由上海博物館編、上海書畫出版社出版的《上海博物館藏碑帖珍本叢刊》（以下簡稱《叢刊》）第一、二輯日前在滬首發亮相。這意味著上海博物館撩開館藏文物的神秘面紗，首次全面公開其歷代碑帖珍藏。
上海博物館是收藏古代碑帖的重要館藏單位，其所珍藏的歷代碑帖在海內外享有盛譽。2003年，隨著《淳化閣帖最善本》的入藏，上海博物館的金石碑帖珍藏曾引起國內外的轟動。經過十多年的論證和準備，上海書畫出版社與上海博物館達成了《叢刊》的編輯出版共同意向，選題被列為國家「十三五」重點圖書出版規劃項目。在雙方的共同努力下，《叢刊》第一輯、第二輯十種終於面世。
《叢刊》具有極高的藝術價值。第一二輯十種碑帖中多為聲名顯赫的名碑名帖，在書法史上有著不可或缺的地位，其中不乏裡程碑式的經典作品，因而具有極高的藝術價值。
如《石鼓文》素來被推為學習篆書的重要範本，有「書家第一法則」之譽。晚清吳昌碩更是得力於石鼓文而自成風格。又如《大觀帖》，歷來都認為在摹刻上比《淳化閣帖》更精細準確，並在編排上改正了閣帖的錯誤，甚有譽為「古代刻貼第一精品」。
又如《董美人墓誌》穩秀端麗，筆法勁挺而含蓄，被譽為隋志小楷第一，是後世學習楷書必學範本。
其次，《叢刊》入選碑帖均為希世之珍。上博入藏的碑帖，均曾經由重要藏家累世遞藏，來歷清晰，其中不乏孤本、稀見珍本。《叢刊》選目，以文物價值、文獻價值和藝術價值為衡量尺度，以初拓、舊拓、精拓、善拓、未刊為前提，對館藏碑帖實物做了全面查核和考訂。
第一、二輯率先從上博圖書館所藏入手，甄選出獨具特色的十種珍品。其中有被譽為「石刻之祖」的《石鼓文》，系著名的明拓「黃帛本」，被譽為公藏《石鼓文》第一佳拓。《大觀帖卷一》為宋拓本，曾經朱彝尊、蔣祖詒、褚德彝等遞藏，因未見著錄，故不為世人所知，或為海內孤本。《大觀帖卷七卷八》為宋拓《太清樓二王法帖》殘本，曾經楊中訥、彭志傑、汪寶禮、吳雲遞藏，與國家博物館藏《大觀帖卷七》、故宮博物院藏《大觀帖卷八》堪稱雙璧。
《晉唐四楷帖》包括《黃庭經》殘字、《護命經》殘字及《洛神十三行》兩種，均為鮮見之本，曾經翁方綱、楊繼振、湯貽汾、邵松年等人遞藏。《董美人墓誌》為淡墨初拓關中本，乃吳湖帆舊藏，「淡墨籠紗，真如蟬翼」，被吳湖帆推為「原石第一精拓」，前後觀款題跋近六十人，堪稱一絕。
《皇甫誕碑》為北宋拓本，李慎、邵松年舊藏，稜角分明，字口清晰，堪稱最舊最善之本。《孔宙碑並陰》為明拓本，且碑陽、碑陰合璧，極為難得。北朝名刻《中嶽嵩陽寺碑》亦為明拓本，拓工精良，字口清晰，曾經劉銓福、李國松、羅振玉等遞藏。《佛遺教經》傳為東晉書聖王羲之書，楊氏海源閣舊藏本，系首次原色精印。《衡方碑》雖為清初拓本，但較之孫星衍、沈樹鏞遞藏的明拓本，拓工更精，存字更多，且經黃易、何紹基、李瑞清等碑學大家遞藏。十種選目品級極高，堪稱本本奪人耳目。
為確保《叢刊》出版的「還原度」，上海博物館在拍攝階段使用了8000萬像素的中畫幅相機拍攝。在印前調色階段，上海書畫出版社和印刷廠經過特別允許，多次反覆核對原帖比對。選紙上，採用了高克重進口藝術紙，印刷上，則採用全新高網線五色印刷技術。
這樣的「原汁原味」還體現在《叢刊》的整體呈現上，除了「原色原大」精印，還完整呈現了包括題跋、印鑑在內的全貌。此外還另附別冊，由上博專家撰文，詳盡解讀碑帖內容與版本，對碑帖正文、題跋及藏印進行了釋讀。
上海博物館館長楊志剛表示，在沒有照相和複印技術的年代，碑帖拓本流傳稀少，成為收藏界不輕易示人的秘寶。近年來，作為收藏古代碑帖的重要館藏單位，上海博物館對館藏碑帖收藏的整理、研究、出版重新予以規劃和組織，冀望儘快向社會展示其整體面貌和獨特價值，也加快合理利用的步伐，讓這些民族瑰寶能為大眾所親近和分享。
上海書畫出版社曾因出版上博藏《淳化閣帖最善本》，樹立了當時國內碑帖出版的標杆。此次出版的《上海博物館藏碑帖珍本叢刊》選本經典，再樹碑帖出版的新標杆。
來源：周到
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