今年以來，因禍得福的流媒體平臺，成為整個影視行業中唯一的受益者。
而作為行業老大，Netflix在前兩個季度也交出一份令同行羨慕不已的業績單。
今年的第一、二季度，Netflix的訂閱用戶分別增長了1580萬和1009萬，全球訂戶總數超過1.93億。
也就是說，目前全世界近76億人口中，大約每38人就有1人在Netflix開了會員。如果按年費100美元計算，意味著每年光靠會員費，Netflix就有差不多200億美元的收入。因此他們才敢於每年投入100多億美元用於製作原創內容或購買版權，去年在廣告投入上就達18億美元。
而營收和訂戶數的大幅增長，也助推其股價的一路飆升，今年以來漲幅接近80%，7月最高價一度去到575.37美元，也超越迪士尼，成為全球市值最高的媒體公司。
Netflix在流媒體平臺的地位，就如同迪士尼如今在好萊塢傳統製片廠中的一家獨大，在各自領域都夠格得被叫一聲「爸爸」。
但Netflix也受到了來自整個行業的圍堵打壓，不受奧斯卡等學院派待見，被製片廠和院線抵制。
在19年11月Disney+上線後，迪士尼甚至唯獨禁止Netflix在其平臺上投放流媒體服務的廣告，而對於其它競爭對手，從原先的不接受到後來改口「發現我們與許多此類公司仍有錯綜複雜的業務往來，因此重新恢復了一些廣告投放」，這很明顯就是雙標和區別對待了。
擁有眾多熱門IP的Disney+，上線不到半年訂戶達5000萬
Netflix如今的處境，讓人想起他們當年以租賃DVD起家，卻被行業巨頭百視達藐視和打壓，嚴重的財政赤字，一度得靠裁員40%才能勉強撐下去的局面。
如果對Netflix如何從一個租賃DVD的小工作室，發展成如今全世界最大媒體公司感興趣，可以找前陣子的一部紀錄片《網飛對抗全世界》來看，雖然片子本身沒什麼太深入和有信息量的乾貨，片名也略標題黨，但作為科普，也夠用。
《網飛對抗全世界》海報
除了運營模式順應了時代發展和網際網路時代的到來外，自覺購買版權不是出路，並堅決走自製原創內容的策略，才是Netflix取得巨大成功的關鍵。
自2013年找上大衛·芬奇，拍出第1部原創劇集《紙牌屋》以來，Netflix原創劇集的質量有目共睹，每年總有年度十佳級別的優秀劇集出現，還開創了人見人愛的「整季一次性放出（自帶多國字幕）」的劇播模式。
《紙牌屋》劇照
而起步稍晚兩年的原創電影，走的是自製+購買版權的片海路線，類型豐富，製作規模也全覆蓋，依靠大數據選材製作內容，質量如何先不論，至少總能精準找到受眾用戶。對用戶來說，海量的內容，更多的選擇，意味著會員費沒白花。
而當被質疑生產的不是電影，並且為了得到奧斯卡等學院派的認可，接盤投資了如今好萊塢傳統製片廠不考慮或不願冒險的項目，比如有阿方索·卡隆（《地心引力》）自傳性質的黑白文藝片《羅馬》，以及製作成本高達1.5億美元、馬丁·斯科塞斯導演的《愛爾蘭人》。
威尼斯電影節「金獅獎」《羅馬》
前幾天，Netflix公布了自己平臺播放量前十的原創電影，今年4月份上線，由「錘哥」克裡斯·海姆斯沃斯主演的動作片《驚天營救》以接近1億的播放量登頂，而由奧斯卡影后查理茲·塞隆主演的《永生守衛》，7月10日上線僅1周，就以7200萬的播放量擠進前十（擠掉原本第10、播放量4800萬的喜劇《完美約會對象》），再次體現了大數據算法的有效和精準。
在這份榜單中，類型主打動作的影片超過半數，Netflix至今投資最大，製作成本超1.5億美元的《愛爾蘭人》和《鬼影特攻：以暴制暴》均入榜，來看看你們都看了幾部。
10
飢餓站臺 El hoyo (2019)
（播放量：5600萬）
嚴格來說，這部其實只是買了版權當發行。影片垂直監獄無限階層的概念挺好，資源分配的不均，在層層剝削後，越下層人的人性面越發的醜惡和陰暗。不過片中主角上至6層、下至202層，在不同階層發展過程中的未知性，並沒有做到足夠吸引人，整體不如預期。這選片口味和成品水準，倒是挺Netflix的。
09
烏龍小姐 The Wrong Missy (2020)
（播放量：5900萬）
雖然有勉強算是亞當·桑德勒的班底，但這部沒有大牌明星，口碑還挺爛的愛情喜劇，能有這個播放量，還挺意外的。影片講述男主遇見夢中情人，邀請她參加公司旅行去島上度假，卻鬧出烏龍，一直錯發簡訊給了之前糟糕的相親對象...只能說，愛情喜劇的受眾還是廣泛。
08
三方國界 Triple Frontier (2019)
（播放量：6300萬）
本·阿弗萊克、查理·漢納姆、佩德羅·帕斯卡、奧斯卡·伊薩克、加內特·赫德蘭，本片的陣容足夠豪華，但明明可以拍成一個類型爽片，導演卻重劇情輕動作，試圖更多的去展現金錢對人性的影響。有限的幾場動作戲單拎出來其實還行，就是被切得又短又碎後，完全沒了那種酣暢感，而看著他們因負重問題，不得不一路撒錢，那種心疼感也是溢出屏幕。只是這個荷爾蒙爆棚的陣容卻沒讓人爽到，確實令人失望。
07
愛爾蘭人 The Irishman (2019)
（播放量：6400萬）
馬丁·斯科塞斯+羅伯特·德尼羅+阿爾·帕西諾的陣容，絕對屬於有生之年系列，但如今很難有製片廠願冒巨大風險，投入1.6億美元（據說實際可能超2億）來給這群老爺子拍一部黑幫史詩片。即便Netflix有自己的目的：贏口碑衝頒獎季（說我拍的不是電影，那我就花巨資拍一部，再結合之前老馬抨擊漫威不是電影，是主題樂園），但還是得感謝、並對他們肅然起敬。對影迷來說，還能看到他們加上喬·佩西和哈維·凱特爾合作這麼一部復古黑幫電影，實在太難得且值得珍惜了。
06
永生守衛 The Old Guard (2020)
（播放量：7200萬）
典型的大數據製作，7月10日上線1周後，就獲得7200萬播放量，殺到第6名。影片改編自格雷格·魯卡的原著漫畫，永生自愈的概念設定，不說金剛狼，前陣子的才用過，本片也沒玩出什麼新花樣，完全靠「塞皇」查理茲·塞隆撐起，看過她在《極寒之城》和《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》的身手，自然會有看這部動作片的理由。有「越南章子怡」之稱的吳青芸，在片中跑了龍套，最後再出現就像《驚天營救》，給可能有的續集埋了個伏筆。
05
謀殺疑案 Murder Mystery (2019)
（播放量：7300萬）
看到亞當·桑德勒+詹妮弗·安妮斯頓這樣的配置，也都清楚這部片子的定位和類型，講述了兩人飾演的夫妻，在去歐洲度假的飛機上認識一神秘男子，邀請他們去參加一名老年億萬富豪的聚會，在富豪被謀殺後，兩人成了頭號嫌疑人...影片就像是把阿加莎式的密室殺人用非常不正經的方式來拍（也就解謎那會正經了3秒鐘），反轉再反轉，兇手是誰不重要，全憑編劇說了算，即使俗爛，但兩位主演的號召力就是理由。
04
鬼影特攻：以暴制暴 6 Underground (2019)
（播放量：8300萬）
麥可·貝導演、「賤賤」瑞恩·雷諾茲主演的爆炸片，製作成本達1.5億美元，動作場面依舊是賣拷貝熟悉的配方（快剪+慢鏡+各種炸），充足預算完全無需節制，就是放飛地炸，開頭的佛羅倫斯飆車戲很醒神。但實在又是沒什麼劇情，敘事和剪輯一塌糊塗，某些飆車和碰撞的音效，根本就是從《變形金剛》素材庫直接拿出來用的，心疼Netflix這筆巨額投資，算是被糟蹋了。
03
斯賓塞的機密任務 Spenser Confidential (2020)
（播放量：8500萬）
馬克·沃爾伯格主演動作片，也是和導演彼得·博格（《孤獨的倖存者》《恐襲波士頓》《深海浩劫》《22英裡》）的第5次合作，改編自羅伯特·B·派克所著8本系列懸疑小說中的一本，有打造成系列的計劃。雖然口碑很一般，故事雖老套且好猜，但也不算太難看，反正他們拍著玩，我們就看著玩，這哥倆還是拍真實改編靠譜點。
02
蒙上你的眼 Bird Box (2018)
（播放量：8900萬）
奧斯卡影后桑德拉·布洛克主演的高概念驚悚片，就像是《寂靜之地》的姊妹篇，後者玩的是聽覺，而本片是視覺，「看到它，你就會沒命」。不過玩視覺比聽覺拍起來難度更大，觀眾無法和角色產生一樣的沉浸感，加上略顯單薄的故事，和很容易被挑刺的bug，影片在口碑上比較分化。
01
驚天營救 Extraction (2020)
（播放量：9900萬）
非常漫威主創陣容的動作片，導演是當過「美隊」替身的山姆·哈格雷夫，編劇是《復聯》導演羅素兄弟，主演「錘哥」。作為一部純動作片，動作戲當然是最大亮點，尤其是中段一個11分鐘的長鏡頭，而「錘哥」片中的近身肉搏和中遠距離槍戰，也打得很硬且乾淨利落，評年度爽片的話，肯定有一席之地。
總 結
從這10部最受歡迎、播放量最高的原創電影，我們也能看出Netflix在製作上的思路和規律，電影類型以受眾度最高的動作和喜劇片為主，大都標配至少一名有號召力的大牌明星，再通過大數據分析，給劇本添加觀眾喜聞樂見的元素，構成了Netflix每年90%以上的流水線量產電影。
風生水起的Netflix，是這兩年出現頻率的最高的品牌和公司名之一，每年大量原創或購買發行版權的作品，帶來源源不斷的娛樂選擇，還改變了不少人的觀影習慣。
Netflix模式是順應時代發展，並不是為替代電影院而生，從觀影體驗上，也無法代替電影院，如何選擇，只不過是觀眾各取所需。
不管是流媒體還是傳統製片廠，只要能生產大眾喜歡、品質過硬的影視娛樂內容，觀眾自然就會願意買單。
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