餘秀華作為一個農村詩人，她的成名得益於《詩刊》的隆重推出，驚人於《穿過大半個中國去睡你》，這一推一乍的作用，讓餘秀華聞名詩界。縱觀餘秀華的詩作，早期多抒寫農村生活感悟，後期趨向於社會的雜感，主題多變。分水嶺就是她的出名。可以說餘秀華成名後，他的詩歌內容正在從農村走向城市，走向世俗。
其中寫給了李健，也寫給了已故詩人海子。有網友問我對於餘秀華寫給海子的詩作，有什麼看法。這個問題，很不好回答，畢竟餘秀華是大詩人，而小編只是一個小詩人，評價餘秀華有點魯班門前弄大斧的嫌疑。對於她寫給海子的詩作，只能是談點小感想。
餘秀華寫給海子的詩有一組，包括三首，叫《我曾經那麼愛過他》，分別是《寫給海子》《遇見海子》《活著》。這三首詩，說實話，詩人喃喃自語看似說了許多話，但實際上告訴我們的沒卻又什麼，除了一些海子的標誌性符號，其餘的一切都很空洞，正確的廢話。在這三首裡，個人覺得相對可以的是《寫給海子》，如下：
我愛你多年了，愛到了一種相互對峙你多像一個蠻橫的孩子，停留在25歲的春天裡看我華發暗生，眼鏡框裡落滿鄙夷我承認被你掠奪過的世界，我什麼也沒有得到過而在塵世的許多日子你都看不起的當然，一個活人對死人的愛也會被看不起我拒絕從你的詩句裡攝取鹽，海水，月亮和村莊也不會向你要一個春天我願意把這些重複給你一次，讓你重複疼一次你會從墳墓裡捧出土，掩埋詩句裡的水胸口上的火作為對你的報復，我要你裸露身體面對我讓我洗你身上的疤痕，暗瘡，和經年的夢囈如果有風，如果你冷就點燃你的詩集，片刻取暖
今天，小編和大家一起剖析一下這首詩，來看看其中的重量。可能大家對餘秀華殘疾詩人身份的好奇要重於她的作品，但是今天就勉強大家靜下心和小編一起鑑賞這首詩，如果有說得不對的地方，希望指正。
首先，這首詩可以說是名副其實寫給海子的作品，標題就點名了這點，而且全詩充滿了海子詩作的意象，比如春天、海水、月亮、村莊等。這些意象在詩裡事實上並沒有起到不可缺少的作用，它只是讓我們再一次熟悉了海子的印象。這就好比一個獵人擁有一把好槍，但從不開槍，徒有其表。如果把這些意象換作別的成分，一樣可以寫給海子，也可以寫給的是別人。
再次，餘秀華的這篇詩作，喃喃囈語多於詩歌本身要抒發的情感。全詩有三節，每一節多半是自己的囈語，這些囈語多半是沒有邏輯性的，感覺很隨意，並沒有為一個中心而去服務。比如第一節，說愛了海子許多年，這種愛是相互對峙的是什麼，接下來詩人並沒有去說明。而是通過一系列的敘述去大肆鋪展，只在第二節說到拒絕、攝取。
這說拒絕性的東西，只是一些意象，很單薄，起不到力量。這種愛的對峙在全詩也沒表現出什麼，用一句話說，就是似有似無的蜻蜓點水，但與主題離得有點遠。我們再看最後一節，除了在遣詞造句上很「詩歌」外，真的與第一節對峙的愛沒什麼關聯。可以說全詩中心渙散是餘秀華此詩最大的一個毛病。
還是說最後一節，如果把這一節從全詩摘出來，另成一首，也是可以的。這三節每節看起來都在說海子，但神散形也散，最後就是不能給讀者一個明確的交代，你究竟想表達出一個什麼意思，這就有點博而不精了，什麼也想裝，最後什麼也裝不下。
詩歌最大的特點是短小精悍，它需要用凝練的語句去表達讓人驚鴻的意思。它容易寫得很好，也容易寫得很爛，這就是許多人不喜歡現代詩，就是感覺寫得很像詩，但說來說去也說不到一個點上，模模糊糊的。餘秀華的這首詩，就犯了這個毛病。
還有一個缺點，也是餘秀華這首詩的瑕疵，這是語法上的運用錯誤，「眼鏡框裡落慢鄙夷」，鄙夷是一個動詞，和落滿相連不合適。還有詩歌最怕說一些莫名其妙的話來加強適宜的濃重，而這些話語除了很詩意，在詩裡的作用牛頭不對馬嘴。比如最後一節突然的裸露身體和傷疤、夢囈、取暖之間的意義實在沒多少。
這就是小編對餘秀華這首詩的看法。當然餘秀華有許多優秀的詩作，這是在她前期的時候，後期出色的詩作沒多少。如果把她和海子相比，一個在詩歌的海洋裡獻身，一個在詩歌的祭壇上打撈，兩人的信仰不同，取得的成績也不一樣。