文人畫大致經歷了哪幾個歷史階段？

2020-10-28 17學堂美術韓老師

NO.1 戰國時期的帛畫有何藝術特點

答：

(1) 人物皆作正側面的立像, 通過衣冠服飾表現其身份。

(2) 比例勻稱, 儀態肅穆。

(3) 勾線流利挺拔, 設色採用平塗與渲染兼用的方法, 格調莊重典雅。


NO.2 秦始皇陵兵馬俑的藝術特色

答：

(1) 形體高大, 崇尚寫實, 手法嚴謹。

(2) 類型眾多, 個性鮮明, 形象生動。

(3) 在總體布局上, 利用眾多直立靜止體的重複, 造成排山倒海的磅礴氣勢, 令人產生敬畏而難忘的印象。


NO.3 簡述文人畫

答：

(1)文人畫亦稱「士人畫」。泛指中國古代文人、士大夫的繪畫。

(2)文人畫起於宋代。蘇軾所提倡的「墨戲」、「士人畫」，被認為是文人畫的開端。米芾、米友仁父子的山水畫被視作文人畫山水最早的典型。明代董其昌推王維為始祖。

(3)文人畫家講究全面的文化修養，詩、書、畫、印相得益彰，在題材上多為山水、花鳥以及梅蘭竹菊一類，強調氣韻和筆墨情趣，注重意境的締造。

NO.4 中國文人畫的發展歷程和特點

答：

（1）文人畫大致經歷了以下幾個歷史階段：

①宋代：是文人畫興起的時代出現了最早的文人士大夫繪畫，以米氏父子為代表。

山水畫和以梅蘭竹菊為代表的花鳥畫此時已經成為繪畫的主要表現內容，標誌著文人畫已經走向成熟。

②元代：元代文人畫開始成為畫壇主流。藝術家多表現自身的生活環境、情趣和理想，重視主觀意興的抒發，如元四家。

③明清時期：明末董其昌完善了文人畫的理論；以徐渭、朱耷等為為代表的畫家開創了潑墨大寫意的畫法；石濤強調寫生的重要性，提出對大自然的描繪要和藝術家的精神境界合二為一；至揚州畫派，在文人畫的傳統題材中賦予新意。

（2） 文人畫特點：

①文人畫家講究全面的文化修養，提倡「讀萬卷書，行萬裡路」，必須詩、書、畫、印相得益彰，人品、才情、學問、思想缺一不可。

②在題材上多為山水、花鳥以及梅蘭竹菊一類，他們強調氣韻和筆墨情趣，多為抒發「性靈」之作，標舉「士氣」、「逸品」，注重意境的締造。

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  • 中國文人畫究竟是什麼？
    它之出現於歷代文獻之中，確是事實，而且，它的內容也都與其時所知的繪畫歷史有關，但是，它每次被提出來時卻不意在指示歷史真實，而意在標誌一種理想形態。他們每次所提出來的理想形態又都有其特定的情境，因此便與其他時候所提出來者，在理念的要點上有所不同。這種不同的產生，讓「文人畫」在歷史中呈現了好幾個不同的形態，而非單一的理想形態。如果要充分而恰當地掌握「文人畫」的意義，如此的「歷史史實」卻是不可不注意的。
  • 質量管理的發展歷程大致分為幾個階段?
    人類歷史上自有商品生產以來，就開始了以商品的成品檢驗為主的質量管理方法。根據歷史文獻記載，我國早在2400多年以前，就已有了青銅製刀槍武器的質量檢驗制度。隨著社會生產力、科學技術和社會文明的發展，質量的含義也在不斷豐富和擴展。   按照質量管理所依據的手段和方式，質量管理的發展歷史大致劃分為傳統質量管理階段、質量檢驗管理階段、統計質量管理階段與全面質量管理階段4個階段。
  • 文人畫，永遠的前衛精神！
    顧愷之 女史箴圖 局部換句話說，要想探究文人畫的意義，我們必須將它放回到它的幾個歷史發展階段中才能有較清晰的掌握。文人畫的實例雖然可以溯至中國繪畫史的最初期之六朝時代，以現存的資料而論，大約可以東晉顧愷之的《女史箴圖》為代表，但在那時仍未見有明確言論的提出。比較清楚的文人畫理念的出現，應該算是九世紀張彥遠寫作《歷代名畫記》的時候。
  • 石守謙:中國文人畫究竟是什麼?
    如果要充分而恰當地掌握「文人畫」的意義，如此的「歷史史實」卻是不可不注意的。顧愷之 女史箴圖 局部換句話說，要想探究文人畫的意義，我們必須將它放回到它的幾個歷史發展階段中才能有較清晰的掌握。文人畫的實例雖然可以溯至中國繪畫史的最初期之六朝時代，以現存的資料而論，大約可以東晉顧愷之的《女史箴圖》為代表，但在那時仍未見有明確言論的提出。比較清楚的文人畫理念的出現，應該算是九世紀張彥遠寫作《歷代名畫記》的時候。這可以稱為文人畫理念發展的第一個階段。
  • 中國文人畫的歷史
    美國漢學家、藝術史家卜壽珊女士在其《心畫：中國文人畫500年》一書中總結道。這本書寫於上世紀六十年代，內容涵蓋了從北宋到明代五百年間的文人畫事，在過去的幾十年中，一直被作為中國文人畫研究的經典著作。　　不同於工匠畫的「文人畫」　　文人善畫在中國不算罕有，但文人畫之概念卻是從宋代才興起的。11世紀，時為北宋文壇領袖的蘇軾率先提出了關於文人藝術的新理論，即「士人畫」。
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  • 什麼是「文人畫」?文化人畫的畫,就是「文人畫」嗎?
    傳統繪畫藝術當中，有一個叫「文人畫」的專有繪畫名詞。那麼，「文人畫」，是否就是說文人或者文化人所畫的畫，就叫「文人畫」呢？文人畫的發展歷史，又是怎樣的呢？接下來咱們就來說說，到底什麼是「文人畫」。文人畫在取材上大致都是相同的 ，主要是取材於山水花鳥、 梅蘭竹菊等等這些相對而言，常見的自然物象。那麼這些取材呢 ，也是為了抒發一種個人的情趣和思想，所以這個文人畫 ，十分重視對於意境的營造。關於文人畫的起源，可以追溯到漢代。
  • 王鵬傑:對文人畫系統的否定性發揚
    A：這次的參展作品大致可分為兩個部分，一部分是我在北京時期的繪畫創作，另一部分是我今年的新作。北京時期對我個人來說是一個轉型期，從繪畫藝術創作向一種總體創作的狀態轉變。我在北京清華大學讀藝術學理論博士，用了三年時間，畫了很大心力學習藝術史、藝術理論、藝術批評、哲學、社會學、文學、歷史學等方面的知識，並通過撰寫批評文章、藝術史論文及策展等實踐參與到中國當代藝術現場中來。這期間是我的認知、感覺持續激烈擴展的階段，這種變化的複雜性和劇烈性在這時期的繪畫作品中也有體現。2018年以後，我回到母校四川美術學院油畫系工作。
  • 別急著說你畫的是文人畫,先來看看文人畫的九大境界!
    換句話說，要想探究文人畫的意義，我們必須將它放回到它的幾個歷史發展階段中才能有較清晰的掌握。文人畫的實例雖然可以溯至中國繪畫史的最初期之六朝時代，以現存的資料而論，大約可以東晉顧愷之的《女史箴圖》為代表，但在那時仍未見有明確言論的提出。比較清楚的文人畫理念的出現，應該算是九世紀張彥遠寫作《歷代名畫記》的時候。這可以稱為文人畫理念發展的第一個階段。
  • 魏晉南北朝是我國歷史上少有的亂世,它經歷了幾個朝代與政權?
    魏晉南北朝是我國歷史上少有的亂世，社會動蕩分裂，南北政治長期處於對峙的局面，朝代政權更迭相當頻繁。按照歷史進程，魏晉南北朝可分魏晉和南北朝兩個階段。魏晉經歷了三國（220~265年）、西晉（265~316年）東晉（317~420年）三個時段的演變；與東晉政權幾乎同時並存的在北方有所謂的五胡十六國。
  • 喬國強：論徐渭文人畫的歷史地位
    論徐渭文人畫的歷史地位以下從徐渭的藝術特點、藝術風格所折射出的藝術人生，來解讀徐渭作為文人在文人畫的創作中所產生的意義和歷史地位。徐渭，生於公元1521年，卒於公元1593年。初字文清，後改字文長，號天池生，天池山人，山陰布衣，青藤道人，田水月等。
  • 這才是真正的新文人畫
    陳師曾先生認為：「何謂文人畫，即畫中帶有文人之性質，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術之功夫，必須於畫外看出許多文人之感想，此之所謂文人畫」。他還指出文人畫要具備四個要素：人品、思想、才情和學問。陳師曾先生作品縱觀文人畫的發展可謂源遠流長，從時間脈絡上來講，經歷了萌芽、確立、鼎盛、發展、衰退幾個階段。
  • 文人畫的畫,就是「文人畫」?非也
    那麼，是否當代文人所畫的畫就是文人畫？非也。 早在民國時期，文人畫大家陳師曾就已敏銳指出這一問題。古代文人畫理論正宗蘇軾、董其昌等指出，文人畫與院體畫區別在於文人非畫工非職業的身份，日本文人畫學者大村西崖指出文人畫旨在其身份、階層之區別。陳師曾為文人畫做了更深層次的界定：「何謂文人畫？
  • 何謂文人畫
    中國文人畫的緣起、脈絡和格調美國學者卜壽珊的文人畫研究專著《心畫：中國文人畫五百年》正是呼應了這一脈絡，這本書的英文名為Chinese Literati on Painting，直譯為「中國文人論畫」，這本專著並不以畫面本身為研究對象，而是從文人的畫論入手研究文人畫，歷史流變中，中國文人的畫論就如揚蹄高驤
  • 王贊:文人畫與畫家畫的界定
    「文人畫」是指沒有繪畫基礎的文人借用繪畫抒發「性靈」，「文人畫」重視文學、書法修養，繪畫的基本功則比較差。「文人畫」與「畫家畫」的本質是不同的。「文人畫」看似隨意地塗抹幾筆，往畫廊或者拍賣行的展廳裡面一掛，往往能賣上十幾二十萬。） 有關中國畫創作的思考，一直困擾著當代的眾多畫家。
  • 觀點|「文人畫」到底在畫什麼
    「文人畫」這個名詞對於略知書畫的人而言就好像每天要去的菜市場一樣尋常普通，但是這三個字所囊括的內容對於過去的千百年來的中國傳統繪畫意義重大。到中國繪畫發展到新階段的今天，「文人畫」怕已經被翻得底朝天了，如今對這三個字的解讀大有蓋棺定論的意思。
  • 明清文人畫特點
    當前的繪畫研究界對文人畫大致可分為以下幾種界定：第一種觀點：從中國繪畫發展全局和中國繪畫特有的品質來考察，認為文人畫是中國繪畫中獨具特色的風格樣式或風格體系，發軔於宋而大成於元，其藝術特質是注重筆墨趣味，不求形似，詩、書、畫、印合璧。第二種觀點：以畫家身份為標準，認為文人畫即文人之畫或士人畫或士大夫畫。第三種觀點：以董其昌「南北分宗說」為基礎，認為文人畫就是南宗畫。