真人版電影《花木蘭》劉亦菲「相親妝」引爭議 南北朝時女子如何...

　　南北朝時期壁畫中的婦女形象、《花木蘭》劇照

　　迪士尼真人版電影《花木蘭》預告片一出，立馬登上了熱搜。熱議的焦點之一是主演花木蘭的劉亦菲在一場戲中妝容色彩濃烈、頗為誇張。其實，這是南北朝時期比較流行的一款妝容：額黃妝。受佛教和民族融合的影響，這一時期流行過多款如今看起來難以接受的妝容，比如啼妝、半面妝等等。

　　 木蘭的濃烈妝容引爭議

　　備受關注的迪士尼真人版電影《花木蘭》，從開始全球選角時就保持著超高熱度。前幾天，《花木蘭》的預告片一出馬上又引起一波熱議，「神仙姐姐」劉亦菲在劇中的造型和武打動作都讓網友點讚。不過，預告片中一個花木蘭相親的鏡頭引起了很大關注，原因是花木蘭過度濃烈和飽和的妝容。

　　從預告片中可以看出，這一幕戲是花木蘭被家人安排去相親，從衣服到妝容都經過了精心打扮。從現代審美的角度看，花木蘭的妝容十分怪異：白到甚至有些「慘白」的額頭，粗黑的眉毛，塗抹面積過大和過於濃豔的腮紅，最顯眼的莫過於眉間的紅色花飾，紅色花飾下面還有鵝黃色的鋪底。再配上深厚的暗色背景，這張被化妝成的「花臉」還真有幾分「女鬼」的氣息。有網友說，這樣的妝容簡直連「神仙姐姐」也撐不住。而在外網的評價中，則有人說，「花木蘭怎麼把華為手機的標識畫到了額頭上？」

　　不只是花木蘭，鄭佩佩飾演的媒婆有一個一閃而過的側臉鏡頭，鏡頭中的她，演技在線，但面部也是超乎一般的白，兩頰上有濃重的腮紅，唇妝也是豔麗的大紅。最搶鏡的是兩條又黑又彎的眉毛，整張臉看起來宛如戲劇中誇張的人物造型。

　　其實在預告片中，花木蘭的妝容有好幾種，除了這個「相親妝」讓網友感覺到強烈不適之外，另外的造型還是頗受好評。一種是在家勤勞懂事的女兒木蘭，穿著樸素溫婉；還有一種是在戰場上廝殺的將軍裝扮。也有人認為，「如果把這個妝容放到電影營造的整體環境中，應該就會協調了。」

　　 南北朝時期流行的「額黃妝」

　　以今時之審美看起來如此怪異違和的妝容，其實正是對史實的還原。《木蘭詩》中寫道，「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃。」「花黃」指的正是花木蘭的「額黃妝」，是南北朝時期的女子慣用的一種化妝造型。從南北朝時期壁畫中的女子形象中能夠看出，預告片中花木蘭形象的真實度是非常高的。有專業人士認為，可能好萊塢團隊沿用中國古代壁畫人物形象的同時，忽略了現代觀眾的鑑賞能力和審美特點。

　　額黃妝是興起於魏晉南北朝時期的妝容，一直延續到元代才慢慢消失，主要特點就是把額頭塗成黃色，上面再輔以飾物。梁簡文帝蕭綱的《美女篇》中說：「約黃能效月，裁金巧作星。」李商隱《蝶三首》詩中有：「壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。」在大量詩詞中，額黃會被「花黃」「蕊黃」「鵝黃」等詞所替換。額黃妝也並不是一種固定的樣式，而是有多個種類，因大小不同、形狀各異而千差萬別，額黃可以是最為簡易的圓點，也可以是極其複雜的圖形。額黃配上大袖翩翩的長裙拖地，再加上珠釵等裝飾性物品，更能突出女性的柔美，深受當時女性的喜愛。

　　這種妝容產生的原因，與當時佛教盛行有很大關係。女子將佛像中的眉間輪仿照在額頭上，在額間貼黃花。所以額黃的位置和佛像中七大脈輪的眉間輪的位置是一樣的。除了佛教原因之外，這種妝容也和民族融合有關。在多民族的文化碰撞中，北方的灑脫與中原的精緻產生了許多新的妝容形式，比如將大半個臉部打上腮紅、在兩邊的太陽穴畫上對稱的紅色月牙等等。

　　自從額黃妝產生以來，對後世女性化妝的影響在很長時間內不曾間斷，唐朝的花鈿，宋朝的花子，都受額黃妝的影響，而且各具特色。也有學者認為，額黃不僅在妝容上使女子更嬌豔柔美，同時寓意著具有洞察力和智慧，與當時女性的社會地位提高遙相呼應。

　　 還有更誇張的啼妝、半面妝

　　女子本性愛美，早在戰國時期女性就開始塗粉化妝了。在後來的歷史進程中，女性的妝容也隨著當時的社會風氣經歷了多種多樣的變遷。從現在的眼光來看，有的精緻俏麗，有的大氣雍容，也有的濃烈怪異。這些妝容不只是女性化妝文化的一脈，也是一段時期社會風俗史的反映。

　　南北朝時期，除了花木蘭的額黃妝，還流行過另一種雅致的妝容：梅花妝，即在額頭貼梅花形的妝飾。據說南朝宋武帝的女兒壽陽公主，在正月初七仰臥在含章殿下，殿前的梅樹被微風一吹，落下一朵梅花，正好落在公主額上。額間被染成花瓣狀，怎麼也洗不掉。宮中女子見此紛紛效仿，剪梅花貼於額間，後來梅花妝逐漸形成一種風尚。

　　除了上文中提到的，多民族融合的南北朝時期還出現過多種妝容，比如白妝、紫妝、佛妝、啼妝、半面妝等。白妝是拿白粉敷面，不施胭脂，追求素雅之美。紫妝，顧名思義就是在臉上塗紫色粉，紫粉由米粉、胡粉和葵子汁調和而成。佛妝和額黃妝類似，只不過是把整個臉都塗黃。還有更加怪異的妝容，比如啼妝、半面妝。啼妝就是在眼角下施粉，就像啼痕一樣。半面妝則是只化半邊臉，源自梁元帝的妃子徐妃。如今看起來不可理解的各種妝容，或許在當時的社會環境中只不過一種常見的普通妝容。

　　可惜的是，這些古代女子畫過的妝容，很多隻存在於文字記載中，而沒有留存的壁畫等史料，讓人們看到究竟是怎樣的面貌。但是，不管是額黃妝還是梨花妝，都側面反映了當時女性對於美的追求，為中國化妝史留下了不可或缺的一筆，也為今天的我們留下了無限的想像空間。（記者徐敏）

(責編：吳西露、李闊)