如意紋蓋，三足壺，大彬如意——時大彬

時壺名遠甚，即遐陬絕域猶知之。其制始於供春，壺式古樸風雅，茗具中得幽野之趣者。後則如陳壺(陳鳴遠)、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣。

——明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載

時大彬（1573——1648）號少山，又稱大彬、時彬。時大彬是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，是著名的紫砂「四大家」之一時朋之子，生平活動期在明代萬曆朝至清代順治朝之間。

時大彬初期制壺，還是用木模成型，一直到中晚期，領悟了供春做壺的成型法則後，捨棄了模具，開始完全用手工製作成型，即打身筒法與鑲身筒法，大彬的這一創舉是紫砂壺成型工藝中的最大變革，奠定了宜興紫砂發展的根基，直至今天仍然沿用。

時大彬首創調砂法，常在紫砂泥料中雜以砂土，使砂壺閃現出淺色的細小顆粒，產生「砂粗、質古、肌理勻」的奇妙效果。這種調砂工藝是時壺及其時代的一大特點，也是一種自然天成的裝飾，鑑賞家稱之為「銀砂閃點」，贊其「珠粒隱現，更自奪目」。

宋蘇軾有詩云：「人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。」把四百多年歲月比作雪泥，時大彬所留作品為鴻爪，對於收藏者來說，雪泥雖渺，而鴻爪猶存，它的名貴，令人彌覺珍重。

大彬如意於1984年出土於無錫明代墓中，墓主是明代有名的華老太師華察的孫子華師伊，為崇禎二年墓葬。

華察（1497-1574），字子潛，號鴻山，無錫縣隆亭（今東亭鎮）人，明嘉靖五年（1526）進士，死後葬於甘露蕭塘。華察墓於1958年被炸、挖出土文物95件。

1984年7月又發掘墓區華察後裔墓，出土文物50餘件，時大彬如意紋蓋三足壺即出土於華察之孫華師伊墓中。

如意紋蓋三足壺出土之後，曾被晾曬於農戶窗臺之上，後因清洗露出大彬刻款引起重視，此後經由無錫、蘇州、上海、宜興等多方專家鑑定，與江蘇省揚州博物館藏六方壺、福建省漳浦博物館藏鼎足式蓋圓壺公認為時大彬標準器之一。

如意紋蓋三足圓壺

高11.3釐米，口徑8.4釐米

腹徑10.7釐米

該壺通高為11.3釐米，腹徑10.9釐米，口外徑8.4釐米，口內徑7.4釐米，壺壁厚0.23釐米，重量約為300克，其中蓋子為75克。

此件「大彬」款紫砂壺，砂質溫潤，呈淺豬肝色。泥料與今日泥料相比，顯得有些粗，且含有雜質，燒成後壺體表面多有小顆粒火疵。

蓋呈凸圓形，為壓蓋。蓋面貼有四瓣形柿蒂紋，對稱分布，厚度約為1毫米，工藝精良，扁圓形紐，加工得並不十分圓整，蓋中有一出氣孔通紐頂，蓋內孔大，頂孔小，孔圓規整，加工講究。

子口的加工處理與今日子口加工處理區別較大，今日子口加工，高檔的壺藝子口與蓋片的粘接角度已接近直角90度，而「大彬」壺的子口角度為80度。

壺直口，貼有線片，壺蓋蓋上，上下線片相合，形成一圓弧線，尺寸準確。壺口內留有未燒之前，蓋子與壺體合起旋轉時留下的痕跡，燒成後，蓋子通轉，合縫嚴密。束頸，壺體內頸與身筒連接部位，加工處理得較為乾淨、光潔，呈圓弧狀。

沒有留下工具加工、切削的痕跡，與今日紫砂壺同部位加工處理工藝相同。壺身筒為球體，底片為嵌入身簡，因泥料較粗，壺體外面幾乎看不見泥片的銜接痕跡。但壺內痕跡較清晰。

流為三彎流，流口外徑為1.35釐米×1釐米，流根部直徑為1.7釐米。壺內流孔為獨孔，處理較為講究、工整、光潔。鋬為圓環形，上端鋬直徑為1.1釐米，下端直徑為0.84釐米。

搓成的鋬已有大小頭之區別。底為足釘，三足。鋬裝在身筒上的部位，沒有裝在身簡泥片的接縫處，這一點與今日不同，是時大彬做此壺時未注意到，還是因為當時泥料較粗，身筒的接縫壺體表面不易看出，所以隨便裝上而已，還無法考證。但三隻足釘卻裝在底片與身筒的連接部位線上，其中有一足釘卻裝在身筒接縫處。流、鋬裝的最高點比壺口低1毫米。

壺體表面光潔、乾淨、受火均勻，已使用匣缽。雖然經過眾多工具的加工，但因泥料較粗，壺燒成後沒有形成類似今天壺燒成後所產生的一種光澤感。壺鋬下方與足釘之間，橫刻「大彬」兩字，刻款為典型的金屬刀所刻。因顆粒較粗，字邊留有爆炒的痕跡。

該壺造型豐滿、大方，加工技巧熟練，成型方法為打泥片成型，局部加工，已使用了勒只、篦子、線梗、明針等諸多工具，整個加工工藝與今日之加工工藝並無多大區別。壺內的處理也極為講究。從功能上看，此壺也已非常成熟、手感極佳。應該是明晚期的最佳作品之一。

壺身布滿微凸的小顆粒，色淺絳無光，頗具石棉皮質感。壺蓋鈕扁圓，壺柄下方腹壁上有陰刻『大彬』二字楷書款……該壺現藏於無錫市文物管理委員會。

時大彬作品的藝術風格和特點，古人形容為「典重」、「沈鬱並老建」、「砂粗質古」。用我們現今直觀的感覺形容就是「大氣」兩字。他的學生，以「畢智窮工，移人心目」而聞名的徐友泉，到了晚年功成名就之際，也不得不嘆服：「吾之精，終不及時之粗。」