瓷器是我國先人最偉大的發明之一，為使這種典雅的生活用具更加鮮妍美麗，那些技藝卓絕的制瓷人創造了在瓷器上繪畫的裝飾文化，這就是瓷繪。
在我國瓷繪藝術的發展過程中，唐代以長沙窯最受推崇，宋、元以磁州窯最受推崇，到了明清時期，景德鎮制瓷一統瓷業天下，瓷繪手藝也達到了空前的繁榮。
1911年，辛亥革命推翻了清王朝，滿足清宮皇室審美與享樂的景德鎮御窯廠也隨之解散。民國初年，西風東漸，舊思想與新風潮的衝撞、融合，人們的生活受到傳統與新生事物的影響，發生著翻天覆地的變化。這種變化也改變了瓷器繪畫的風尚，景德鎮制瓷手藝人再次嗅到了新的商機，過去那些身處官家體制內的制瓷高手，帶著高超精湛的制瓷手藝湧向民間，加入了民間陶瓷藝人的隊伍，他們順應時代的潮流，在延續傳統文化精髓的同時，也開始迎合市場風尚，改變過去瓷器繪畫中的古人構圖，嘗試著創作出寫實主義的構圖。巨大的市場使得大批制瓷人投入時裝人物瓷器的製作，在瓷都景德鎮的彩繪瓷器上，它一洗傳統瓷繪的程式化形象，將現代生活予以理想化，通過誇張大膽的筆觸手法，將時裝形象融於瓷繪藝術之中。同時，通過新粉彩技藝的運用，結合西洋水彩畫技法，讓人物面部勾線與服飾暈染能細微地表現明暗層次，色彩透明豔麗，極具現代繪畫的氣息。這是我國陶瓷史上的一片絢麗風景，較之從前，具有更多的生活意趣。
在這一時期，有王琦、夏鼎臣、餘釗、洪步餘、潘肇唐、毛子榮、等一大批有很多著名畫師都參與了時裝人物瓷繪的創作，都在藝術創新上形成了獨特的風格，他們是民國時期時裝人物瓷繪手藝的傑出代表。
在一幅幅充滿時代氣息的時裝人物瓷繪作品前,我們能夠真切地感受到百年前西方文化與中國傳統文化的碰撞與交融，以及融合後給當時國人思想觀念和生活方式帶來的巨大影響。在瓷繪作品上，洋人、洋房、洋車、洋裝、洋傘、洋犬、洋樂器、洋家具、洋擺設……連同呈現出這些豔麗色彩的瓷畫顏料，也大都是剛剛從德國和日本進口的化工釉料——洋彩。這些數不勝數的時髦「洋玩意」和畫面上諸多傳統的中國文化元素完美搭配，創造了獨具特色、氣質迷人的新一類瓷畫品種。畫面之外的題款詩句，既有傳統書畫作品中常用的古典詩詞，又有與畫面上現實生活主題相符的帶有舶來文化元素的題句，畫意與題句珠聯璧合，相映成趣。
粉彩時裝人物瓷器是中國瓷器繪畫由傳統轉向現代審美意識的標誌，瓷畫藝術家將目光瞄準時代最前沿，描繪了頗具時代氣息的女性服飾裝扮，記錄了國門初開、新舊交替時期東方詩情和西式浪漫碰撞和融合下人物與時裝的變遷史，時代意義突出。可惜的是持續時間太短了，在這個中國陶瓷史上曇花一現的過程中，大概可分為了三個時期：
一、黃金期
從民國元年（1912）至1914年，粉彩時裝人物瓷器的製作規模較小，只有屈指可數的幾位畫師在進行著一些探索性的繪製，畫風尚帶有晚清淺絳彩之餘韻。而1915—1919年，是時裝人物瓷器製作的黃金時代。這一階段的時裝人物瓷繪，器型品種多樣，胎質細膩考究，題材豐富多彩，技法嚴謹簡練，構圖生動飽滿，設色溫潤明豔，在藝術表現上將時裝人物粉彩推向極致。這一時期，有很多畫師在藝術風格上形成了獨特的個人面貌，自成一格，如洪步餘的雍容，夏鼎臣的古典，毛子榮的清新，潘肇唐的飄逸，梯青室的玲瓏，餘釗的嫵媚，益友齋的素靜，桐華居的明豔，有如春蘭秋菊，各擅其芳。
二、改良期
1920—1923年，隨著女性上衣長襖的縮短，時裝人物瓷繪畫家們求變意識強烈，隨之在自己的作品中進行人物改良。改良後最明顯的一個變化是畫面背景逐漸擴張增多，特別強調對庭院、高樓等現代建築的刻畫，這樣便使得作為主體的時裝人物比例開始縮小，逐漸消彌了對女性形象刻畫的專注性，其整體審美意蘊稍遜前期。
三、沒落期
自1924年開始，民國粉彩時裝人物瓷器的發展進入晚期。或許意識到改良之失敗，以洪步餘、毛子榮、潘肇唐等為代表的畫師再一次率先進行變法，在作品中，他們進一步加強了背景的空間深度，建築、假山、樹木的結構變得異常複雜，人物所佔畫面空間的比例也進一步縮小，使得早期的裝飾性風味完全被具象寫實取代。而在人物形象的刻畫上，其總體趨勢是臉型由過去的橢圓變成了圓臉，身材也略顯臃腫，不堪與早期時裝人物相映生輝。儘管時裝人物粉彩敗落的趨勢不可逆轉，但在1926年前後，以群益畫館、天津德慶仁、天津興隆為代表的一些畫館介入時裝瓷繪領域，給時裝人物粉彩帶來了最後一抹亮色。及至1928年，市場越發衰敗，僅僅剩下制瓷大師洪步餘的紅店松林閣零星地製作一些。到了1929年，時裝人物瓷器的製作戛然而止。
作為中國瓷繪藝術之苑中的一枝奇卉，它只經歷了短短的十八春即告終結，其原因當關乎時政、經濟等社會因素，卻未免不令人深感遺憾與費解。這個過程雖然短暫，但在藝術上卻經歷了一個完整的生命周期，從昌興到衰落，完全符合藝術發展的規律。也正是由於短短的十八春，使得民國時裝人物瓷器的總體數量有限，加之在其後的歷史長河中，歷經戰亂與文革的摧毀，得以倖存者尤少，亦更愈彌珍。
本民國時裝（洋裝）人物粉彩尊高22.5釐米、口徑6.5釐米、腹徑13釐米、圈足7.5釐米（圈足外有一處磕碰），雙象耳，頸肩部出一圈弦紋，頸部繪一折枝牡丹花紋。瓶身一面礬紅變形鐘鼎文「富貴吉祥 子孫永用」，另一麵粉彩繪一對時尚新人於庭院小憩，男士坐木椅，女士站立於男士身前，回首切望男士。二人均著高領洋裝，頸系領結，戴寬沿帽，鬢角插花；女士齊頸短髮，眉頭細碎劉海，面容姣好，眉目間洋溢著喜悅的神色，手拿紅巾，下著長裙，裙門繡花，兩邊打褶，裙下露黑色鞋；男士也是齊頸短髮，下身著裳，下露黑鞋，左手蘭指，右手扶文明仗，目光靈活，嘴唇微張，像是在表達什麼。二人身後碧草鮮花，盆景綠植，構建一幅清新、恬美、恩愛的新人休閒場境。
在此，特別感謝瓷家劉群良先生給予的指點及幫助。這一類畫片的瓷器我是頭一回見，有些摸不頭腦，若無他的指點，我不會搞明白的。