以劇情為主的遊戲，忘了自己的核心競爭力——劇本
「我沒哭，我只是眼睛裡進東西了」——這是Telltale工作室代表作《行屍走肉》，在Steam平臺所獲的獎項。
如果你只聽說過行屍走肉美劇，卻對同名改編的遊戲不了解的話，從這個獎項名字不難理解，這是一個讓每個玩家感動，流淚，銘記的遊戲。當然不幸的是，這個工作室Telltale在前不久宣布倒閉的消息，震驚了整個海外遊戲圈。
Telltale倒閉的根本原因是高層管理失職，但是讓這樣的內部問題暴露在公眾面前，以突然倒閉草草收尾的原因，是吃劇情的遊戲寫不出好劇本了。
這樣一個嚴重依賴劇情創作和IP改編的遊戲，在第一季《行屍走肉》成功後，主創編劇離開了工作室，縱使IP合作看上去一路走高——除了AMC熱門美劇《行屍走肉》以外，《我的世界》，漫威《銀河護衛隊》，DC《蝙蝠俠》等都授權給Telltale開發遊戲。IP這一步是走對了，但是劇情沒跟上，沒有了劇情競爭力，Telltale作品銷量垂直下滑，營收空缺已經沒法用如何方式拯救，直到倒閉成了唯一的出路。
Telltale的失敗還有更多的細節可以挖掘，但是作為一個劇情核心的類型遊戲開發商，他的失敗還是很值得業內思考——劇情這個元素對於遊戲來說到底有多重要。
TGA遊戲大獎，遊戲劇情張力成為了大獎幕後的說客
在前不久結束的遊戲界奧斯卡——TGA上，《戰神》榮獲年度遊戲大獎，同時提名遊戲中除了《刺客信條》全程陪跑以外，其他競爭作品也都在不同獎項上贏得桂冠。
當我們去回顧這些被TGA評委青睞的遊戲時，會注意到縱使提名相互之間有著天壤之別（尤其是在粉絲心中），但被媒體，Youtuber討論時，大家討論的是故事傳達的信息。（《怪物獵人》作為以遊戲機制為核心的特例除外）
遊戲不同因為他們的畫面，玩法機制，所屬類型不同。但是這也是最容易同質化的，幾年前殭屍世界合作生存遊戲火了，於是出現了海量的殭屍設定下的合作生存遊戲。一年前吃雞火了，今天我們看到所有的射擊遊戲都在做吃雞。而這樣的跟風遊戲，除了成為風口的那個人以外，都賺不到錢。
而真正能穩定銷售表現的下限，並衝擊業界天花板上限的遊戲，就少不了要回歸玩遊戲的初衷——體驗一個好的故事，一個值得被討論傳播和鑑賞的故事。
被遊戲圈忽視的IP和劇情金礦——中國網文
從幾年前開始，中國網絡文學如同90-00年代的電影流入中國，通過網絡悄然在歐美網絡社區中生根發芽，開闢了一個全新的群體——中國網文成癮圈。新老知名網絡文學在歐美和東南亞區域大量圈粉，一個因小眾興趣愛好聚攏的社區，儼然變成了一個具有數百萬活躍用戶的生態。
甚至老外看網文這樣的內容在國內B站等二次元年輕用戶集中社區中，又「出口轉內銷」成了高流量類型內容。
中國網絡文學具有年輕人群體精準洞察，世界觀新穎卻又完整，角色成長出於傳統遊戲卻又不受限於開發條件等特點，這些特點讓這些逐漸國際化的IP成了未來遊戲以及影視開發的潛力股（Hidden gem）。
2年前的殭屍題材熱已經冷卻，賽博朋克主題正在走向它的頂點，不難想像接下來2年內賽博朋克遊戲電影井噴現象，但贏家只會屬於少數頭部集團。
如果我們想要去找下一個IP風口，那麼它一定要滿足群眾對於當前遊戲/電影娛樂圈泛濫主題的反彈需求——它不應該是超級英雄，要區別於過於同質化的未來科技幻想，遠離末世的殭屍或者怪物；而且它已經有自成一派的忠實粉絲基礎，對於大眾來說也有重溫的情懷價值。
符合這樣主題的IP，我們不難想像其實在「先進」的中國網絡文學圈早已經有走在前列的了。如起點中文網男頻榜自連載開始就高居TOP5，且話題不斷的《詭秘之主》，其實就是遊戲/電影行業下一個熱潮的代表潛力股代表。
蒸汽朋克主題——有大量的海內外粉絲的主題，近幾年沒有新作品滿足大眾娛樂需求，和當前的泛濫主題有足夠的區別。工業革命時代——遠離鋼鐵俠給科幻主題設定的標杆，遠離2030年以後的幻想，讓大眾倒回到19世紀從工業革命作為起點，幻想一個不同的平行世界。 解謎和燒腦——填鴨式的爆米花娛樂盛宴，勢必有喜歡深度探討的群體需求得不到滿足。
《詭秘之主》在很大程度上具備了上述的這些特點，也就讓這個網絡文學圈的熱門IP，集成遊戲影視圈積壓的消費者需求於一體。《詭秘之主》以及同類小說將會是賽博朋克熱後的下一個火熱IP。該書借鑑了英國工業革命的時代背景，並在此基礎上添加了富有玄幻色彩的克蘇魯文化，將克蘇魯文化的神話因素與傳統網文的主角升級打怪相結合，塑造了22條序列途徑，以其為成神之路，從而構建起整本書的基本框架和走向，並將主角設定為突然自殺的歷史系大學生，穿越醒來就要面對自己自殺之謎、詭異神奇的非凡者世界和困頓的家境，讓人感嘆是穿越者標準橋段之時，卻又心甘情願地期待接下來主角的翻盤和逆襲。更在主角發現了自己的金手指「神秘灰霧」之後，靈機一動將自己設定為塔羅牌中的愚者這一橋段中，引入了塔羅牌這一元素，從而吸引了一大批塔羅牌愛好者，彌補了這類文章女性粉絲較少的缺陷。可以說，在設定上，《詭秘之主》克服了眾口難調的難題，吸收了主角開金手指一路升級這一雖然老套但十分好用的設定，更加入了許多更深層次的、有故事性的話題，稱得上「此書不火，天理難容」了。而詭秘也確實做到了，在起點的月票榜、暢銷榜、打賞榜等多個榜單中穩佔前五，受歡迎程度可見一斑。
而在此設定的基礎上，作者並沒有單純地將其變成講述主角不斷升級的爽文，更是在此基礎上，將其寫成了一部可窺見人性與時代印記的群像小說。從時間線上看，主角在本書中，先是加入女神教會，並在對抗邪神的戰鬥中遭受重創，從而不得不隱姓埋名，以另一個身份伺機報仇；而在這一使命告一段落，又再次改名換姓登上大海的徵程，去尋找美人魚的歌聲，這種不斷轉換身份的神秘感讓讀者十分買帳。而在這期間，一個個謎團不斷被發現，又陸續被解開。作者埋下的伏筆足夠讓人期待，又有條不紊地陸續揭開，讀起來讓人慾罷不能。
而從世界觀上來看，作者選取了工業革命時代這一背景，不僅僅吸收了這一時代的物質元素如蒸汽與機械，更是窺見了這一時代下的矛盾與黑暗。資本主義的原始積累本就需要底層群眾的血汗累積，這其中的小人物的悲歡離合與其生命之卑微，對於不平等的痛斥與指責，更是在書中那一場借鑑了真實史料的大霧霾中體現得淋漓盡致。
《詭秘之主》的劇情滿足了網文的爽快感，又沒有局限於個人的故事，更是著眼於這個時代，從這一點來看，就可見其劇情的高明之處，也是將其區別於一般網文的關鍵所在，這也是在其粉絲群體中被不斷提起、不斷討論的熱門話題，因此從劇情性上講，《詭秘之主》是一部當之無愧的優秀作品。
在這個編劇資源在遊戲圈極度匱乏卻又愈發重要的時代，海外遊戲廠商不能單單幻想閉門造車後輸入中國，而是應該從中國領先的網絡文學中尋找機遇，學習消費者洞察，甚至開始IP合作搶先佔領網絡文學IP所輻射的巨大市場，才是打造一部熱門遊戲的可行之道。