歐日東
1957年生於廣州市
中國美術家協會會員
中國後現代研究院研究員
廣東水彩畫研究會副會長兼執行秘書長
原廣州市美協水彩藝委會執行主任
從事油畫、水彩畫創作四十餘年
1984年至2008年作品十多次入選中國美協主辦的全國美展
曾於2007年和2008年分別兩次獲得中國美術家協會主辦的全國油畫作品展優秀獎。
1986年、2006年、2007年、2009年、2011年分別在廣東的廣州、佛山、順德、中山、東莞等地舉行個人畫展。
入選中國美術家協會主辦的全國美展作品
2004年 油畫《晚年》入選第十屆全國美術作品展
2007年 油畫《白髮老翁》入選「時代精神」—全國肖像油畫作品展
2007年 油畫《南海漁翁》獲「時代精神」—全國肖像油畫作品展 【優秀獎】
2008年 油畫《摩梭族姑娘之一》獲 第三屆「風景·風情」全國油畫人物畫作品展 【優秀獎】
1984年 水彩《新乘客》入選第六屆全國美術作品展，並獲廣東省美術作品展 【一等獎】
1986年 水彩《憩》入選全國水彩·粉畫作品展
2000年 水彩《幫一把》入選第五屆全國水彩·粉畫作品展
2001年 水彩《耕》入選第十五次全國新人新作展
2001年 水彩《山寨也沸騰》入選中國水彩人物畫展
2002年 水彩《大涼山的姑娘》入選第六屆全國水彩·粉畫作品展
2003年 水彩《老農》入選第二屆全國美術金彩獎全國美術作品展
2005年 水彩《古北口抗戰》入選第七屆全國水彩·粉畫作品展
獲獎及收藏作品：
1983年 水彩《入城》獲廣東省美術作品展 【二等獎】
1984年 水彩《新乘客》獲廣東省美術作品展 【一等獎】
2002年 水彩《晨》獲廣東省第二屆水彩畫展 銅獎
2004年 油畫《古北口抗戰》由廣東革命歷史博物館收藏
2007年 水彩《晌午》獲廣東省第四屆水彩畫展 優秀獎
2007年 水彩《曉光》獲廣州市美術大展 銅獎
2007年 油畫《南海漁翁》獲「時代精神」—全國肖像油畫作品展 【優秀獎】
2008年 油畫《摩梭族姑娘之一》獲第三屆「風景·風情」全國油畫人物畫作品展 【優秀獎】
2011年 油畫《家父》獲廣州市美術作品展 優秀獎
2014年 水彩《西藏老太》入選第十二屆廣東省藝術節優秀美術作品展
2018年獲廣東文化藝術 【時尚大獎】
有關作品、文章分別在《美術》、《中國水彩》、《中國美術》、《水彩藝術》、《當代中國水彩、粉畫選》、《美術關注》、《上海美術》、《廣州美術》、《廣州日報》、《羊城晚報》、《南方日報》、《新快報》、《文化參考報》、《老人報》等美術雜誌及報刊上發表。部分作品被有關機構和私人收藏。
大型油畫「祖國山河頌」系列之二《長城》160×460cm 2008年 私人收藏
大型油畫「祖國山河頌」系列之六《黃河贊》160×460cm 2008年 私人收藏
大型油畫「祖國山河頌」系列之三《瞿塘峽》160×460cm 2008年 私人收藏
歐日東的水彩藝術
羅宗海
歐日東，廣州市青年畫家中的佼佼者。上世紀八十年代初，黃篤維同志就曾告訴我，這些自學成才的年輕人，將是我們未來的希望。當時我在出版崗位，也未能很好關注。到了二〇〇〇年，第五屆全國水彩·粉畫展，歐日東的水彩畫《幫一把》入選展出了。令我驚訝的是畫出這麼纖細、層次如此豐富的，竟是一位魁偉英俊的小夥子。《幫一把》畫面是一位母親正在收拾曬乾的稻草，五六歲的男童拿著草耙幫著。陽光下，農婦臉孔透明乾淨，角落的農具、牆磚、母雞用筆都很簡約，稻草堆顯然利用遮蓋液預先塗畫，而整體結構和雜亂的稻草，卻顯得色塊明淨，有條不紊。
油畫《大涼山的姑娘》125×100cm 2003年入選第二屆廣東油畫藝術大展
這是歐日東繪畫基本功的體現。而後，他經常用油畫和水彩，分別畫同一題材、同一構圖畫面的作品，例如，二〇〇二年他畫的《大涼山的姑娘》水彩畫，在二〇〇三年，又以油畫在畫面上畧做調整，畫出長方豎形的《大涼山的姑娘》，而後者更緊湊，人物形象也更完美。水彩是大畫面橫構圖，人物五、六個，都是全身造型，空間也顯得開闊，特別是水彩畫在暖色調透明感強的基礎上，以濃重的冷色暗部相襯託，使姑娘的徒步向前的節奏感大為增強，形成另一番韻味。在此，我們體會到，畫家以水性材料和油性材料分別作畫，探索兩種不同材料的技法語言，比對它們出現的效果差異，也是畫家尋覓表達心聲的途徑。
油畫《古北口抗戰》 110×160cm 由廣東革命歷史博物館收藏·2004年
在被黃埔軍校收藏的《古北口抗戰》歷史畫中，歐日東以厚重的油畫筆觸，再現了當年抗日將士同仇敵愾奮起殺敵的英姿。第二年，同個畫面的水彩畫《古北口抗戰》入選了第七屆全國水彩·粉畫展。這幅水彩以整紙畫就，比油畫畧小，但同樣呈現了當年抗日的戰爭氛圍和將士形象。它雄辯說明了一個真理：水彩同樣可以描繪重大題材，同樣可以表現得很厚重！歐日東為我們做出榜樣，鼓舞我們勇敢向前。
水彩畫《1944·登陸戰》 56×76cm 2020年
在眾多肖像、頭像作品中，不少以水彩特寫來表現人物的身份、個性和形象特徵。比如《託爾斯泰》，作者採用淺薄水彩揮灑出這位文學巨匠的蓬鬆發須與幾根眉毛，在眼窩深處留出高亮眼光，剛正立體的鼻梁襯上額頭和右頰巧妙的轉折處理，突顯託爾斯泰洞察人世，鞭撻邪惡的深沉形象，令人嘆服。又如在《南海漁翁》中，歐日東對陽光下老人紅銅色肌膚及其皺摺，作了小心仔細的刻畫，在整體冷暖變化中，特別留出準確的五官反光位，並在其強弱、冷暖與虛實上恰到好處的掌控，而軟硬筆觸及水分多少的運筆，更將肌膚服飾的質感推向極致。老人戴的運動帽，是畫中人物動態、色相處理以及生活特徵的重要組成部分，讓我們感到迎面吹來時代的風！
油畫《珠江邊》80×120cm 2006年 私人收藏
歐日東喜愛風景寫生，他說這可以接受天光地氣的滋潤。且不說一九九九年畫的《珠江邊》及後來畫的《羊城·老屋》等，都很有廣州特色。他的《寫生—廣東南雄》和《寫生—貴州施洞》，地域物象鮮明，粵北秋日千年銀杏樹和它蒼勁的枝椏，隨意的運筆和適度的濃淡墨色，正是作者面對自然激動不已的寫照。在貴州施洞錯落有致的苗寨木屋，淡淡的炊煙，青綠的植被，不能不叫人感嘆。施洞的另一幅寫生，把黑瓦、黃土牆、門洞裡外的樹枝、木材、石構件統一在暖暖的陽光中，屋簷的投影穿插有致，這一切，似乎隨著屋脊的向上爬升而奏起時斷時續的鄉間音樂！
水彩寫生《磧口陳家垣》56×76cm 2015年
歐日東已是人到中年，而他的藝術正在不懈的藝術實踐中探索升華，他的藝術造詣也日益深遂。我想不管是否受過專業訓練，最重要的是以虔誠和執著面對藝術，不屈不撓追求藝術真諦，老天不負有心人，願歐日東勇攀藝術高峰！
2013年9月
羅宗海：原中國美協水彩畫藝委會委員，原廣東省美協水彩畫藝委會主任，原廣東省美協黨組書記、副主席，廣東省水彩畫研究會會長，廣東潮聯書畫院院長
油畫《斜陽》80×110cm 2005年 私人收藏
油畫《紅葉的季節》80×200cm 2005年 私人收藏
油畫《同伴》100×130cm 2007年 私人收藏
油畫《水鄉》200×250cm 2005年 私人收藏
油畫《霧裡筧食》160×200cm 2005年 私人收藏
油畫《翠影》130×200cm 2005年 私人收藏
油畫《山峪》100×130cm 2005年 私人收藏
歐日東油畫的特殊魅力
李正天
水彩高手歐日東，他的油畫和那些畫慣水粉才轉油畫的大不相同。歐日東的油畫，越來越痛快淋漓，以《家父》一畫為例，油畫中的任何一個色塊，不但有橫向對比，而且還有縱向對比。沒有畫水彩養成的疊加技藝，是很難畫得這麼通透、玄妙的，無論受光、背光都有一種因生命的力量所產生光的力度、光色的震撼。
油畫《家父》150×120cm 作於2008年 2011獲廣州市美術作品展 優秀獎
只要讓我們看一看歐日東畫的水彩畫《滄桑》就明了，在這方面，俄國畫家列賓、美國畫家沙金、中國的老油畫家李鐵夫，都是這樣。而那些畫慣水粉的人畫的油畫，是很不容易做到這一點。歐日東的油畫本身在前後也有很大的變化，這種變化主要在進入「中國·後現代研究院」以來。他像海綿吸水一樣重視東西方學術進展。比如不是平均用光，而是用重視明度提純。在《家父》畫中，老人的上衣、額頭、雙手等大膽地運用了高明度提純，好像很有法國畫家吉爾威克斯《羅拉》一畫和法國畫家科爾蒙《阿拉伯後宮嬪妃的妒殺》一畫那一種所表達的技巧。
水彩畫《滄桑》 78×78cm 2010年
而歐日東畫的《家父》在褲子的暗面很明顯採用了低明度提純的技法，顯得非常單純簡潔。《千年睡獅，屹立東方》一畫，帶有明顯的象徵主義的風格。而在色彩的運用上，不僅具有兩大色系色彩的對比美，還具有一種未來派慣用的四維空間的表現手法，似乎看到雄獅憤怒的吼聲。歐日東進入「中國·後現代研究院」以來，認真研究以義大利學派為代表的素描教育體系，他在油畫的用筆就重視了筆序、筆勢、筆型，再加上他在水彩中所磨練出來的用毛筆技巧，使他的油畫不是用小方塊馬賽克式拼接出來的。他近來的油畫，就有一種筆序、筆勢、筆型的對比美。
油畫 《千年睡獅屹立東方》 200×188cm 2008年
西方大師學油畫是從水彩開始，因為油畫從本質特徵上是有不同程度的透明性，幾乎是油性的水彩顏色。歐日東油畫從前到今的變化就是一個明顯的例子。
歐日東是一個精力充沛的畫家，猛一見以為他是美院一般的好學的研究生，殊不知這竟是一個作品能入選全國美展12次的畫家，極為難得。了解他的人會發現他有極大的藝術潛力，尤其在畫巨幅油畫上，深厚的水彩功底會使他的油畫有極大的馳騁天地。
2012年
李正天：廣州美術學院教授、中國後現代研究院院長
水彩寫生《山還是那座山》2020年
油畫寫生《柘坪村》2020年
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