三幅畫看懂中國傳統山水畫的構圖法

2020-11-22 騰訊網

[摘要]"三遠法」是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以用不同的透視角度，表現景物的"高遠"、"深遠"、"平遠"。

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。蘇軾在《題西林壁》中的這句寫景詩，將欣賞角度，與對山體美感的差異，進行了高度提煉。

中國觀傳統山水畫家們，自然也深得其道。他們將山水畫的構圖體系，概括為 「三遠法」 ，今天我們就通過三幅畫了解一番。

從左到右依次為平遠、深遠和高遠

"三遠法」是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以用不同的透視角度，表現景物的"高遠"、"深遠"、"平遠"。

宋代的著名畫家郭熙在《林泉高致》中，對三遠法下過這樣的定義："山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。"

一 | 高遠

首先，我們先來說說高遠。高遠是一種仰視的角度，用來體現巍峨宏偉的山勢。代表作當屬北宋範寬的《溪山行旅圖》。

這幅畫的中央，正是一座方方正正的大山矗立眼前。這種頂天立地，極具質感的表現形式，造成了一種撼人心魄的視覺效果，給人一種剛美的感覺。難怪趙孟頫會有「山勢逼人」的評價。

北宋 範寬 《溪山行旅圖》

二 | 深遠

深遠是一種俯視的角度，用來體現山重水複，深邃莫測的感受。代表作當屬元代王蒙的《青卞隱居圖》。

在這幅畫中，為了突出一個「隱」字，王蒙以「S」形的連續取勢，以重山復嶺、密樹深溪等景象的交替組合，來增加山勢的深度，表現綿延不斷的群山。

元代 王蒙 《青卞隱居圖》

三 | 平遠

平遠是一種平視的角度，給人一種視野開闊，心曠神怡的感覺。代表作當屬元代倪瓚的《江岸望山圖》。

在這幅畫中，倪瓚開創了 「一河兩岸式」 的構圖，即近坡、中水、遠丘的三段式結構模式。他用一種極其簡潔的筆法，描繪了平遠風光。

元代 倪瓚 《江岸望山圖》

三遠法也並非總是單獨使用，在北宋畫家王希孟的《千裡江山圖》中，就可以同時看到，高遠、深遠、平遠這三種構圖方式的穿插使用。畫面可謂跌宕起伏，引人入勝。

「

自山下而仰山巔，謂之「高遠」

「

自山前而窺山後，謂之「深遠」

「

自近山而望遠山，謂之「平遠」

西方風景畫作採用焦點透視，中國山水畫採用的散點透視。西方風景畫追求「形」，而中國追求的是「意」。雖然追求的不一樣，但終歸是畫家對山水風景之美的理解和表達。

要想真正領略山水之美，僅僅依靠對幾幅畫作的欣賞是遠遠不夠的。發現山水之美並不能只靠紙上談兵，更多的還是需要親身去體會。畢竟生活中不缺少美，缺少的只是發現美的眼睛。

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