「黑伯龍先生」張寶珠：談黑伯龍的教學及藝術觀

2020-08-28 畫家劉震

黑伯龍(1915-1989年)回族，原名黑元吉，臨清市前關街人，中國民主同盟盟員。生前任山東藝術學院教授、中國美術協會會員、山東美協副主席、山東畫院院長、齊魯書畫研究院院長。早年畢業於上海美術專科學校受黃賓虹、潘天壽、劉海粟等名家指教。1946年曾在濟南辦南華藝專任系主任，兼濟南中國藝專教授。

15歲與陳玉圃同時拜在黑老門下，六十多年以來，在黑老的教導下，受益很深，略談教學與藝術觀，以懷念往昔，並啟後學。

黑伯龍仿唐寅細筆山水

第一、黑老教導學生的路子正，是學習中國畫「最近、最好的路子」

那個年代，印刷品數量很少，只有《芥子園畫譜》和《馬駘畫譜》。但在黑老家裡，讓我們看《溪山無盡圖》等影印本，並分析、講解宋人筆墨特點，雖然次數不算多，但就像點亮一盞明燈，讓我們突然明白畫畫的道理。黑老始終教導我們要臨摹傳統，學習古人，學習老師的老師，尤其讓我們臨摹王石谷，因為王石谷作為清代宮廷畫壇領袖和集大成者，通過臨摹，可以上追宋、元，體會劉、李、馬、夏，現在回憶起來，黑老的教學觀點太正了，這是一個近路子，也是一個學畫最好的路子，至今我教導學生也是沿著這個路子，拿黑老的觀點來教育他們，真正做到「正法·傳承」。

  • 黑伯龍仿松下觀書圖

第二、黑老教學循序漸進，在有意無意間傳遞繪畫真諦

黑老不愛「示範」，但愛講解，有的學生就問我為什麼黑老不示範呢？我說你們不了解黑老，黑老主要讓我們多「讀」畫，具體到一棵蘆葦、一片樹石，黑老會說某某畫家蘆葦好、樹石法好，讓我們自己去看，自己去「讀」古人的蘆葦、古人的樹石法，明白過來，起到的效果比老師手把手教還管用。黑老還主張多看精微的東西，少看大場面，他說，如果一張畫裡一棵蘆葦、一棵小草畫的精道，大畫肯定也好，「格物致知」就是這個道理。:「善師者師造化,不善師者撫縑素」,黑老常說，畫畫有兩個老師，一個是大自然，一個是古人，老師只是輔導員，要求我們學習古人，要真正拜古人為師，再慢慢地走向大自然。我就是通過師黑老「心跡」而上追古人，記得一次，畫完《岱宗望府圖》長卷，黑老看後，高興之極，學生有進步，他就高興，誇獎畫他心裡去了，並欣然題寫「岱宗望府圖」五個漢隸大字，黑老就是這樣一位好老師。

  • 《松風泉韻》黑伯龍

  • 《黃山道中所見》黑伯龍

第三、黑老對學生非常嚴厲，經常「逼」著我們畫畫

黑老的嚴厲，通過一件小事就能體現出來，有一次，我買了兩條魚，打算去送給黑老，他看到後問我，「你今天來幹麼？為什麼不拿畫，你不拿畫我們聊什麼？」就這麼一句話，點撥了我，那一年十六歲，真切感受到黑老對學生的厚愛。從「訓」我之後，每個星期或者半個月，就去黑老家裡，每次都拿一打卷子畫。現在，我經常和學生聊這件事情，也想以此「逼逼」學生，讓他們都有進步。

第四、黑老注重寫生，通過畫稿讓學生認識大自然

黑老非常強調寫生，兩次上黃山，寫生回來讓我看速寫本，幾根簡單的線條，就能表達出山脈的來龍去脈、脊梁、氣息，把大自然的精髓得到了，把黃山的精氣神得到了，還通過線條看到黃山的特點、石頭的特點、空氣雲脈的特點，黃賓虹寫生畫稿、傅抱石速寫也是如此，這才是真正的高人。黑老多次對我說寫生太少了，所以每次寫生，都叫我跟著，至今床頭邊還放著黑老的書，每每翻閱，越看越好，每一個山頭就像芙蓉出水一樣升騰出來，真正畫出了黃山的風骨，畫出了黃山的氣韻。

  • 《祥雲擁岱嶽》黑伯龍

第五、黑老堅持自己的藝術主張，不走尋常路

還是通過一個故事談一談黑老對繪畫的認識，一九六0年前後，人民大會堂布置山東廳，邀請黑老等老一輩畫家創作大畫，張彥青等畫家連續畫了三四天，黑老卻「玩」了三四天，到第五天，黑老開始動筆，一天功夫就畫完了八尺大畫，工作人員不了解，就問黑老，這是成品還是草稿？為什麼不上顏色？黑老歷來主張以墨為主、水墨為上，突出大寫意精神，雖然畢業於崇尚西畫法的上海美術藝專，但堅持傳統，不走尋常路，不被社會「俗風」影響，所以才打開山東畫壇一股清流，人民大會黨的工作人員才明白了黑老的意圖。

  • 《柳岸圖》黑伯龍

第六、黑老有文人風骨，注重筆墨，不追名逐利

1998年6月，由黑老學生、著名美術史論家劉曦林策展，「黑伯龍藝術展」在中國美術館舉辦，開幕式由劉勃舒主持，講到黑老的畫：氣魄大極了，感到很觸動，先生已經作古，我們宣傳晚了，並讚嘆道「大江以北，文人畫其首」，這件事說明黑老生前只顧畫畫，從來不搞宣傳。多年跟隨黑老的學生都比較了解，黑老為人低調，不圖虛名，從不賣畫掙錢，只把繪畫當成一生的追求。想到黑老的風骨，我們這一輩畫家肩上有很重的擔子，一定要把學生、年輕人教育好，把黑老對筆墨的認識、把握，從技法和思想上傳承下去，引導他們知道什麼是真正的中國畫？中國畫之路該怎樣走下去？才不枉黑老的教導。

  • 《春風六億》對聯

第七，黑老書法遵古意，有極高的造詣

朱復戡先生有一次到濟南，問我跟誰學畫？我說跟黑老學畫。劉先生當時就讚不絕口，一般都認為黑來是大畫家，其實他還是一個大書法家。以行草築基 上至漢隸，飄逸灑脫，風格獨樹一幟，不愧是山東畫壇「一支筆」。八十年代，李苦禪先生曾「求」黑老寫匾，並稱讚黑老書法傳統功力深厚，有古意，現在看無論畫畫還是書法，黑老從傳統中走出來，融會貫通，形成了自己獨特的藝術風格，在藝術上有極高的造詣。

  • 黑伯龍作品題識

黑老是山東畫壇的一面旗幟，影響我半個世紀，現在仍深感與黑老相差很遠，我還將繼續努力，用畢生的精力走黑老的路子，貫徹黑老的藝術觀點，繼承好、傳承好。


  • 黑伯龍與作者

張寶珠，字還浦，號蒼齋主人，1945年生於濟南。現為國家一級美術師，中國美術家協會會員，中央國家機關美術家協會顧問，山東省美術家協會顧問，山東泰山國畫院院長。20世紀60年代師從黑伯龍、陳維信、許麟廬先生。

相關焦點

  • 山高水長——讀黑伯龍先生巨製
    其中公司特色專場——「齊魯畫風奠基者專場」不負眾望，市場上難得一見的黑伯龍先生的巨幅作品《山高水長》以146萬元成交。 其中公司特色專場——「齊魯畫風奠基者專場」不負眾望，市場上難得一見的黑伯龍先生的巨幅作品《山高水長》以146萬元成交。　　「山高水長」為黑伯龍先生於1960年所作，觀此幅作品瀟灑豪放，筆墨縱橫，意境深遠，由作品可見黑伯龍先生對宋代繪畫深有研究。尤其是對馬遠夏圭的繪畫風格頗為喜愛。用筆勁爽灑脫，但又不拘泥於傳統，將傳統為我所用。
  • 黑伯龍書畫藝術作品欣賞
    黑伯龍自幼喜愛書畫,啟蒙老師有赫保真、趙望雲等。20歲人上海美專得汪聲遠、潘天壽、黃賓虹諸名家真傳。由於心領神會,技藝大進,遂在美術界嶄露頭角。爾後,潛心繼承傳統宗法元、明山水畫名家風韻,同時外師造化遊歷名山大川,領略自然風光,細心觀察進行寫生,闖出了奔放雄深的寫意路子,使自己的寫意山水獨樹一幟著稱於世。
  • 山東書畫界泰鬥,黑伯龍繪《泰山旭日》欣賞
    黑伯龍是近現代著名山水畫家，他是山東人，自幼學習書畫，國畫大師趙望雲曾經是黑伯龍的啟蒙老師。黑伯龍在青年時代前往上海求學，曾經在上海美專接受過專業的美術訓練。黑伯龍學校畢業之後返回山東，一邊在大學裡講授國畫技法，一邊勤於創作。
  • 「正法•傳承」陳維新、黑伯龍、陳玉圃、張寶珠師生展
    齊魯網11月23日，由山東省委宣傳部、省文化廳、省文聯和省美術家協會共同主辦，山東中煙工業公司、山東泰山國畫院等承辦的「正法·傳承」陳維新、黑伯龍、陳玉圃、張寶珠畫展在山東美術館開幕。　　陳維信先生、黑伯龍先生都是山東籍的中國國畫大師，他們不僅創作出許多優秀國畫作品，還培養出很多後來卓有成就的藝術家，在山東乃至中國畫壇都產生了深遠影響。陳玉圃先生、張寶珠先生作為弟子中的傑出代表，繼承了兩位大師的藝術造詣，成為中國當代山水畫名家，也是當今中國畫壇極具影響力的畫家之一。　　本次畫展共展出陳維信、黑伯龍、陳玉圃、張寶珠先生等山水畫精品二百餘幅。
  • 品評近代中國畫大師黑伯龍
    這故事我不會懷疑，因為黑先生確實只能靠這樣的認識來安慰自己的藝術，寂寞得如同算命為生的吳鎮，所有的自尊和自信，還有驕傲都寄托在未來，未來對他們來說，不是虛幻，而是一種確鑿的事實。 因此，黑伯龍的藝術之路自然是寂寞的，雖然從傳統意義上說，他的畫精神狀態是那麼飽滿，筆墨功夫是如此了得，但鑑於時代風氣的原因，他一直在全國鮮有大名，甚至可以說默默無名。
  • 張寶珠：劉震——沿著中國畫的傳統之路繼續向前
    劉震——沿著中國畫的傳統之路繼續向前文/張寶珠我記得在我年輕的時候，我的恩師黑伯龍先生對我的教導也是這樣。所以我很喜歡這個孩子，他聽話，他深研傳統，不被現在社會上各種嘈雜的聲音所幹擾，以一種很純淨的心態面對古人、面對繪畫，這種執著的、專一的精神是很可貴的。
  • 李苦禪：能融石濤、梅青諸家筆墨而獨成一家者，黑伯龍也！
    黑伯龍（1915～1989）現代著名書畫家，美術教育家。山東山水畫壇一代宗師。擅山水，兼擅簡筆人物，偶作竹石、松柏、花卉。作品用筆簡練灑脫，不拘泥於事物的形體，又不失高遠淡逸的神韻，在我國水墨畫創作領域，居有重要的地位。
  • 北山的脊梁——談張大石頭先生的山水之變
    北山的脊梁 ——談張大石頭先生的山水之變 文/方輝 然而，後來者往往由於閱歷的匱乏和知識結構的差異而缺乏廣闊的視野，所以極易把黑伯龍開拓的格局進一步縮小，使之僅成為一個地方性的畫風，儘管追隨者眾多，但也只能局限於一家一派而不能自拔。直到張大石頭先生出現，始在黑伯龍的基礎上進一步擴大了齊魯畫壇的山水格局，張大石頭先生畫風的成熟意味著某種精神信念的堅守，這是值得深思的。
  • 「展訊」陳玉圃張寶珠中國畫展暨華翰墨韻美術館開館儀式即將啟幕
    陳玉圃1946年生於山東省濟南市，少年時為著名山水畫家黑伯龍和陳維信先生門下入室弟子。20世紀60年代師從黑伯龍、陳維信、許麟廬先生。孜孜於筆耕墨田五十載。他擅長山水、花鳥、書法，尤以松柏為長，故畫壇有「張松柏」之美譽。現為國家一級美術師，中國美術家協會會員，中央國家機關美術家協會顧問，山東省美術家協會顧問，山東泰山國畫院院長，山東省文史館館員。
  • 蕭連頴原創丨君子之交——我的父輩與國畫大師黑伯龍的交往
    君子之交——我的父輩與國畫大師黑伯龍的交往文/蕭連穎黑伯龍（1915～1989）字元吉，山東臨清人。一代國畫大師。先生是山東美協副主席，山東藝術學院教授，齊魯畫院院長。我的父親和我四伯父與伯龍先生交誼甚厚。上世紀三四十年代，我家在濟南的南門大街經營糕點業，伯龍先生在城裡有畫室，名聲遠播。我的父親善書法，叔叔善畫，在營業之間隙經常與友人切磋書畫。兄弟二人亦經常拜訪伯龍先生，從那時就互有往來。因為都是回族人，又同為虔誠的穆斯林，親密關係再加一層，是朋友加兄弟。
  • 畫者心之跡——觀陳玉圃先生畫展有感
    陳玉圃山靜居圖　　2012年11月下旬，在山東省美術館舉辦了一個名為《正法·傳承》的畫展，展出了黑伯龍、陳維信、張寶珠、陳玉圃四位名家的畫作。這次畫展吸引我前往，是因同黑伯龍先生生前曾偶有來往，早已心儀他那筆墨氣勢獨到的文人畫風。對陳玉圃先生只聞其名，對其人其畫都不熟悉。當我按部就班地看到陳玉圃先生的畫作時，一幅較大的山水畫映入眼底，第一印象就是它透出了黑伯龍先生的風格，判定他出自黑先生的門下。而再看下去，就愈加吸引著我，他不僅傳承先師之風，而且有創新之意。陳先生的畫作大多都有他信筆揮來的小詩，詩書畫配合自然巧妙，相輔相成，互為表裡。
  • 王大章先生鮐背之年撰文:濟南南華學院藝術系簡述
    設藝術系、體育系、文史、政經、新聞等系，藝術系主任黑伯龍，任課教師有關有聲、弭菊田、王鳳年、呼盉齋等，主要教授中國畫，兼學古典文學、書法、篆刻。1948年更名震華文學院，至9月下旬，濟南解放，部分教師隨校遷往臺北。」王大章先生（1930－）1946年入濟南南華學院藝術系學習。
  • 在季羨林先生眼中「不懂禮數」的彌菊田，卻讀懂了山水
    弭菊田先生是山東省山水畫界久負盛名的老前輩。與關友聲、黑伯龍、嶽祥書並稱山東畫壇的四大家。他在中國國畫藝術的道路上辛勤耕耘了六十多個春秋，歲月滄桑，歷經磨難，其豐碩成果深受讚譽。弭老生於1914年。名育鹹，字菊田。
  • 賞張寶珠張老先生《祥雲誦泰岱》有感文/夢的衣裳（金榜頭條）
    高興得不知怎樣形容才好的，張老先生那種揣摹勁，讓我為之驚嘆，頓生仰慕之情。張老先生畫泰山，畫泰山松柏，極致傳神。新創，別致。可謂匠心獨具。　　張老先生的《祥雲誦泰岱》一般化的語言來形容，是別出心裁地畫出自己的體驗──，為畫泰山，張老先生前後七十八次親臨泰山，近撫泰山，近望泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象，聆聽泰山松柏風聲，山之顏色，雲岫嵐之繚繞，在張老先生眼裡，在心裡，夢筆生花。
  • 畫家陳玉圃先生作品
  • 新派白酒「談先生」問世,「江小白」們還能挺多久?
    「談先生」背後是一群懂酒的年輕人「懂酒，更懂年輕人」，這句話就像這個年輕品牌一樣。「談先生」背後的運營團隊都是90後為主，除了年輕，他們還有一個共同特點就是都愛喝酒。「談先生」的一位插畫師說：「我在繪製瓶身插畫時，一共出了三版，被選中的那一版是我喝了一點小酒，微醺狀態下畫出來的。
  • 山花雙輝映 乾坤氣獨清——著名畫家李承志先生的大寫藝術人生
    李承志先生1945年生，上世紀60年代師從黑伯龍先生為入室弟子，學習繪畫，臨四王、追巨然，後學石溪、石濤、吳昌碩、任伯年等先賢大家。潛心研究，孜孜於筆耕墨田半個多世紀。擅長中國山水畫、花鳥畫，尤工山水，於書法也窺得門徑登堂入室；「胸有丘壑，腕底生風」。