苦難的價值——解讀侯登科留給我們的啟示

2020-12-23 蜂鳥網

  一年多前,我們和老侯在鄭州相聚。那天,老侯特別買了一瓶五糧液,說是要好好喝一回。當三人舉杯相碰時,我們突然頓感傷悲,淚流滿面。老侯特別惱火,說我們掃了他的興。事後我們相互問起原因,都是不知為何傷感。現在想起來,莫非冥冥之中,我們是在感傷別離?


侯登科《四方城》


侯登科《四方城》


  至今,我們還是不明白老侯「走了」到底意味著什麼?交往這麼些年,一年半載見上一回,是平常事。說不準什麼時候又能再見上一面呢!走就真走了麼?走了就再也不會回來了麼?

  不,還有他的影像在。那些影像繼續著我們的共同生活。

  那麼,那些影像是他的化身嗎?是肉身飄然而去之後,留下的靈魂載體麼?

  這麼些年,我們目睹著他一步一步走進他的影像,最後溶化其中。有時候,我們分不清那些圖像中的人物是他人還是侯登科?抑或二者都同時存在?


侯登科《四方城》


侯登科《四方城》


  攝影與他的關係也許會成為當代中國攝影史中一個特殊的話題,他是為了活下去而拍攝,不是為了拍攝而活著。他的生命永遠需要拍攝的引導,拍攝是他與這個世界的一個證物,一個信物,一個緊密的關聯。拍攝,是內心牽動之下的一個動作。圖像與他個人之間幾乎沒有距離,不可分割。從他尋到拍攝這個行為之後,他全部的精神生活就在這裡展開了。
 

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