對聯仄起平收,平仄到底是韻律還是枷鎖?

有朋友提問：對聯仄起平收，平仄到底是韻律還是枷鎖？

並附帶闡敘如下：

如：(左右對上下。高對低。大小對老少。美對醜，好對壞。東對西。內對外。善對惡、等等，不計其數)；南對北可以，而東對西卻不行？冬對夏可以，而春對秋卻不行？按照「平仄論」這些最佳的詞組都得棄置！現代對聯到底是按平仄韻律為主，還是選詞、意更佳？

以上主、次問題，歸根結底，還是平仄問題。

我們對對聯的規則有些深的了解，就會發現這些東西不是問題，產生這些疑惑並非是平仄格律本身有什麼問題，而是我們的水平不夠，領會不深，用得不活。

什麼是對聯？

對聯是一種聯語。聯語分為「對偶」，「對聯」，「對仗」。

漢賦以及後來的駢文中很多對偶，要求比較寬鬆，仄聲韻結尾也沒什麼問題。如蘇軾《前赤壁賦》中的「舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦」，不但仄聲收尾，上下句中還出現了重複字。這些都屬於文法中的對偶，用在賦，散文，議論文之中都可以，在對仗和對聯中都是不允許的。

初唐上官儀將對偶整理成格律詩中的對仗。「對仗」出現在律詩的頷聯和頸聯，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由於太過嚴格，後來的律詩就只要求頸聯對仗了。但是這是一個最低要求，如果你寫古詩，第五六句不能嚴格對仗的話，就不能稱為律詩。

而律詩的對仗聯單獨拿出來，就是「對聯」了。

但是「對聯」和律詩中的對仗聯又有不同，因為律詩的頷聯、頸聯是為整首詩服務的，所以在詩意上該承接、該反轉都得按照文法來。而對聯單獨成聯，上下兩句就要把要表達的內容完整地表述，不能期待有別的補充，頂多也就是個四字橫批。所以對聯單獨出來之後，字數不再受限於五言、七言，可短到一兩字，也可長達數十字。

雖然字數上更靈活，平仄格式卻是必須遵守的。這是對聯出身的證明，也是一位真正創作對聯者必須學習而使用的。

而律詩中的對仗聯必然是仄起平收的。這就是第一個問題的回答。

仄聲收尾，其實就是告訴你話沒說完，等著聽下句。平聲悠揚結句，就是告訴你，話我說完了，自己領會去。這個和律詩頸聯是一樣的。

平仄是枷鎖嗎？

你要問平仄是韻律還是枷鎖？平仄是韻律調和的工具，自然是枷鎖。就好像我們寫字的橫平撇捺，都有自己的走向和法度，你守還是不守？你不守，人家不知道你寫的什麼，你要守，必然就限制了你自由的筆鋒來去。

為什麼我們不對其他規則抗拒，而獨獨認為平仄是「鐐銬」呢？

因為了解格律，在格律之上自由發揮的人少。而格律的學問並不像寫字、開車之類的規則一樣影響到我們的生活，很少有人願意費勁去學習這種看起來是「無用之學」的東西，特別是近現代詩歌在音律格式上的叛逆性給了這些人「只在乎感情，不在乎形式」的藉口。

至於朋友的問題闡敘中提到的「南對北」可以，「東對西」不行，這同樣是出於對格律形式的不通透。

我們知道一個律句，講究的是平仄交替，也就是雙音節平仄交替。即便是要求嚴格的格律詩，也會有「一三五不論，二四六分明」的講法。也就是說只要在「二四六」位置上平仄相對，「一三五」位置上字的平仄是可以靈活取用的。如果「東」在「一三五」位置，下聯就可以對「西」。如「錦帆東去沙侵苑，玉輦西來樹滿宮。」

搞清楚這基本的對聯規則，再在對聯遊戲中適當地放寬，以輕鬆娛樂為主。因為對聯雖然從律詩中來，但是更多地是運用在民間。

文字遊戲嘛，大的規則遵守了，小細節不必過於在意。

詩詞可以「言志」，依然被稱為「末技」。對聯，不過圖個喜慶、吉利、開心，不必太較真。