毛澤東詩詞中的赤橙黃綠

2020-12-22 黨史頻道

原標題:毛澤東詩詞中的赤橙黃綠

色彩是形式美的重要因素,把大自然裝點得五彩繽紛,煥發出無窮魅力和生動氣韻。詩詞中的色彩讓語言文字充滿形象感,使抽象的情感具體化、物態化,表達著詩人的精神意念。「人面桃花相映紅」之「紅」令人遐想,「春風又綠江南岸」之「綠」令人神往,「黑雲壓城城欲摧」之「黑」令人恐怖。獨領風騷的毛澤東妙手著詩詞,神筆繪畫卷。毛澤東詩詞不僅情感真摯、思想深刻、氣勢磅礴、意境雄渾,而且顏色詞的運用和搭配也個性鮮明,瑰麗神奇,達到了詩情畫意的和諧共生,表現出強烈的感情色彩、政治色彩、時代色彩和民族色彩。

異彩紛呈

毛澤東詩詞善於用不同色彩來體現內心感受,描繪自然景觀,烘託社會實踐。無論是單一色彩的強調,不同色彩的對比,還是多種顏色的調和,都把握得恰到好處,增強了語言和形象的表現張力,深刻揭示出描寫對象的內在本質,折射出美學和哲理的絢麗光芒。

毛澤東對色彩的感覺敏銳而又準確,既符合事物自身的自然屬性,又契合人們的審美感知。「漫天皆白」「白雲山頭雲欲立」「浪下三吳起白煙」「九嶷山上白雲飛」「雪壓冬雲白絮飛」「白浪滔天」,「白」分別指水霧、雲霧、雪花,都有「白」的特性。「歌未竟,東方白」,「白」指亮如白晝。而「一唱雄雞天下白」之「白」,包含濃鬱的政治色彩,是對「長夜難明赤縣天」的徹底改變,寓意中國人民翻身得解放。「便有精生白骨堆」之「白」,則充滿鄙視和憎惡。「黑手高懸霸主鞭」「重慶有官皆墨吏」之「黑」與「墨」,指反動派政治手腕的兇殘和卑劣。

毛澤東使用顏色詞的方法靈活多樣。有的直白,「索句渝洲葉正黃」,用黃葉指代秋天;有的含蓄,「延安無土不黃金」,用黃金寓意風清氣正。有的詩句顏色詞不露痕跡,但無「色」勝有「色」,如「雪花飛向釣魚臺」「鬢雪飛來成廢料」,「雪花」即白色浪花,「鬢雪」即滿頭白髮。「落花時節讀華章」一句,說明時間是百花飄落的季節,但色彩斑斕卻是其中應有之義。而在「漫江碧透」「贛水蒼茫閩山碧」「關山陣陣蒼」「更加鬱鬱蔥蔥」「暮色蒼茫看勁松」「躍上蔥蘢四百旋」「古代曾雲海綠」當中,對山光水色的描繪乍一看很單純很清晰,可細一想卻又很朦朧,是言有盡而意無窮,給人以無限的想像空間。

彩虹是雨後初晴,陽光照射細小水滴而出現的一種光學現象。古詩中,描繪彩虹的詩句並不鮮見,如「兩水夾明鏡,雙橋落彩虹」(李白),「香爐初上日,瀑水噴成虹」(孟浩然),「雨霽彩虹臥,半夜水明樓」(趙善括),基本上是就事說事,略顯平淡無奇。但毛澤東「赤橙黃綠青藍紫,誰持彩練當空舞」一句,惟妙惟肖,想像奇絕,自有詩詞以來,的確是創新出「色」的千古絕唱。「赤橙黃綠青藍紫」幾乎成為彩虹的形象代言。

詩中有畫

蘇軾評點唐代王維的作品時指出:「味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。」「詩中有畫」「畫中有詩」,歷來是古典詩詞創作的一種藝術方法,也是衡量詩詞作品水平優劣的一個評價尺度。在《西行漫記》中,毛澤東這樣回憶讀書時上靜物寫生課的情形:「我往往想出最簡單的東西來畫,草草畫完就離開教室。記得有一次我畫了一條直線,上面加上一個半圓,表示『半壁見海日』。又有一次,在圖畫考試時,我畫了一個橢圓形就算了事,說這是蛋。結果圖畫課得了四十分,不及格。」毛澤東不善丹青,沒有歷練出「畫中有詩」的精湛技藝,但他用色彩和意象創造的「詩中有畫」卻無與倫比,堪稱一絕。

毛澤東詩詞繼承並發揚了中國古典詩詞創作的傳統手法。毛澤東寫給陳毅談詩的一封信裡,一連三處提到「形象思維」:「詩要用形象思維,不能如散文那樣直說」「宋人多數不懂詩是要用形象思維的,一反唐人規律,所以味同嚼蠟」「要做今詩,則要用形象思維的方法,反映生產鬥爭與階級鬥爭」。毛澤東詩詞特別注重以形象反映現實,以形式表現內容,加上頻繁使用色彩詞或色感光感很強的詞來烘託渲染,刻畫出一幅幅具體可感、光彩照人、栩栩如生的「圖畫」,詩畫一體,相得益彰。

「漫天皆白,雪裡行軍情更迫」是一幅英勇紅軍不畏艱險、勇往直前的雪裡行軍圖。「蒼山如海,殘陽如血」是一幅壯闊雄偉、渾厚悲壯的群山夕照圖。「紅雨隨心翻作浪,青山著意化為橋」是一幅溫馨如意、秀色可餐的江南春景圖。「紅旗捲起農奴找,黑手高懸霸主鞭」是一幅對比強烈、愛憎分明的鬥爭形勢圖。「颯爽英姿五尺槍,曙光初照演兵場」是一幅朝氣蓬勃、英氣豪爽的巾幗英雄圖。「待到山花爛漫時,她在叢中笑」是一幅花團錦簇、色調明快的百花齊放圖。「斑竹一枝千滴淚,紅霞萬朵百重衣」是一幅亦真亦幻、協調悅目的湘妃傳說圖。

毛澤東詩詞寫景最集中、最全面、最精彩的段落,當是兩首《沁園春》的上闋,構思奇肆豪縱,境象開闊宏大,色彩多樣統一,筆墨精細酣暢,儼然就是壯美河山的詩畫長卷。《沁園春·長沙》上闋繪製了一幅「萬類霜天競自由」的湖湘秋景圖。遠看:「萬山紅遍,層林盡染」,堪比「霜葉紅於二月花」;近觀:「漫江碧透,百舸爭流」,可謂「秋水共長天一色」。仰視:「鷹擊長空」,萬裡無雲的秋空,雄鷹展翅高飛;俯瞰:「魚翔淺底」,波光粼粼的水下,魚兒悠閒遊動。《沁園春·雪》上闋,詩人極目騁懷,氣勢非凡地勾畫出一幅「千裡冰封,萬裡雪飄」的北國風景圖。「長城內外,惟餘莽莽」,舒展寥廓之境;「大河上下,頓失滔滔」,呈現靜穆之美。「山舞銀蛇,原馳蠟象」,化靜為動,活靈活現。「紅裝素裹,分外妖嬈」,紅白相諧,妖而不媚,豔而不俗,嬈而有致。

情有獨鍾

「濃綠萬枝紅一點,動人春色不須多。」就審美體驗而言,紅色意味著熱烈、興奮、溫暖、光明。紅色是毛澤東氣質和性格的底色,熔鑄了他的欣賞偏好和審美理想,構成毛澤東詩詞中所有色彩的主旋律,表達出鮮明的思想內涵和情感韻致。面對「赤橙黃綠青藍紫」的彩虹,他的直覺首先捕捉到是「赤」色。「殘陽如血」「紅妝」「紅雨」「紅霞」「朝暉」「曙光」等用語一再出現。

毛澤東構思色彩絢麗的畫面時,往往以紅色為主色調。他要麼以多種色彩為陪襯,突出表現紅色;要麼以紅色為背景,使景與物籠罩在紅色之中。「看萬山紅遍,層林盡染」「萬木霜天紅爛漫」「寥廓江天萬裡霜」,充滿著江河奔瀉的無限激情,蘊藏著扭轉乾坤的巨大力量,彰顯著樂觀豁達的博大胸襟,給人以奮發向上、奔放豪壯之感。

毛澤東是詩人政治家,是政治家詩人,對紅色情有獨鍾,充分體現出他的政治家本色。就政治寓意而言,紅色象徵著革命,預示著勝利。「紅軍不怕遠徵難」,革命軍隊的顏色是紅色的。「贛水那邊紅一角」,根據地的顏色是紅色的。李大釗在《布爾什維克主義的勝利》中預言:「人道的警鐘響了!自由的曙光出現了!試看將來的環球,必是赤旗的世界。」正因為如此,毛澤東詩詞多處展現「紅旗」,如「紅旗躍過汀江」「風展紅旗如畫」「風卷紅旗過大關」「不周山下紅旗亂」「紅旗漫捲西風」「紅旗捲起農奴戟」「壁上紅旗飄落照」,「紅旗」是出現頻率最多的意象之一。旗幟就是方向,旗幟就是形象。紅旗高揚了毛澤東的革命意志,紅旗宣示了毛澤東的革命理想。

值得一提的是,在「不愛紅裝愛武裝」一句中,「紅裝」指華麗的服飾,毛澤東希望「中華兒女多奇志」,寄語女青年不要學林黛玉,要學花木蘭、穆桂英。毛澤東表達對紅色的貶抑,這是一個特例。

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