與趙孟頫齊名的高克恭，變落茄皴為豆瓣皴，雲山、墨竹獨步元代

2020-11-02 俊東說畫

導語：高克恭擅長於博採眾長，不拘一家。雲煙簡淡之處宛如米友仁，而樹叢茂密時又似巨然，而整體意境爛漫自然仿佛學自董源。

在山水畫的發展歷程中，元代是變化發展的一個重要的階段，湧現了王蒙、倪瓚、吳鎮、黃公望等出眾的文人畫家，也出現了擅長於青綠山水的畫家錢選，亦孕育回族書畫家高克恭。自宋代米芾、米友仁為文人畫鋪墊了基礎，在元代文人畫得到了發展扮演了畫壇的重要角色。


《仿米氏雲山》


當官無求高克恭

高克恭，字彥敬，是元代著名的畫家和詩人。

高克恭的先人來自西域，先定居於大同，後移居燕京。其父名亨，字嘉甫，一生致力於學習研究儒家學說，不願做官，也不肯依附權貴，晚年隱居於房山。這樣，房山就成為高克恭的故鄉，因此，有人稱他為高房山。

高克恭從小受家庭氛圍的薰陶，再加上他聰敏好學，精思明辨，務求理解精神實質，不像迂儒那樣死背章句，也不像一些人以只語片言來標榜學問。正因為這樣，他才精通中華文化，成為博學多才的英傑人物。

他27歲入仕途，由工部令史開始，當過監察御史、兵部郎中；又先後在工部、吏部、刑部任侍郎，累官至兵部尚書。此間，他還在河南、山西、浙江、河北等地擔任過地方官員。為人正直不阿，任賢舉才，多有建樹。

他曾公開抵制增加湖東夏稅的朝命，或上奏疏，或向朝官當面非議，以減輕百姓負擔。但對救災賑濟之類的差事卻傾心盡力地去完成。他有時作畫，雖貴交在側，竟無暇招呼。個別人譏刺他簡傲，但時間久了，也知道他待人誠懇。有人用流言蜚語誣衊他，他也不申辯，待北歸大都時，除行李外無長物，車船費還是借的。

也曾問經其舉薦擔任博士的姚子敬：「人生最寶貴的是什麼?」子敬左思右想，一時回答不出。 高克恭說：「最寶貴的是無求。"當官而無求，是最難能可貴的。

1310年，高克恭病逝，終年63歲，諡號文簡。他的政治成就、詩畫作品留給了後人，成為中華民族文化寶庫中的珍品。



源於二米的「豆瓣皴」

高克恭墨竹宗法金代王庭筠，筆法渾厚，富有生意，在元代初期畫壇享有很高的聲譽，與趙孟頫尤稱至交，經常揮毫合作，時有「南趙北高」之譽。

高克恭擅山水、墨竹，尤精雲山，山水初學米氏父子的水墨雲山畫法，繼而法董、巨、李成諸家，融會貫通，終成其筆墨淳厚、煙雲流潤、水墨氤氳的獨特的山水畫風格。加之長期在江南做官，留心觀察當地的秀麗山水，故，無論是春水晴雨， 還是秋山霧靄，都畫有所本，自然生動。作畫時筆毫仿佛挾帶著風勢雨聲，使人能從畫面上感受到空氣的溼潤，畫面展現出一個有聲有色、氣象完備的客觀世界。

他的作品中多採用高遠全景，中央主峰兀立，山腳林木，窠石、溪流、屋宇穿插，組成簡中有繁的景致，合於法度又富動感，山形坡石用墨線勾勒出明確輪廓和結構，並以披麻皴展現紋理層次；樹幹變時用線條勾皴，這些都體現董巨的造型規則，只是有所簡化和樣式化。而點的運用則主要繼承米氏的「落茄皴」但亦加以分離，簡化和縮小，並進一步強調乾濕，濃淡和大小錯落的變化，橫點成為既具有一定法度的造型手段，也不失獨立的筆墨趣味，這種源於二米，又加變化的點子，被稱為「豆瓣皴」。

高克恭的雲山將無法度可依，偶然性較強的墨手法，變為相對穩定的呈一定可依程式的表現形式，既簡潔閒逸，又筆精墨妙，防止一味簡而走向率易，是對「米氏山水」的重大發展。



前朝畫竹誰第一？尚書高公好無敵

高克恭的墨竹在當時及後世享有盛譽，以至明人有「前朝畫竹誰第一？尚書高公好無敵」的話。

著名畫家倪瓚也曾寫詩讚揚高克恭畫竹，說：「石室風流繼世蘇（軾），黃華父子亦敷腴，呈興筆法鐘山裔，只有高髯不讓渠」。

從前人褒揚高克恭畫竹的評論來看，他的墨竹主要是筆力雄渾、瀟灑風流，能夠引起文人士大夫的強烈共鳴。從技法上看，高克恭畫竹初似不經意，落筆瀟灑，而自有天然生趣。他畫竹師法金代山西畫家王庭筠，以思致取勝，但又不拘泥於王庭筠的風格，而更以書法入畫。同時，他又注意追求文同的氣概，寫實而兼重寫意，形似神似兼得。


《雲橫秀嶺圖》

著色山水畫。全圖氣勢雄偉中透出幽靜，構圖上雖主峰高峙，但由於用筆松疏，且配以朵朵白雲，打破了大山的突兀壓迫之感，因此衝淡了氣象蕭森之感，仿佛幽然可居。此圖是高克恭去世前一年創作，為其成熟期的代表作品，一改其早年作品「秀潤有餘而頗乏筆力」的缺憾。


《春雲曉靄圖》

高山蒼鬱，雲霧繚繞。山腰樓閣半露，飛瀑流泉，一洩而下。雲霧低處，綠水長流，老樹長青，一葉輕舟半隱半現，泊於岸邊，岸上幾間茅舍為濃蔭遮蔽，拱橋掠水，水聲潺潺。此圖用筆勁利，山體豐潤，樹木有幹無校，樹葉以濃墨點畫，圓潤凝重，整幅圖朦朧中透著清爽，畫風別具一格。


《秋山霧靄圖卷》

遠山用墨線勾輪廓，運用沒骨法弱其線，強其骨，用筆尖略濃的淡水墨自山頭點起，自上而下，隨水墨的滲透，愈下愈淡，加以青綠橫點豐富畫面。概括表達雲煙雲譎波詭之態。山下有叢林，掩映著房舍，雲霧穿插其中，瞬息萬變，氣韻流潤。運用沒骨法，在簡淡中見趣味，在嚴謹中見法度。


《墨竹坡石圖》

筆法沉厚挺勁，墨氣清潤，結構謹嚴。以墨色的濃淡變化表現自然的前後層次，使畫面由局部變化發展為整體變化，產生了通靈豐富的空間感。細觀圖中葉片、枝竿前濃後淡，層次分明，表現出晨露雨中植物清潤空濛的感覺。圖幅下設坡石以董、巨披麻皴法加施米點，表現出典型的南方地域氣候坡石的特徵。在行筆上用書法之筆意運毫濡墨，筆筆中鋒，藏而不露，意蘊含蓄，情生象外。


《巢雲圖》

結語：

明代著名書畫家董其昌評論高克恭說：「高彥敬兼有眾長，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，所謂遊刃餘地，運斤成風，古今一人而已。」 雖然稱譽未免過高，但畢竟是行家所論，不是妄言。

總之，高克恭的山水畫繼承二米，又揉合董源、李成等大家的風格，在元初畫壇上起到了比較重要的作用，也獲得了一定地位和影響，為元代中後期山水畫的更高成就奠定了基礎。

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