「詞曲為文字中尤物」，有人這樣說。「人生代代無窮已，江月年年只相似」。必須承認，時隔千年，有些什麼是大大不同了，這世界變化之快令人瞠目結舌；還有些什麼卻一如既往，毫無變化——我們依舊是這塊土地上黑眼睛、黃皮膚的一群，我們還在這裡生活著，還在這裡愛著，我們也還有著同樣的幸福或不幸福的理由。就如同託爾斯泰所說「所有的不幸都是愛的不幸。」
人生萬象紛紜雜沓，「烏臺詩案」後，蘇軾被貶黃州，獲罪遭貶，形同流放，他身為罪人，表面上放浪於山水之間，常常「幅巾芒履，與田夫野老相從溪谷間」，內心仍然關心著朝廷，關心著民間疾苦。他致書友人，詳陳自己對平息蠻夷作亂的方略；仍然作詩，描寫當地民眾的悲慘境遇。黃州、武昌一帶，民生凋敝，百姓養不起兒女，殺嬰現象極為普遍，法律不能禁止。蘇軾致信武昌知州朱壽昌說：「聞之辛酸，為之不食。」他勸朱壽昌開倉賑民，用勸誘米收養棄兒。他的許多名篇都作於此時。
水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶溼青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。一千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千裡快哉風。
上片是用虛實結合的筆法，描寫快哉亭下及其遠處的勝景。起句「落日繡簾卷，亭下水連空。」從眼前景致落筆，寫出快哉亭前江天相連的壯麗景色，氣勢恢宏。「知君為我新作，窗戶溼青紅」，敘說自己和張懷民的交情至深。「長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。」由快哉亭聯想起平山堂，憶及歐陽修，既讚美了快哉亭之景，又兼懷人，筆勢灑脫自在，含蘊極豐。
下片前半寫江中之景，起句「一千頃，都鏡淨，倒碧峰。」寫江水寧靜，猶如山水畫卷，這是對水色山光的靜態描寫；「忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。」由靜境忽變動境，借漁翁駕舟寫風中江景，筆致如畫。從而自自然然地過渡到全詞著意表現的著重點——一位奮力搏擊風濤的白髮老翁。白頭翁的形象乃東坡本人啊。「堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。」借宋玉雌風、雄風之典歸意於莊子自然天放的人生態度。由此而順勢推出結尾「一點浩然氣，千裡快哉風。」這一豪氣幹雲的驚世駭俗之語昭告世人：一個人只要具備了至大至剛的浩然之氣、剛直不阿，任何境遇中，都能處之泰然，享受快意無窮的千裡雄風。
清曠豁達、瀟灑脫俗，他高雅而不失有趣，才大而不失平易，仕途坎坷從未改變他對人生的態度「吾眼前無一個不是好人」。他有著李白的豪放飄逸，也有著杜甫的深沉情懷。脫俗卻不自絕於生活，是人同時又超乎常人。他入世而不低解、出世卻不遺作，真實而又自然，這是他全部人格魅力所在，也是他文字魅力的所在。全詞波瀾起伏、跌宕多姿、豪縱酣暢，氣勢磅礴，詞中出沒風濤的白頭翁形象，猶如百川匯海，含蓄地點明全篇主旨，有強烈的震撼力。