餘秀華詩歌創作初期的「欲望流」式寫作風格，算是一種討巧嗎？

說實話，要不是在網絡環境下，要不是以這種寬容和個性化語言背景為襯託的話，餘秀華的詩歌不一定能紅得起來。特別是她的那首成名作——《穿過大半個中國去睡你》，只看這首詩的名字，你首先會想到什麼？（直到現在我也沒有搞清楚這首詩的創作背景是怎樣的），是餘秀華遇到了網絡，遇到了網絡中獵奇、新鮮的一面的之需求，是網絡語境成全了餘秀華。

中國詩詞大會冠軍彭敏就曾點評過餘秀華的詩，說像餘秀華這種感覺的創作，一抓一大把，餘秀華的走紅是新媒體時代特定的產物。

其實像餘秀華這種水平的詩在詩壇一抓一大把，當然她的作品是很好的詩，但是這樣的水準在詩壇並不是很稀缺的。——彭敏

彭敏作為業內人士，其評價應該還是比較專業和中肯的。

不可否認餘秀華具有她自己的文本能力，也就是詩歌創作的基本功，在這種個人基礎之上，加之網絡新環境以及其他很多偶然因素，共同促成了她的成名。

不得不說的是，其成名作在很大程度上，是沾了「欲望流」式寫作的光，更有人批評餘秀華的詩是「黃詩」。不論批評的是否有道理，但凡文學作品沾上一些「欲望流」寫作，好像變得討巧了許多，很容易「出成績」，很容易吸引公眾的注意力。

餘秀華曾在一次採訪中說，她的性格有兩個特點，一是衝動，二是真實，我相信她說的都是真的，在回答什麼才是好的詩人這一命題時，她也講到：好的詩人一定要真誠，至少不說假話，不要欺騙自己。

也許正是餘秀華把創作「要真實一些」落實得太具體、太到位了，加上她的衝動性格，兩個因素這麼一結合，好了，所謂的詩歌之靈感來了，成名作誕生了（但是好像也過於真實了一點）。一經面世，果然不同凡響，毫不掩飾，帶著一股原始欲望的氣息，這一下子就脫穎而出了，為什麼？因為她和別人的路子不一樣，放在詩歌創作上，這叫做詩人獨特的個人風格，這一下子就跟別人形成了「差異化競爭」。

偶爾為之，或許可以，但是寫得多了，就不能總是這樣寫了，不然定會有被讀者讀膩的時候。當然餘秀華有著旺盛的創作能力，據她自己講，至今已經創作了2000餘首現代詩，她的詩我只是讀了一小部分，所以除了這種欲望流式寫作之外，一定還有很多的其他類型或者風格的詩作。

就像弗洛伊德所說，力比多是一切行為動機的源泉和動力，作為作家來說，也是作家的創作的原動力，那麼從這一點來看，餘秀華倒是本色創作，完美詮釋了弗洛伊德的力比多學說，也證明了這個理論的價值。

力比多作為人體內部一種原始的動力或者欲望，在它升華之後，才顯得更加的「高尚」和「不凡」，餘秀華的創作，只是以此為起點，我想應該不會拘泥於此。

假若餘秀華一開始寫的是普通題材和內容，那麼她是否還能有現在的名氣，誰也不知道。不管她是憑藉運氣成名也罷，還是以實力勝出也好，討巧於「黃詩」一說，至少在他其創作初期，是一種客觀事實。當然她應該也不是刻意的，也許這是詩人的「真情流露」吧。

像每一位詩人和作家一樣，餘秀華也需要升華，其實要成為一個「有名氣」的詩人，相對比較容易，而不容易的是，如何成為一個有持久創作能力，不斷拿出高質量作品，以實力證明自己的詩人，再往更高一層講，如何在文學史上留下自己的名字，這才是一個作家更高的追求。