雍正皇帝的神仙配色

讓色彩滿足每一個幻想……

以勤政為名的雍正皇帝，僅以硃批奏摺而言，現存漢文奏摺35000餘件、滿文奏摺6600餘件，共有41600餘件，可見一斑。而雍正帝的藝術造詣和審美高度亦令人臣服，不僅在康雍乾盛世，乃至貫穿整個清朝，雍正帝的眼光都堪稱經典。

雍正十二色菊瓣盤

雍正皇帝學養深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，對顏色釉瓷器情有獨鍾。御窯廠把皇帝的喜好作為色釉調配的最高標準，嚴格按照造辦處提供的樣品配釉燒制。清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤，就是雍正各釉色菊瓣盤中的上品。十二件為一套，高度均為3.3釐米，口徑17.8釐米，足徑11.3釐米。通體菊花瓣式，有黃、紅、藍、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色。據檔案記載，雍正十二色菊瓣盤完全是按照皇帝的御旨專門為皇家燒制的，典雅端莊，超凡超俗，展現了雍正朝單色釉瓷器製作的最高水平。

雍正十二色菊瓣盤中的黃釉系列

「黃」因與「皇」同音，是明、清兩代宮廷中的至尊之色。菊瓣盤中屬於黃釉系列的有四件：黃、明黃、薑黃、米黃。黃釉的主要呈色劑是氧化銻，雍正時加入了不同量的鐵，使色調發生了豐富的變化。

淡黃釉瓶，清雍正，圖片來源：故宮博物

淡黃釉瓶，通體及足內施淡黃釉。外底暗刻篆書「大清雍正年制」三行六字款。由於其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統澆黃釉淺淡，故名「淡黃釉」。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰寫的《陶成紀事》中稱之為「西洋黃」。雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精細著稱於世。此瓶由康熙時的柳葉瓶演變而來，其嬌美之形體，恬靜之釉質，集中體現了雍正瓷器的藝術風格。

黃釉盅，清雍正，圖片來源：故宮博物院

雍正黃釉多見中、小件薄胎器物，用途以日用及祭祀儀式為主。雍正款黃釉盅，盅內施白釉，外施黃釉，釉色純正，釉面光亮瑩潤。足底青花雙圈內書「大清雍正年制」雙行六字楷書款。

雍正十二色菊瓣盤中的綠釉系列（右下為灑藍釉）

銅金屬在氧化氣氛中會呈現出綠色調，雍正時期在繼承前代銅綠釉的基礎上，研製出摻進其他金屬呈色劑的各種綠釉瓷器，創造了多種新的色調。菊瓣盤中屬於綠釉系列的有三件：綠、蔥綠、湖綠。

灑藍釉菊瓣盤，因藍釉的色地上有噴灑如水點般的均勻斑點，而稱為「灑藍」。雍正時期，施釉方法有所創新，以噴吹法在瓷胚上吹滿星點狀青料，再上一層透明釉。由於人工吹釉技藝需要長時間經驗的積累，故灑藍製品一直十分稀少。

綠哥釉小橄欖瓶，清雍正，圖片來源：故宮博物院

綠哥釉小橄欖瓶，綠哥釉，又稱綠郎窯，它是和郎窯紅並存的品種。器物內外釉均為蘋果青綠色，開細小紋片，綠郎窯數量極少，十分珍貴。

松石綠釉杯，清雍正，攝影：脈動影

松石綠色澤可以說是很有Tiffany的感覺了，當然這是早了近200年。

霽藍釉小杯，清雍正，圖片來源：故宮博物院

霽藍釉小杯，此杯胎薄體輕，造型規整，釉色均勻潤澤。此類霽藍釉器物多在祭祀時使用，因此又被稱為祭藍釉。

天藍釉雙龍耳瓶，清雍正，圖片來源：故宮博物院

天藍釉雙龍耳瓶，通體施天藍色釉，凸起數道弦紋，兩側口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。

天藍釉帶紫釉座缽缸，清雍正，攝影：動脈影

雍正天藍釉瓷器的燒造在康熙的基礎上有了進一步的發展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨後晴空，淡趨月白。

右下為胭脂紫釉菊瓣盤

胭脂水釉菊瓣盤（非故宮舊藏十二色藏品）

胭脂水釉碟，清雍正，攝影：脈動影

菊瓣盤中有一件胭脂紫釉盤，胭脂紫是康熙年間由西方引進的一種以金為呈色劑的紅粉低溫釉。雍正時將其發展到極致，有深、淺兩種顏色，淺的為粉紅，俗稱胭脂水；深的接近玫瑰紅，俗稱胭脂紫。清代的胭脂水或胭脂紫均為官窯瓷器，因為數量稀少，故極其名貴。

胭脂紫釉碗，清雍正，圖片來源：故宮博物院

胭脂紫釉碗，碗內飾暗花雙行龍及雲紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內施白釉。此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現出獨特的藝術魅力，為胭脂彩藝術的極品。

胭脂紅釉盤，清雍正，圖片來源：故宮博物院

胭脂紅釉盤，盤內及足內均施白釉，外壁施胭脂紅釉。外底署青花楷書「大清雍正年制」雙行六字款，外圍青花雙圈。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數為內白釉，外胭脂紅釉，極少數為內外均施胭脂紅釉。

淡粉釉瓶，清雍正，圖片來源：故宮博物院

淡粉釉瓶，此瓶胎質潔白細潤，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金紅釉瓷器為雍正時創燒，在官窯傳世品中亦很罕見。此瓶是典型的雍正官窯製品，為傳世之珍。

黃地琺瑯彩梅花紋碗，清雍正，攝影：脈動影

黃釉的華麗、紅釉的高貴、藍釉的肅穆、胭脂水釉的嫵媚、天藍釉的靜謐、秋葵綠釉的鮮嫩、窯變釉的奇妙，林林總總，美不勝收。而雍正皇帝除了豐富了宛如清代「潘通」色譜的各類釉色外，對於撞色和衝擊感的審美搭配亦是得心應手。

黃地琺瑯彩梅花紋碗背面及底部，圖片來源：故宮博物院

黃地琺瑯彩梅花紋碗，外壁施黃彩地，純淨無瑕，上繪梅花一株，虯枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美豔麗，一側題五言詩：「只言花是雪，不悟有香來。」詩句上首署篆印「先春」一方，下首有「壽古」、「香清」二印。

琺瑯彩瓷自清康熙晚期創燒後一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別於清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設窯燒制。其繪畫多出於清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術風格，使琺瑯彩工藝達到了歷史的高峰。此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手法，與繪畫相結合，設色豔麗，繪畫精細。

紫紅地白梅琺瑯彩小盅，清雍正，圖片來源：故宮博物院

紫紅地白梅琺瑯彩小盅，通體紫紅色地上用琺瑯彩繪白色梅花，黑色樹幹。器物小巧，色彩對比鮮明，繪畫技藝高超，為雍正琺瑯彩中的精品，故宮博物院僅有1對。

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部分圖片來源：動脈影

參考資料：

故宮博物院官方網站

故宮博物院-《雍正十二色菊瓣盤》，作者：王建華