今天一壺友和我說：「說他的新入手的一把全手工朱泥壺有問題」。隨即，他給我看了一個照片：卡尺量壺，說是左右相差半毫米。。。如何認識紫砂壺，在入手紫砂壺？
雖不是我的作品，不過我想公道地說一句，不要被網絡誤導，萬一產生以下四種症狀，可能再也買不到真正的好壺。
症狀一、【「美人痣」或者跳砂或者劃痕的問題】
1、「美人痣」可能是賣壺的人遇到的最多的抱怨。我這裡很多的壺身上都可能會不規則分布一些「美人痣」(鐵漬)，但很多壺友認為美人痣是泥料不純的標記。我認為這是紫砂含的金屬物質的在高溫熔化形成，是原礦紫砂才會有而且都不可避免，天生的，除非人為酸洗可能會讓美人痣少一些或者「消失」。
2、跳砂也主要是原礦裡的雜質引起的，和美人痣幾乎是一個性質的東西，我不再囉嗦。
所以，我認為美人痣或者跳砂絕不是很多論壇玩壺高手眼中的「質量缺陷」！ 凡是把突出壺表的某個鐵漬當成瑕疵，或者因為一顆美人痣而徹底否定一個壺，我覺得比較荒謬！
3、劃痕若在內部或者壺底或者隱蔽的地方，可以忽略不計，即使有明顯劃痕，也不算瑕疵。若在大家都能容易看到的外部出現劃痕，我們也要看劃痕的深淺或粗細來判定是不是瑕疵，其實養壺的過程中包漿之後也就消失了。
症狀二、【紫砂壺隔熱性，擦火柴之說】
這個是紫砂壺最著名的謬論之一！實際好的紫砂倒滿開水，您摸壺身一樣燙手。這個只是相對於金屬器皿等傳熱較慢，但是紫砂壺具有一定的透氣性，所以會燙手的！
火柴在壺身上是不會刮著的！那是因為以前的泥料都是磨得比較粗，現在泥料有粗細之分，所以此乃繆論之一！
症狀三、【蓋子晃蕩問題】
很多玩壺的朋友要求「左右使力紋絲不動，轉動卻滑爽」，認為蓋子越嚴實就表示這壺做工越好。我的觀點：輕微晃蕩不是質量問題，更不能簡單說成是做壺水平和能力問題，否則對藝人們的辛勤付出不公平，只有明顯晃動，並且影響到壺的氣密性才可能算是質量問題。
壺友正在晃蓋子
幾乎每個初入門的朋友都會以為蓋子紋絲不動就是藝人功力「牛叉」，實際不一定是，只要你會做壺，即使你的生胚做得如何完美，壺出窯了，未必還是紋絲不動的效果。除了蓋子晃不晃，還有兩點關於蓋子的常見問題，這裡針對某些朋友的特殊嗜好做一個公開的說明。
特殊嗜好1：以蓋子晃蕩聲音大小作為晃蕩的厲害不厲害的標準
某些壺友聽聲音大小來判斷蓋子晃蕩程度，是毫無意義的無稽之談。因為只要有輕微的晃動，只要耳朵沒問題，都能聽到聲音。區別是：耳朵聽力敏銳的人，聽起來聲音大些，聽力差點的人，聽起來聲音小些。
特殊嗜好2：倒茶時不扶蓋子，是否會掉蓋的問題
之前壺友有講到：買了個壺，發現口蓋做的不好。原因很簡單，我倒茶的時候，不用手扶蓋子，它居然能掉下來。
試問：如果用倒茶傾斜時蓋子是否掉下來來驗證蓋子做的是否嚴密到位，這個玩壺觀點讓我覺得實在太可怕，太荒唐。我想反問一句：您認為在倒茶的時候，是什麼力量讓蓋子不掉呢？是靠內外氣體壓強差撐住的嗎？仿古，掇球，無論蓋子多麼晃蕩，你倒茶的時候它就是很難掉蓋子，這又說明什麼呢？我看我就不用囉嗦了，您多做實驗分析分析吧，道聽途說的理論總歸是有局限性的，人云亦云就好比被人牽著鼻子走路一樣。倒茶不用手保護蓋子，您家的壺肯定大多數的蓋子都有殘缺，所以，誰要是以倒茶掉不掉蓋為標準玩壺，真的有點離譜！
症狀四、【紫砂壺敲擊聲音之說】
每當看書或聽一些「老玩家」的經驗之談，往往會提到聽聲選壺或聽聲購壺的「小竅門」，下面談點個人見解，以供壺友參考：
敲擊聽聲音
1、泥料目數越高的壺敲擊時聲音就越清脆，而泥料目數越低的壺敲擊時聲音就越沉悶。這是因為泥料目數高時由於泥料顆粒細，胎土比較緻密，敲擊時聲音就比較清脆，比如瓷器就是這種情況；而泥料目數低做的壺，因為胎土緻密性相對要低很多，也就是說的透氣性好，敲擊時聲音就會有點發悶而顯得啞。 2、壺的形狀以及大小不同，聲音會有所區別。壺的形狀不同，則敲擊時內部共鳴的路徑不同，我們聽到的聲音就不會是一樣的；而壺的大小不同，共鳴半徑不一樣，當然也會有所區別了。 3、壺的胎體厚度不同敲擊時聲音略有差異。胎體比較厚則聲音略顯沉；而胎體薄則相對會清脆些。 4、通過敲擊壺能聽聲辨出壺本身是否有暗裂？實際情況是當你能通過敲擊而聽出壺是否有暗裂時，表明裂得很歷害了，如果只是一點點的暗裂你是聽不出來的，即使是對於老師傅來說也是一件相當困難的事。 5、一些衝漿壺和嚴重添加化學顏料的高目數的壺，無法通過敲擊聲音辨別 6、敲擊壺體所發出的種種聲音與泥料的檔次無關，也與壺的做工好壞無關。告誡壺友們：請不要隨意敲擊紫砂壺，不小心別人的壺就給你敲破了。
症狀五、【斷水和玩倒立】
論壇上有些所謂的高手對氣密性的判斷標準是：按住壺鈕，壺立即斷水，然後捂住壺嘴，將壺倒置，蓋子不落下——我的看法：任何壺「玩倒立」——現在網絡賣壺（或賣杯）都開始流行「玩倒立」這個噱頭，我不方便多講，我只想告訴壺友們，玩倒立對部分壺起作用，絕不保證任何壺型都能玩倒立。當然，能玩倒立的壺就一定是好壺嗎？大家可以去思考的。
如何認識紫砂壺，在入手紫砂壺？我也分四篇：
一、泥料篇：
1、紫砂泥泥料三大基礎泥：紫泥、紅泥、本山綠泥。這三種泥細分又可分為不同的泥料品種。如紫泥中有清水泥、底槽青、青灰泥、紫茄泥........紅泥分黃龍山的、趙莊山的、川埠.......本山綠泥分不同礦井，不同層段，開採出來的本質也不一樣。用同一塊泥，不做的做法、燒制，出來的效果也會不同。
2、【宜興紫砂壺】的準確來說，是產自宜興丁山黃龍山的紫砂礦才製作的壺形器具，宜興境內趙莊、川埠、任墅.....的礦材，也列為【宜興紫砂】。
宜興《四號井》的段泥和紫泥礦
3、紫砂泥並不只產在宜興，其他諸如浙江、安徽甚至印度等地，也有類似宜興紫砂的礦才產出，但製成品的本質是有區別的。
4、天青泥只是一種傳說，歷史上並無絕對的參考範本，無範本，也就不應該存在這樣的說法。天應該是淡藍色的，如果出現在紫泥豬肝色的成品上，是不合理的。
5、底槽青是指原礦雞眼成對、雞眼量大、含鐵量高、砂性極重，在紫泥礦才中均勻含有本山綠泥顆粒的紫泥礦才，處於清水泥、紫泥、中槽清的下部，是質量較上乘的泥，
原礦底槽清 【四方情懷】△
6、添加石黃是為了增加泥料的水色，降低窯燒溫度，添加要適量，不然會導致泥料玻化，透氣性降低。
7、石黃屬於添加劑，因為朱泥含有大量石黃，所以朱泥又稱為石黃泥，但石黃不是朱泥。
朱泥
8、白泥並不屬於宜興紫砂，即便宜興境內也產白泥。
9、原礦緞泥＝本山綠泥礦才中均勻含有紫泥的顆粒。
原礦極品青段 【六方西施】△
10、70年代之前是沒有底槽青一說的，是臺灣同胞進駐大陸紫砂收藏之後重新定義的名稱，並無歷史傳承。
二、工篇：
1、工是指一個陶手的基本製作功力，制壺過程中對壺器細節部分的處理，包括器形修整（箅子整形）、製作工具、倒邊、倒角、明針、推牆刮底.......
2、製作一把壺，要先畫圖，然後製作工具。如果工具做不好，一把壺不可能做的很好。
3、一位基本功非常紮實的陶手，未必對壺的理解能力很強。
4、工是長久練就出來的，是流水作業，長期參與製作練就出來的經驗。
三、藝篇：
1、藝是指一個陶手對器形的理解，對壺體概念的把握，對壺形部件比例的駕馭能力。
2、對壺理解能力很強的陶手，未必做出來的壺很出色
3、藝是源於自身的審美素養，對美好實物的追求，加上對傳統優秀作品的閱讀等得出來的經驗。
四、化料篇：
1、當代新紫砂器製作成品都會添加化料，
a.紫砂器成品發色偏藍的需要添加氧化鈷；
b.紫砂器成品發色偏綠的需要添加氧化鉻；
c.紫砂器成品發色偏紅的需要添加鐵紅粉；
d.白泥或境外料添加一定的鈦白粉可「打扮」成本山綠泥或緞泥；
e.境外料或略差的紅泥添加一定的鐵黃粉可「打扮」稱「金黃朱泥」；
f.一切泥料冠名中添加的前綴「金黃」或「黃金」均為杜撰，歷史上就沒有這樣的叫法，要是有也是加化料調配出來的；
2、目前大部分制壺都會額外加入一些化學元素，就連最簡單的普紫，製作成品也要添加少量的鐵紅粉的，紅泥添加的更甚。但加的化料都是按照一定的規範比例添加，目的也是為了增強泥料的特性，這種泥料製作的不用擔心會對健康產生不好的。
3、製作紫砂壺器還有用其他的幾種泥料，如墨綠泥、民國綠、玫瑰紅、黑鐵砂.......這些都是加化調配的，在當時，化學元素比泥料貴很多，添加的越多，反倒越珍貴。
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