09-22 16:34:36 來源:上遊新聞·重慶晨報
9月22日上午，第十三屆全國美術作品展油畫展區的展覽在位於大學城的四川美術學院美術館拉開大幕。上遊新聞·重慶晨報記者在現場看到，開展的第一天，就有不少觀眾早早地來到了美術館，想要第一時間近距離地欣賞到這些佳作。如何能看懂國展的作品？你是否也會有這樣的疑問，上遊新聞·重慶晨報記者特意收集和整理了重慶油畫進京和獲獎提名作品作者自己關於創作的說明，供觀眾在觀看之餘參考。
《果蔬歡•百姓樂》 作者：趙曉東
作品說明：以生活超市賣場購物為表現景象，尋常生活切入，人物形象在普遍性中找到有個性特點的典型形象。男女老幼形態各異、鮮活生動，貨柜上果蔬琳琅滿目、生機勃勃。運用寫實具象的油畫表現語言，刻畫當下新時代新面貌，老百姓平常生活中的獲得感、滿足感。畫面以「綠」色為主調，色彩明亮充滿生機活力，用筆上追求酣暢淋漓、乾淨利落、一氣呵成的狀態，呈現出具有時代氣息、生動感人的主題畫面。
《茶館系列——喜樂平安》 作者：陳安健
作品說明：我從1999年開始畫重慶黃桷坪的交通茶館，迄今已有20年，我不覺得茶館只是個小場地，因為人生不過是一場又一場的悲喜愛恨，在每個人的軀殼和頭腦中上演，每一個平平常常的人，一個不經意的眼神和動作，或許講出來就是一個精彩的故事。所以我愛看這個茶館，看這些茶客，看「龍門陣」裡的小情緒、大人生，並用自己的方式畫下這一切。小茶館，是我和茶客們的大舞臺。就像這張畫《茶館系列—喜樂平安》用我最熟悉的茶客們的形象，在茶館裡搭建了一組超現實的場景。這是我構想中的一幕戲劇，通過這個場景，隱喻民間樸實的祈福，希望人生有喜「樂」，有「平」（瓶）安，永遠正面，沒有陰暗。畫面上的鸚鵡、棋盤、肥皂泡、牡丹煙，都是在我的茶館中經常出現的道具，各有各的寓意，但具體是何意象，還請各位觀眾各自理解罷。人生不是一張答卷，對錯不由自己評說。
《野草灘，秋意滿園》 作者：陳樹中
作品說明：這件作品的構思是來自於北方家園秋天季節濃鬱的氣氛，構圖的飽滿和形態的豐盈是該作品的重要特色。畫面猶如高遠構圖，將構思的情節由近及遠，一一鋪設於錯綜複雜的空間物像之間。近景從農業科技下鄉聽講授的情節和收拾糧食及鄉鎮幹部下鄉摸查調研工作的情形到道具的介入：黃公望的山水畫的戲劇般地出現，寓意人與自然的和諧共處，天人合一的理念，碩大的樹木花盆茂盛而婀娜，象徵農民的生活芝麻開花節節高，右下角的實體網店標識和左側路上的農村淘寶相呼應，暗示當下網際網路科技在鄉村的應用。中景的裝修房子外牆和屋後的打場場面，預示著勞動與收穫的關係。屋頂上的碩大果實的形象，具有象徵性和神聖感，花瓶上的圖案荷塘青蛙的符號，象徵和諧與清朗的氣象，野草的茂盛開放，蒲棒即將傳播種子飄向遠方。這些情節的安排、設計、穿插、呼應，把情節推向左側路途的遠方。一幅畫作的節奏感、戲劇感及超現實主義意味就這樣舒展開。
《有夢》 作者：耿德法
作品說明：我長期致力於通過日常景觀去表徵當下社會的症候。通過浪漫主義與超現實主義的表現方式在都市與荒野之間來回切換，借用隱喻都市的「窗戶」符號，以及無人之境的篝火、未開化的海面、夜間靜置的松林去傳遞荒野美學，隱喻當下人們的生存狀態與精神困惑。作品《有夢》通過生態學中食物鏈的關係，反映個體在社會中的生存狀態。純化的背景中的巨大漁網充斥於視覺中心，低飛的燕子與跳躍的魚苗，隱喻當下人們的掙脫束縛與自由前行的生存狀態。海灘上的貝殼組成「DREAM」的單詞，其上半部分被照亮，猶如年輕人的夢想，讓夢想在魚躍與燕子低飛的潛行過程中照進現實。
《雲端上的春天——懸崖村紀事》 作者：侯寶川
作品說明：作品在經過兩年的素材收集、構思和製作完成。畫這幅畫的初衷是想把大涼山的題材更貼進當下的現實，兩年前通過媒體報導開始關注「懸崖村」，因為大涼山一直是我油畫創作的主題，對大涼山自認為對它還是很熟悉很了解的，對大涼山彝族同胞的生活環境有一定的認知，近年來山區也發生了很大變化，但大山隔絕了對外界的交流，大山裡的孩子們上學要攀爬藤梯到學校，每年都有意外發生，看著這則報導心裡極不舒服。當看到在當地政府和各方人士的努力下，一條堅固的「天梯」從天而降，完成了藤梯變鋼梯的歷史性轉變，方便了山裡人與外界的溝通的交流，這在資訊時代高度發達的今天是多麼重要。脫貧攻堅是大涼山的重點工作，而「懸崖村」又是脫貧攻堅中的堅中之堅，這條「天梯」的架設無疑為完成脫貧奠定了堅實基礎。這也是我畫這件作品的動力源，藝術必須要謳歌現實，表現時代精神，這也是藝術家的時代擔當。
油畫《希聲奏鳴曲》 作者：孫亞
作品說明：作品運用古典油畫語言表現媽媽平時夜晚加班工作的場面。畫面中人物坐在視覺中心，被一堆物品包圍，正專注於手中的事情，幾乎看不清臉，但能通過嘴角和睡意朦朧的眼睛，感受到她的內心是平靜祥和的。用繪畫這種無聲的方式表現一個和諧寧靜的畫面，這些與聲音無關，可我仿佛能聽到在時光的背後奏響著某種旋律：時間，生命，命運，交織的音樂。大音希聲，於是給畫命名為《希聲奏鳴曲》。我在窗戶上粘貼了一個列印的小熊玩具，一方面是致敬西班牙現代著名畫家安東尼奧•洛佩茲•加西亞在作品《晚餐》中的做法，另一方面是考慮到這個熊在畫面中有重要含義所以不能簡單地畫在背景裡：這個熊代表著我媽媽的職業（毛絨玩具設計），也是我這個留守兒童從小到大和她的一種聯繫，童年中大部分的時光媽媽都是缺席的，這些玩具不僅伴我童年生活左右，同樣一直陪伴著媽媽勞動的雙手。
《盛世年華》 作者：王朝剛
作品說明：作為新時代的見證者，用什麼方式來表達內心難以言喻的自豪和信心，這讓我思考了很久的時間。我也做了大量的考察和嘗試，尋找合適的主題。最近我的作品總是與花卉的描繪和表達有關。最後我決定就用花的怒放來表達我們祖國的繁榮昌盛，彰顯時代的青春年華。所以我就以中國傳統繪畫中的常見題材——海棠花為表現對象。但我的油畫作品在色彩上主觀地描畫了一紅一白兩棵風華正茂的海棠。我把她們置於一個聚光燈下的舞臺，讓她們盡情的表演與生長。她們或遒勁挺拔，或妖嬈婉轉，相互映存，形成極強的張力。背景是斑駁沉著的暖灰色，象徵我們飽經滄桑的歷史。經歷風雨，才見彩虹，大國風景，盛世年華！
《春運之回家》 作者：王茹曦
作品說明：談起創作這幅畫的初衷，其實一點也不複雜，全部的全部，都源自感動。那時恰逢春節，每年關於春運的話題都是最熱門的。我現在仍舊清晰記得新聞裡，記者採訪了一位農民工，詢問他馬上就可以回家了高不高興，路途遙遠，一路風吹日曬會不會覺得辛苦，他說：「就盼著這一天，心裡特別高興，雖然一路騎車很辛苦，但只要想到家，想到那裡有人在等我，我就什麼都不覺得苦了。」簡簡單單的一句話，鏡頭裡樸實羞澀的笑臉，一下戳中了我的內心，就想著我要把他們畫下來。以前一直覺得春運時「摩託大軍」回家的場景，壯觀又酷炫，現在覺得他們不僅酷，還很堅韌。
《金山》 作者：翁凱旋
作品說明：油畫《金山》，以祖國大好河山為主題，以西南少數民族民居，村寨，山水，田原為載體。以金色的陽光照耀山崗，村寨呈現出金子一般的強烈視覺衝擊為切入點，鮮明、藝術地表達出「綠水青山就是金山銀山」的生態文明建設的發展理念。一座座金山相連延綿到天邊，一朵朵祥雲相伴展開盛世祥和的圖卷。用完整的構圖，強烈對比的色調，氣壯山河的大氣象以謳歌新時代的國富民強，盛世幸福，是我創《金山》初衷和目標。
《城市夢》 作者：張杰
作品說明：該作品選取務工者進城這一典型場景，聚焦這個推動了中國城市化進程的主力群體。畫面的主體形象為一群攜家帶口的務工者，他們的表情與眼神中充滿憧憬與希望，雖行囊沉重卻步伐堅定地走在城市中，反映出他們對城市新生活的期待和到城市裡來追逐美好夢想的蓬勃精神狀態。他們的身後是林立的高樓，象徵著這個群體對城市建設的貢獻；他們的腳下是代表著城市秩序與規範的人行道。畫面中人物形象的造型自由鬆動與人行道嚴整規範的表現形成強烈對比，表現他們進入城市後，在適應和融入城市的過程，在生活方式、生產方式、思想意識等方面會發生的適應性改變。
《可可西裡的紅燈》 作者：周宗凱
作品說明：近年，國家的三江源生態保護和建設工程使三江源地區草青、天藍、水碧的景象再度歸來,個別地區生態狀況甚至優於退化前的水平，關鍵是人們的環報意識發生了巨大變化，在可可西裡，藏羚羊繁殖期間會經歷長途遷徙，而遷徙途中要穿越幾條公路，為了不驚擾藏羚羊並確保其安全，當地藏民志願者經常在馬路邊擔任義務交警攔住過往車輛。《可可西裡的紅燈》這件作品就是把這一瞬間凝鍊為一個視覺符號。
《向前！向前！》 作者：鄒積平
作品說明：以新時代軍人為素材創作的初衷原於我曾經也是一名軍人，因此軍人對我來說有特殊的情感意義，如今的我雖然脫下軍裝成為一名普通的老百姓，但退伍不褪色。所以在創作這幅作品時表達了內心最直接的真實情感。作品在構圖上以穩定的三角形構圖，畫面人物形象定格在四百米障礙低姿匍匐昂頭向前衝的一瞬間，結合複雜艱苦的訓練環境展現新時代下年輕戰士不怕髒、不怕苦、不怕累、永往直前的戰鬥意志。在繪畫語言上畫面更多的強調了油畫語言的繪畫性和書寫性，在創作過程中那首鏗鏘有力、振奮人心的中國人民解放軍軍歌無數次在我的心裡默默唱響，因此這幅油畫的作品名便摘取了軍歌的前兩句《向前！向前！》。
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上遊新聞·重慶晨報記者 孔令強 裘晉奕 整理
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