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小楷和大楷有很大的區別，並不是把楷書寫成小字就是小楷了。歷史上的小楷大家鍾繇、鍾紹京二位可謂是小楷書法的宗師，仔細觀摩就會發現他們的小楷和大楷的用筆及筆勢都有很大的差別，那麼如何分辨小楷和大楷的區別呢？蘇東坡雲「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘」兩者雖皆為楷，實不同體系耳，小楷者，非大字縮小，體勢、章法、用筆皆不一也，若新手未得大楷法度而習小楷，易混淆二者法度，寫出「四不像」也，故斑竹須習大楷稍得法度，再習小楷，方可大字小字切換自如，若大字之法未得而習之，恐的小楷之法而大楷之法皆忘也，或棄大楷而只習小楷，也未嘗不可也。
大楷要從墨跡入手，智永千字文是最好的導向，或者從趙孟入手，基本問題解決個一年到兩年，再增加小楷的練習。至於學習方法，跟大楷學習方法一樣，將幾個典型的字練到極致，然後再進行通臨，不要一寫寫一大堆，解決不了問題，喜歡高古風格的練鍾繇，王羲之，不喜歡的練汲黯，草堂十志，拙的風格寫祝允明。
民國的老字帖小楷書法欣賞：
書者介紹：
潘伯鷹(1898-1966)，安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，號鳧公、有發翁、卻曲翁，別署孤雲。早年從吳闓生學習經史文詞。國共和談時，曾擔任國防代表章士釗的秘書。建國後，曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員、同濟大學教授。對文學頗有造詣，曾著小說多種，後潛心於詩詞及書法。是近代書壇"二王"書風的積極追崇者之一。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》、《玄隱廬詩》等。
潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書，多言他是"二王書風的積極追慕者"。潘伯鷹的行草書瀏麗健勁、瀟散超然，得《十七帖》及孫過庭《書譜》之法，可以說頗有二王風致；但其正書大楷則顯露出了他關於碑帖並行的書學主張，擘窠大字偶有露鋒者，仍顯古拙質樸，雄渾有北碑風貌。潘伯鷹曾有詩自言："我曾祖習《龍藏寺》，因識河南所結字"(《奉贈沈參議》)，正是由於他長期浸淫魏隋碑書，而生發聯繫到褚字放大了王右軍書中隸味的特點，以致於後來長期宗褚，曾苦臨過褚遂良早期的《伊闕佛龕碑》及《孟法師碑》。