及」。但在畫面之外，他所使用的繪畫技法、顏料、思維方式卻是西方的，甚至畫面上的人物設置：寡婦和祭司的膚色為白色或淺棕色，而奴隸則是黑色皮膚，也折射出當時人們在種族方面的一些觀念或者偏見。

04 結語：發現歷史真相之外，還要找到不同解讀方式的根源

克裡斯蒂娜·裡格斯在《六千零一夜》中說：

不同時代，不同語境，我們所謂的「知識」總是處於持續的解構和建構當中，對於某種「知識」的定義往往取決於政治、宗教等多種環境因素。

對古埃及「死亡元素」的解讀亦然，從聖甲蟲到亡靈書，從卡諾匹斯陶罐到金字塔，都是古埃及人日常生活中的一部分。他們在活著的時候，就要為自己的來生做充足準備，或者加入數量龐大的工人隊伍中，為法老修建宏大的金字塔，這些行為是長久以來「奧裡西斯崇拜」浸染的結果。

在一個文明體系中再自然不過的東西，到了另一個時代、另一個文化語境中，卻往往會產生新的解讀。

因為解讀者受到自身所處文化背景、意識形態、宗教信仰等的影響，不可避免會出現偏差甚至扭曲。西方文學藝術領域以「古埃及」為主題的眾多創作，就是在這樣的背景下產生的。

與其說歐洲人在「重構」古埃及文明的真相，不如說他們在構建西方文化語境下一個「新的」古埃及。

由此看來，在致力於尋找歷史真相之外，看到不同時期、不同文化對某一文明元素的差異化解讀，並挖掘其根源所在，也是歷史研究中一個有趣的維度。

參考資料：

1、克裡斯蒂娜·裡格斯，《六千零一夜：：關於古埃及的知識考古》

2、BBC紀錄片，《埃及故事》

3、魏慶徵，《古代埃及神話》