前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦初衷便是以傳承中華文化精神，發揚中國國粹藝術。為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行。如果喜歡我們的內容，敬請關注、點讚、收藏、分享、轉發。您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
申明：本文由清雅閣原創發布，圖文版權歸清雅閣所有；如有轉載請註明出處，致謝！
行書的書寫筆法及書法創作簡述：
行書書寫或是創作，都要注重取法自然縮勢多於伸勢，往往表現在豎畫的處理關係上。伸縮除了垂露用實搶，懸針用虛搶外，行書用伸則草書往往多用縮；草書用伸則行書往往用縮（95）。這樣就大大地豐富了行草書在開合伸縮上的靈活變化。通過縮可以產生一種重力勢能，高處落墨，遠處養勢。這種取勢方法，古人稱之謂「留」法，所謂「留「者，「留不盡之情，斂有餘之態也。」以縮取勢往往在字的最後一筆表現出來，而這一筆往往與下一字起筆顧盼呼應的關鍵之處。
行書，乃正書(楷書)之小偽，務從簡易、相間流行，故謂之行書。」這說明了行書簡便易認，而且書寫起來流暢而明快。因此，無論在實用範疇還是在藝術領域，行書都是很受人歡迎的一種書體。我們知道，行書的筆畫和結體形態是變化多端的，而且帶有一定的隨意性。據其「簡易」程度的不同，我們將行書中寫得比較規整、相近於楷書的叫做「行楷」；寫得比較放縱、相近於草書的叫做「行草」
行書中的折筆寫法，不外折鋒轉筆和裹鋒轉筆兩種用筆。折鋒轉筆外露，裹鋒轉筆內含，各有千秋，但一般說在行書中以裹鋒轉筆為主，折鋒轉筆為輔。衄鋒勒筆，就是點畫中間稍用力頓挫一下，再中鋒勒筆而出。衄鋒勒筆大多數是用在反撩與撇的交接處，衄鋒勒筆，用筆收斂蓄勢，短小精悍，而形態也有變化。這種用筆米芾書法中常用。提鋒連筆即提筆連鋒，也就是在點畫相連處用筆提而不斷，鋒尖著紙帶出牽絲。凡是點畫間有牽絲相連者都是提筆連鋒用筆。
盧定山行書作品欣賞：
書者介紹：
盧定山，1945年生，廣西邕寧縣人，中書協會員，自幼酷愛書法藝術，多年來臨池不輟，博採眾長，力求藝術性與實用性的統一，自成風格。有百多幅各種書體作品在全國性、省市級發表、展出或獲獎。
書法創作的創新及起筆的變化簡述：
書法的創作上，我認為對書法的創新要大力提倡，但不能急功近利。書法創作應該具有時代感，提倡對各種藝術風格的探索，創作出既有時代特色又有個人風貌的作品。因此搞書法藝術是既貴在創新，也難在創新。如人所說，創新的基礎在於繼承，學書要先師承古人，重法度，得傳統精髓，學古而不泥古。一個書家的風格應當在繼承傳統吸取營養的基礎上，注重與時代氣息的融合，注重民間文化內涵的滋養。
起筆處的變化最為複雜，形狀變化也最豐富，要求筆尖要靈活，隨時調整到最佳發力狀態。就像籃球運動中的傳球，用的力量是爆發力，這個力量既不可太強也不可太弱，太強則易使隊龍接球時脫手，太弱則容易被奪去。轉折還是下面筆段的隨機思考的臨時驛站。在整個行草書創作中速度是隨著情緒和開合需要隨時變化的，情緒平靜則線條舒展，線段較長，字的開合較大，有如溪間流水時遇平緩地勢，水流慢下來，緩緩流淌，也如閒庭信步；情緒激蕩，心跳加速，筆速也就隨之快起來，線段則短短相加，有時甚至線線疊加，絞纏，如水到陡峭處，水流湍急，時跳時躍，水花四濺，五彩紛呈！