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封面新聞記者 荀超 攝像 黃芯瑜 實習生 李林濤
「我是改革派，絕對的改革派！」謝惠仁一直在尋求傳統四川竹琴與現代藝術形式的結合。交響樂、多聲部、舞蹈藝術等，都是他改進四川竹琴表演的來源，「這都多虧了年輕時好多次『不務正業』啊！」謝惠仁說：「我有時是在拿這幾十年的生活閱歷和藝術中的摸爬滾打來融入四川竹琴表演裡。」
竹琴表演，多是一人坐在舞臺中央，兩眼微眯，正襟危坐，自顧自規規矩矩地唱。但謝惠仁受不了這種傳統的「古董表演」。除了傳統的唱、念、打，他開創了螃蟹步等舞蹈動作，亦唱亦演的新式竹琴大受歡迎。「這跟我的所學是分不開的，結合到我的專業裡就是有用，我還吸取全國劇種，如川劇、越劇、京劇的唱腔，豐富竹琴的樂感。身段上結合川劇的身法步和芭蕾舞的身段。」
「不能說竹琴古老，不古老，我是絕對的改革派，我擁有跨越時代的思維！」流行歌曲充斥成都時，「下海」熱潮也傳到文藝界。謝惠仁抓住時機，帶隊出演，一天好幾場演出，每天都不少於幾百張票。「那時候我『超得很』！七幾年就染黃頭髮的，可能成都就只有我一個。人家穿布鞋，我穿筒靴，穿刷刷褲，思想很前衛。」
提及當時的流行歌曲謝惠仁張口即來，「妹妹你大膽的往前走」，「長長的站臺……」「流行歌曲唱了一年多，很受歡迎，為了生存賺錢嘛，但我始終不忘本！」1985年，謝惠仁學會了吉他，「我用吉他彈唱竹琴，唱流行歌曲伴舞也用芭蕾舞及光效。」
1987年，謝惠仁一人分飾十幾個角色的傳統四川竹琴選段《水漫金山》，已經在四川演出了好幾千場。那時觀眾對於男扮女的「反串」已經不像早先一樣排斥，從白娘子到小青，再唱法海和小沙彌，謝惠仁革新後的四川竹琴又慢慢開始吸引觀眾了。「《水漫金山》是我這輩子最經典的節目。」
1988年，是謝惠仁「最港」的時候。「那時候我嗓子好，各方面也都成熟了，曉得調動舞臺上的積極性。」謝惠仁笑言，一輩子喜歡突出自己，所以他很善於捕捉觀眾的興趣點，「唱竹琴時，我用追光、用剪影，使用閃光燈，當時的舞臺效果之好！」後來，他還將竹琴與交響樂相融合，「藝術不要分太清，藝術有個性，也有共性，只要用得好，就是你的！」
【下期預告】
進入上個世紀90年代，謝惠仁的竹琴演出暫告一段落。接下來的十年中，他以四川竹琴為打擊樂器，為眾多影視劇配音，包括著名導演凌子風的電影《狂》，張藝謀執導的成都宣傳片《成都，一個來了就不想走的城市》。