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齊白石的蝦圖介紹齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質感表現的淋漓盡致，齊白石蝦圖是白石筆下最寫實的對象之一。
齊白石曾無奈地說：
「予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉！
（78歲題畫蝦）」，誠然，認為齊白石只會畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實。
誰能找到一副齊白石畫的三隻蝦的圖你好！
齊白石畫蝦，腹部也是五節，但伸、曲、彎、彈，非常有力。
腹下的小腿簡練到五條。
蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現蝦的頭胸分量更重，透明感更強。
蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。
蝦的短鬚上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。
齊白石九十歲後畫蝦，就去掉蝦須了。
齊白石畫蝦是高度的提煉，既實又美，是前人沒有的，他追求的不是形似，而是神似打字不易，採納哦！
齊白石蝦圖的介紹齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質感表現的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。
齊白石曾無奈地說：
「予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉！
（78歲題畫蝦）」，誠然，認為齊白石只會畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實。
齊白石 群蝦圖 鑑賞齊白石（1864--1957），湖南湘潭人。
原名純芝，字渭清，後改名璜，字萍生，號白石，別號借山館主者、白石山人、寄萍老人等。
早年曾做雕花木匠，後從當地文化人陳少蕃、胡沁園學習詩文、篆刻、書法、繪畫，遂以賣畫、刻印為生。
四十歲後，曾先後五次遊歷各地。
歷任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。
1953年被文化部授予中國人民傑出的藝術家稱號，1955年度獲世界和平理事會頒發的國際和平獎，1963年誕辰100周年之際被公推為「世界文化名人」。
工詩，詩宗樊增祥，用真心，有古民歌意趣。
我國二十世紀著名畫家和書法篆刻家。
出版有《齊白石畫集》、《齊白石作品集》、《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等多種。
齊白石（1864--1957）我國二十世紀著名畫家和書法篆刻家。
湖南湘潭人， 原名純芝，字渭清，蘭亭，後改名璜，字萍生，小名阿芝，號白石、白石翁、老白、又號寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、木居士、三百石印富翁等，別號借山館主者、白石山人、寄萍老人等。
齊白石家境貧困，世代務農，僅在12歲前隨外祖父讀過一段私塾。
他砍柴、放牛、種田，什麼活都幹，12歲學木匠，15歲學雕花木工，掙錢養家。
那時雕花，差不多千篇一律，他突破陳規，"造出許多新的花樣"。
人稱 "芝木匠"，1882年他給一家雕花，在主顧家"無意間見到一部乾隆年間刻的《芥子園畫譜》，五彩套印"，非常高興，一幅一幅地勾影，足足畫了半年。
1888年，齊白石27歲時開始繪畫生涯，先後從蕭鄉陔、文少可、胡沁園、譚溥等人學畫，從陳作堝讀書，從王湘綺攻讀詩文，任龍山詩社社長。
1902年起，出遊陝西、北京、江西、廣東、廣西。
七年間"五出五歸"，得見名山大川，畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。
1917年二進北京，結識陳師曾、姚茫父等，次年返湖南。
1919年定居北京，從陳師曾勸，始行變法。
1926年應林風眠聘於國立北京藝術專門學校任教。
1936年遊四川。
1937年自加兩歲。
60歲後定居北京，以篆刻賣畫為生。
這時期他與梅蘭芳相識，第一次碰面時，齊白石為梅蘭芳畫草蟲，梅蘭芳則為齊白石唱一段貴妃醉酒。
抗日戰爭期間，北平淪陷，表示"畫不賣與官家"。
1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並應徐悲鴻聘，任北平藝專名譽教授。
1949年當選中國文聯委員、中華全國美術工作者協會委員。
1952年聘為中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席、中央文史館研究館員、北京中國畫研究會主席、北京中國畫院名譽院長。
曾當選第一屆全國人大代表。
1953年中央文化部授予"人民藝術家"稱號。
1955年德意志民主共和國藝術科學院授予"通訊院士"榮譽狀。
1956年獲世界和平理事會1955年度國際和平獎金。
1957年，擔任北京中國畫院名譽院長，同年9月16日謝世。
卒年95歲。
齊白石是在各方面造詣都很高的現代繪畫大師，他跨越了兩個世紀，活到將近百歲。
繼清末民初海派畫家之後，他把傳統中國畫推到了一個新的高峰。
他的人品、繪畫、詩句、書法、篆刻，無不出類拔翠。
他的風格對現代乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。
1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人之一，同年於中國美術館舉辦《世界文化名人——齊白石誕生100周年紀念展覽會》。
1983年底至1984年1月於中國美術館舉辦《紀念齊白石誕辰120周年作品展覽》。
有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》、《齊白石山水畫選》等問世。
生活中的兩三事抗日戰爭時期，北平偽警司令、大特務頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石 (1863一1957年)赴宴作畫。
齊白石來到宴會上， 環顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮灑。
轉眼之間，一隻水墨螃蟹躍然紙上。
眾人讚不絕口，宣鐵吾喜形於色。
不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字--「橫行到幾時」，後書「鐵吾將軍」 ， 然後仰頭拂袖而去。
一個漢奸求畫，齊白石畫了一個塗著白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，還題了一首詩：
烏紗白扇儼然官， 不倒原來泥半團， 將妝忽然來打破， 渾身何處有心肝?1937年，日本侵略軍佔領了北平。
齊白石為了不受敵人利用，堅持閉門不出，並在門口 貼出告示，上書：
「中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣， 不必親駕到門，從來官 不入民家，官入民家，主人不利，謹此告知，恕不接見。
」 齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己的心跡。
畫面很特殊，一般人畫悲翠時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺著水面上的魚兒；
齊白 石卻一反常態， 不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，並在畫上題字：
「從來畫悲翠 者必畫魚，餘獨畫蝦，蝦不浮，悲翠奈何? 」齊白石閉門謝客，自喻為蝦，並把作官的 漢奸與日中人比作裴翠，意義深藏，發人深思。
齊白石畫的蝦圖有多大?齊白石《蝦》 鑑賞 齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。
他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；
青年時開始畫蝦；
約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；
63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
本幅是白石89歲時的作品。
此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。
粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。
因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。
就以畫面上的蝦為例：
蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。
硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。
也有彎腰爬行的。
蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。
蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：
畫得活，則蝦之生命自出；
畫僵了，也就失去了生命。
蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
齊白石的蝦介紹齊白石《蝦》 鑑賞 齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。
他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；
青年時開始畫蝦；
約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；
63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
本幅是白石89歲時的作品。
此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。
粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。
因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。
就以畫面上的蝦為例：
蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。
硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。
也有彎腰爬行的。
蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。
蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：
畫得活，則蝦之生命自出；
畫僵了，也就失去了生命。
蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。