賽為斯聲學分享——琴房聲學設計要點

一、琴房聲環境概述

琴房是樂器演奏、聲歌演唱用的個人（或聲部）練習小室，也稱練樂室和演唱室。

在音樂院校、樂團、歌舞團體的建築中，琴房佔有很大的比重

在音樂廳、劇場、俱樂部和文化藝術中心建築中也都設有一定數量的琴房。

在音樂院校內琴房作為學生練琴、教師監聽和指導的場所，音質要求較高。因而，琴房的聲學設計難度較大。

但從聲學設計中噪聲分區的要求分類，是按其聲級分為三類：

☑ 高聲級琴房：演奏（唱）時的聲級>90dBA；

☑ 中等聲級琴房：演奏（唱）時的聲級在85~89dBA範圍內；

☑ 低聲級琴房：演奏（唱）時的聲級<85dBA。

琴房的音質要求隨所屬單位和用途略有區別：在音樂院、校內的琴房是學生練習、教師監聽、指導用的房間。

因此，音質要求較高，一般希望有較短的混響時間和平直的特性，以便真實地反映演奏（唱）的水平和便於糾正錯誤

均勻的聲場分布和良好的頻率響應，對同一房間內不同的位置上具有相同的演奏（唱）效果，為老師正確地指導創造條件也是十分重要的。

二、聲學設計

（1）琴房的混響時間

琴房混響過長會降低音節和唱詞的清晰度，不易暴露演奏（唱）時的差錯；由於美化音色和提高聲級，致使在演出時難以控制力度而失去平衡。

混響過短，則使聲音乾澀，費力而加大力度，容易過早引起疲勞，同時也因增設吸聲材料（或結構）而提高造價。

琴房的混響時間與房間容積、演奏（唱）時的聲級高、低以及使用者對音質的要求和投資有關。

因此，就應根據琴房的大小，不同的演奏（唱）內容確定「最佳」混響時間值。

「最佳」混響時間通常是指中頻（500，1000Hz）的混響時間值。

此外，混響時間的頻率特性曲線也很重要，為了真實地反映演奏（唱）的水平和效果，特性曲線以平直的最為理想。

但在確定中頻混響或頻率特性曲線的「最佳」值時，需考慮我國琴房建築的大量性和造價低的實際情況，因為增設吸聲材料，特別是低頻吸聲結構，將提高造價。

小中大琴房混響時間

（2）琴房的音質設計

根據琴房的特點，合理控制混響時間，避免不利反射聲十分重要。

因此，在設計時需要合理地選擇房間比例和室形。

有條件選擇琴房用地時，還應避免交通噪聲幹擾，遠離交通要道，並且遠離電梯、樓梯間等；遠離居民區，避免幹擾周圍居民。在配置琴房位置時還可以根據聲級大小進行分區設計。

相比之下，不規則室形較好，其次是梯形和扇形，矩形最差；因此在琴房體形設計時應選用不規則形狀，並且相對的牆面應該不平行，避免產生顫動回聲。

但在在琴房樓的設計中，無論哪種室形，在房角處聲級都會較高，所以選用不規則室形應切除其銳角，以使聲場儘量均勻。

在已選定體形的設計中，為保證混響時間達到合理，避免房間內產生顫動回聲、聲聚焦等缺陷，使聲場儘量均勻。

設計琴房時還必須對地板、牆和天花進行吸聲或隔聲處理，合理布置吸聲材料、結構和隔聲結構。

具體處理措施有以下幾個方面：

■ 牆和窗

【內牆面】：相對的牆面儘量保持不平行，併合理的在牆面布置吸聲材料，使室內混響時間儘量達到最佳值，在琴房內設置吸聲材料（或結構）可以改善聲場不均勻的狀況和降低頻率不均勻度值，避免聲缺陷。

如果由於某種原因，室形無法選擇時，可在控制混響時間允許的條件下，增加吸聲材料，加強聲吸收，對於低音樂器和演唱用的琴房甚至可把混響時間低於最佳值，而用強吸聲的方法改善室內低頻響應更為重要。

【隔牆】：為了避免各琴房之間相互幹擾或琴房與其他產生噪聲房間相互幹擾，琴房牆體需要隔聲，基本上採用一磚牆的隔牆，隔聲量即可達到要求。

【外牆和窗】：琴房外牆的隔聲，主要取決於外牆窗的隔聲性能。琴房窗具有採光和通風的功能，琴房窗的隔聲是琴房噪聲控制中最薄弱的環節。

對外牆窗的處理有以下幾種方法：

① 琴房採用鋸齒形平面，或在外牆切角處開窗，以此提高毗鄰窗間的隔聲量。雖然在低頻幾乎無作用，卻在中、高頻約有3——7dB的改善量。

② 把高聲級的琴房（如打擊樂、銅管樂等）隔離在一個區域內，局部採用空調，並把中等聲級和低聲級琴房也進行配置。

③ 在其後嚴寒地區，開窗時間正值假期間，採用隔聲量較大的隔聲窗即可。

■ 門

琴房的門主要阻擋室內外聲音的幹擾，在較低聲級琴房內採用兩層或三層夾板內天礦棉、玻璃棉隔聲門即可；但高聲級琴房內必須採用雙層隔聲門。

■ 天花

安裝吸聲材料，控制混響時間，避免產生垂直方向的聲缺陷。

■ 樓板

琴房內在使用鋼琴和打擊樂器時，會產生撞擊聲，需要對樓板做撞擊隔聲處理。（在底層的琴房在樂器下加橡膠墊或地毯即可）