本文由作者獨家原創，轉載請註明出處
每日一首詩詞。大家好，我是百家作者。今天咱們還是來欣賞李清照的詩詞。這首《武陵春·春晚》大致寫於李清照晚年避亂金華期間，詞人時年五十二歲。詞作寫詞人春日裡觸景傷情，上片極寫眼前景物的不堪、心情的悽苦；下片寫詞人意圖通過春遊消解這份悽苦而不得的愁苦。整首詞表現出了詞人深重的故國之思。這是一首別具一格的閨怨詞。人到晚年，飽經離亂的詞人其言也哀，繪悲景，訴悲情，寫得怨愁深重，情味深摯，讀來格外動人。
「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。」起句詞人繪製了一幅春殘圖：一場狂風肆虐過後，風勢已住，花期已盡，一樹殘紅零落成塵，馬踏人踩，不見花紅，只聞得殘留於塵土中的花之香氣仍在隱隱散逸，春光似乎在這一刻遁形了。一樹春花原本如畫，孰料一場勁風不僅殘損了花容，而且殘損了詞人的惜春之情，引發詞人對昔日如畫生活的眷念。目睹這樣的殘衰之景，縱使日上三竿，詞人臨鏡而坐良久，卻遲遲無心梳妝。
筆者以為第二句中的「日晚」按《詞譜》等選本作「日曉」亦可，因為以「日曉」起句，把詞人自朝至暮，愁倦之情不曾斷絕的形象呈現紙上了，為全詞的抒情奠定了基調。這一句中的「倦」字與詞人早期詞句「起來慵自梳頭」中的「慵」字比較而言，前者是身心俱疲的心灰意冷，後者是甜蜜的相思之怨，顯然在藝術表達力度上，「倦」字易動人心，「慵」字易顯愁之閒，前者表達情感更深沉。
「物是人非事事休，欲語淚先流。」第三、四句，詞人醞釀了一晚的愁情，此刻奔湧而出，她不惜直抒胸臆：目下依然是春天，可是人世劇變，往事不堪回首，而今萬事且休矣。避亂金華的詞人，曾經經歷過的幸福都已煙消雲散，現如今她孑然一人，染痾在身，看舊景，不由萬念俱灰，感到萬事俱休，萬千心語，無人可訴，千言萬語最終化作一行行清淚長流不止。「事事」皆「休」，「事事」是家事國事天下事，家國之事，俱往矣，一個「休」字寫盡詞人心中了無生趣、萬念俱灰的心態，這一筆可謂神來之筆。
上片一、二句曲筆蘊藉，以景言情，三、四句縱筆直書，直呼心曲，看似筆鋒各異，卻因為詞人將景語寫成了情語，情語表達直白不掩，使得抒情委婉而不失深摯，強烈而不失真切。「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。」這句的意思是，長流的清淚加重了詞人心中的悽苦悲愁，她意欲尋覓一方山水來消解這份悽楚：聽說位於金華城外的雙溪，春光依舊，詞人儘管心灰意冷，聞聽此說，也動了心，打算乘坐一葉小舟前往觀賞。「聞說」是聽說的意思，然而用於此處，詞人似有他意？聽說而已，出遊的念頭也只是一閃而已。一個「尚」字，一個「也」字，頗有無意、無趣的意思，將詞人其實無心遊春的心理洩露無遺。
「只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。」這句的意思，如果說愁情也有重量的話，那麼我帶著這滿懷的愁情前往雙溪泛舟，這葉舴艋舟只怕會承載不了這重量而傾覆的。「愁」本無形，更遑論重量，這當然是詞人的藝術誇張，然而正是這一筆藝術的誇張，將下片起始兩句醞釀的自我消解的情緒一掃而光，詞人最終又以傷春傷己的形象出現，與詞作首句遙相呼應，首尾圓和，結構精巧。
這首《武陵春》歷來備受詞家稱頌，尤其是結句摹寫愁情別出心裁，將抽象的愁情形象化，愁情居然有重量可感，有數量可論，新穎別致，因而成為千古名句。宋代蘇東坡《虞美人》中也寫過「無情汴水自東流，只載一船離恨向西州」的詩句，同樣是以船載愁情，可是與李易安的這句詞相比，不免多了一份拘泥固化，少了一份創意靈動。到這也就結束了，不知道各位讀者欣賞完這首詩作有什麼不同的感受？歡迎留言，探討。
參考資料：《漱玉詞》
參考資料：唐宋詞鑑賞辭典
參考資料：歷代詩歌選
圖片來源於網絡，本文系作者獨家原創，未經允許禁止轉載。