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喧鬧的香港金像獎終于于13日落下帷幕。
《一代宗師》橫掃包括最佳導演、最佳女演員在內的12項大獎，虐得
《西遊降魔篇》、
《救火英雄》等片毫無反抗餘地。領獎臺上的人涕淚橫流（參見
章子怡的煽情感言），可是看客們卻稍嫌乏味，就好比一頓大餐，主菜縱然是珍饈一道，可也架不住翻來覆去可著這一道菜上。
王家衛後臺大讚這屆金像獎「百花齊放」——但不好意思，請問百花在哪裡？
去年香港電影產量創下歷史新低，僅有49部。然而金像獎主席
陳嘉上仍然認為過去一年是香港電影豐收的一年，「雖然我們數量不是太多，但數字不代表電影是否興盛，過去我們一直都在盲目追求數量。」外界解讀陳嘉上的回應頗有「強弩之末」的味道，但實際上，香港電影近幾年勢頭雖然今非昔比，不過其新生力量正在崛起，也是既成的事實。表現在頒獎禮上，雖說《一代宗師》佔據了主場地位，但是像
黃修平、
蔡瀚億這種得獎了的，或者
顏卓靈、
廖予妤、
蔣家旻這種單純陪練的，都向世人昭示著：香港影壇的新生力量正在雨後春筍般湧現，聲微，但勢不弱。
香港本土市場近些年來不斷有新人新作面世，褒貶兼有（畢竟有泛黃的港式情懷朱玉在前），卻也在為港片「生生不息」的前進注入新生動力。
比如編而優則導的「王牌編劇熬成婆型」
袁錦麟，演而優則導的「踏實肯幹富二代型」
麥浚龍，或者「活力無限新做派型」顏卓靈、蔡翰億等：袁錦麟的
《風暴》重現香港警匪片癲狂過火的本色，麥浚龍的
《殭屍》則以現代影像風格完成了對香港經典老題材的致敬，黃修平的
《狂舞派》運用了極高的調度技巧，以此小成本影片正式宣告了香港歌舞片的真正出現；顏卓靈以近乎新人的姿態入圍影后五強，與之搭檔的蔡瀚億以極高人氣入圍最佳新人，《狂舞派》是一部絕對意義上的造星的電影，甚至連
周潤發都驚呼後者是「
周星馳接班人」（頗具玩味意味的是，本屆金像獎周星馳的《西遊降魔篇》未有獲獎，反而蔡瀚億摘得最佳新人）。
除此之外，《一代宗師》令一直被諷「靠
蔡少芬上位」的
張晉一戰成名，TVB新花旦蔣家旻除了緋聞外，也因葉念琛的新片得到影壇的肯定，成為繼
鄧麗欣之後的又一御用女主角「阿寶」，馬來裔演員廖子妤以及星爺助理
陳炳強等也都步入觀眾視線，還有人小鬼大的馬來西亞小影后
李馨巧——雖然他們在氣場演技均上乘的章子怡、
劉嘉玲面前稍顯年輕，卻也令香港演員斷層現象有了些許改變，香港電影的生命力在他們身上得到了傳承與延展。
即便如此，香港影壇主力軍老齡化卻仍然備受詬病，金像獎主席陳嘉上幾乎每年都要回應「新演員斷層青黃不接」的窘狀，理由說來說去也不外乎那幾點「觀眾要看明星的，票房保證」、「投資方認大咖不認新人啦」等等，即使好不容易出頭冒尖的「新人獎」也略顯尷尬，金像獎的風光一過，後續卻稍顯乏力：近的有上一屆的
陳靜，遠一點的還有
徐子珊、
吳景滔、
安志傑。
不過話又說回來，誰又不是從年輕的時候走過來的呢？就像
蔡琴在前不久落幕的內地導演協會上為
趙薇《致我們終將逝去的青春》鳴不平的一段話：「我們都是從年輕開始進入這份工作的，所以沒有人會覺得你們老去，所以我們也不要嫌別人年輕，哪一個人不是這樣開始的呢？」
附香港電影金像獎部分最佳新晉導演、最佳新演員名單第十六屆：最佳新演員
舒淇《色情男女》第十七屆：最佳新演員
李燦森《香港製造》第十八屆：最佳新演員
謝霆鋒《新古惑仔之少年激鬥篇》第十九屆：最佳新演員
張栢芝《星願》
第二十屆：最佳新演員
秦海璐《榴槤飄飄》
第二十一屆：最佳新演員
林嘉欣《男人四十》第二十二屆：最佳新演員
原麗淇《三更之回家》
第二十三屆： 最佳新晉導演
彭浩翔《大丈夫》；最佳新演員 安志傑
《少年阿虎》第二十四屆：最佳新晉導演
黃精甫《江湖》；最佳新演員
田原《蝴蝶》
第二十五屆：最佳新晉導演
畢國智《海南雞飯》；最佳新演員
周杰倫《頭文字D》第二十六屆：最佳新晉導演
吳彥祖《四大天王》；最佳新演員
周迅《夜宴》第二十七屆：最佳新晉導演
遊乃海《跟蹤》；最佳新演員 徐子珊《跟蹤》
第二十八屆：最佳新晉導演
郭子健《青苔》；最佳新演員
徐嬌《長江7號》
第二十九屆：最佳新晉導演
張經緯《音樂人生》；最佳新演員
李治廷《歲月神偷》第三十屆：最佳新晉導演
莊文強《飛砂風中轉》；最佳新演員 陳奐仁《李小龍》
第三十一屆：最佳新晉導演
曾翠珊《大藍湖》；最佳新演員
蕭敬騰《殺手歐陽盆栽》第三十二屆：最佳新晉導演
周顯揚《大追捕》；最佳新演員
徐家傑《寒戰》第三十三屆：最佳新晉導演 黃修平《狂舞派》；最佳新演員 蔡翰億《狂舞派》
文/二木菇涼