鬼手何海霞,作品中的金碧輝煌無人可及!

2021-02-26 翼圖

何海霞(1908.9—1998.8)原名何瀛，滿族，北京人。1934年拜張大千為師，隨同入川作畫。1936年曾與齊白石、于非闇、張大千舉辦四人作品聯展。1956年後歷任西北美術家協會畫師、陝西省國畫院副院長，中國國家畫院專業畫家。

『作品欣賞』

何海霞 / 幽谷

何海霞 / 陝北小景

他能窮追荊關李範（荊浩、關仝、李成、範寬）之精嚴，也可以比八大、石濤之放逸；他既能臨摹古蹟，落筆亂真，也善於自出機杼，旁若無人；他既能冶南北宗於一爐，也能融匯中西於一體。他能從傳統中走出來，去面對自然，賦予傳統以內在的新生命，又能在面向現代時，以深厚的傳統底蘊，展現當代人的審美觀念，是位思接千載，追隨時代的巨匠。在「長安畫派」 創派過程中他與石魯、趙望雲成為三足立鼎，缺一不可的強大支柱。

——周韶華

節選自《百年何海霞》

何海霞 / 聽松圖

面對著他的作品，我無法談論某一方面的見解，談出都失水準，行話全淪為小技，露出我一副村相了。我只想到項羽，力舉千鼎，氣蓋山河。它使我從病痛中振作，怯弱生勇，改造我的性格。這個時代有太多的萎瑣，也有太多的浮躁，如此大的氣勢和境界，實在少之甚少，是一個奇蹟。打開他的畫冊。我曾經獨坐一個晌午又一個晌午，任在那創造的大自然裡靜定神遊，作一回莊子，化一回蝴蝶。但是，當我第一次看到他的近照，枯老贏瘦，垂垂暮年，我感到了一個寂寞的靈魂。啊，正是精神寂寞，他才有大的藝術。

——賈平凹

節選自《我讀何海霞》

何海霞 / 坐看雲起

何海霞的山水畫不僅有著紮實的傳統根據，同時又具備深切的生活關照。筆墨與章法上決不失傳統規範，同時又有現代性靈活運用。在視覺感受上絕不丟棄傳統三遠法，同時又有現代人觀物的角度和視線。順應傳統但不順從傳統，使自己的山水畫在傳統格局中升騰出嶄新的時代面貌。何海霞的山水畫探索，在民族性，時代性，個性追求中，始終抓住中國畫筆墨本體和藝術特徵不放，並使其發揚光大，這一點值得我們當代中國畫家進行深入的思考。

——龍瑞

節選自《金碧輝煌 正大氣象》

 何海霞 九寨溝  193.7 cm×178.7cm 

何海霞的山水畫成熟於20世紀50年代，他在水墨、青綠、界畫等諸多領域均有所建樹，面貌多樣，既有尺幅巨大的作品，也有精緻的小幅作品。西北地區的自然景觀給了他不少靈感，其作品個性鮮明，立意雄奇，骨體堅凝，筆力雄健，墨色渾厚華滋，蔚為大觀。

20世紀90年代，何海霞作品進入其個人繪畫生涯的高度成熟時期，尤其是金碧青綠山水畫達到了當時無人企及的境界，至今尚無來者可追，可謂「『金碧』輝煌」。

何海霞 / 雲山霧靄

當代名家黃永玉先生稱其為「鬼手何海霞」、著名畫家周韶華稱何氏是「世紀藝術大匠何海霞」以及當代著名作家賈平凹認為「真正的中國山水畫，何海霞可能是最後的一個大畫家」。

在長安畫派中，他與石魯、趙望雲成為三足鼎立，缺一不可的領軍人物。」何紀爭、曹湘琴，更高度評介何氏的繪畫是「世紀末的豐碑」。

何海霞 / 清江一曲抱村流

 


何海霞作品


何海霞 黃河禹門口 中國美術館藏



何海霞作品


何海霞作品



何海霞作品



何海霞作品


何海霞作品

何海霞作品



何海霞作品



何海霞作品



何海霞作品



何海霞作品

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  • 他，長安畫派創始人，張大千入室弟子，作品作為國禮贈送日本首相
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  • 「長安畫派」時期何海霞的山水畫藝術
    他曾自言：「在我一生中，先是畫古人，後是畫老師，再後是畫生活，最後才是畫自己。」[2]何海霞自幼受家庭環境薰陶開始隨父親習字，1924年隨韓公典為師，此間系統地摹習了「明四家」的山水作品及袁江、袁耀的樓臺界畫。
  • 何海霞筆下的人文風光
    1917年，年僅10歲的何海霞被父親何子元送入琉璃廠的「悅古齋」，拜掌柜韓懿軒為師，開始了其學徒生涯。打雜幫工之餘，何海霞耳濡目染，學習了不少古代書畫鑑定、摹仿的知識，同時，他也在師父的嚴格要求下，由《芥子園畫譜》入手臨摹，進而臨摹唐寅、仇英等人的作品，後以清代袁江、袁耀為師，主攻界畫樓閣。
  • 長安畫派三巨匠:何海霞與石魯、趙望雲
    1908年9月生於北京，其父母酷愛文藝，對少年時代的何海霞影響頗深。何海霞幼時即喜愛書畫，青年時期曾參加中國畫學研究會，1924年拜韓公典為師，1934年拜張大千為師，隨其遊歷山東、四川。德風堂考藏何海霞山水作品欣賞何海霞隨張大千習畫期間，飽覽了中國古代名畫並大量臨摹了宋、元、明、清時期的繪畫真跡；1936年，他與齊白石、張大千、于非闇在長春、大連等地舉辦作品聯展。1950年春，何海霞從四川返回北京時滯留西安，經應聘到市衛生局衛生宣教館任職。