劉澤新簡介
劉澤新，男，副教授，知樂齋主人。1969年出生於河北古城保定。畢業於河北師範大學美術學院。2003—2007年進修於中央美術學院國畫研究生課程班。師從婁師白、許鴻賓受其親身教導。主攻寫意人物、花鳥、草蟲，尤擅草蟲。中國文藝志願者協會會員、河北美術研究所副研究員、東垣書社社員。其作品多次在海內外展覽，產生了廣泛的影響，並被海內外人士收藏。
2011年5月作品《秋聲》入選第三屆《牙山國際書畫展》
2013年5月作品參加美國達拉斯克勞亞洲藝術博物館舉辦的「聚焦中國· 國際節」暨「中國民間文化周」
2013年7月作品《多福圖》、《晨曲》發表於《香港大公報》
2013年10月作品《清秋圖》入選中國文聯藝術聯合會，中共河北省委宣傳部主辦的「第五屆海峽兩岸暨港澳地區藝術論壇河北文化展」。
2014年11月作品發表於《河北經濟日報》第9057期第7版
2015年1月與戴魁教授合作作品發表於《河北經濟日報》第9110期第7版
2015年4月作品發表於《公關世界》中國公關核心期刊總第355期
2015年7月參加紀念中國人民抗日戰爭勝利七十周年，京津冀百名藝術家志願者赴抗戰聖地服務採風創作活動。
2015年12月作品發表於河北日報《採寫篇》第6期總第143期
2015年12月作品《秋色秋聲》入選「中國夢·冀澳情」河北澳門美術作品展。
2016年1月作品發表於《河北保險繪畫藝術》第1期總第93期
2016年3月作品發表於河北省美術研究所《藝術實錄》第八輯河北美術出版社出版
2016年6月作品《秋趣》入選「風從燕趙來·河北書畫家作品澳門展」。
2016年10月作品《向日葵》入選第四屆北京文學藝術品展示會
迎合，是一種策略
——說劉澤新的工筆草蟲繪畫
文/貟冬鳴
知道自己家底，有能力做什麼，不能做什麼。智慧談不上，至少算是個聰明人。其人生路徑，也就大略不會偏差。「二兩染料開染坊」，致使很多人不僅折本，還搭進去諸多普通人所應該消受的平淡幸福。通過劉澤新的選擇，那麼自會斷定，他不會幹這種傻事。
《馨香》35x96cm
《馨香》35x138cm
聰明的劉澤新，在保定學院美術系及河北師大美術學院，完成了基礎紮實的學業，後又入中央美院和天津美院研修，繼而師從北京畫院老一輩畫師婁師白先生。婁師白14歲師從藝術大師齊白石，在其身邊學藝竟長達25載，且亦步亦趨如影相隨。婁老擅長寫意花卉、翎毛、草蟲，儘管婁師白之藝術有些泥古不化，但對生存的理解，還是深諳江湖險惡的，亦屬於聰明人。倘若對其藝術行為加以歸納，那就是其作品所呈現的平民化傾向。而該理念，亦直接影響到劉澤新的藝術走向。
《馨韻》35x96cm
《清韻》35x96cm
關於草蟲繪畫，元人錢舜所著《草蟲卷》稱：「三尺許，蠟蜒蜂蝶蜂蜢類皆點簇為之，物物逼肖，其頭目翅足，或圓或角，或沁墨或破筆，隨手點抹，有蠕蠕欲動之神，觀者無不絕倒。」（清.方薰《山靜居畫論》），草蟲在中國繪畫審美體系中，可謂老少鹹宜魅力獨具，也是不具審美障礙的。歷代影響所及，直至齊白石等大家和名家。特別到宋元後，許多擅長花卉的畫家都工草蟲。究其原因，更因為草蟲能給春花秋卉注入生機。然畫史中的草蟲，只不過是蜂蝶蟬蟲之屬，而齊白石則擴展草蟲範圍，廣及蝗蟲、蟑螂、臭蟲、蒼蠅等為人們所厭惡的品種，可以說是只要他目之所及，皆無所不畫，使草蟲繪畫之表現疆域大為拓展。
《濃香》48x70cm
《秋馨》48x70cm
鄉村路旁坡地，莊稼壟溝，及至溝溝坎坎，到處都跳騰著螞蚱、蜻蜓和蟈蟈等等，但鄉民皆熟視無睹，更不會想像到，它們一經藝術家掠入畫面，便能衍化成金銀細軟及至香車寶馬。1998年，劉澤新偶然對工筆草蟲生發濃厚興趣，系出於何種目的，依筆者判斷當屬生計之誘惑，而養家餬口亦無可厚非。基於此，劉澤新進而潛心研究前人畫作，搜集各類昆蟲標本和動物學意義上的資料，亦嘔心瀝血洞察各類昆蟲之結構，甚至在案頭養起蟈蟈。劉澤新出身世代農家，在雄縣窮鄉僻壤之鄉鎮中學施教多年，因此深諳底層所思所想。儘管他曾多年闖蕩北京，亦輾轉大江南北，但仍難以擺脫其出身局限。齊白石曾說：「說話要說人家聽得懂的話，畫畫要畫人家看見過的東西。」基於此，劉澤新之草蟲畫作，有著強烈的取悅性，既取悅公眾，亦取悅於藏家。他深知，自己筆下的草蟲繪畫，因著不具審美障礙，不受藝術欣賞之局限，故需求甚廣。草蟲，平常，簡單，且隨處可見。觀者居家悠然獨處，自可避開熙熙攘攘之世事喧鬧，面對昆蟲圖像，打開記憶之閥門，進而感懷童年感懷自然，藉以緩解生存壓力。
《紫氣東來》48x70cm
《富貴》48x70cm
有古人之藝術導航，有高等藝術院校造型及色彩積澱，劉澤新的工筆草蟲遂漸入佳境。他首先明了，唯有採用寫實手法，其筆下的蟈蟈及螞蚱等草蟲，才能栩栩如生和呼之欲出，才能被受眾所接納。而色彩的施用，則是其中必不可缺的環節。民間畫工有句順口溜，「黃配紫，難看死」，強烈補色劉澤新亦大膽施用，較之前人風貌稍有創新。然而，劉澤新絕非單純扼住物象之惟妙惟肖，而是關注自然之原生態,關注生命本體，並以平等視角，來展現自然與空間的剖面，藉以揭示草蟲生命本質。
《天香》35x138cm
《天香》48x70cm
《天香》35x138cm
草蟲的水墨寫意布景，恰如點睛，是整幅作品之組成部分。因此，劉澤新工寫兼備，常以對比手法，創造出一種藝術化的生態氛圍。在其草蟲作品中，工致草蟲，大都蟄伏在寫意性之白菜、蘿蔔或花叢中。畫水蟲，則寫幾絲水紋；畫蜻蜓，則一根蓮蓬。如此簡約構圖，皆為烘託主體形象。其寫意筆法，亦是出於主次形象對比考慮。總之，劉澤新筆下的草蟲，系工者更工，寫者更寫。在幅面較大之花鳥畫裡，劉澤新所畫草蟲往往是點綴，起到靈魂作用。不管工，還是寫，劉澤新皆注重草蟲之體態結構，令觀者不由對其細緻觀察力和表現力，生發出嘖嘖讚嘆之聲。
《秋趣》66x32cm
《秋韻》66x32cm
《清香拂袖圖》136x68cm
劉澤新並不像很多職業藝術家那樣，怯於與主流藝術家往來，從而關閉學術閥門。他視野開闊，閒暇時常向知名藝術家討教。從某種意義來說，劉澤新是在畫壇邊緣與主流間遊走的藝術家，因而其作品便注入了相應的學術含量，亦明了前行之路徑及方位。基於此，劉澤新遂加盟石家莊名家雲集之東垣書社。每逢向公眾展示，同道作品大都樸拙雄闊，而他筆下之草蟲則凸顯精微，亦著色淡雅，進而意境雋永生趣盎然，倍受公眾激賞。與其時有往來的潘學聰、張國君、範碩諸河北名家，亦對其乖巧之為人為藝時有扶掖。劉澤行還拜河北知名大寫意畫家戴魁教授為師，此舉亦使得其藝術境界陡增。
《踏春暮歸圖》68x68cm
《多福》32x66cm
《知秋》34x46cm
因著劉澤新的草蟲繪畫，筆者想到享譽世界的日本浮世繪。浮世繪乃日本風俗畫，它以市井百姓、花街柳巷和藝妓題材入畫，系一種可大量生產的廉價版畫。就是這種難登大雅之堂的繪畫形式，從江戶時代至今已盛行300年，被認為是日本繪畫藝術中最耀眼之經典。它的走俏，頗有些荒誕不經。自19世紀中頁，歐洲開始從日本進口茶葉和陶瓷，而用來包裝抑或墊箱縫的用紙，便印刷著浮世繪。其獨特畫風，頓時給歐洲藝術界吹來一股清風，很快受到熱切追捧，直至影響了梵谷、高更、畢卡索等藝術巨匠，進而改變了藝術史的進程。
劉澤新筆下的世俗化之草蟲，徹底沁入尋常百姓之心田，絕非天方夜譚……
貟冬鳴：河北省政協文史館館員、河北省美術研究所所長、研究古今《藝術實錄》主編、中國人民對外友好協會藝術交流院研究員。
出版：
《老甲——畫壇內外如是說》華山文藝/《1912-2012百年河北花鳥畫史略》河北美術/《田辛甫和他的時代》河北人民/《近當代中國書畫名家鑑賞》河北美術/（上卷，點評）《1911-2015衡水美術》（點評）吉林美術。
主編：
《根固文脈——第二屆海峽兩岸書畫名家交流展作品集》《2010上海世博會河北美術家作品集》《2013河北經貿文化旅遊歐洲行河北美術家參展作品集》《河北省政協文史館首批館藏美術作品集》《老甲藝術文獻檔案叢書》（三卷本）《李明久畫集》（三卷本）《氣壯山河—趙貴德作品集》《李彥鵬版畫》《對話——鐵揚、李明久小品集》《繪製者——徐福厚油畫》《藝術家潘學聰》《錢宗飛大寫意》《當代美術家研究叢書——戴魁》及《老甲大寫意》（八卷本，校審）。
刻繪作品欣賞