原標題：「紅線」綿延 粵韻流長
一代粵劇名伶紅線女仙逝，令人扼腕。大師漸少，令粵劇式微一說甚囂塵上。佛山，作為粵劇的發源地，數百年來，佛山粵劇不斷創新發展，這些探索上都能看到紅線女的影子：既有推出新編動漫粵劇《蝴蝶公主》，也有嘗試粵劇電影《小周后》、《小鳳仙》……與此同時，佛山粵劇也面臨著不少問題：人才流失，編劇尤其缺乏；昔日街頭巷尾興旺的私夥局，如今越來越難看見……數百年來粵韻不絕的佛山，今後粵劇又該如何傳承？
少年兒童在學習粵劇
紅線女曾到訪三水區
李淑勤是佛山最知名的粵劇名伶
傳承：粵劇，也可以很潮
創作動漫粵劇《蝴蝶公主》
佛山粵劇院院長李淑勤稱，佛山粵劇做的不少探索都能看到紅線女創新精神的影子。1998年，敢於創新的紅線女拍攝了粵劇動畫電影《刁蠻公主憨駙馬》，創新的粵劇形式一時引起話題。而在將近20年後，一部舞臺動漫真人秀《蝴蝶公主》同樣讓人眼前一亮。2007年，佛山粵劇院創作的國內首部舞臺動漫真人秀《蝴蝶公主》在粵劇界引起轟動，這部新編粵劇加入了動漫、合唱、交響和民族音樂的元素，糅合了電影、歌舞和話劇的表現手法，亮相立馬吸引了圈內同行的高度關注，備受各界好評。
拍攝粵劇電影《小周后》
從1947年起，紅線女除了演粵劇、灌唱片之外，還在香港用8年時間拍攝了《地久天長》、《慈母淚》、《玉梨魂》等90多部電影，成為紅極一時的電影明星。將紅線女視為「粵劇一代宗師」的李淑勤跟隨紅線女的腳步，在近年來嘗試了粵劇電影，為沉寂的粵劇界帶來了新鮮血液。「除了紅線女外，我們佛山粵劇院是唯一拍攝粵劇電影的。」李淑勤說。
由佛山粵劇院編排演出的粵劇《小周后》曾在國內外巡演達250多場，斬獲全國多個戲劇大獎。2010年，李淑勤將《小周后》搬上銀幕，成為佛山歷史上首部完成創作的粵劇電影，影片還開了內地戲曲電影實景拍攝的先河。今年，李淑勤再度將《小鳳仙》搬上銀幕，《小鳳仙》目前已殺青，正在準備首映。
「與其他地方的粵劇相比，佛山粵劇在粵劇形式上進行了很多嘗試，除了舞臺外，電視、電影都是我們推廣粵劇的方式，佛山粵劇在繼承推廣上是很有特色的，比如電影，其他劇團都還沒有做到。」李淑勤說。
瓊花會館將重建
佛山市文廣新局局長徐東濤則表示，瓊花會館作為粵劇最早的會館，重建瓊花會館的項目將成為佛山粵劇下一步發展的重要部分。據徐東濤介紹，目前瓊花會館重建的項目正在穩步推進中，市長劉悅倫對此也十分關注。但徐東濤表示，瓊花會館並不是按照歷史原貌復建。「主要是發揮瓊花會館在歷史文化上的號召力，興建一個粵劇藝術保護傳承發展基地，這個基地的建成將有利於佛山粵劇的傳承發展。」
困局：看來看去只有一個李淑勤
人才難引 最缺編劇
李淑勤坦言，近年來，整個粵劇界都出現人才缺少的問題。「最缺乏的就是編劇，隨著粵劇舞臺演出市場的低迷，寫一個粵劇劇本不值錢，學習粵劇編劇的人越來越少。再加上粵劇劇本十分難寫，首先，全部是粵語方言創作，其次，還有押韻等考究。」李淑勤坦言，不少編劇都認為寫電視劇劇本容易賺錢，相比之下，粵劇界如今難覓好劇本。李淑勤稱，這些年來，儘管佛山粵劇院的人才流失量不大，但是難以吸引人才是一個問題。毗鄰廣州的佛山，在廣州的輻射下，如今卻難以吸引人才。「與廣東省粵劇團、廣州粵劇團相比，畢竟他們的平臺比較大，在同等的待遇下，演員自然會選擇省市那邊的劇團。從目前來看影響不是很大，因為我們中青這一輩的人都還可以，但是從長遠來看則不行，缺少新的人才令人擔憂。」李淑勤說。
星光未夠「閃耀」
對於粵劇發燒友陳伯來說，羅品超在《荊軻》中飾演的荊軻感動了一代又一代的粵劇迷，彭熾權的《趙子龍保主過江》中的趙子龍舉手投足令人過目難忘……
這些著名的粵劇文武生都曾經在佛山紅極一時，但陳伯稱，如今提到佛山粵劇，很多人只能說出李淑勤，但卻難以說出文武生的名字。陳伯認為，這些年來，佛山粵劇界出現了缺乏文武生的「窘態」，缺少一個能「撐場面」的文武生。而與此同時，在廣州、香港等地方卻出現了黎駿聲、歐凱明等文武生，深受廣大粵劇觀眾的喜愛。
戲院難覓 戲友看戲難
夜晚大排長龍買戲票，好不容易終於等到大戲開鑼。粵劇舞臺上，大幕徐徐拉開，一陣熱烈的鑼鼓之後，大老倌威風凜凜地登場，翻跟鬥、舞長槍、耍旗……這樣看粵劇演出的記憶，深深地留在不少佛山粵劇發燒友的腦海裡。而昔日裡隨意看場大戲的機會，如今卻顯得彌足珍貴。如今，在佛山登臺演出的粵劇少之又少，除了五一、十一等重大節慶日，祖廟萬福臺會演出大戲外，市民能看戲的地方幾乎難尋。昔日的老牌影院紅星影劇院重開後，如今也以電影為主。
李淑勤坦言，如今在佛山本地，粵劇基本上沒有商業演出市場。「首先是佛山場租貴，再者，同等的場租下，劇團也更願意去廣州演出，畢竟廣州宣傳的輻射面更大。」李淑勤稱，目前劇團在佛山的演出基本上都是政府在佛山五區舉辦的惠民工程，沒有商業演出。
大老倌憶當年 談發展
彭熾權：
佛山粵劇 香火不斷
彭熾權還記得，上個世紀五十年代，粵劇大老倌都很「怕」去佛山。「我們主要去人民戲院和紅星影劇院，寧穿破莫穿錯，佛山觀眾看戲是最講究的。」彭熾權說。將軍要穿將軍的衣服，丞相要穿丞相的衣服，一旦有小小出錯，臺下觀眾馬上識穿。「在人民戲院和紅星影劇院一定是場場爆滿，那時看大戲是廣府人的高級娛樂。」彭熾權稱，「有些老人家不喜歡看電影。大戲都是用粵語演出，廣府人最喜歡。」
在她看來，粵劇是一種藝術，不是像米飯一樣的生活必需品。而不同年齡層的市民，會有不同的藝術追求，這種喜好也會經常變化，粵劇有自己的特定受眾。彭熾權樂觀地表示：「戲劇有故事性，隨著年齡的增長，也會有一些年輕人慢慢體會到戲曲中的魅力。」他認為只要能夠在街頭看到「私夥局」，有一定的民眾基礎，佛山大粵劇就會傳承下去。
梁耀安：
培養後輩 義不容辭
曾在佛山粵劇團工作多年的國家一級演員梁耀安，回憶起粵劇的輝煌時期，也十分感慨。「以前大家沒有太多的娛樂，都是在戲臺前等著看戲。有的粉絲還會排長龍去買票，非常熱鬧。不過現在人們的選擇多了，不一定要出去看戲。」他認為，想重現粵劇過去的輝煌是不大可能的，但能夠通過粵劇工作者的努力，將原有的觀眾留下來，並且逐漸吸引一些新的觀眾。
對佛山的粵劇傳承與發展，梁耀安坦言，佛山粵劇在傳承方面似乎還沒有找到十分理想的方法。「編劇、演員、觀眾，這三個都是粵劇乃至全部戲劇的主要組成部分，但現在幾乎全部都呈現出短缺的情況。」據他透露，目前佛山粵劇傳習所正在計劃一些傳承粵劇的項目，具體的方案仍在協商中。「如果佛山粵劇需要我回來表演或者培養後輩，我肯定義不容辭，絕對會回來支持的！」
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（責任編輯： 張曉曄 ）