優秀電影配樂是什麼樣子?「星戰音樂會」給出答案

2020-12-20 界面新聞

3月8日,《星球大戰:新希望》電影交響音樂會在上海拉開巡演序幕。這場由保加利亞國家愛樂樂團帶來的全國巡演,將在此後的兩周,於諸暨、杭州、南京、長沙、武漢、深圳、廣州上演。

《星球大戰:新希望》在1977年上映後,不僅獲得極佳的票房成績,也開啟了整個星球大戰世界。留給觀眾深刻印象的,不僅僅是那個世界中的原力、光劍與曲折的故事,也留下了十分經典的主題曲。這部電影的原聲大碟《新希望》,也因「在文化、歷史和審美上意義非凡」,而被美國國會圖書館收入美國國家唱片登記處。

《星球大戰:新希望》電影交響音樂會這些主題曲均由約翰·威廉士創作。作為一名美國作曲家,他最為知名的成就便是電影配樂,至今已經獲得了49次奧斯卡提名,早在1971年就憑藉《屋頂上的小提琴手》獲得奧斯卡最佳配樂。此後,更是憑藉《大白鯊》的配樂,在1976年再次獲得奧斯卡最佳配樂獎。

在《星球大戰:新希望——與田老師一起聊聊星球大戰裡的音樂故事》中,上海音樂學院作曲系副教授田藝苗介紹到,約翰·威廉士很大程度上傳播了美國的音樂風格,十分天真、熱情,就像心裡住了小男孩一樣,有股異想天開的孩子氣,繼承於歐洲小約翰·施特勞斯的後期浪漫派音樂。在這種音樂風格當中,大編制是必不可少的,可以體現出恢弘且渾厚的音響效果。

在寫《星球大戰》的配樂時,約翰·威廉士採用的是典型的古典奏鳴曲的形式來寫。田藝苗老師介紹,奏鳴曲的特點,是有兩個或兩個以上的主題,這兩個主題在過程中不斷交替對話、衝突,最終達到更高的和諧,一般是一男一女、一黑一白,對比越強烈越有張力,能夠通過配樂營造畫面感。

《Luke and Leia》這首配樂就是在不斷進行對話銅管是約翰·威廉士的寫作特徵之一,也在《星球大戰》的主題曲中佔據主導位置。銅管的號角聲音象徵著勝利,簡單的和弦也能帶來金色的氛圍,是戰爭電影中最為常見的配樂樂器。

不過,電影配樂中的管弦樂,跟傳統管弦樂還是有一些小小的不同。電影配樂,更加需要去強調的是烘託性,將電影畫面、故事或者角色的特點烘託出來,基本都秉持了簡約派風格,整首歌會將主旋律車輪一樣旋轉。相比傳統古典音樂,電影配樂沒有傳遞出更多屬於音樂本身的信息。這樣的條件,註定讓絕大多數電影配樂都不太容易被觀眾輕鬆記住,「以為是用來烘託和造型的,信息量不足」。

電影配樂依然是將功能性列為主要創作需求,所以跟傳統音樂相比,在一首曲子裡,會有更多新的素材,也會有更多碎片化的片段。這些新鮮素材和碎片化,都是為了在影片當中,方便配樂與故事進行配合,能夠用於多個場景當中。

戰鬥場景中多次出現《帝國進行曲》一首好的電影音樂,不僅要有較高的音樂品質,而且還要能夠足夠形象地描繪對象,且具有鮮明的風格。在抒寫不同角色時,每一位對應的音樂風格都完全不同。萊亞公主是從溫柔逐步走向堅強、奮進,能夠聽出她是懷著心事,時常在思考著許多事。而表現安納金時,音符會上下會跳,表現了很多混沌、看不清的一面,也印證了他最終走向黑暗的命運。至於尤達大師的音樂,則有著穩定的中低音區表現,傳遞出他的淡定、開闊與沉著。

《星球大戰:新希望》電影交響音樂會並沒有單獨將這部電影的配樂拿出來單獨進行演奏,而是配合電影畫面完成作品。基本上,就是看了一部完整的現場配樂版的《星球大戰:新希望》。

在上海前來購票的觀眾,幾乎都是對星球大戰世界有著一定了解的粉絲,粉絲團體「501軍團」也有不少人穿著星戰中的服飾前來參加。觀看《星球大戰:新希望》對他們來說,更像是與老友重逢。

來到音樂會現場的501軍團現場配樂版的感受與在電影院觀影的感受差別極大,恢弘的音樂廳讓整個過程更像是一場盛會,全編制的保加利亞國家愛樂樂團發出的聲壓會稍高於電影配樂本身,讓原本只是烘託電影劇情的音樂,變得更加立體。這種體驗,仿佛回到了上世紀初的默片時代,電影院都是禮堂規格,銀幕上播放畫面時,銀幕前的古典樂團隨著故事進行演奏。

古典音樂會莊嚴肅穆的觀看風格,也在指揮的鼓勵下被打破,每一位經典角色通常在一部電影結束進入字幕時,許多觀眾都會選擇離場,不過在這場音樂會上,當最終字幕出現後,樂隊開始了最後一首樂曲的演奏,場面恢弘且有爆發力。結束後,上海場整整謝幕了4次,才最終退場。

全場謝幕看完整場音樂會,能夠更加深刻地理解田藝苗老師的觀點,就是導演對音樂的理解是必要的,需要懂得音樂在影片當中的敘述作用,理解音樂帶來的敘述效果是鏡頭語言也無法替代的。喬治·盧卡斯與約翰·威廉士內心中,都住著同樣一位仰望星空的小男孩。

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