當前民樂發展要破解三大難題
民樂創作一個極端是手法較陳舊，另一個極端是打著「前衛」的招牌怎麼難聽怎麼寫
人才數量不算少，但出類拔萃的人才卻十分短缺
樂隊中低音樂器改革等問題亟待改良
中國民族管弦樂學會新任會長劉錫津在接受本報記者獨家專訪時談到：
當前民樂發展要破解三大難題
在文化大發展大繁榮的今天，中國本民族文化的生存和發展成為了一個重要課題。承載中國數千年文明史的中國民族音樂如何在當代完成鳳凰涅槃、綻放萬丈光芒，點燃國人心中的文明之火，是古老的中國民樂要面對的重大課題。為此，本報獨家採訪了新當選的中國民族管弦樂學會會長劉錫津，請他暢談對中國民族音樂發展的宏觀思考。
記者：近年來，中國民族管弦樂的整體生存狀態如何？
劉錫津：與有著幾百年歷史的西方交響樂隊相比，成建制的中國民族管弦樂只有不到百年的歷史，正處於「轉型期」。民族音樂已經從劉天華那個時代的單打獨鬥發展到了上百人樂團的大規模亮相，但這絕對不是終結。我們期望通過創作者的智慧、演奏家的發展和樂器改革家的努力，使中國民族管弦樂既是中國的又是世界的。如何組織更多音樂家通過民族音樂提升國家的軟實力，讓中國民族管弦樂在世界音樂之林擁有更強的影響力，中國民族管弦樂學會應當擔負重要的使命和職責。
目前，總體來說國家對於民族管弦樂還是十分重視的，優秀演奏者的數量和學習民族音樂的孩子也比以往任何一個時期都要多，但專業樂團的建設卻不盡如人意。目前內地發展較好的民族樂團只有中央民族樂團、中國廣播民族樂團、中國歌劇舞劇院民族樂團、上海民族樂團、廣東歌舞劇院民族樂團、江蘇省演藝集團民族樂團、湖北編鐘國樂團等少數院團，有些地區的民族樂團被安排在了交響樂團之中，有的甚至被「保護」入了當地群眾藝術館。與只有在茅臺鎮生產的茅臺酒才最有味道一樣，因為生長在民族文化深厚的土地上，內地的民族管弦樂團與港澳臺以及新加坡等地的民族樂團相比更有「正宗」的感覺，但內地的民族樂團卻在很大程度上沒有能夠得到與交響樂團同樣的重視。我十分期望內地樂團學習海外樂團好的經驗，使管理更加正規、更加科學。
記者：制約中國民族管弦樂健康發展的突出問題是什麼？
劉錫津：創作是民族管弦樂最致命的問題。民族管弦樂的創作存在兩個極端：一個極端是像老藝人一樣、以演奏者的思維進行創作，手法比較簡單、陳舊；另一個極端是打著所謂「前衛」的招牌怎麼難聽怎麼寫。目前這兩個極端正在逐步往中心靠攏匯集，演奏員作曲家重視作曲技術的學習與運用，專業作曲家在努力學習傳統音樂遺產吸取營養，但還需要一些時間。衷心地希望喜歡先鋒前衛的創作者們能夠從優秀傳統音樂語言中找到根基；另外一部分創作者不要像剪貼師一樣生吞活剝地運用民族音樂素材，要學會消化地繼承。
人才培養也是制約中國民族管弦樂發展的一大瓶頸。我們目前的民族管弦樂人才，尤其是作曲、指揮人才數量不算少，但出類拔萃的、塔尖上的人才卻十分短缺。問題的關鍵在大文化底蘊的培養上。作為中國最早在鋼琴演奏方面贏得國際聲譽的鋼琴家之一的傅聰，其鋼琴演奏風格的形成與其父親傅雷讓他充分學習中國古代詩詞、了解中國傳統文化有著密切的關係。中國詩詞對傅聰鋼琴演奏藝術的影響十分顯著，他將中國詩詞的格律、意境、文化觀念運用於鋼琴演奏之中，成為了以中國傳統文化精神對西方音樂進行人文闡釋的踐行者。但年輕一代的中國民族管弦樂從業者對我國古典傳統和民間傳統的音樂文化了解不多、理解不深——一些演奏專業的學生有的甚至連自己演奏的曲目是從哪裡來的、怎麼回事都弄不清楚，這樣的學生只能算個匠人；一些作曲專業的學生也對如何有效地把握好繼承、借鑑、創新的關係理解不夠。所謂琴棋書畫不分家，我們應該提高學生在我國古典和民間優秀文化傳統方面的素養，在實踐中不斷進步，爭取民樂創作更加繁榮昌盛的大好局面。
樂器的改良也是民族管弦樂不能迴避的、對總體音響有很大影響的問題。目前民族管弦樂隊中有三個聲部的樂器亟待改良——嗩吶聲音尖扁的問題一直沒有得到很好地解決；弦樂的中低音樂器還以西方交響樂隊的大提琴、貝司打底，樂隊並不是完整地在使用中國民族樂器，近些年來香港中樂團力推革胡的應用，解決了臺上都是中國民族樂器問題，但革胡在音色、音質、音量方面還是與大提琴和貝司有著較大差距；還有彈撥樂中，柳琴解決了聲部的高音問題，但聲音還不夠圓潤甚至有些幹扁。樂器改革對作曲家的創造思維及演奏家表演藝術都有很大的助推力，樂器就像作曲家和演奏家手中的槍，有了好槍，作曲家就可以創作出更多膾炙人口的作品，演奏家就可以把樂曲發揮到極至。作曲、演奏、製作三位一體，是一種聯手相互協同作戰的關係，所以我很希望從事樂器改革、製作的朋友，能努力為民族管弦樂的發展，提供更多的「優良武器」。
記者：有輿論稱，與西方交響樂相比，中國民族管弦樂的理論建設相對滯後，中國民族管弦樂學會將就此做哪些工作？
劉錫津：民族管弦樂的理論建設的確不夠系統、不夠規範。現在學習音樂學的學生雖然多了，但民族音樂學仍是冷門。中國民族管弦樂學會日後將把理論建設和推動創作作為自己的第一要務。要想一些辦法，藉助召開研討會、創建理論論壇等方式在思想上解決創作、演奏和推廣的實際問題。比如，我們可以在創作比賽後組織研討會，庖丁解牛般地認真分析一下獲獎作品為什麼會得獎，從傳統與現代結合的角度對民族管弦樂的創作進行前瞻性的分析。再如，我們可以召集樂團的創作者、指揮家、演奏者、樂評人、觀眾等各個領域的人士，分析民族管弦樂作品演出的概率，看看什麼樣的作品經常被上演、樂團和演奏家為什麼會選擇演出這些作品、觀眾到底喜歡這些作品的哪些方面，爭取尋找到中國民族管弦樂創作的前進方向。
記者：怎樣看待中國民族音樂厚重的傳統？如何繼承和發揚傳統音樂文化？
劉錫津：中國民族管弦樂發展，跳不出「古為今用、洋為中用」這句話。中國民族音樂有著數千年的歷史，這些厚重的歷史遺產給了我們太多可用的素材，聰明的創作者應該把古代優秀的作品繼承過來、消化下去並為當代創作所用。另一方面，我們應該借鑑、學習西方音樂的優勢，融會貫通。民樂界的朋友都希望，民樂在國際舞臺上不只是原生態、被人們獵奇的東西，而是有較好的發展前景的、能夠與傳統交響樂PK的音樂形式，既有交響樂豐富的表現力和好的音響又有民族特色，做到「你有的我也有，你沒有的我也有」，爭取更多的受眾。要有參照物、有比較地看到民族管弦樂的地位，努力使中國民族管弦樂擁有更強的影響力，使她真正立足於世界音樂之林。
我們欣慰地看到了中國民族管弦樂的希望。民族管弦樂的社會基礎非常雄厚，除在校學生外，目前學習民樂的群眾非常多，在街頭、公園等地隨處都可以看到，他們不僅認真演奏而且也具備一定水準。在民族音樂這樣火熱的形勢下，中國民族管弦樂學會將繼續挑起繼承傳統與努力創新兩大重擔，整理傳統民族民間音樂、探索民族音樂的表演形式、豐富民族音樂的曲目，鍥而不捨地向世界傳播中國音樂。 作者：裴諾