聲明：本篇的圖文由馮彬藏墨獨家原創，書法作品版權歸馮彬藏墨所有；如有轉載請註明出處，致謝！
筆者從事書法練習以來，對行草書寫法情有獨鍾，尤其對王羲之，米芾的行草風格佩服得五體投地，通過長期的磨練慢慢地也形成了自己的書寫風格，這也是大部分書家經過長期的臨帖後，再通過日後的刻苦練習必將形成具有自己獨特個性的書體，正如毛澤東經過一段時間的書寫後形成線條飄逸、手法誇張的「毛體」。
筆者今天帶來了三幅行、草書拙作供書友們參考，不足之處還望書法大家們提出寶貴的意見和建議。
一、行書作品
唐 · 張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
作者：馮彬藏墨
行書作品：唐 · 張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》，作者：馮彬藏墨筆者今天帶來的拙作分別是唐 · 張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》詩、唐 · 劉禹錫《浪淘沙·其一》詩、近代毛澤東的《七律·長徵》詩共三幅。 我在創作這三幅作品時前一幅是採取行書的書寫風格，後兩幅是採用行草書的書寫風格，儘管後兩幅都是採取行草書的書寫風格，但是第二幅更接近草書，為什麼這麼說呢？因為第二幅線條更誇張大膽，甚至有點無拘無束的感覺，第三幅就收斂多了，完全按照行草的規範進行書寫
第一、二幅作品因為字數較少，正文均分為三列，縱式豎寫，規格尺寸為：100*50cm半熟宣紙， 第三幅作品因為字數較多，字體比前兩幅要小，只有4公分見方大小，正文均分為五列，縱式豎寫，但採用的規格尺寸為：120*50cm半熟宣紙，筆者習慣採用半熟宣紙書寫行草書，覺得這種宣紙不是特別的洇墨，而且寫出來的字很有層次感。
二、行草書作品
唐· 劉禹錫的《浪淘沙·其一》
九曲黃河萬裡沙，浪淘風簸自天涯。
行草書作品：唐·劉禹錫《浪淘沙·其一》，作者：馮彬藏墨筆者前面說過第一幅作品是採用行書的寫法，筆者認為行書的寫法比較接近於草書，但與草書又有區別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。筆者在平時練習時大多數時間還是習慣寫行書，總覺得行書比較好寫，字與字之間想連就連，不好連的字就不連，沒有那麼多的講究。
筆者第二、三幅作品是採用行草書的寫法，其實對筆者而言最怕寫行草書了，尤其是寫草書，如果書友們要問原因，我只能告訴大家，行草書確實難寫，一旦違背了它的規律就會相當難看，甚至會變成醜書。但是筆者又特別喜歡行草書，在各大媒體平臺上發現書寫出來的草書非常漂亮、章法非常到位，真是久久不願離開，所以筆者也嘗試著練練。
三、行草書作品
現代·毛澤東 《七律·長徵》
紅軍不怕遠徵難，萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裡雪，三軍過後盡開顏。
行草書作品：現代·毛澤東 《七律·長徵》，作者：馮彬藏墨總之，以上的三幅拙作看起來水準各有千秋，真是仁者見仁，智者見智。總的看來第一幅作品用墨比較飽滿，給人一種厚重感，也做到了上下連貫，一氣呵成，但是在有些技法上處理得不是很嫻熟，缺點也在所難免。
後兩幅行草書雖然整體感覺線條粗細搭配、墨色乾濕適度等方面還自我感覺良好、但在用筆嫻熟、合規章法、筆法流暢等方面還存在不少問題。希望朋友們多多指點指點。