「水龍吟」詞牌格律解析及名篇欣賞
2020-10-18 詩草苑
「水龍吟」詞牌格律解析及名篇欣賞
水龍吟，詞牌名，又名：水龍吟令、水龍吟慢、鼓笛慢、小樓連苑、海天闊處、莊椿歲、豐年瑞等。
姜夔詞註：無射商，俗名越調。曾覿詞，結句有「是豐年瑞」句，名《豐年瑞》；呂渭老詞，名《鼓笛慢》；史達祖詞，名《龍吟曲》；楊樵雲詞，因秦觀詞起句，更名《小樓連苑》；方味道詞，結句有「伴莊椿歲」句，名《莊椿歲》。
據說，「水龍吟」最早是南北朝時北齊的一組古琴曲，《北齊書》卷二十九《鄭述祖傳》說：「述祖能鼓琴，自造《龍吟十弄》，云：嘗夢人彈琴，寤而寫得。當時以為絕妙。」漢馬融《長笛賦》云：「近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍吟水中不見己，截竹吹之聲相似。」故人們也以龍吟喻笛聲，南朝梁劉孝先《詠竹詩》曰：「竹生荒野外，梢雲聳百尋。無人賞高節，徒自抱貞心。恥染湘妃淚，羞入上宮琴。誰能制長笛，當為吐龍吟。」南北朝詩人庾信《對酒詩》：「數杯還已醉。風雲不復知。唯有龍吟笛。桓伊能獨吹。」
唐代君王出行有儀仗鼓吹，所奏樂曲有《龍吟聲》。《新唐書》（卷二十三）載：「大駕滷簿鼓吹，分前後二部。凡鼓吹五部：一鼓吹，二羽葆，三鐃吹，四大橫吹，五小橫吹，總七十五曲。……鼓吹部有扛鼓、大鼓、金鉦小鼓、長鳴、中嗚。扛鼓十曲，……長鳴一曲三聲：一《龍吟聲》，二《彪吼聲》，三《河聲》。」《龍吟聲》是出行中吹打的一種儀仗樂。而在宮內娛樂時，也有類似的笛曲，李白《宮中行樂詞八首》中有「笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空。」句，杜甫《劉九法曹、鄭瑕丘石門宴集》詩曰：「秋水清無底，蕭然靜客心。掾（yuàn）曹乘逸興，鞍馬去相尋。能吏逢聯璧，華筵直一金。晚來橫吹好，泓下亦龍吟。」除了宮廷音樂外，唐代民間也流傳著一種擊打樂《龍吟歌》。在唐人的理念中，龍與水密不可分，故唐人亦多以龍吟喻水聲。如李白《夢遊天姥吟留別》中有「熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巔」。張祜《題李瀆山居玉潭》中用「一聽夜龍吟」比喻潭水聲。龍與水是不可分離的，所以很容易由《龍吟聲》或《龍吟歌》演變出《水龍吟》的曲名曲調。
對於水龍吟詞牌名的來源，毛先舒《填詞名解》認為源自李白詩「笛奏龍吟水」，陳元龍《片玉集注》認為源於李賀詩「雌龍怨吟寒水光」。對於最早使用該曲調填詞的人，一說是唐末五代時的道士呂巖；一說為宋代蘇軾；《御選歷代詩餘》[①]卷七十四則認為是柳永。經查呂巖有《水龍吟》詞：「目前咫尺長生路，多少愚人不悟。愛河浪闊，洪波風緊，舟船難渡。略聽仙師語，到彼岸，只消一句。鍊金丹換了，凡胎濁骨。免輪迴，三塗苦。 萬事澄心定意，聚真陽、都歸一處。分明認得，靈光真趣，本來面目。此個幽微理，莫容易，等閒分付。知蓬萊自有，神仙伴侶。同攜手，朝天去。」若此詞果真為呂巖所作，則水龍吟詞最早的作者當為呂巖。
水龍吟詞牌名家作者甚眾，所以格律詞牌格律也頗為紛繁。《欽定詞譜》（卷三十）說：「此調句讀最為參差，今分立二譜。起句七字、第二句六字者，以蘇軾詞為正格。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格。其餘添字、減字，句讀、押韻不同者，各以類列。此調之源流正變，盡於此矣。」
《欽定詞譜》兩譜共列水龍吟二十五體。
一、第一譜格律及例詞
（一）第一譜正體格律及例詞
起句七字、次句六字的為第一譜，正體為雙調、一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十一句五仄韻。以蘇軾詞《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》為代表，格律與例詞對照如下：
註：
《欽定詞譜》曰：此調句讀最為參差，今分立二譜。起句七字、第二句六字者，以蘇軾詞為正格。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格。其餘添字、減字，句讀、押韻不同者，各以類列。此調之源流正變，盡於此矣。此調前後段第三句至第八句例作四字句。前後段第九句五字，第十句四字。前結六字折腰，後結四字。宋人精於審音，添字減字、攤破句法，悉中律呂。其譜不傳，填者但以蘇詞、秦詞為式可也。此調前後段第九句以下，如譜內蘇詞，則前段五字一句、四字一句、六字一句，後段五字一句、四字兩句。秦詞則前段九字一句、六字一句，後段九字一句、四字一句，均為合格。此詞可平可仄參下類列八詞。惟趙長卿「酒潮勻頰」詞前段結句「聲」字平聲。秦觀「亂花叢裡」詞後段第二句"玉"字仄聲，宋詞如此填者堪少，故不注可平可仄。
（二）第一譜變體一格律及例詞
變體一為雙調一百零二字，前段十一句五仄韻，後段十句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·酒潮勻頰雙眸溜》為代表。此體與蘇軾詞的不同在於前段起句押韻，後段起句不押韻，第九、十句作九字一句。格律與例詞對照如下：
（三）第一譜變體二格律及例詞
變體二為雙調一百零二字，前後段各十一句、五仄韻。以楊無咎《水龍吟·西湖天下應如是》為代表。此體除前段第二句作折腰句法、後段起句仍押韻外，與趙長卿詞相同。格律與例詞對照如下:
（四）第一譜變體三格律及例詞
變體三為雙調一百零一字，前段十一句四仄韻，後段十句五仄韻。以趙長卿《水龍吟·天教佔得如簧巧》為代表。此體除前段第一句不押韻、後段結兩句減一字合作七字一句外與變體二楊無咎《水龍吟·西湖天下應如是》詞相同。格律與例詞對照如下:
（五）第一譜變體四格律及例詞
變體四為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句六仄韻。以姜夔《水龍吟·夜深客子移舟處》為代表。此體為蘇軾詞體，所不同之處在於換頭句藏短韻，後段結句用攤破句法作七字一句、六字一句。格律與例詞對照如下:
（六）第一譜變體五格律及例詞
變體五為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句五仄韻。以晁端禮《水龍吟·夜來深雪前村路》為代表。此體與蘇軾詞的不同在於將後段第六、七、八句由四字三句改作五字一句、七字一句。格律與例詞對照如下：
（七）第一譜變體六格律及例詞
變體六為雙調一百零二字，前段九句五仄韻，後段八句五仄韻。以趙長卿《水龍吟·煙姿玉骨塵埃外》為代表。格律與例詞對照如下：
（八）第一譜變體七格律及例詞
變體七為雙調一百零四字，前段十句五仄韻，後段九句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·韶華迤邐三春暮》為代表。格律與例詞對照如下：
（九）第一譜變體八格律及例詞
變體八為雙調一百零六字，前後段各九句、四仄韻。以秦觀《鼓笛慢·亂花叢裡曾攜手》為代表。
《欽定詞譜》：此添字《水龍吟》也，又兼攤破句法。前段第三、四、五句添二字攤破四字三句作九字一句、五字一句。第六、七、八句攤破四字三句作五字一句、七字一句。後段第五句添一字。第六、七、八句亦攤破四字三句作五字一句、七字一句。結句又添一字。若刪去添字，便與諸家無異矣，採入以備一體。以上九詞，皆前段第一句七字、第二句六字者，類列以備參考。
二、第二譜格律及例詞
（十）第二譜正體格律及例詞
以起句六字、次句七字的為第二譜，正體為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句五仄韻。以秦觀詞《水龍吟·小樓連苑橫空》為代表，格律與例詞對照如下:
（十一）第二譜變體一格律及例詞
變體一為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句四仄韻。以黃機《水龍吟·晴江滾滾東流》為代表。此體與秦觀詞的不同在於後段起句不押韻，結句為七字一句、六字一句。
（十二）第二譜變體二格律及例詞
變體二為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十二句六仄韻。以吳文英《水龍吟·有人獨立空山》為代表。此體與秦觀詞的不同在於換頭句藏一短韻，後段結為五字一句、四字兩句異。格律與例詞對照如下：
（十三）第二譜變體三格律及例詞
變體三為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句五仄韻。以程垓《水龍吟·夜來風雨匆匆》為代表。此體與秦觀詞的不同在於後段第六、七、八句攤破四字三句改作五字一句、七字一句。格律與例詞對照如下：
（十四）第二譜變體四格律及例詞
變體四為雙調一百零二字，前段十句四仄韻，後段十一句六仄韻。以吳文英《水龍吟·望春樓外滄波》為代表。此體與秦觀詞的不同在於前後段第六、七、八句都攤破四字三句為五字一句、七字一句，而且換頭句藏一短韻。格律與例詞對照如下：
（十五）第二譜變體五格律及例詞
變體五為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句五仄韻。以劉過《水龍吟·寄陸放翁》為代表。此體與秦觀詞的不同在於後結作七字一句、六字一句。格律與例詞對照如下：
（十六）第二譜變體六格律及例詞
變體六為雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段九句五仄韻。以吳文英《水龍吟·夜分溪館漁燈》為代表。格律與例詞對照如下：
（十七）第二譜變體七格律及例詞
變體七為雙調一百零四字，前段十一句四仄韻，後段十一句五仄韻。以葛立方《水龍吟·九州雄傑溪山》為代表。此體與秦觀詞的不同在於後段結句添二字。格律與例詞對照如下：
（十八）第二譜變體八格律及例詞
變體八為雙調一百零六字，前段十二句四仄韻，後段九句四仄韻。以張雨《水龍吟·古來宰相神仙》為代表。格律與例詞對照如下：
（十九）第二譜變體九格律及例詞
變體九位雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十句四仄韻。以曹組《水龍吟·曉天穀雨晴時》為代表。此體與秦觀詞的不同在於後段第三、四、五句攤破四字三句為六字兩句。格律與例詞對照如下：
（二十）第二譜變體十格律及例詞
變體十為雙調一百零二字，前段十句四仄韻，後段九句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·先來天與精神》為代表。格律與例詞對照如下：
（二十一）第二譜變體十一格律及例詞
變體十一為雙調一百零一字，前段十句四仄韻，後段九句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·淡煙輕靄蒙蒙》為代表。格律與例詞對照如下：
（二十二）第二譜變體十二格律及例詞
變體十二為雙調一百零二字，前後段各十一句、四仄韻。以《高麗史·樂志》無名氏《水龍吟·洞天景色常春》為代表。格律與例詞對照如下：
《欽定詞譜》：此見《高麗史·樂志》，名《水龍吟令》，拋球樂隊舞曲也。亦與秦詞同，惟前後段第九句各減一字，後段結句添二字異。以上詞十三首，皆前段第一句六字、第二句七字者，類列以備參考。
（二十三）第二譜變體十三格律及例詞
變體十三為：雙調一百零二字，前後段各十一句、四仄韻。以李之儀《水龍吟·晚風輕拂》為代表。格律與例詞對照如下：
《欽定詞譜》:此詞前段第一、二句作四字兩句、五字一句。按曹勳《松隱集》，《水龍吟》詞五首，前段起處皆與此同。又《梅苑》無名氏詞亦與此同，則知此體宋人亦間為之，採之以備一體。
（二十四）第二譜變體十四格律及例詞
變體十四為雙調一百零二字，前段十句五平韻，後段九句五平韻。以辛棄疾《水龍吟·聽兮清佩瓊瑤》為代表。格律與例詞對照如下：
《欽定詞譜》：此詞見《稼軒集》，仿楚詞體，每韻下用一「些」字，採以備體。按：蔣捷《竹山詞》，《水龍吟》調，亦有仿此體者，因字句悉同，不另列。
（二十五）第二譜變體十五格律及例詞
變體十五為雙調一百零二字，前段八句五仄韻，後段九句四仄韻。以《高麗史·樂志》無名氏《水龍吟·玉皇金闕長春》為代表。格律與例詞對照如下：
《欽定詞譜》：此見《高麗史·樂志》，名《水龍吟慢》，與蘇詞、秦詞句讀全異，採入以備一體。
三、水龍吟名篇集錦
1．《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》【宋】蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裡，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
2.《水龍吟·古來雲海茫茫》【宋】蘇軾
昔謝自然欲過海求師蓬萊，至海中，或謂自然，「蓬萊隔弱水三十萬裡，不可到。天台有司馬子微，身居赤域，名在絳闕，可往從之。」自然乃還，受道於子微，白日仙去。子微著《坐忘論》七篇，《樞》一篇，年百餘。將終，謂弟子曰：「吾居玉霄峰，東望蓬萊，嘗有真靈降焉。今為東海青童君所召。」乃蟬脫而去。其後，李太白作《大鵬賦》云：「嘗見子微於江陵，謂餘有仙風道骨，可與神遊八極之表。」元豐七年冬，餘過臨淮，而湛然先生梁公在焉。童顏清澈，如二三十許人，然人亦有自少見之者。善吹鐵笛，嘹然有穿雲裂石之聲。乃作《水龍吟》一首，記子微、太白之事，倚其聲而歌之。
古來雲海茫茫，道山絳闕知何處。人間自有，赤城居士，龍蟠鳳舉。清淨無為，坐忘遺照，八篇奇語。向玉霄東望，蓬萊晻靄，有雲駕、驂鳳馭。
行盡九州四海，笑粉粉、落花飛絮。臨江一見，謫仙風採，無言心許。八表神遊，浩然相對，酒酣箕踞。待垂天賦就，騎鯨路穩，約相將去。
3.《水龍吟·閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州》【宋】蘇軾
餘謫居於黃。正月十七日，夢扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂雜作。舟中人言：公顯方會客也。覺而異之，乃作此詞。公顯時已致仕在蘇州。
小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。雲間笑語，使君高會，佳人半醉。危柱哀弦，豔歌餘響，繞雲縈水。念故人老大，風流未減，獨回首、煙波裡。
推枕惘然不見，但空江、月明千裡。五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子。雲夢南州，武昌南岸，昔遊應記。料多情夢裡，端來見我，也參差是。
4.《水龍吟·贈趙晦之吹笛侍兒》【宋】蘇軾
楚山修竹如雲，異材秀出千林表。龍鬚半翦，鳳膺微漲，玉肌勻繞。木落淮南，雨睛雲夢，月明風嫋。自中郎不見，桓伊去後，知孤負、秋多少。
聞道嶺南太守，後堂深、綠珠嬌小。綺窗學弄，梁州初遍，霓裳未了。嚼徵含宮，泛商流羽，一聲雲杪。為使君洗盡，蠻風瘴雨，作霜天曉。
5. 《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》【宋】章楶（章楶(1027年-1102年)，字質夫，浦城(今屬福建省南平市浦城縣)人，北宋名將、詩人。）
燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日常門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪沾瓊綴。秀床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰沾輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
6．《水龍吟·次韻林聖予惜春》【宋】晁補之
問春何苦匆匆，帶風伴雨如馳驟。幽葩細萼，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，佔春長久，不如垂柳。算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有。
春恨十常八九，忍輕辜、芳醪經口。那知自是，桃花結子，不因春瘦。世上功名，老來風味，春歸時候。縱樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊。
7.《水龍吟·梨花》【宋】周邦彥
素肌應怯餘寒，豔陽佔立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半溼，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
別有風前月底。布繁英、滿圓歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。
8.《水龍吟·放船千裡凌波去》【宋】朱敦儒
放船千裡凌波去。略為吳山留顧。雲屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。念伊嵩舊隱，巢由故友，南柯夢、遽如許。
回首妖氛未掃，問人間、英雄何處。奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽。鐵鎖橫江，錦帆衝浪，孫郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨。
9.《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》【宋】辛棄疾
渡江天馬南來，幾人真是經綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首。算平戎萬裡，功名本是，真儒事、君知否。
況有文章山鬥。對桐陰、滿庭清晝。當年墮地，而今試看，風雲奔走。綠野風煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
10.《水龍吟·登建康賞心亭》【宋】辛棄疾
楚天千裡清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。(欄杆 一作：闌幹)
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚！
11.《水龍吟·過南劍雙溪樓》【宋】辛棄疾
舉頭西北浮雲，倚天萬裡須長劍。人言此地，夜深長見，鬥牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。
峽束蒼江對起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？
12《水龍吟·老來曾識淵明》【宋】辛棄疾
老來曾識淵明，夢中一見參差是。覺來幽恨，停觴不御，欲歌還止。白髮西風，折腰五鬥，不應堪此。問北窗高臥，東籬自醉，應別有，歸來意。
須信此翁未死，到如今凜然生氣。吾儕心事，古今長在，高山流水。富貴他年，直饒未免，也應無味。甚東山何事，當時也道，為蒼生起。
13.《水龍吟·樽前花底尋春處》【宋】陸遊
樽前花底尋春處，堪嘆心情全減。一身萍寄，酒徒雲散，佳人天遠。那更今年，瘴煙蠻雨，夜郎江畔。漫倚樓橫笛，臨窗看鏡，時揮涕、驚流轉。
花落月明庭院。悄無言、魂消腸斷。憑肩攜手，當時曾效，畫梁棲燕。見說新來，網縈塵暗，舞衫歌扇。料也羞憔悴，慵行芳徑，怕啼鶯見。
14.《水龍吟·春日遊摩訶池》【宋】陸遊
摩訶池上追遊路，紅綠參差春晚。韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初閒，禁菸將近，一城絲管。看金鞍爭道，香車飛蓋，爭先佔、新亭館。
惆悵年華暗換。點銷魂、雨收雲散。鏡奩掩月，釵梁拆鳳，秦箏斜雁。身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀。嘆春來只有，楊花和恨，向東風滿。
15.《水龍吟·壽李長孺》【宋】吳泳
清江社雨初晴，秋香吹徹高堂曉。天然帶得，酒星風骨，詩囊才調。沔水春深，屏山月淡，吟鞭俱到。算一生繞遍，瑤階玉樹，如君樣、人間少。
未放鶴歸華表。伴仙翁、依然天杪。知他費幾，雁邊紅粒，馬邊青草。待得清夷，彩衣花綬，鬨堂一笑。且和平心事，等閒博個，千秋不老。
16.《水龍吟·春恨》【宋】陳亮
鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡雲閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁。金釵鬥草，青絲勒馬，風流雲散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨!正消魂又是，疏煙淡月，子規聲斷。
17.《水龍吟·層巒疊巘浮空》【宋】葛長庚
層巒疊巘浮空，斷崖直下分三井。蒼苔路古，鹿鳴芝澗，猿號松嶺。露浥鳳簫，煙迷枸杞，綠深翠冷。笑攜筇一到，登高眺遠，是多少、仙家景。
長念青春易老，尚區區、枯蓬斷梗。人間天上，喟然俯仰，隻身孤影。世事空花，春心泥絮，此回還省。向瓊臺雙闕，結間茅屋，坐千峰頂。
18.《水龍吟·曉霜初著青林》【宋】王沂孫
曉霜初著青林，望中故國悽涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螿未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應今夜，滿庭誰掃。
19.《水龍吟·寄袁竹初》【宋】張炎
幾番問竹平安，雁書不盡相思字。籬根半樹，村深孤艇，闌幹屢倚。遠草兼雲，凍河膠雪，此時行李。望去程無數，并州回首，還又渡、桑乾水。
笑我曾遊萬裡。甚匆匆、便成歸計。江空歲晚，棲遲猶在，吳頭楚尾。疏柳經寒，斷槎浮月，依然憔悴。待相逢、說與相思，想亦在、相思裡。
20.《水龍吟·春晚留別故人》【宋】張炎
亂紅飛已無多，豔遊終是如今少。一番雨過，一番春減，催人漸老。倚檻調鶯，捲簾收燕，故園空杳。奈關愁不住，悠悠萬裡，渾恰似、天涯草。
不擬相逢古道。才疑夢、又還驚覺。清風在柳，江搖白浪，舟行趁曉。遮莫重來，不如休去，怎堪懷抱。那知又、五柳門荒，曾聽得、鵑啼了。
21.《水龍吟·短衣匹馬清秋》 【金】王渥
短衣匹馬清秋，慣曾射虎南山下。西風白水，石鯨鱗甲，山川圖畫。千古神州，一時勝事，賓僚儒雅。快長堤萬弩，平岡千騎，波濤卷，魚龍夜。
落日孤城鼓角，笑歸來，長圍初罷。風雲慘澹，貔貅得意，旌旗閒暇。萬裡天河，更須一洗，中原兵馬。看鞬橐嗚咽，鹹陽道左，拜西還駕。
22.《水龍吟·少年射虎名豪》【金】元好問
少年射虎名豪，等閒赤羽千夫膳。金鈴錦領，平原千騎，星流電轉。路斷飛潛，霧隨騰沸，長圍高卷。看川空谷靜，旌旗動色，得意似，平生戰。
城月迢迢鼓角，夜如何，軍中高宴，江淮草木，中原狐兔，先聲自遠。蓋世韓彭，可能只辦，尋常鷹犬。問元戎早晚，鳴鞭徑去，解天山箭。
主要參考資料：
《欽定詞譜》，【清】王奕清等編纂，孫通海 王景銅 校點，學苑出版社，2008年6月版。
百度百科、古詩詞網等網絡資料。
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江城子詞牌格律解析及名篇欣賞一、 江城子詞牌簡介江城子，詞牌名，又名「村意遠」、「江神子」、「水晶簾」。 -
鷓鴣天詞牌格律解析及名篇欣賞
鷓鴣天詞牌格律解析及名篇欣賞一、鷓鴣天詞牌簡介二、格律解析及例詞對照鷓鴣天定格為雙調，五十五字，前段四句，三平韻；後段五句，三平韻此調以七字句為主，用平韻，其格律與仄起首句押韻的七言律詩極為相似，前段第三、四句對仗也與七言律詩格律要求相同。所不同之處，僅在於此調為換頭曲，下闋第一句由七言句改為兩個三字句。因此，鷓鴣天完全可以看作是由仄起首句押韻的七言律詩演變而來。 -
「雨霖鈴」詞牌格律解析及名篇欣賞
「雨霖鈴」詞牌格律解析及名篇欣賞一、「雨霖鈴」簡介詞牌「雨霖鈴」是宋人借舊曲之名，另倚新聲，亦多寫離情。王灼並云：「今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。」 柳永詞抒寫離情別緒，詞情哀怨，與調情相符，其詞《雨霖鈴·寒蟬悽切》是經典名作。其中的「多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節」、「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。」、「便縱有、千種風情，更與何人說？」 -
「望海潮」詞牌格律解析及名篇欣賞
「望海潮」詞牌格律解析及名篇欣賞望海潮，詞牌名。二、「望海潮」詞牌格律說明及與例詞對照 三、「望海潮」其它名篇欣賞4、龍榆生《唐宋詞格律》。 -
「定風波」詞牌格律解析及名篇欣賞
詞牌「定風波」始自五代歐陽炯，其詞《定風波· 暖日閒窗映碧紗》被推為定風波詞牌正體。此調以七言句式為主，每句用韻，於平聲韻中包孕三換仄韻，插入三個兩字句，調勢於流暢時忽然頓挫轉折，因而韻律複雜，個性突出。「定風波」適應題材較廣，既宜於表現社會重大題材，亦宜言志與酬贈。歐陽炯、孫光憲、蔡伸、陳允平等也用以寫閨情。 -
水調歌頭詞牌格律解析及名篇欣賞
水調歌頭詞牌格律解析及名篇欣賞 >一、水調歌頭詞牌簡介水調歌頭，詞牌名，又名「元會曲」、「凱歌」、「臺城遊」、「水調歌」、「花犯念奴」等。 二、水調歌頭詞牌格律解析與例詞對照格律與例詞對照如下，對照例詞賀鑄《臺城遊·南國本瀟灑》：平仄仄平仄，仄仄仄平[平]。 -
滿庭芳詞牌格律解析及名篇欣賞
滿庭芳詞牌格律解析及名篇欣賞一、> 滿庭芳詞牌簡介滿庭芳，詞牌名，又名「鎖陽臺」、「滿庭霜」、「瀟湘夜雨」、「話桐鄉」、「滿庭花」等。 -
學詩筆記之：「浣溪沙」詞牌格律解析及名篇欣賞
「浣溪沙」詞牌格律解析及名篇欣賞一、「浣溪沙」詞牌簡介浣溪沙，原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。宋代繼承與發展「浣溪沙」這一固定格式，確立詞牌「浣溪沙」，大大拓展了取材範圍，題材廣博而寬泛，風格則突出體現了低回婉轉與歡快靈動之兩端。為了適合於表達不同情調，出現了「攤破浣溪沙」、「減字浣溪沙」、「浣溪沙慢」等變化形式。在金元明清時期，除了詞這一形式外，「浣溪沙」還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍然長盛不衰，在樂府文學史上佔有重要地位。 -
山花子格律解析及名篇欣賞
山花子格律解析及名篇欣賞一、>山花子簡介山花子，原為唐教坊曲名，後用作詞牌，又名「添字浣溪沙」、「南唐浣溪沙」、「攤破浣溪沙」、「感恩多令」等。二、山花子格律說明及例詞與格律對照山花子定格為雙調四十八字，前段四句三平韻 -
剔銀燈詞牌格律及名篇欣賞
剔銀燈詞牌格律及名篇欣賞一、剔銀燈格律說明>剔銀燈，詞牌名，又名「剔銀燈引」。（一）正體格律及例詞正體為雙調七十五字，前後段各七句、五仄韻。格律與例詞對照如下：平仄平平仄[仄]。格律與例詞對照如下：仄平仄仄平平[仄]，平仄仄平平[仄]。 -
卜算子格律解析及名篇欣賞
卜算子格律解析及名篇欣賞一、卜算子詞牌簡介>卜算子，詞牌名，又名「卜算子令」、「百尺樓」、「眉峰碧」、「楚天遙」等。此調之始詞是北宋初年張先之作，在宋代作者甚眾，名篇佳作極多。如李之儀的《卜算子·我住長江頭》、陸遊的《卜算子·詠梅》、蘇軾的《卜算子·黃州定慧院寓居作》等。卜算子風格平和婉轉，適用範圍很廣。陸遊的詠梅「驛外斷橋邊，寂寞開無主。 -
鶴沖天詞牌簡介及名篇欣賞
兩個詞牌格律完全不同，填詞人的境遇也完全相反。柳永因科舉落第而填《鶴沖天･黃金榜上》，又因此詞數次應試而不第，落得「奉旨填詞」的境地，遂一心填詞，終成為一代詞學宗師。鑑於這兩個詞牌的淵源，而且這兩個詞牌餘均試填過，故將兩個詞牌在本文中一併介紹。1、 詞牌「鶴沖天」簡介。鶴沖天，詞牌名，調見柳永《樂章集》。 -
採桑子詞牌格律解析及名篇集錦
採桑子詞牌格律解析及名篇集錦一、採桑子簡介>採桑子，詞牌名，又名「醜奴兒令」、「醜奴兒」、「羅敷媚歌」、「羅敷媚」等。二、詞牌格律說明及與例詞對照「採桑子」以和凝《採桑子·蝤蠐領上訶梨子》為正體，雙調四十四字 -
學詩筆記之：蝶戀花格律解析及名篇欣賞
蝶戀花格律解析及名篇欣賞一、「蝶戀花」詞牌簡介「蝶戀花」是常見詞牌名。1、蝶戀花正體格律及解釋蝶戀花雙調，上下片各五句，共十句，六十字。1、格律與例詞交替排列，格律對照例詞為南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌幹偎碧樹》。 -
「漁歌子」詞牌簡介及名篇欣賞
「漁歌子」詞牌簡介及名篇欣賞一、「漁歌子」詞牌簡介「漁歌子」原唐教坊曲名，「子」即「曲」，《漁歌子》後來人們根據它填詞，成為詞牌名，又名《漁歌曲》、《漁父》、《漁父樂》、《漁夫辭》等。此調最早見於唐朝詩人為張志和(張志和(732年-774年)，字子同，初名龜齡，號玄真子。)，《欽定詞譜》按：「《唐書·張志和》傳：志和居江湖，自稱「江波釣徒」，每垂釣不設鉺，志不在魚也。憲宗圖真求其人不能致，嘗撰《漁歌》，即此詞也。單調體，實始於此。 -
「蘇幕遮」詞牌簡介及名篇欣賞
，唐教坊曲名，後作為詞牌。到宋代，蘇幕遮成為詞牌名，沿用六十二字體，以範仲淹的《蘇幕遮 碧雲天》為典範代表。二、 蘇幕遮詞牌格律與例詞對照三、蘇幕遮名篇欣賞14、龍榆生《唐宋詞格律》。5、部分資料來自網絡。 -
如夢令格律解析及名篇集錦
如夢令格律解析及名篇集錦一、>如夢令詞牌簡介如夢令，詞牌名，單調三十三字。二、如夢令格律解析及與例詞對照格律與例詞對照如下，對照例詞為《無夢令·學道非難非易》仄仄平平平[仄]，仄仄仄平仄[仄]。三、名篇集錦 -
「更漏子」詞牌格律及名篇集錦
「更漏子」詞牌格律及名篇集錦更漏子，詞牌名，又名「付金釵」「獨倚樓」「翻翠袖」等。 -
西江月詞牌簡介及名篇欣賞
西江月詞牌簡介及名篇欣賞一、西江月詞牌簡介西江月，唐教坊曲名，後用為詞牌名西江月詞調大致形成於唐五代時期，最初為民間流行歌曲，後來因為清越哀傷，轉入法部道曲，在流傳和發展過程中格律逐漸完善，並與文人創作統一，直至最後脫離樂譜成為成熟的文學範式。「西江月」作為詞牌，最早見於唐玄宗時的《教坊記》。其調名有可能取自李白《蘇臺覽古》的詩句「只今惟有西江月，曾照吳王官裡人」。