最新中國古代文學史考研複習資料

最新中國古代文學考研複習資料

中國古代文學考研複習資料

1、關於神話

神話是遠古人民集體創作的口頭文學，它是「通過任命幻想，用不自覺的藝術方式加工過的自然和社會形式本身」《馬恩選集》即：遠古人類藉助想像以及反映自然和社會生活內容的故事。

在生產力極其低下的原始社會人們一方面對諸如洪荒災害，風雨雷電的自然想像無法解釋，一方面又隨著思維能力的發展而勇於探索並表現出徵服自然的強烈**，但這種願望正能靠幻想來滿足，於是就產生了神話，可以說，神話是原始人以想像徵服自然力支配自然力，把自然形象化的結果。

中國的古代神話豐富多彩但保存下來的不多，按內容大致分類如下：創世神話：盤古開天，女媧造人英雄神話：后羿射日，禹繇治水氏族神話：黃帝戰蚩尤

中國古代神話是中國古代文學藝術的濫觴，它豐富的素材，浪漫的想像，無不深刻的影響了後世的作家，中國古典文學由此掀開光輝燦爛的第一頁。

2、關於詩經

詩經—我國古代最早的詩歌總集，收集了自西周初年到春秋中葉約500年間的詩歌305篇，中國古代典籍中關於採詩，獻詩，刪詩說透露了詩經的作品來源與編定情況。

笙詩—小雅寸目無辭，共6篇，皆為用笙演奏的通用樂章名。

四始—史記孔子世家：關雎之亂以為風始，鹿鳴為小雅始，文王為大雅始，清廟為頌始。

變風變雅—詩大序：至於王道衰，禮義廢，政教失，國異政，家殊俗而變風變雅作矣，變指時世由盛轉衰，政綱崩壞，變風變雅猶指那些深刻反映社會現實，揭露統治者荒淫暴虐醜行等顯示注意詩章，變風變雅承載著詩可以怨的功能，其批判現實主義精神深刻的影響著後世作家，但在孔門溫柔敦厚的詩教下有體現出怨而不怒，婉而多諷的特點。

六義說—詩大序：詩有六義焉，一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，無曰雅，六曰頌，現在一般認為，風雅頌三類是音樂曲調名稱，風指各地民間曲調，雅指周王畿所在地曲調，頌指宗廟祭祀配以舞蹈的曲調，而賦比興是詩經的三種基本藝術手法，按朱熹的解釋，賦者敷陳其事而直言之者也，比者以彼物比此物也，興者先言他物以引起所詠之詞也，總之，六義之中，風雅頌是詩的類型，賦比興是詩的表現手法。

3、關於楚辭

楚辭是繼詩之後的一種獨具南方地域特色的新詩體，它是以屈原為代表所創作的詩歌樣式，到漢代概稱辭賦。

楚辭與詩經相比有很大不同：

從創作方法來看，詩經主要反映的是中原地區的風土人情和社會生活，開創了中國詩歌史的現實主義傳統，而楚辭卻以南方地方風俗喜歡，自然景色，地理名物為主要內容，楚辭作者想像豐富，長於抒情，開創了中國詩歌史的浪漫主義傳統。

從表現手法來看，楚辭不但繼承了詩經的比興手法，還將之進一步發展為象徵手法，豐富了詩歌的審美蘊涵。

從句式和篇章結構看，楚辭將詩經的四言句式擴展為更富表現力，容量更大的六七言新句式，並間以兮，些等語氣詞，這成為楚辭體的重要標誌。

從作者和作品風格看，詩經多為民間集體創作，風格樸素自然，而以屈原為代表的楚辭作家其作品鋪張誇飾，辭藻華麗，感情更為豐沛，形成一種弘博麗雅的風格。

楚辭的社會文化淵源：

楚地的地方音樂的發達

語言的進一步發展

楚地巫祝祭祀之風盛行

南北文化的交融和影響

4、關於賦

漢代辭賦並稱，為其一代之文學，賦最早是詩經的表現手法之一，後人將之與入樂的詩相區別，不歌而誦謂之賦，賦由此得名，一般認為，漢賦受楚辭的影響更大，其篇幅長大，鋪排宏麗，汪洋恣肆，早期騷體賦還有兮字的廣泛運用，故賦可看作是繼楚辭之後發展變化而成的新的文學樣式。

賦的結構可大致分為三個部分，序，說明賦的緣起，概述主旨，本部為賦的主體，它以韻語為主，多羅列名物，堆砌辭藻，終篇為賦的總結，勸百諷一，賦的形式大致有七體和對問體兩種，前者以七段文字描寫七件事物，對問體則是假設客人向作者質難而作者針對質難辯解，前者以枚乘七發，後者以東方朔答客難為典型賦作。

賦作為文學樣式的一種，其本身也是變化發展的，西漢強盛時代客觀上需要一種潤色鴻業的新興文體，賦體空前的規模給了作家馳騁才情的舞臺，也對正處於封建社會上升期的中央帝國能夠極致的讚美描繪，到了東漢時期，以張衡歸田賦為代表的抒情小賦的出現和南北朝駢賦的盛行，體現著詩賦合流的傾向，而以杜牧阿房宮賦和蘇軾的前後赤壁賦為代表的文賦則洗盡了早期辭賦潤色鴻業，勸百諷一之弊也有力的扭轉了駢體賦形式主義傾向，更多的切入歷史，宇宙，人生的哲理思考，直至小說這一反映現實人生的最佳文體出現，賦才漸漸式微。

5、關於樂府

樂府最早是西漢一個官署的名稱，顧炎武：後人以樂府所採之詩名之曰樂府。後演變為一種詩體，包括文人樂府和樂府民歌兩大系統。

樂府詩—特指那些由國家音樂機關所採集整理編定的民歌，是中國古代民間文學的重要組成部分歷代進步詩人在向民歌學習的過程中，以其創作實踐有豐富了樂府詩，樂府詩的演變與發展有著清晰的脈絡。

兩漢樂府上承詩經飢者歌其食，勞者歌其事的現實主義文學傳統，感於哀樂，緣事而發，反映了豐富而深刻的時代內容，以三曹和七子為代表的建安詩人借古題寫時事，開創了文人樂府，形成了樂府的兩大系統，民歌樂府到南北朝為一變，以吳聲歌曲為代表的南北朝民歌幾乎都是以愛情為題材，郎歌妙意曲，儂亦吐芳詞，對唐詩的形成發展影響深遠，而文人樂府到唐代李白融合南朝樂府的明轉天然和北朝樂府的質樸剛健，將文人古題樂府帶上最高峰，但後繼的現實主義大詩人杜甫向上直承兩漢樂府的文學精神，即事名篇，無復依傍，開創新題樂府，向下又深刻影響了白居易所領導的新樂府運動，白氏在自己的創作實踐基礎上提出歌詩合為事而作，惟歌生民病的進步文學主張，總之，樂府詩代表著中國古代現實主義文學的進步傳統，它的演變與發展澤溉了歷朝累代的詩人，可以說，兩漢以降的進步詩人都或多或少的受其影響，當然，自宋後，詞曲也稱樂府，如東坡悅服，酸甜樂府，這種混淆僅著眼於音樂性一點，可略而不論。

6、關於五言詩

五言詩是中國古代詩歌的主要樣式之一，在先秦時代詩經中已有某些篇章出現了五言句式，至於明間五言謠諺在兩漢時期也有流傳，但其在歷史條件和文學本身發展的制約下，不能形成一種獨立的形式，兩漢時期明間出現的大量民歌為樂府機關搜集，整理，編定，其中已經有了結構完整的五言詩，其豐富而深刻的時代內容，嶄新而高超的藝術技巧為文人們注意並愛好，於是在自己的創作時間中試行模仿，最終創立了這一指事造形，窮情寫物，最為詳切的新的詩歌樣式—五言詩。

一般的或，五言詩的起源和成熟是歷代文人不斷探索時間的結果，除蘇李贈答詩等作品已確定為偽作外，目前可知班固所作詠史一詩為最早的整飭的五言體詩，至東漢時期，文人向樂府民歌學習的過程中出現了辛延年的羽林郎和宋子侯的董嬌嬈，不但在形式上日趨穩定，其思想內容和藝術技巧也有了新的突破，而古詩十九首的出現，標誌著五言詩的完全成熟，在中國詩歌詩上有著不容忽視的地位。

7、關於古詩十九首

古詩十九首始見與蕭統文選，特指漢代無名氏所縮的十九首五言詩，其開創性的藝術成就使之在中國詩歌史上有著舉足輕重的地位，劉勰稱其為五言之冠冕，鍾嶸稱其驚心動魄，一字千金，可見一斑。

古詩十九首主要內容大致反映了漢末的下層士人的生活和思想感情，一類是描寫遊子思婦的相思離別之情，一類是寫追求功名富貴的強烈願望與仕途失意的苦悶哀愁，其情感一以貫之，即以閨人怨別，遊子懷鄉，遊宦無成，追求享樂的描寫，表現出濃重的對人生易逝，節序如流的感傷，這種情緒雖然是消極沒落的，但在其特定的歷史背景下有著現實的意義，亦是當時政治黑暗的一種反映。

古詩十九首的藝術成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如明月皎夜光，詩人有感於深秋季節見物換星移，時序轉變而產生朋友相交不終，世態炎涼的感嘆，情景交融的藝術手法增強詩歌抒情性，二是通過生活細節抒寫作者內心活動，以含有敘述成分的情節突出詩中主人公的形象，如迢迢牽牛星，敘織女的神話故事，表現詩人脈脈不得語的相思之苦，又如西北有高樓，以描寫女子高樓撫琴，抒發作者知音難遇的感慨，三是比興手法的大量運用，其襯映烘託，語短情長，含蓄蘊籍，幾乎涵蓋了所有十九篇詩章，典型的如涉江採芙蓉，冉冉孤生竹等，四是語言不飾雕琢，淺近自然而又精練豐富，情味雋永。

古詩十九首的出現標誌著文人五言詩的成熟，它下開建安詩歌，乃至唐詩，對我國詩歌發展產生過重大影響。

8、關於魏晉南北朝詩文

詠懷八十二首：阮籍詩的主要內容是抒發憂生懼患，遺世高蹈的思想感情，對黑暗政治和動蕩時局的揭露也有所體現，但其寫法上多用比喻，象徵，用典而形成其阮旨遙深的特點，阮籍對後世的陶淵明，庾信，陳子昂，李白都有不同程度的影響。

詠史八首：左思詩的重要內容是對門閥制度壓抑人才的憤懣和控訴，他借古喻今，勇於喊出時代的呼聲，得到了後世很多進步文人的共鳴，此外，其筆力雄健蒼勁，情調高亢慷慨，與建安風骨一脈相承，被譽為左思風力

田園詩：陶淵明田園詩的主要內容包括對田園優美的自然風光的描繪，對自己勞動生活的體驗和閒居交遊，讀書飲酒三方面，他出入儒道，既懷抱獨善其身的獨立人格有追求真樸的人生理想和審美理想，其高逸瀟灑的人品格調和對田園生活真樸無偽的描繪，深刻的影響著後世的文人。

山水詩：謝靈運的山水詩其成就主要表現在對山水景物的精工刻畫上，其語言富豔典重，多名句而少佳篇，但其作為扭轉玄言詩風的第一人，以其對自然景物的敏銳獨到的發現，客觀上提高了描情狀物的能力和詩歌技巧，與陶淵明的田園詩直接影響了盛唐山水田園詩派的出現。

永明體：是指南齊永明年間由謝眺，沈約等人所創造的一種講究對偶，聲律的詩體，永明詩人的整體創作成就不高，但其對詩歌形式的探索和革新，表現出可貴的創新精神，由此，中國古典詩歌從比較隨意自由的古體詩向格律嚴謹整飭的近體詩轉變，為唐詩律絕的最後形成和發展在形式上奠定基礎。

宮體：其名始於梁簡文帝為太子時，是梁陳時代詩壇特別是貴族宮廷中流行的一種風格輕豔柔糜的詩體，它以描繪女性體態和生活為主要內容，是南朝貴族聲色娛樂生活的反映，其整體格調與成就都不高，但在詩歌發展詩上，以其對宋詞的影響和對於後來律詩的形成的重要推動作用而有一定的意義，不能一概抹殺。

駢文：所謂兩馬並駕曰駢，駢文就是兩兩相對的句子構成的文章，所謂相對，既指句意排比，又指句法對仗和聲律的對稱與協調，並且，駢文往往數典為工，以博雅見長，駢文又名駢儷，四六等。

南北朝樂府與漢樂府之異：策源地，內容，形式，情調不同。

南朝和北朝樂府之異：南朝樂府民歌大多產生與長江流域，其地山川秀美，詩中景物對江南的清麗，北朝樂府多反映任命的亂離之苦，和勇敢剛毅的尚武精神，同寫情愛，南北情調也大異其趣，南朝樂府往往纏綿悱惻，委婉蘊籍，北朝樂府則多爽快直露，乾脆利落。

9、關於小說

小說一詞始於莊子，漢書藝文志有了小說家之稱，並把民間流傳的奇事逸聞，神話傳說等看作小說，應該說班固的這種認識也反映了小說文體觀念的發展。

中國古代小說可上溯至先秦諸子寓言乃至遠古神話，但其並非中國敘事文學的直接源頭，小說的形成更多的是受發達的史傳文學的影響，先秦歷史散文中大量的傳說，靈怪，異事與確鑿可靠的歷史事實溶為一體，成為後世志怪小說的先驅，而其對歷史人物事件的生動記敘也給了魏晉時代志人小說的出現提供了經驗，史記的出現，其一些名篇甚至暗合了小說的全部基本要素。

志怪小說以搜神記為代表，宗教迷信色彩較濃，鬼怪靈異記載較多。

志人小說以世說新語為代表，以記錄人物軼聞瑣事為主要內容，多標榜風度，炫耀才學。

小說作為一個嚴格的文體概念，形成和成熟應在唐代，明清為其繁榮期，中國古代小說的民族特色其基本要素大致有四：相對完整的故事清潔，性格鮮明的人物形象，合理的虛構，全知視角的敘事，在唐傳奇出現以前，志怪和志人兩大系統中的作品還比較粗糙，藝術上不夠精緻，作者的意識亦尚未自覺，因此，整個唐前時代都是小說的萌芽生長期。

一、知識要點：

1、所謂「先秦」，即秦朝統一之前，包括「三皇」「五帝」時代，夏、商、西周時代，春秋時代、戰國時代。商朝的文獻保留到今天篇幅最長的是《尚書》裡的《盤庚》三篇。西周初期的文獻資料保留到今天的較多，如《詩經》中的一部分《周頌》和《大雅》，《尚書》中的《牧誓》、《大誥》、《無逸》等，及《周易》中。

戰國時期的「士」人，大都思想積極，勇於建功立業，他們敢想敢說，也從不隱瞞自己的觀點，對於不同學派的主張敢於爭辯，這就是歷史上所說的「百家爭鳴」。所謂「縱橫家」，其實就是政治活動家，是另一類相當活躍的「士」人，他們在當時各諸侯國之間，穿梭往來，到處兜售他們的政治主張，如張儀、陳軫、蘇秦、蘇代等。

戰國時期的文學，從中原地區來說主要是散文，主要包括歷史散文和哲理散文兩大類。歷史散文有《國語》《左傳》《戰國策》；哲理散文有《論語》、《墨子》、《老子》、《孟子》、《莊子》、《荀子》、《韓非子》、《呂氏春秋》等。戰國文章的特點，一是"重民"思想大大增強，在《孟子》裡達到了高峰；二是作品主人公的身份、地位不斷下移。

2.在所有的文學形式中，詩歌是最早發生的一種。現存比較成熟的原始詩歌大都與巫術信仰有關。

「斷竹續竹，飛土逐肉」出自《吳越春秋》。《周易》是專為巫卜所用的系統的卜筮著作，分為《經》和《傳》兩部分。

我國古代沒有專門的神話集，神話材料散見於古書當中。保存材料較多的有《山海經》、《楚辭》、《淮南子》和《穆天子傳》、《莊子》等。《淮南子》中對后羿射日的神話有比較詳細的記載。

3、《詩經》是我國第一部詩歌總集。他收錄了西周初至春秋中葉或稍後大約五、六百年間的305篇詩歌。《詩經》由風、雅、頌三部分組成。其中風包括15「國風」，共160篇；雅分「大雅」、「小雅」，共105篇；頌分「周頌」、「魯頌」、「商頌」，共40篇。風、雅、頌在本質上是一種音樂上的分類。從內容方面對《詩經》進行分類，可分成祭祀詩（《維天之命》、《武》、《載芟》），祭祀詩全部收在三"頌"之中；頌讚詩，頌揚祖先功德，（"大雅"中的《生民》、《公劉》、《帛系》、《皇矣》、《大明》）；怨刺詩，揭露時艱、諷諭朝政的詩歌（《民勞》、《桑柔》、《節南山》、《小弁》）、《北山》）等；婚戀詩（《關雎》、《蒹葭》、《月出》、《採葛》）、《靜女》、《野有蔓草》）；徵役詩，反映戰爭問題和軍旅生活的詩（《載馳》、《採薇》、《無衣》）。

4、古代散文是伴隨著史官記事而出現的，我國最早的歷史散文集是《尚書》。在28篇今文《尚書》中，包括虞、夏、商、周之書。《尚書》以記言為主，文章分為典、謨、訓、誥、誓、命等類別。其中，《湯誓》是商湯伐桀時的一篇誓詞；《無逸》是周公對成王的一篇訓辭；《盤庚》三篇是盤庚遷都時對臣民的講話。

5、《戰國策》的散文藝術具有很高的成就，前人稱讚它「辯麗橫肆」。《戰國策》有很多寓言故事，如「畫蛇添足」、「鷸蚌相爭」、「狐假虎威」、「驥服鹽」、「南轅北轍」等。

6、先秦歷史散文中《逸周書》、《穆天子傳》、《宴子春秋》等文學性也較強。

7、諸子百家出現於戰國時代，包括儒家、墨家、道家、陰陽家、法家、名家、縱橫家、農家、雜家、小說家等眾多的學派。縱橫家的《戰國策》，儒家的《論語》、《孟子》、《荀子》，墨家的《墨子》、道家的《老子》、《莊子》，法家的《韓非子》是最有代表性的作品。

8、孔子之後，與儒家學派相抗衡，在當時並稱為「顯學」的，是墨翟創立的墨家學派。《墨子》的中心思想是兼愛、非攻。《墨子》顯露出由語錄體向成熟的論說文過渡的痕跡。墨家還提出以「三表」做為立言的標準，「三表」又稱「三法」。

9、戰國中期的《莊子》文學成就最高，後期的《荀子》、《韓非子》在體式和技巧方面高度成熟。

10、《老子》一書也是語錄體，共八十一章，上篇為《道經》，下篇為《德經》，合稱《道德經》。道這一哲學範疇的提出，在哲學史上具有重要意義。

11、孟子是孔子之後儒家學派的代表人物。他晚年和弟子萬章等人編撰了《孟子》一書，全書包括《梁惠王》、《公孫丑》、《滕文公》、《離婁》、《萬章》、《告子》、《盡心》等七篇。孟子的仁政學說是建立在性善論的前提下，是以民本思想為基礎的。孟子還提出了"知人論世"和"以意逆智"的文藝見解。

12、《莊子》原有五十二篇，現存三十三篇，包括內篇七篇、外篇十五篇、雜篇十一篇。莊子是老子之後道家學派的代表。

13、《荀子》共有三十二篇，系漢代劉向編定。荀子主張"法後王，統禮義，一制度"。

14、戰國後期的荀子是孟子之後儒家最重要的代表人物，有《成相》和《賦篇》兩篇韻文。清代盧文弨（chāo）稱《成相》為「後世彈詞之祖」。《賦篇》是文學史上第一篇以賦名篇的作品，被後來漢賦所繼承，成為賦體文學的基本形式。

15、韓非的主張是「世異則事異」，「事異則備變」，「聖人不期修古，不法常可，論世之事，因為之備」。韓非的寓言有「守株待兔」、「鄭人買履」。

16、《呂氏春秋》以道家黃老學派的觀點為主流。善於運用比喻和寓言進行說理，如「刻舟求劍」、「掩耳盜鈴」、「齊人攫金」等故事。

17、李斯把法家的學說運用於政治實踐中，他的名篇是《諫逐客書》。絕筆之作《獄中上書》全篇採用反話形式。魯迅曾說「秦之文章，李斯一人而已。」

18、屈原的作品共二十三篇，包括《離騷》、《九歌》（十一篇）、《九章》（九篇）、《天問》、《招魂》。「湛湛江水兮上有楓，目極千裡兮傷春心，魂兮歸來哀江南」出自《招魂》。

19、《九章》是一組敘述屈原身世和遭遇的抒情詩，包括《惜誦》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《懷沙》、《思美人》、《惜往日》、《桔頌》、《悲迴風》，九篇作品。其中，《桔頌》作得最早，《惜往日》日他臨終之作。

20、屈原以後的先秦楚辭作家還有宋玉、景差、唐勒。宋玉的作品在《楚辭章句》中載有《招魂》、《九辯》兩篇，後人確信為宋玉作品的是《九辯》。《九辯》之名源於古代傳說中的天樂，而宋玉的《九辯》只是襲用古樂之名，《九辯》被歷代文人視為"悲秋之祖"。《風賦》、《登徒子好色賦》、《高唐賦》、《神女賦》、《對楚王問》等作品雖不一定是宋玉所作，但也很有特色。

21、漢賦分為騷體賦和散體大賦。騷體賦上與屈原一脈相承。首倡者是漢初的賈誼，代表作是《吊屈原賦》和《服鳥賦》。還有董仲舒的《士不遇賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》。東漢初期馮衍的《顯志賦》，東漢後期有張衡的《歸田賦》和趙壹的《刺世疾邪賦》。

22、司馬相如還有《大人賦》、《哀二世賦》。散文有《諭巴蜀檄》、《難蜀父老》、《諫獵疏》、《封禪文》。p.196 23、楊雄模仿《子虛賦》、《上林賦》寫有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》。還寫過騷體的《太玄賦》、《逐貧賦》和《反離騷》。

24、張衡的《歸田賦》與西漢初期的騷體賦仍一脈相承，但從思想和文章的體制上又有許多變化，它是魏晉以後大行於

世的所謂"抒情小賦"的先驅。這類賦還有趙壹的《刺世疾邪賦》，禰衡的《鸚鵡賦》，王粲的《登樓賦》。、張衡是漢代辭賦由第二階段向第三階段過渡的代表人物。

25、賈誼的政論散文主要有《治安策》（又名陳政事疏）、《過秦論》、《論積貯疏》、《諫立淮南諸子疏》等。

26、晁錯的政論散文主要有《守邊勸農疏》、《論貴粟疏》、《賢良文學對策》、《言兵事疏》、《論削藩疏》。被魯迅稱為"西漢鴻文"的有賈誼的《治安策》、《過秦論》和晁錯的《賢良文學對策》、《言兵事疏》、《守邊勸農疏》。

27、枚乘善辭賦，代表作《七發》，他的散文僅存一篇《諫吳王書》。

28、鄒陽的散文有《上吳王書》、《獄中上梁王書》。

29、董仲舒的散文只有《舉賢良對策》三篇。

30、東方朔的散文有《應詔上書》、《諫起上林苑疏》、《答客難》、《非有先生論》。

31、楊惲是司馬遷的外孫，有《報孫會宗書》。

32、劉向的奏議最著名的是《諫營延陵過侈疏》。這篇文章被明代的茅坤稱讚為「西京第一書疏」。

33、楊雄的散文有單篇散文《解嘲》和《法言》中的一些段落。楊雄被魯迅稱為最善於「模擬」的「大師」，他模擬《易經》寫過《太玄》，模擬《論語》寫過《法言》。《解嘲》的寫法，完全是模仿東方朔的《答客難》。

34、劉歆是劉向之子，他的散文有《移書太常博士》、《上山海經表》等。

35、東漢前期的論說文作家主要有桓譚、王充、馮衍、馬援等，最重要的是王充。東漢中後期的論說文作家有李固、王符、仲長統等。王充《論衡》；馬援《誡兄子嚴、敦書》；李固《遺黃瓊書》；王符《潛夫論》；仲長統《昌言》。

36、《史記》的原名叫《太史公書》，稱此書為《史記》是東漢後期以後的事。此書共一百三十篇，五十二萬字，是我國第一部紀傳體的通史。它的記事上起軒轅皇帝，下迄漢武帝太初年間。其中分本紀、世家、列傳、書、表五個部分，「本紀」是以歷朝帝王的順序年代為綱的歷史大事紀，是一種編年史的摘要；「世家」是有爵位封地世代相傳的家族的歷史，寫的是春秋戰國時代所存在的各個諸侯國和漢代帝王所封的王侯；「列傳」是一些有才幹、有作為，卓犖不群，能不失時機地建立功業，對社會產生了重要影響的人物的傳記；「書」是有關經濟、軍事、水利、祭祀，以及禮、樂方面的制度史；「表」是把錯綜複雜的歷史事件譜列成表格，以使人一目了然。《史記》的內容廣泛，藝術高超，不僅是一部偉大的史學和文學傑作，而且還有著豐富的哲學、政治學、經濟學、軍事學、法學、醫學、天文學、地理學等許多學科、許多領域的內容。以至於使得我們今天不論研究哪個部門的學問，仿佛都不能拋開《史記》而不顧。從這個意義上，也可以說《史記》是一部包羅萬象的百科全書。

37、班固說《史記》「不虛美，不隱惡，故謂之實錄」。魯迅稱《史記》是「史家之絕唱，無韻之離騷」。

38、司馬遷在《報任安書》中表述《史記》的創作目的是「究天人之際，通古今之變，成一家之言」。

39、《漢書》先後由四個人共同寫成：班彪、班固、班昭、馬續，包括十二篇紀，八篇表，十篇志，七十篇傳，共一百篇，記事上起高祖元年（前206年），下至王莽地皇四年（23年），是我國第一部紀傳體斷代史。班固除《漢書》外，還有《兩都賦》、《幽通賦》和散文《答賓戲》等，後人輯有《斑蘭臺集》。

40、《吳越春秋》的作者是東漢中期的趙曄。東漢末年碑銘文字的代表人物是蔡邕。

41、東漢馬第伯的《封禪儀記》可稱之為遊記文學的始祖。

42、樂府本來是個音樂機關的名稱，正式成立於西漢武帝時期。樂府機關的職能，一是寫詞配曲，演習排練；另一方面就是組織人到各地去採集民間歌謠。「皆感於哀樂，緣事而發，亦可以觀風俗，知厚薄雲」《漢書》。漢代樂府民歌今存60來篇，主要保存在宋代郭茂倩編的《樂府詩集》中。

43、我國古代最長的敘事詩《孔雀東南飛》最早見於南朝末期徐陵編的《玉臺新詠》。題下有個小序說，故事發生在漢末建安年間。

44、漢代楚歌有項羽《垓下歌》、劉邦《大風歌》、戚夫人《戚夫人歌》、劉徹《秋風辭》及《瓠子歌》二首、梁鴻（東漢）《五噫歌》、張衡《四愁詩》（已經是一首比較整齊而有韻味的七言詩了）。

45、班固寫過一首《詠史》，是我國古代第一首有案可查的文人五言詩。從此以後，張衡寫過《同聲歌》，秦嘉寫過《贈婦詩》，宋子侯寫過五言樂府《董嬌嬈》，辛延年寫過五言樂府《羽林郎》。東漢末年的文人五言詩代表作是無名氏的組詩《古詩十九首》。

46、建安時期文學創作的主力和代表，是「三曹」、「七子」和女詩人蔡琰。由於曹氏父子的努力，「七子」及楊修、敏欽、蔡琰等一大批作家被招致鄴下，形成了生機勃勃的鄴下文人集團。

47、「三曹」是曹操、曹丕、曹植；「七子」指魯國孔融文舉，廣陵陳琳孔璋，山陽王粲仲宣，北海徐幹偉長，陳留阮瑀元瑜，汝南應瑒德璉，東平劉楨公幹。

48、曹操是建安時期傑出的文學家和建安文學新局面的開創者，開創了建安文學的新風氣。曹操詩、文俱佳，散文形式自由，作風清峻通脫。他被魯迅譽為『改造文學的祖師「。他的《蒿裡行》被鍾惺譽為『漢末實錄，真詩史也「。

49、曹操不愧為建安文學的核心人物，其詩文都有開一代風氣之功勞。其以樂府古題寫時事，不僅開創了樂府詩歌創作的新風，而且為後世詩歌的進一步發展提供了重要的經驗和啟示。他於五言騰踴的時代，又使四言詩重放光彩，對嵇康、陶淵明、韓愈等人的四言詩創作產生了積極的影響。

50、曹丕的《燕歌行》用代言體，全詩均用七言，句句押韻，一韻到底，在中國七言詩的發展史上佔有重要的地位。曹丕也擅長散文及辭賦。其《典論》一書中的《論文》長於議論。其名作有《與吳質書》、《又與吳質書》。

51、曹植後世稱之為「陳思王」或「陳王」，他是第一個大力寫五言詩的作家，鍾嶸稱他「骨氣奇高，詞採華茂」。曹植把文人五言詩的發展推向了前所未有的高峰，標誌著文人五言詩的完全成熟。鍾嶸稱之為「建安之傑」。《洛神賦》為其名作。另有《與吳季重書》、《與楊德祖書》、《求自試表》。

52、孔融的散文有《論盛孝章書》、《薦禰衡表》，曹丕說他「體氣高妙」，劉勰說他「氣盛於為筆」。劉勰稱王粲為「七子之冠冕」，其《七哀詩》三首最為有名，其辭賦《登樓賦》最負盛名。陳琳有《飲馬長城窟行》。阮瑀有《駕出北郭門行》。劉楨當時與曹植並稱「曹劉」，他的《贈從弟》三首寫得最好。徐幹著有《中論》。蔡琰的五言《悲憤詩》是一篇長達540字的自傳體敘事詩，對杜甫的《五百字》和《北徵》等有很大影響。

53、禰衡有《吊張衡文》、《鸚鵡賦》。諸葛亮有《出師表》。

54、正始文學最有代表性的作家是「竹林七賢」。其中人品和文學成就最高者，是阮籍和嵇康。

55、八十二首五言《詠懷詩》是阮籍的代表作，首創了我國五言古詩抒情組詩的體列。阮籍是建安以來第一個全力作五言詩的人。鍾嶸評阮籍的詩「言在耳目之內，情寄八荒之表」。他的文長於論著，最有名的代表作是《大人先生傳》。

56、嵇康的詩兼有四言、五言、六言、樂府及騷體，但以四言詩成就最高，代表作是《贈兄秀才入軍》十八首和《幽憤詩》。劉勰稱嵇詩「清俊」，鍾嶸稱嵇詩「俊切」。文章有《太師箴》。其《與山巨源絕交書》一文中，有「必不堪者七，甚不可者二」。劉勰說嵇康之文「興高而採烈」，「師心以遣論」。

57、太康年間的三張(張載、張協、張亢)、二陸（陸機、陸雲）、兩潘（潘嶽、潘尼）、一左（左思），名噪一時。傅玄和張華，是西晉初年的著名詩人。傅玄以樂府詩見長，有《秋胡行》、《秦女休行》。鍾嶸稱張華的詩「兒女情多，風雲氣少」。

58、潘嶽「善為哀誄之文」，《懷舊賦》、《寡婦賦》、《哀永逝文》等，均以敘哀情見長。紀念忘妻的五言《悼亡詩》三首，為傳世名作。

59、陸機被鍾嶸奉為「太康之英」。他是駢文的奠基人。其駢文有《吊魏武帝文》、《嘆逝賦序》、《豪士賦序》。論文名作有《文賦》。

60、左思的代表作是《詠史》八首。他是太康，以至西晉時期成就最高的詩人。劉勰認為其《詠史》詩「五言之警策」，並極力推崇「左思風力」。左思的辭賦，名氣最大的是《三都賦》，洛陽紙貴。

61、郭璞工詩善賦。其詩今存二十餘首，《遊仙詩》十四首為其代表作。鍾嶸認為其詩「文體相輝，彪炳可玩」，「詞多慷慨，乖遠玄宗」，「乃是坎壈詠懷，非列仙之趣也」。

62、東晉的玄言詩人有孫綽、許詢、桓溫、庾亮、支遁等，而以孫、許為代表。

63、陶淵明的三篇辭賦，《閒情賦》仿張衡《定情賦》、蔡邕《靜情賦》等而作。《感士不遇賦》仿董仲舒、司馬遷同題之作。其辭賦中最為出色的是《歸去來兮辭》。陶淵明的散文有《五柳先生傳》、《桃花源記》。元好問論陶詩云：「豪華落盡見真淳」。梁代蕭統曾編定《陶淵明集》八卷。

64、南朝詩歌的發展分為三個階段：劉宋時期山水詩的代表作家是謝靈運、顏延之和鮑照，世稱「元嘉三大家」。齊及梁初為「永明體」形成和繁榮時期，代表作家是沈約、謝朓等。梁中葉至陳為「宮體詩」興盛時期，代表作家是蕭綱、蕭繹、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信。

謝靈運被鍾嶸稱為「元嘉之雄」，他與顏延之並稱「顏謝」。

65、鮑照的代表作是《擬行路難》。鍾嶸稱鮑照「才秀人微」。其風格豪放俊逸，杜甫說：「俊逸鮑參軍」。

66、沈約提出了「文章當從三易」的著名論點，即「易見事」，「易識字」，「易誦讀」。

67、謝朓的創作主張是「好詩圓美流轉如彈丸」。他是永明體的旗幟，是齊梁詩壇的「首傑」和「冠冕」。

68、蕭綱提出「立身先須謹慎，文章且須放蕩」。蕭綱與其弟梁元帝蕭繹和徐摛、庾肩吾等宮廷文人大煽宮體詩風，又均以寫豔體著稱，人們遂稱這種形式講究的豔體詩風為「徐庾體」。「一洗《玉臺》之陋，頓開沈宋之風。」所指的詩人是陰鏗。

69、鮑照是宋代的駢文高手，其名作是《登大雷岸與妹書》。齊梁時期的駢文也不乏優秀之作，如孔稚珪的《北山移文》、陶宏景的《答謝中書書》、吳均的《與宋元思書》、丘遲的《與陳伯之書》。「雜花生樹，群鶯亂飛」出自《與陳伯之書》。

70、徐陵是梁陳時期著名的駢文作家，《玉臺新詠序》為其代表作。

71、宋代的辭賦作家首推鮑照，以《蕪城賦》最負盛名。

72、謝惠連和謝莊也是宋代知名的賦作家。謝惠連以《雪賦》最著名，謝莊以《月賦》最著名。

73、江淹賦今存二十八篇，而最為世人所傳誦者，是《別賦》和《恨賦》。

74、北魏末至北齊時期，北朝出現了幾位比較正統的詩文作家，其中聲名較著者有溫子昇、邢邵和魏收，號稱北地三才。

75、杜甫說：「庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。」「庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫。」庾信以《擬詠懷》二十七首為代表。庾信的抒情小賦有《枯樹賦》、《竹杖賦》、《傷心賦》、《小園賦》等，均為傳誦名作，而《哀江南賦》則是其最具代表性的賦作。庾信又是一位駢文大家，最為人們稱道的是《哀江南賦序》。庾信是南北朝文學的集大成者，他繼往開來，在文學史上佔有重要的地位。

76、自齊梁之後，南朝散文日衰，而北朝卻出現了幾部別開生面的散文名著：顏之推《顏氏家訓》、酈道元《水經注》、楊衒之《洛陽伽藍記》。

77、南朝樂府民歌主要保存在郭茂倩《樂府詩集》中，主要有三部分組成：一是吳聲歌曲，二是神弦曲，三是西曲歌。南朝民歌中最傑出的代表作是抒情長詩《西洲曲》。

78、中國古代小說的源頭，可追溯到遠古的神話和傳說。

79、魏晉南北朝時期「志怪小說」和「軼事小說」取得了可喜的成就。志怪小說以幹寶的《搜神記》成就最高，其中較著名的有《範尋》、《淳于伯》、《東海孝婦》、《幹將莫邪》、《韓憑夫婦》、《李寄斬蛇》等。其他志怪小說還有王嘉的《拾遺記》，託名曹丕的《列異傳》，張華的《博物志》等。

80、以記錄人物軼聞瑣事為主的軼事小說在魏晉南北朝也頗盛行，今存比較完整的是劉義慶的《世說新語》，它是這一時期軼事小說的代表作。它以魏晉知識分子為主要記載對象，魯迅稱之為「一部名士的教科書」。

81、建安以前，中國沒有文學批評的專著。魏晉時期，出現了曹丕的《典論·論文》、《與吳質書》，曹植的《與楊德祖書》，陸機的《文賦》，摯虞的《文章流別論》，葛洪的《抱樸子》等文學批評著作，其中尤以《典論·論文》和《文賦》影響最為深遠。曹丕的《典論·論文》是我國最早的一篇文學理論批評專著，他把文章看作是「經國之大業，不朽之盛事」。他明確提出「奏議宜雅，書論宜理，銘誄尚實，詩賦欲麗」的觀點，還提出「文以氣為主」等觀點。

82、陸機在《文賦》中提出「詩緣情而綺靡」，「賦體物而瀏亮」。

83、南北朝時期，隨著文學意識的明確和作家對作品藝術性的自覺追求，「文」「筆」之說流行。劉勰以有韻無韻來區分文筆。梁元帝蕭絳指出「文」的特點應該是「吟詠風謠，流連哀思」。蕭統延集文人編訂的《文選》中提出了「事出於沉思，義歸於翰藻」的標準。

84、《文心雕龍》創作於齊代，共五十篇，包括總論、文體論、創作論、批評論四大部分。

85、《詩品》是我國第一部論詩的著作，所論的範圍主要是五言詩。鍾嶸對詩歌創作的一些重要問題，如詩的「滋味」問題，詩的「真美」原則，詩歌應該將「窮情」與「寫物」結合起來等，提出了自己的見解。

86、隋朝最著名的詩人是薛道衡，代表作《昔昔鹽》，他對初唐四傑有直接影響。隋唐之際獨樹一幟的詩人當屬王績，人稱「鬥酒學士」。

87、魏徵的代表作《諫太宗十思疏》，他的詠懷詩古樸蒼健，如《述懷》。上官儀的詩綺錯婉媚，時謂「上官體」。沈宋的成就主要是使律詩進一步定型規範化。

88、「文章四友」是指李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。其中以杜審言成就最高。杜審言最擅長五律，《詩藪》稱他為初盛唐五律之冠。

89、王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王閣詩》、《秋日登洪府滕王閣餞別序》，楊炯《從軍行》，盧照鄰《行路難》，駱賓王《從軍行》，《在獄詠蟬》，《代李敬業討武氏檄》。

90、陳子昂在革除六朝餘風，確立盛唐之音的過程中，起著比四傑更重要的作用，在文學史上享有很高的地位。之所以有如此高的地位，首先在於他比四傑更明確地批判了齊梁之風，為唐代文學的發展指明了正確方向。他在《與東方左史虯修竹篇序》中明確批判了六朝以來「採麗競繁」，「逶迤頹靡」的不良文風，而且大力提倡漢魏與正始之音，並準確地概括出他們最主要特色：「風骨」與「興寄」。陳子昂一開始即指出：「文章道弊，五百年矣」，非常準確地抓住了文學發展史的問題，這就比四傑等人只一味提倡《詩經》，甚至連屈宋、枚馬、曹王都一律加以否定要切實得多。陳子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《詠懷》八十二首的。和郭璞的《遊仙詩》十四首，鮑照的《擬行路難》十八首，庾信的《擬詠懷》二十七首，以及後來張九齡的《感遇》十二首，李白的《古風》五十九首一起，構成一個言志抒情的系列（除鮑照皆五言）。

與陳子昂同時或稍後的有「吳中四士」和張九齡。「吳中四士」是指賀知章、張旭、包融和張若虛。張若虛的《春江花月夜》有「孤篇壓倒全唐」之稱。

91、盛唐詩歌最重要的有兩派，一是山水田園詩派，二是邊塞詩派。前者重要的作家有孟浩然、王維、儲光羲、常建、祖詠、裴迪、綦毋潛、丘為等，後者有高適、岑參、王昌齡、王之渙、崔顥、李欣、王翰等。

92、蘇軾稱王維的詩「詩中有畫，畫中有詩」。王維作品主要有《山居秋暝》、《漢江臨泛》、《鹿柴》、《辛夷塢》、《觀獵》、《相思》、《送元二使安西》等。

93、孟浩然作品主要有《歸故園作》、《過故人莊》、《望洞庭湖贈張丞相》、《春曉》等。

94、高適邊塞詩的最大特色和最高成就在於思想深刻，觸及到深層次的社會內容，現實意義比岑參詩更強烈。代表作有《燕歌行》、《封丘縣》、《別董大》等。王昌齡後人稱「七絕聖手」，代表作有《從軍行》、《出塞》、《閨怨》、《芙蓉樓送辛漸》等。王之渙代表作有《涼州詞》、《登鸛雀樓》等。王翰也有《涼州詞》。李欣代表作有《古意》、《古從軍行》。崔顥代表作有《黃鶴樓》、《贈王威古》。

95、浪漫主義是李白詩歌最突出、成就最高的特點。清新自然是李白詩的重要風格，「清水出芙蓉，天然去雕飾」。李白除律詩稍欠外（五律好），各體皆工。從四言的《詩經》體，到屈賦的「騷體」，到漢魏六朝盛行的樂府體、五七言古體、歌行體，再到初唐以來流行的絕句體、律體，李白都有不少佳作，其中以樂府體、七言歌行體和絕句體成就最高。除屈原外，李白對前代詩人還有廣泛師法。他盛讚「蓬萊文章建安骨」，他「一生低首謝宣城」，杜甫更以「清新庾開府，俊逸鮑參軍」稱讚他的詩風。

96、杜甫詩達到了中國詩歌史上現實主義最高峰。杜甫的詩被稱為「詩史」，其具體表現有二：一是關切祖國命運，最全面、最深刻地反映時代。二是同情人民的苦難，最全面、最深刻地反映民生。杜甫的詩又被稱為「年譜」和「圖經」。

97、杜詩眾體皆備，且眾體皆佳。他寫樂府絕不沿用舊題，而是「率皆即事名篇，無復依傍」，他自製了許多新題樂府，如《兵車行》、《麗人行》等。可以說律詩的成熟、興盛，以至登峰造極是完成於杜甫的手中。杜甫善於錘鍊句意，「語不驚人死不休」。

98、中唐詩歌大約有以下幾派：一是由白居易以及前於他的元結、顧況，與他同時的元稹、張籍、王建等詩人組成的，其中因元稹影響較大，故爾後人習慣稱他們為「元白詩派」。這一派以淺近通俗為主要特色，尤以善寫新樂府著稱。二是以韓愈、孟郊為代表，還可以包括賈島、姚合、劉叉、盧仝、馬異，以至著名詩人李賀，史稱「韓孟詩派」。這一派以險怪奇特為主要特色，其詩排奡瘦硬，以至艱澀峻刻。三是以韋應物、劉長卿為主的大曆詩人和柳宗元。這派詩人以清麗淡遠為主要特色。韋應物與柳宗元並稱「韋柳」。

99、劉長卿以五言詩享譽當時，自詡「五言長城」，韋應物也擅長五言，二人合稱五言雙璧。盧文弨認為劉長卿的詩在「子美之後，定當推為巨擘」。

100、大曆詩風以清麗空靈、省淨纖巧為主要特色。

101、孟郊不但生活艱苦，作詩也特別艱難，有如「詩囚」，他尚古拙，求奇險，好瘦硬，不以平淡清新為意，在奇險古奧中爭勝負，在苦澀滯重中見新意。前人評孟郊賈島二人詩有「郊寒島瘦」之稱，這一「寒」字，正是孟郊生活之艱苦與作詩之艱苦疊加出的效果。韓愈評曰：「橫空盤硬語」。

102、賈島也以苦吟著稱，詩風清奇僻苦、瘦硬幽新，作詩刻意於琢磨鍛鍊，「二句三年得，一吟雙淚流」，這也是他的缺點，劣者有句無篇，使詩風流於枯槁寒酸。

103、李賀也是一個著名的苦吟詩人。他的詩堪稱「騷之苗裔」，被後人稱為「長吉體」。

104、李益的邊塞詩寫得最多最好，且各體皆工，尤以七絕擅場。

105、劉禹錫的詩以豪邁為主要特色，後人稱之為「詩豪」。

106、《詩經》中的「風」詩，早就具備了樂府詩的特色。至漢代，樂府詩正式問世。至建安魏晉時期，樂府詩的現實主義傳統得到了繼承。北朝樂府較好的繼承漢制。唐代產生了新樂府，首創者即是詩聖杜甫，他「即事名篇，無復依傍」。（用舊題寫樂府始於李白。李賀也用舊題寫樂府。）白居易等人的「新樂府運動」是在繼承杜甫的新題樂府的基礎上，正式提出「新樂府」的概念，並將它發展成一場有理論指導，有明確宗旨的大規模的運動。對新樂府作出貢獻的，杜甫之後，白居易之前主要有元結、顧況等人，與白居易同時的主要有李紳、元稹、張籍、王建等人。

107、元結的新樂府有《系樂府十二首》。

108、顧況的代表作是《上古之什補亡訓傳十三章》。

109、白居易對"新樂府"有一套完整的理論。首先，白居易認為，文藝是社會生活與政治的產物，優秀的文藝都應是社會現實的真實反映，都具有十分深刻的社會認識價值。其次，他認為文學不僅具有反映社會的價值，而且也具有能動地改造社會、幹預政治、直接影響人的思想意識的巨大功能。他特別提倡周朝的採詩制度，認為這是「補察時政，洩導人情」的最好手段。最後，他也論及到文學的特性、內容與形式的關係。他認為文學應以情感人，以美感人，「詩者，根情，苗言，華聲，實義。」110、白居易在編定自己的詩集時，將詩分為四類：諷喻、閒適、感傷、雜律。諷諭詩都可以算是新樂府詩。其中《秦中吟》十首和《新樂府五十首》是代表作。

111、白居易的感傷詩中的兩首長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。

112、張籍、王建以創作新題樂府著稱，合稱為"張王樂府"。李紳是最早明確地以《新題樂府》為題寫新樂府詩的。

113、元稹的樂府詩有《田家詞》、《織婦詞》。抒情詩佳作有《遣悲懷三首》，著名的懷古長詩《連昌宮詞》可與《長恨歌》並提。

114、張籍的樂府詩有《野老歌》。王建的樂府詩有《水夫謠》。

115、"古文"作為一種文體的概念，是由中唐的韓愈首先提出的。"以文為詩"是韓詩最主要的特色之一。奇崛險拗是韓詩的另一主要特色。

116、柳宗元散文成就最高，大體可分為論說、寓言、遊記、傳記、騷賦五類。柳宗元開創了具有獨立意義的山水遊記，被後人視為遊記之祖。柳宗元被貶官到永州所寫的八篇山水遊記，被後人稱為「永州八記」。包括：《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《小石潭記》、《袁家渴記》、《始得西山宴遊記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》。柳宗元的詩的總體風格是清朗疏淡、幽峭深婉。蘇軾稱柳詩：「外枯而中膏，似淡而實美。」「發纖穠於簡古，寄至味於淡泊。」

117、中唐其他古文家還有李翱、皇甫湜、劉禹錫、權德輿、裴度等。

118、杜牧的詩，形成了豪爽俊逸、清麗明快的風格特色。他的散文在晚唐也卓然自成一家，《阿房宮賦》是一篇傳世佳作。

119李商隱是中晚唐之際成就最高的詩人。李商隱今存詩六百餘首，眾體皆備，而尤以七言近體成就為最高。李商隱又師承極廣：屈原、阮籍、杜甫、韓愈、李賀、六朝詩、民歌。李商隱詩穠麗而時帶沉鬱，搖曳而不失厚重，形成"深情綿邈"、典麗精工的獨特風格。詩歌之外，他是晚唐最有成就的駢文作家。

120、《二十四詩品》是司空圖的論詩專著。

121、陸龜蒙與皮日休齊名，世稱「皮陸」。陸龜蒙的小品文頗有成就，均收入其自編的《笠澤叢書》中。

122、羅隱著有《讒書》五卷。

123、唐傳奇分為愛情婚姻題材，包括沈既濟《任氏傳》、李朝威《柳毅傳》、蔣防《霍小玉傳》、白行簡《李娃傳》、元稹《鶯鶯傳》；文人仕途題材，包括沈既濟《枕中記》、李公佐《南柯太守傳》；歷史題材，包括陳鴻《長恨歌傳》和《東城老父傳》；豪俠行義之作，包括杜光庭《虯髯客傳》、袁郊《紅線傳》、裴鉶《聶隱娘》和《崑崙奴》、薛調《無雙傳》；神仙怪異題材，包括牛僧孺《郭元振》、李復言《李衛公靖》、裴鉶《韋自東》。

125、唐代的通俗文學主要包括文人的通俗詩歌和民間的各種通俗文學作品，如變文、俗賦、話本、詞文及民間歌謠等。

126、詞，作為一種文體，有其特定的含義，即依照燕樂樂曲所定的樂段樂句和音節聲調而填寫的歌詞。

127、詩詞關係密切，但同工異曲。詞有各種不同的曲調，每個曲調都有一個名稱，謂之詞牌，如《菩薩蠻》、《蘇幕遮》、《憶江南》、《念奴嬌》等。每首詞，可以無題目，但絕不可無詞牌。詞是依曲填寫的，所以每個詞牌都有固定的樂譜，這就決定了每個詞牌的句數，每句的音節，也就決定了詞本身的句數、字數、用韻的位置及平仄關係，也就是說，每個詞牌都有固定的格式，即所謂"調有定格，字有定聲"。詞是供演唱用的，一支樂曲演奏一遍叫一闕，所以一段歌詞也叫一闕，或稱一片。一般的樂曲演唱時要重複一遍，所以詞一般也就分為上下兩闕。只有一段歌詞的詞稱單調，當然後世也有一首詞有三闕或四闕的。詞又根據篇幅的大小分為小令、中調和長調，長調又稱慢詞。

128、中唐以後，韋應物、戴叔倫、張志和、王建、白居易、劉禹錫等人競相試作，文人填詞風氣漸開。

129、溫庭筠是中國文學史上第一個以詞名家的人，代表作有《菩薩蠻》、《夢江南》、《更漏子》。溫庭筠使詞真正成為一種獨立的文體，開創了真正的文人詞的傳統。

130、韋莊詞與溫庭筠齊名，並稱「溫韋」。韋莊也是晚唐詩壇上一位重要的詩人，他最傑出的代表作是長篇敘事詩《秦婦吟》，也因此詩而獲「秦婦吟秀才」之雅號。

131、南唐詞的主要代表人物是馮延巳和李璟、李煜父子。

132、李璟的代表作是《攤破浣溪沙》。李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《烏夜啼》等。李煜擴大了詞的題材範圍，」變伶工之詞而為士大夫之詞」，把文人詞創作推進到一個新的發展時期。

宋--近代部分

一、知識要點

1、宋初詩壇最早流行應答酬唱、淺切易曉的」白樂天體」，代表人物有徐鉉、李昉等。

2、晚唐體尊崇的對象實際是賈島、姚合。代表作家是林逋。

3、林逋，稱梅妻鶴子，有《林和靖詩集》。《山園小梅》」疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。

4、宋初最早提倡儒學復古和文體復古的代表人物是柳開，有《柳河東集》。

5、王禹偁是宋初創作實績最為豐厚的詩人。「本與樂天為後進，敢期子美是前身」（樂天：白居易，子美：杜甫）。範仲淹是"慶曆新政"的主導人物。

7、石介在主講太學期間，片面強調文體復古，鼓勵了古文中險怪奇澀的「太學體」的形成。

8、歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士。有《歐陽文忠公集》。

9、梅堯臣、蘇舜欽與歐陽修共同倡導詩文革新。梅堯臣，世稱宛陵先生，有《宛陵先生文集》。

10、王安石，字介甫，號半山。

11、王安石寫有不少詠史詩，也以議論見長。著名的《明妃曲》二首，借歌詠王昭君和親之事，隱約表達了封建臣子明知「君恩」不可恃、但又不得不寄希望於此的複雜感情。

12、明初，採錄韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石八家之文，編為《八先生文集》。茅坤又取此八家編成《唐宋八大家文鈔》，影響很大，「唐宋八大家」之說遂定型。

13、前人比較二蘇文章，認為「大蘇文一瀉千裡，小蘇文一波三折」（大蘇：蘇軾，小蘇：蘇轍）

14、晏殊，詞集名《珠玉詞》。其詞作是一種極端貴族化的審美趣味。王國維《人間詞話》曾說「昨夜西風凋碧樹」三句似「詩人之憂生」，又以之比喻「古今之成大事業、大學問者」的「第一境」。

15、歐陽修，《六一詞》和《醉翁琴趣外編》。他的《六一詩話》是最早的詩話。

16、晏幾道，字叔原，號小山，詞集《小山詞》

17、柳永《樂章集》中的慢詞已超過二分之一。李清照稱他「變舊聲作新聲」。

18、蘇軾，字子瞻，號東坡居士。蘇軾認為作文應當「大略如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，常止於所不可不止，文理自然，姿態橫生」。

19、蘇軾有意創作雄壯豪放、自成一家的新詞。被陳師道用作貶語的「以詩為詞」，確實是構成蘇軾新詞風的重要條件。

20、黃庭堅，字魯直，號山谷道人。「點鐵成金」。有《豫章黃先生文集》。

21、蘇門四學士：黃庭堅、張耒、晁補之、秦觀。

22、陳師道作詩以苦吟著稱，黃庭堅稱他為「閉門覓句陳無已」。

23、呂本中編列了一張《江西宗派圖》，列黃庭堅為「宗派之祖」。宋末元初的方回又稱杜甫為江西詩派的「一祖」，黃庭堅、陳師道、陳與義為「三宗」。

24、張耒，字文潛，號柯山，文集《宛丘集》。

25、晁補之，字無咎，《晁氏琴趣外篇》。

26、秦觀，字太虛，改字少遊，有《淮海集》和《淮海詞》。其政論文「雄篇大筆」，但詞卻是「專主情致」，是婉約詞家的最傑出代表。

27、賀鑄，字方回，詞集名《東山詞》。他能在眾多婉約詞家中自成一格，其特點是詞採富麗，著色濃豔，有「妖冶」之風。

28、周邦彥，字美成，號清真居士，詞集名《片玉集》。周詞在藝術上吸取了《花間》的富豔精工，晏、歐的清麗雅致，柳永的鋪陳渲染，以及秦觀的情致纏綿，而形成了自己縝密典麗的詞風。周詞所謂「集大成」，僅是就對傳統婉約詞風的總結而言。

29、李清照，自號易安居士，詞集《漱玉集》。堅持詞「別是一家」。

30、陳與義，有《簡齋集》

31、朱敦儒，字希真，詞集《樵歌》。

32、楊萬裡，字廷秀，號誠齋，有《誠齋集》。他年輕時學詩從江西詩派入。

33、範成大，號石湖居士。有《石湖居士詩集》和《石湖詞》。作品將記述農事活動，反映農民疾苦和描寫田園生活逸趣這幾種創作傳統融合在一起，成為古代田園詩的集大成者。他晚年在石湖所作《四時田園雜興》組詩六十首，是他田園詩的代表作。

34、葉適是與朱熹同時的永嘉學派的代表人物。

35、陸遊，年輕時從學江西派詩人曾幾。詩集《劍南詩稿》和文集《渭南文集》36、陸遊的文章在南宋卓然為一大家，其中最具特色的是《老學庵筆記》、《入蜀記》以及《渭南文集》中的若干序跋記傳文字。北宋宋祁的《宋景文公筆記》首先使用了"筆記"這一名稱。宋代筆記的內容大致包括史料佚聞、風俗掌故、學術考辨、詩文評析等幾類。

37、清代王士禎：「婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首」。（易安：李清照；幼安：辛棄疾）

38、辛派詞人陳亮有《龍川集》、劉過有《龍洲集》和《龍洲詞》，此外還有劉先倫等人。

39、「永嘉四靈」：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷。提倡學習晚唐，主要取法對象實際是姚合、賈島。

40、姜夔，字堯章，號白石道人，有《白石道人詩集》和《白石道人歌曲》。其詩初學江西詩派。其詞被張炎稱讚「不惟清空，又且騷雅」。

41、吳文英有《夢窗詞》。張炎在《詞源》中稱吳文英詞為「質實」，「如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段」。

42、王沂孫，有《碧山樂府》。

43、張炎，有《山中白雲詞》。他的《詞源》是一部很重要的詞學理論著作，上卷論音樂，下卷論詞的創作。他論詞主張「清空」，反對「質實」，同時又非常推崇姜夔的「騷雅」，也就是要求詞旨深遠，有所寄託。

44、嚴羽對宋代影響最大的蘇、黃兩家詩風進行了嚴厲的批評，指出這兩家是「以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩」。

45、汪元量，有《水雲集》和《湖山類稿》。

46、劉辰翁，有《須溪集》。發展了「評點」這一新的文學批評形式。

47、道宗宣懿皇后蕭觀音，作《回心院詞》十首。

48、院本雜劇和諸宮調是金代興起的兩種重要的文藝形式。元雜劇就是在金院本的基礎上發展起來的。

49、元好問，編纂了金詩總集《中州集》和金史著作《壬辰雜編》。成為當時南北詩壇上最有力度的詩人。

50、元好問在河南鄉居時所作的《論詩絕句》，共三十首，評述了漢魏至宋的許多重要詩人和詩派，系統反映了作者的詩學觀點，對當時詩壇多所針砭。

51、《西廂記諸宮調》是唯一保存了全本的諸宮調作品，作者董解元。

52、元雜劇大致可分為愛情婚姻劇、歷史劇、社會劇、公案劇、神仙道化劇等五類。四大愛情劇：《西廂記》、《拜月亭》、《牆頭馬上》、《倩女離魂》

53、散曲在金、元之交就被文人士大夫所採用，稱為「新樂府」。

54、南戲產生於宋代（北宋末南宋初的溫州）。

55、宋雜劇的表演體制一般分為三部分：豔段、正雜劇、雜扮。

56、關漢卿是使元雜劇形式最後定型的作家之一。

57、雜劇演出的中心逐漸由大都（今北京）轉移到臨安（今杭州）一帶。

58、在結構體制上，雜劇一般是一本四折演一完整的故事。折是音樂組織的單元，也是故事情節發展的自然段落，是二者的有機統一。

59、雜劇劇本包括唱詞（曲文）與賓白兩大部分。曲以抒情，白以敘事。

60、在角色體制上，雜劇一般分為四大類：一是旦，二是末，三是淨，四是雜。

61、有關元代雜劇作家、作品的著錄，首見於鍾嗣成的《錄鬼簿》。

62、關漢卿社會劇的代表作有《竇娥冤》、《蝴蝶夢》、《魯齋郎》等。

63、從雜劇史的角度看，關漢卿是本色派、豪放派的開創者。王國維評：「關漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一」。

64、《西廂記》描寫崔鶯鶯和張君瑞的愛情故事，來源於唐元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》又名《會真記》。明人稱《西廂記》為傳奇之祖。

65、王國維《宋元戲曲考》評此劇（《梧桐雨》）：「沉雄悲壯，為元曲冠冕」。

66、《黃粱夢》、《嶽陽樓》、《任風子》、《陳摶高臥》通稱「神仙道化」劇。

67、鄭光祖，《倩女離魂》。

68、楊顯之的《瀟湘雨》；石君寶的《秋胡戲妻》；尚仲賢的《柳毅傳書》；李好古的《張生煮海》；喬吉的《揚州夢》和《兩世姻緣》。

69、社會劇包括公案劇和家庭劇。元前期家庭劇的代表作家是鄭廷玉，其代表作《看錢奴》是一部著名的社會諷刺喜劇。

70、秦簡夫，代表作《東堂老》，寫出商人的獨特風貌。

71、水滸戲中最著名的是康進之的《李逵負荊》。

72、元曲「四大家」，即關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖。

73、在元代散曲作家中，馬致遠的貢獻最大。代表作《夜行船·秋思》套。他參加過元貞書會，白樸和關漢卿參加過玉京書會。

74、馬致遠被《中原音韻》譽為「秋思之祖」的詠景名篇《天淨沙·秋思》，王國維《人間詞話》評：「寥寥數語，深得唐人絕句妙境。」

75、張可久，一生專寫散曲，有《小山樂府》。

76、明代李開先將喬吉與張可久相提並論，稱為「曲中李杜」。

77、貫雲石，出自維吾爾族貴胄。

78、徐再思與貫雲石同時，他與貫雲石的散曲，世稱「酸甜樂府」。

79、張養浩，散曲集《雲莊休居自適小樂府》。

80、睢景臣，套曲《般涉調哨遍·高祖還鄉》

81、南戲由宋雜劇、唱賺、宋詞和民間歌舞戲等綜合發展而來，大約在北宋末、南宋初產生於浙江溫州，謂之溫州雜劇。

82、四大南戲——「荊、劉、拜、殺」（《荊釵記》、《劉知遠白兔記》、《拜月記》、《殺狗記》）

83、《琵琶記》被後人譽為「曲祖」。

84、南戲的體制特點：在結構形式上，南戲結構龐大，一本往往十多出或幾十齣，篇幅長短自由，便於表現比較複雜的故事；一出為一場，每出例有下場詩，重要人物上場時先唱引子，繼以一段自我介紹的長白，叫做定場白。

85、《琵琶記》的作者高明，字則誠，號菜根道人。

86、元代前期，北方詩文源於金末趙秉文、元好問，學習蘇軾。前期南方詩文的代表作家是戴表元等。

87、虞集為元代後期詩壇領袖，領導南北詩家馳騁競進，使元代詩壇達到極盛。

88、薩都剌，著有《雁門集》。

89、元末文壇泰鬥是楊維楨，字廉夫，號鐵崖。楊維楨論詩主張寫個人性情。

90、小說家的話本稱作小說；講史家的話本稱作平話。

91、現存宋元小說中，在以愛情為題材的作品中，《碾玉觀音》為代表。

92、宋元話本小說通篇用通俗、生動的語言敘述，標誌著我國古代白話文體的正式出現，開始了我國文學語言上的一個新的階段。

93、《三國志平話》和《武王伐紂書》、《樂毅圖齊七國春秋後集》、《秦並六國平話》、《前漢書平話續集》，今人合稱《全相平話五種》。

94，《三國演義》和《水滸傳》奠定了長篇章回小說發展的基礎，也為後世長篇章回小說提供了歷史演義和英雄傳奇的兩種範例。

95、章回小說是在宋元講史話本的基礎上發展起來的。

96、章回小說更加成熟，表現在：內容上已不完全是講史，講史的形式與小說的內容合流，在形式上，不是分卷分節，而是明確地分成多少回。《紅樓夢》最終確立了八言回目的完整體例。

97、元末明初，羅貫中排比陳壽《三國志》和裴松之補註的史料，又吸收民間傳說和雜劇、話本的故事，編寫成了我國第一部完整的長篇歷史小說《三國志通俗演義》98、羅貫中《三國志通俗演義》全書二十四卷，二百四十則。

99、《三國演義》思想傾向擁劉反曹。西晉陳壽的《三國志》擁曹貶劉，東晉習鑿齒的《漢晉春秋》則尊蜀漢為正統，司馬光作《資治通鑑》，尊曹魏而貶蜀漢。

100、《三國演義》在語言上吸收了傳記文學和說唱文學的成就，使用了一種比較平易淺近的文言進行創作。

101、《水滸傳》的編著者是施耐庵和羅貫中。明末清初，金聖歎使全書成為七十回。

102、劉基，尤以寓言體散文最為出色。他在元末隱居時寫的《鬱離子》是一部寓言體散文集。

103、高啟的詩最能表現其藝術風格的是歌形體和七言律詩。

104、在永樂至成化間（明末），出現了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的臺閣體。

105、李夢陽、何景明、徐楨卿、邊貢，王廷相、康海、王九思共同被稱為「前七子」，為文主張「文必秦漢，詩必盛唐」。

106、朱權的《太和正音譜》，記錄元及明初的雜劇劇目，品評一些雜劇家的作品，列出北曲譜例曲，成為研究雜劇的重要文獻，影響較大。

107、丘濬將戲劇視為傳播理學的工具，編著了《五倫全備忠孝記》傳奇。

108、王九思雜劇《中山狼》，主題與康海的《中山狼》相似。這本劇只有一折，開明代單本雜劇之先。

109、戲曲理論：徐渭的《南詞敘錄》開南曲理論研究之先，繼之有沈璟的《南詞全譜》、王驥德的《曲律》、呂天成的《曲品》等。

110、徐渭的《四聲猿》是《漁陽弄》、《雌木蘭》、《女狀元》、《玉禪師》四個雜劇的合稱。

111、王衡擅長寫諷刺喜劇，《鬱輪袍》寫王推冒名王維。

112、沈泰編為《盛明雜劇》是明雜劇有代表性選本。

113、嘉靖、隆慶間，著名曲師魏良輔對崑腔進行了改革。經過魏良輔的改革，崑腔集中表現了南曲清柔婉折的特點，同時部分保存了北曲激昂慷慨的聲腔。

114、粱辰魚的《浣紗記》是首先用魏良輔改進的崑腔演唱的傳奇，為崑曲的傳播做出了貢獻。這種借生旦愛情以抒寫歷史興亡的方式，對後世傳奇有明顯的影響。

115，在《浣紗記》前後出現的著名傳奇有李開先的《寶劍記》。

116，沈璟的主要曲著是《南詞全譜》。貫穿沈璟戲曲格律理論的基本思想是對「場上之曲」強調，他提出「合律依腔」和「語言本色」的主張，以使「案頭之曲」成為「場上之曲」。

117、沈璟是吳江人，故被稱為「吳江派」，文學史上也稱作「格律派」。

118、孟稱舜的《嬌紅記》是部愛情劇。在《西廂記》、《牡丹亭》之後，《嬌紅記》把愛情劇推向了一個新的高度，成為《紅樓夢》之前一部傑出的愛情悲劇作品。

119、《東郭記》是部諷刺喜劇，作者孫鍾齡。

120、《牡丹亭》來源：話本短篇小說《杜麗娘暮色還魂記》。

121、除《牡丹亭》外，湯顯祖還寫了《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》，合稱《玉茗堂四夢》，又稱《臨川四夢》。

122、《邯鄲記》和《南柯記》標誌著湯顯祖在創作上從愛情題材擴大到社會政治題材。從「以夢寫愛情」到「以夢寫政治」，這是湯顯祖在戲劇創作道路上的一個新的發展階段。

123、魯迅稱《西遊記》為神魔小說。宋代的《大唐三藏取經詩話》是西遊故事見於文字的最早雛形。

124、白話小說就題材內容而言分為世情小說、神魔小說、歷史演義和英雄傳奇。

125、《金瓶梅》的作者，屬名為「蘭陵笑笑生」。

126、《封神演義》是繼《西遊記》之後最著名的神魔小說。

127、《三寶太監西洋記》是神魔小說。

128、歷史演義小說中較著名的是馮夢龍的(新列國志)。

129、英雄傳奇小說中有代表性的是《北宋志傳》，作者熊大木。

130、公案小說較著名的有李春芳的《海剛峰先生居官公案》和安遇時的《包龍圖判百家公案》。

131、講史話本成為我國長篇白話小說的先驅，小說話本則成為白話短篇小說的遠祖.

132、洪木便編刊《六十家小說》，即《清平山堂話本》成為最早的話本專集。

133、明後期擬話本小說最著名的集於是馮夢龍編輯的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》，簡稱「三言」。此外有凌初編輯的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，簡稱「二拍」。

134、在三言二拍之後，著名的作品有陸人龍的《型世言》。

135、茅坤，所選《唐宋八大家文鈔》影響很大。歸有光，著有《震川先生集》。

136、李贄提倡「童心」，童心就是真心。

137、以袁宏道為首的公安派就受到李贄思想的直接影響。袁宏道、袁宗道、袁中道三兄弟是湖北公安人，世稱「公安派」，袁宏道是公安派的主將。主張獨抒性靈，不拘格套。

138、公安派的文學成就主要在散文，特別是一些遊記、尺牘、隨筆等小品文。袁宏道的傳記文最著名的是《徐文長傳》。

139、「竟陵派」的代表人物是鍾惺和譚元春，他們反對擬古，但強調從古人詩中求性靈，在詩文中開眼界，形成了這一派文學上「幽深孤峭」的藝術風格。

140、馮惟敏是明後期散曲家的代表。

141、復社的領導人物是張溥，著有《七錄齋集》。「幾社」，代表人物有陳子龍，夏完淳。

142、在晚明融合「公安」、「竟陵」之長而較著名的作家是張岱。著有《陶庵夢憶》、《琅環文集》、《西湖夢尋》等。

143、清初遺民詩人最著名的是顧炎武、吳嘉紀、屈大均。顧炎武被公推為清代考據學的開山祖，他參加過復社。被稱為「一代史詩」。

144、清初的散文以侯方域、魏禧與汪琬最為有名，號稱清初三家。其中侯方域成就略高。魏禧有《大鐵椎傳》。

145、「江左三大家」錢謙益、吳偉業、龔鼎孳。

146、王士禎，號阮亭，又號漁洋山人，是清初詩壇上「神韻說」的倡導者。

147、明末清初,以陳子龍為首的雲間詞派，標舉北宋歐陽修、蘇軾，兼尊南唐二主。以朱彝尊為首的浙西詞派和以陳維崧為首的陽羨詞派。

148、朱彝尊的詞標榜南宋，推崇姜夔、張炎，曾纂輯唐宋金元五百餘家詞為《詞綜》。

149、江蘇蘇州是崑曲的發源地。

150、李玉是蘇州派的領袖人物，《一捧雪》、《千忠戮》。朱素臣《十五貫》。

151、「家家收拾起，戶戶不提防」：「收拾起」指「傾杯玉芙蓉」首句，「不提防」指洪升《長生殿·彈詞》。

152、李漁認為自己的創作達到了思想追求的最高境界,完成了把風流和道學融為一體的目的。才子的風流豔情既不違背道德，他們的道德觀念也不否定風流；道學中充溢情感，風流裡暗藏性理。

153、李漁的傳奇無一不是地地道道的場上之劇。

154、李漁特別標舉「立主腦」，即確立作為全劇結構樞紐的「一人一事」，它既是戲曲結構的主線，又是作者立意的焦點，是內容與形式的統一。

155、《四嬋娟》為四折短劇，以古代才女韻事為題材，「四大才女」：謝道韞、衛茂漪、李易安，管仲姬。

156、蒲松齡，別號柳泉居士。《聊齋志異》現存作品四百九十一篇。蒲松齡從自己的體會和經歷中,在一定程度上認識到科舉制度的弊端,並對此進行了批判。這批判主要集中在科舉制度的不公正這一現象上。

157、《聊齋志異》的藝術成就，代表了我國古代文言短篇小說已經達到和能夠達到的最高水平。

158、袁枚《新齊諧》，紀昀《閱微草堂筆記》。清代的文言筆記小說，要麼模仿《聊齋志異》，要麼模仿《閱微草堂筆記》。

159、清初的小說大別可以分為四個系統：一為《金瓶梅》系統，以家庭生活為描寫的中心，著名的有署名西周生的《醒世姻緣傳》；二為《水滸傳》系統，寫英雄傳奇，著名的有陳枕的《水滸後傳》、錢彩、金豐的《說嶽全傳》；三為《三國演義》系統，主要是演義歷史的通俗小說，著名的有《檮杌閒評》、褚人獲的《隋唐演義》；四為才子佳人系統的小說，較有成就的署名名教中人的《好逑傳》等。

160、《好逑傳》人物：鐵中玉、水冰心。

161、《醒世姻緣傳》是用山東淄博一帶的方言土語寫成的。

162、明末清初，特別是順治、康熙年間小說林中湧現出一個強勁的說流派，即才子佳人小說。它們既是明以來人情小說的一個分支，又是中國古代愛情與婚姻小說長期發展衍化的結果。

163、才子佳人小說大都在二十回左右，相當於現代中篇小說的規模；小說的作者大都為江浙一帶的人，所寫主人公的籍貫也圍繞在江浙地方，具有濃厚的地方色彩；小說描寫的才子佳人大都出身於上層官宦人家，且為獨生子女；敘述的內容雖然或祥或簡，或牽涉他事，但主旨無非是「以文雅風流綴其間，功名遇合為之主。始或乖違，終多如意」（魯迅）。

164、《儒林外史》首先是塑造了幾個科舉迷的形象。其中範進、周進是一個類型。作者不僅寫出他們被科舉制度折磨得如痴如狂的迂腐可憐的形象，而且寫出了造成這種變態心理的典型環境。第二種類型是一批舉業至上主義者。他們嚮往功名，推崇科舉，但本身並沒有痛苦的經歷。這批人的面目可概括為八個字，即迂執酸腐、空疏不學。第三類人以蘧駪夫、匡超人為代表。他們原先是很純樸的青年，後來中了八股文的毒害而墮落。

165、《儒林外史》杜少卿（是一個具有一定程度個性解放思想的人）和沈瓊枝，反映了資本主義萌芽孳生時期新興市民階層要求衝破封建束縛、爭取個性解放的初步民主主義思想。

166、《儒林外史》給予後代文學的影響，突出表現在晚清的譴責小說上。

167、《紅樓夢》初名《石頭記》，簡稱脂評本。程偉元和高鶚增補了後四十回。脂評本系統就被程本所代替，後四十回文字，一般認為是高鶚所補。

168、《紅樓夢》的研究，五四運動以前，最有影響的是「評點」和「索隱」兩派。五四以後，以胡適、俞平伯為代表的「新紅學」派是紅學研究中影響最大的流派。

169、李汝珍的《鏡花緣》談才學和婦女問題。

170、清中期專以雜劇創作聞名於世的戲曲作家是楊潮觀。清中期最著名的戲曲作家是蔣士銓。

171、沈德潛，編選有《古詩源》、《唐詩別裁》、《清詩別裁》。

172、翁方綱，論詩主張「肌理」說，主張用學問做根柢，以增加詩的骨肉。

173、袁枚作品有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》、《新齊諧》等。袁枚寫詩主張抒寫性靈，認為詩就是要寫出人的真性情。他認為文學應該進化，有時代特色。詩只有工拙之分，而不能以古今定優勢，以宗唐或宗宋分高下。

174、桐城派：在方苞、劉大櫆、姚鼐的號召下，當時鼓吹程朱道學、提倡唐宋八大家文體的人形成了一種文學理論和古文運動。由於他們大都是桐城人，因此人們稱他們為桐城派。

175、姚鼐論文強調寫文章要義理、考證、文章三者兼備。

176、清代初期駢文代表作家有陳維崧，著有《湖海樓集》；毛奇齡，著有《西河全集》；晚清駢文王闓運、李慈銘成就較高；清中葉的駢文作家中汪中成就最高，他也是整個清代寫駢文的第一高手。

177、講唱文學包括彈詞、鼓詞、子弟書、寶卷。子弟書是鼓詞的一個支流。

178、彈詞《天雨花》作者粱貞懷；《再生緣》作者陳端生。鄭振鐸將彈詞稱之為「婦女的文學」。

179、龔自珍，號定庵。與桐城派古文比較，龔文上法諸子，奧博縱橫，是先秦諸子散文一個新的發展。

180、曹籀《定庵文集序》說龔自珍"足以繼往開來，自成一家。柳亞子推崇他是「三百年來第一流」的詩人。

181、魏源，著作有《海國圖志》。

182、梅曾亮，字伯言，他成為桐城派後期的中心人物。

183、曾國藩，字滌生。為文於義理、考證、辭章外，還強調「經濟」，對桐城派文論有所推進，編選的《經史百家雜鈔》，時人稱之為「湘鄉派」。

184、宋詩運動，至同治、光緒年間，衍變為「同光體」詩派。代表為沈曾植、陳三立、陳衍。

185、甲午戰爭時期小說創作，主要有兩大流派，一為俠義公案小說，一為狹邪小說。俠義公案小說的開山之作是《施公案》。

186、《忠烈俠義傳》，實際包括《三俠五義》、《小五義》、《續小五義》。俞樾將《三俠五義》改名為《七俠五義》。

187、所謂狹邪小說，乃指清末以娼妓優伶為主要描寫對象的章回小說。它的直接源頭，是才子佳人小說和《紅樓夢》續書。

188、《海上花列傳》作者韓邦慶。人物對話全用吳語方言，充滿濃厚地方色彩，胡適推為「吳語文學的第一部傑作」。

189、《蕩寇志》作者俞萬春，《兒女英雄傳》作者文康。

190、「詩界革命」它的倡導者是夏曾佑、譚嗣同、粱啟超等人。

191、黃遵憲提倡「我手寫吾口」。

192、「同光體」詩派，代表作家有沈曾植、陳三立，陳衍等.

193、梁啓超曾提出「詩界革命」、「文界革命」、「小說界革命」等一系列文學革命的口號，形成一種新體散文，號「新文體」。舉制度的弊端,並對此進行了批判。這批判主要集中在科舉制度的不公正這一現象上。

157、《聊齋志異》的藝術成就，代表了我國古代文言短篇小說已經達到和能夠達到的最高水平。

158、袁枚《新齊諧》，紀昀《閱微草堂筆記》。清代的文言筆記小說，要麼模仿《聊齋志異》，要麼模仿《閱微草堂筆記》。

159、清初的小說大別可以分為四個系統：一為《金瓶梅》系統，以家庭生活為描寫的中心，著名的有署名西周生的《醒世姻緣傳》；二為《水滸傳》系統，寫英雄傳奇，著名的有陳枕的《水滸後傳》、錢彩、金豐的《說嶽全傳》；三為《三國演義》系統，主要是演義歷史的通俗小說，著名的有《檮杌閒評》、褚人獲的《隋唐演義》；四為才子佳人系統的小說，較有成就的署名名教中人的《好逑傳》等。

160、《好逑傳》人物：鐵中玉、水冰心。

161、(醒世姻緣傳)是用山東淄博一帶的方言土語寫成的。

162、明末清初，特別是順治、康熙年間小說林中湧現出一個強勁的說流派，即才子佳人小說。它們既是明以來人情小說的一個分支，又是中國古代愛情與婚姻小說長期發展衍化的結果。

163、才子佳人小說大都在二十回左右，相當於現代中篇小說的規模；小說的作者大都為江浙一帶的人，所寫主人公的籍貫也圍繞在江浙地方，具有濃厚的地方色彩；小說描寫的才子佳人大都出身於上層官宦人家，且為獨生子女；敘述的內容雖然或祥或簡，或牽涉他事，但主旨無非是「以文雅風流綴其間，功名遇合為之主。始或乖違，終多如意」（魯迅）。

164、《儒林外史》首先是塑造了幾個科舉迷的形象。其中範進、周進是一個類型。作者不僅寫出他們被科舉制度折磨得如痴如狂的迂腐可憐的形象，而且寫出了造成這種變態心理的典型環境。第二種類型是一批舉業至上主義者。他們嚮往功名，推崇科舉，但本身並沒有痛苦的經歷。這批人的面目可概括為八個字，即迂執酸腐、空疏不學。第三類人以蘧駪夫、匡超人為代表。他們原先是很純樸的青年，後來中了八股文的毒害而墮落。

165、《儒林外史》杜少卿（是一個具有一定程度個性解放思想的人）和沈瓊枝，反映了資本主義萌芽孳生時期新興市民階層要求衝破封建束縛、爭取個性解放的初步民主主義思想。

166、《儒林外史》給予後代文學的影響，突出表現在晚清的譴責小說上。

167、《紅樓夢》初名《石頭記》，簡稱脂評本。程偉元和高鶚增補了後四十回。脂評本系統就被程本所代替，後四十回文字，一般認為是高鶚所補。

168、《紅樓夢》的研究，五四運動以前，最有影響的是「評點」和「索隱」兩派。五四以後，以胡適、俞平伯為代表的「新紅學」派是紅學研究中影響最大的流派。

169、李汝珍的《鏡花緣》談才學和婦女問題。

170、清中期專以雜劇創作聞名於世的戲曲作家是楊潮觀。清中期最著名的戲曲作家是蔣士銓。

171、沈德潛，編選有《古詩源》、《唐詩別裁》、《清詩別裁》。

172、翁方綱，論詩主張「肌理」說，主張用學問做根柢，以增加詩的骨肉。

173、袁枚作品有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》、《新齊諧》。袁枚寫詩主張抒寫性靈，認為詩就是要寫出人的真性情。他認為文學應該進化，有時代特色。詩只有工拙之分，而不能以古今定優勢，以宗唐或宗宋分高下。

174、桐城派：在方苞、劉大櫆、姚鼐的號召下，當時鼓吹程朱道學、提倡唐宋八大家文體的人形成了一種文學理論和古文運動。由於他們大都是桐城人，因此人們稱他們為桐城派。

175、姚鼐論文強調寫文章要義理、考證、文章三者兼備。

176、清代初期駢文代表作家有陳維崧，著有《湖海樓集》；毛奇齡，著有《西河全集》；晚清駢文王闓運、李慈銘成就較高；清中葉的駢文作家中汪中成就最高，他也是整個清代寫駢文的第一高手。

177、講唱文學包括彈詞、鼓詞、子弟書、寶卷。子弟書是鼓詞的一個支流。

178、彈詞《天雨花》作者粱貞懷；《再生緣》作者陳端生。鄭振鐸將彈詞稱之為「婦女的文學」。

179、龔自珍，號定庵。與桐城派古文比較，龔文上法諸子，奧博縱橫，是先秦諸子散文一個新的發展。

180、曹籀《定庵文集序》說龔自珍"足以繼往開來，自成一家。柳亞子推崇他是「三百年來第一流」的詩人。

181、魏源，著作有《海國圖志》。

182、梅曾亮，字伯言，他成為桐城派後期的中心人物。

183、曾國藩，字滌生。為文於義理、考證、辭章外，還強調「經濟」，對桐城派文論有所推進，編選的《經史百家雜鈔》，時人稱之為「湘鄉派」。

184、宋詩運動，至同治、光緒年間，衍變為"同光體"詩派。代表為沈曾植、陳三立、陳衍。

185、甲午戰爭時期小說創作，主要有兩大流派，一為俠義公案小說，一為狹邪小說。俠義公案小說的開山之作是《施公案》。

186、《忠烈俠義傳》，實際包括《三俠五義》、《小五義》、《續小五義》。俞樾將《三俠五義》改名為《七俠五義》。

187、所謂狹邪小說，乃指清末以**優伶為主要描寫對象的章回小說。它的直接源頭，是才子佳人小說和《紅樓夢》續書。

188、《海上花列傳》作者韓邦慶。人物對話全用吳語方言，充滿濃厚地方色彩，胡適推為"吳語文學的第一部傑作"。

189、《蕩寇志》作者俞萬春。《兒女英雄傳》作者文康。

190、「詩界革命」它的倡導者是夏曾佑、譚嗣同、粱啟超等人。

191、黃遵憲提倡「我手寫吾口」。

192、「同光體」詩派，代表作家有沈曾植、陳三立，陳衍等。

193、梁啓超曾提出「詩界革命」、「文界革命」、「小說界革命」等一系列文學革命的口號，形成一種新體散文，號「新文體」。

194、漢魏六朝派，代表作家有王闓運；晚唐派，代表作家有樊增祥、易順鼎。

195、清末四大譴責小說：李伯元的《官場現形記》，吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘遊記》和曾樸的《孽海花》。

196、《官場現形記》在藝術上深受《儒林外史》影響，全書由許多短篇故事蟬聯而成，沒有貫穿始終的中心人物和主要情節。

197、《二十年目睹之怪現狀》的結構，較《官場現形記》完整。全書雖仍無貫穿始終的情節，但以「九死一生」為主要線索，把其二十年「親見親聞的人和事串聯起來，有了貫穿全書的人物。

198、章炳麟，號太炎。秋瑾，別署鑑湖女俠。

199、陳天華，其中以鼓詞《猛回頭》、政論《警世鐘》、小說《獅子吼》等尤為著名。

200、南社發起人為同盟會會員陳去病、高旭和柳亞子。柳亞子著作今有《磨劍室詩詞集》。

201、北京劇壇原本流行的是崑曲和京腔，徽班進入北京，帶來二黃調.這一聲腔，多認為來源於江西的宜黃腔，後流行於安徽，形成徽調。漢劇的主要聲腔是西皮，它來源於西北的梆子腔.二黃和西皮相互交融，而成為徽劇的主要聲腔，徽劇成為北京地區的一個新劇種，即京劇.被稱為京劇老生三傑的程長庚、余三勝、張二奎，是京劇藝術的主要奠基人。

202、柳亞子，陳去病等創辦了我國第一個戲劇刊物《二十世紀大舞臺》。

203、留日學生曾孝谷、李叔同、陸鏡若、歐陽予倩等，在東京成立了我國第一個話劇演出團體春柳社

中國古代文學史題庫

先秦

1、圍繞著文學創作，文學史研究的內容有幾個層面：一是時代背景，二是作家，第三個層面為核心內容即 。 

2、傳說時期的文學，包括 和 ，它們是中國文學的源頭。 

3、《詩經》、《楚辭》、《左傳》、《穆天子傳》、《莊 子》等著作都保留了一些神話，但保留神話最宏富的還要數 和 。 

4、《鯀禹治水》屬於洪水神話；《黃帝擒蚩尤》屬於戰爭神話；《后羿發明弓箭》、《倉頡造字》屬於發明創造神話。那麼《盤古開天地》屬於 ；《女媧補天》屬於始祖神話。  

5、古代神話中那些風神、雨神屬於自然神類；那些長得奇形怪狀如貫胸國、羽民國、長臂國、不死國、大人國、小人國的神話屬於異人異物類，那麼《精衛填海》、《女媧補天》、《黃帝擒蚩尤》等等屬於 。 

6、我國最早的記言記事的文字是 和 ，它們是我國散文的源頭。 

7、被稱為我國記言、敘事文之祖的作品分別是 、 。  

8、《詩經》按音樂與地域的特點分為風、雅、頌三類，十五國風是指 ，雅是周王畿的樂調，頌是宗廟祭祀的樂曲。 

9、《詩經·大雅》中有五篇反映西周歷史的史詩，它們是 、《公劉》、《綿》、《皇矣》和《大明》。 

10、相傳《左傳》是左丘明為傳述《春秋》而作。《左傳》按魯國君在位的順序編年，記事起於魯 公元年（７２２），迄於魯 公二十七年（４６８）。 

11、《國語》是一部國別史，全書二十一卷，分別記載周、魯、齊、晉、鄭、楚、 、 八國史事。

12、《戰國策》紀事時代上接春秋，下迄秦並六國，主要記載戰國後期縱橫家、謀臣策士的謀略。西漢末，由 編校整理成書，定名為《戰國策》。 

13、《戰國策》凡 卷，雜記東周、西周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛、中山諸國軍政大事，紀事時代上接 ，下迄秦並六國。 

14、先秦說理散文經歷了一個由萌芽到成熟的過程。 創立了語錄體；《孟子》也是語錄體，但已是對話式論辯文；《莊子》文章則顯示出由語錄體向專論體過渡的跡象；而 和 中的專題論文，論點明確，長篇大論，標誌著我國古代說理文體制的完全成熟。 

15、「以韻文為主韻散結合」、「言近旨遠詞約義豐含蓄雋永」，分別概括 、 的風格；而「長於辯論氣勢浩然」、「說理清晰論證嚴謹周詳」則概括的是 、 的風格。  

16、孔子（前５５１－前４７９）,名 ，字 ，魯國陬邑（今山東曲阜）人。孟子（前３７２－前２８９）名 ，鄒（今山東鄒縣）人。 

17、莊子名 ，戰國時期宋國蒙人，曾作過漆園吏。荀子，名 ，字卿，一生與趙、齊、秦、楚四國有關係。 

18、《狡兔三窟》、《棘刺母猴》兩篇寓言分別出自 、  

19、《狐假虎威》、《鯤鵬展翅》兩篇寓言分別出自 、 。

20、屈原除了在郢都擔任 和三閭大夫外，還被流放到漢北和江南，最後以身殉國，投 江而死。

兩漢 

21、秦代唯一可以稱為作家的人物是李斯（？－前２０８），他的主要作品是作於秦始皇十年（前２３７）的 。 

22、賈誼有一篇著名的政論文，以「前事不忘，後世之師」告誡漢朝統治者，其篇名是 。

23、晁錯主張勸農務本的名篇，一篇是《守邊勸農疏》，另一篇是  

24、司馬遷一生有三個官職，一是郎中，二是 ，三是中書令。 

25、司馬遷著述《史記》的目的是「究天人之際， ，成一家之言。」  

26、《史記》由十二 、八書、十表、三十 、七十 組成。  

27、 班固編撰的《漢書》是我國第一部 。  

28、《漢書》成書經歷了四人之手，他們是 、 、 和馬續，主要撰寫者是 。 

29、《漢書·藝文志》在敘述漢代樂府民歌都是創作主體有感而發時說道：「皆感於哀樂， 」

30、最早載錄《古詩十九首》的典籍是  

31、《古詩十九首》的基本內容只有兩類：一類是遊子羈旅情懷仕途失意，如《今日良宴會》；一類是 ，如《行行重行行》。

魏晉 

32、建安文學包括東漢 年間和 朝前期的文學，其代表作家是「 」和「 」。 

33、曹操的一首深刻真實地反映了漢末戰亂的現實和人民遭受的苦難，而被後人稱為「漢末實錄」的詩歌是： 。 

34、曹操採用樂府古題寫時事，既反映現實，又有很深的感慨，語言古樸率真，於悲涼之中多有跌宕慷慨之氣。宋敖器之《詩評》評價他的詩歌風格就說：「魏武帝如 ，氣韻沉雄。」

35、曹丕的 是我國現存第一首完整的七言詩，對後代歌行體詩的發展產生了重大的影響。　

36、曹植的創作以建安二十五年為界，分為前後兩期。曹植前期詩歌主要是歌唱他的理想和抱負，洋溢著樂觀、浪漫的情調，對前途充滿信心，如《 》；後期詩歌，主要是表達由理想與現實的矛盾所激起的悲憤，如 。 

37、 是第一位大力寫作五言詩的文人。 

38、 詩讚賞幽并遊俠兒的高超武藝和愛國精神，寄託了詩人對建功立業的渴望和憧憬。

39、被劉勰許為「七子之冠冕」（《文心雕龍·才略》）的詩人是 。方東樹也評之為 「蒼涼悲慨，才力豪健，陳思而下，一人而已」（《昭昧詹言》卷二）。陳思指的是 。 

40、由於玄風的影響，正始詩歌逐漸與玄理結合，詩風由建安時的慷慨悲壯變為詞旨淵永、寄託遙深，表現出獨特的藝術風貌。代表作家為 、 。 

41、開創中國文學史上政治抒情組詩先河的是 。  

42、太康詩人「三張、二陸、兩潘、一左」中，「二陸」指的是 及其弟陸雲，「一左」指的是 。 

43、以「詠史」為詩題，始於東漢 的《詠史》詩。左思《詠史》詩的內容主要是表達寒士對門閥制度的不滿及對士族的蔑視與抗爭,開創了詠史詩借詠史以詠 的新路，成為後世詩人效法的範例。 

44、左思的詩多引史實，借古諷今，對現實政治持批評態度，而借古諷今又能做到深刻恰當能起到諷諭作用，故 評其詩曰：「文典以怨，頗為精切，得諷諭之致。」 

45、晉末那位有著「聞雞起舞」故事的愛國詩人是 ，而以寫《遊仙詩》擅長的詩人是 。

46、詩歌以「遊仙」名篇始於曹植，但以遊仙為題材則可上溯到戰國時期。郭璞的遊仙詩是其仕途偃蹇、壯志難酬時的精神寄託，是抒發其苦悶情懷的特殊方式。名為「遊仙」詩，實為「 」詩，且具有形象性，故劉勰說其「足冠中興」。 

47、 的詩感情深厚，風格雄峻，與建安風骨一脈相承。《扶風歌》、《答盧諶》和《重贈盧諶》是他的代表作。  

48、蘭亭雅集，流觴賦詩，對中國文人生活情趣有重大影響。蘭亭之會在後世享有盛名的重要原因之一，是 寫了一篇《蘭亭集序》 

49、東晉陶淵明的一生可分為三個階段，即：①田園讀書階段；② ；③ 。  

50、陶淵明詩歌的題材主要可以分為六類 ：①行役 ②贈答 ③哲理 ④詠史⑤ ⑥ 。

南北朝 

51、 南北朝民歌呈現出不同的風格： 南朝的民歌 ，北朝的民歌 。  

52、代表南朝民歌最高成就的作品是 ，代表北朝民歌最高成就的作品是 。  

53、南朝「二謝」指的是南朝宋詩人 和南齊詩人 。他們均以 詩為人稱道。 

54、李白的詩句「蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發」中的「小謝」指的是 。 

55、我國田園詩的開創者是 ，山水詩的開創者是 ，而南朝對七言詩的發展作出貢獻，創造歌行體的詩人是 。 

56、集南北朝詩歌藝術成就之大成，且「暮年詩賦動江關」的詩人是 ，27首 是其詩歌的代表作。 

57、我國現存最早的詩歌總集是 ，現存最早的文學總集是蕭統選編的 。 

58、魏晉南北朝的文學理論、文學批評著作異常繁榮，其最高成就的代表是鍾嶸的　

和 的《文心雕龍》。

唐

59、唐代文學的繁榮，除了與唐代社會的輝煌這個客觀條件有密切的關係外，唐代文學的繁榮也是 發展的必然結果。 

60、 除了詩、文、賦，唐代文學還出現了 傳奇、變文、 等新的體裁。 

61、初唐詩壇上，既有形成詩風綺錯婉媚「上官體」的詩人 ，又有要求「回忌聲病，約句準篇」，完成律詩定型的詩人 和沈佺期，還有被稱為「文章四友」、「初唐四傑」的許多詩人。

62、「千古立忠義，《感遇》有遺篇」是杜甫對 的詩篇的評價，而充滿玲瓏興象美的《春江花月夜》的作者是 。  

63、曾進士及第任大樂丞，又貶為 濟州司倉參軍，還曾赴河西邊關，安史亂時接受偽職，亂後官至尚書右丞，這位就是盛唐詩人 。 

64、詩人 ，是盛唐一位終身不仕的高人，隱居在 的南園、鹿門，但也曾長安落第，南遊越中，入幕荊州。 

65、在一群氣質豪俠狂傲，邊塞詩寫得清剛勁健的詩人中，「位卑而 」，因「不護細行，屢見貶斥」，且專攻七絕的詩人是 。 

66、年輕時潦倒困苦，五十歲才登上進士，卻仕途暢達，「以詩人為 」，直至封侯的詩人是 。 

67、相門後裔，生於江陵，性格 ，有著嵩山讀書，進士登第，棄官從戎，最後官至嘉州刺史的經歷，並寫了大量邊塞奇異風光、風物人情詩篇的作者是 。 

68、李白一生可分為五個階段 ：①蜀中少年時期；② ；③長安供奉 ；④再次南北漫遊； ⑤坐罪永王前後。 

69、李白的古體詩除了樂府和歌行外，還有很多 。 

70、杜詩的詩史性質決定了它的寫作手法和詩歌體裁的變化：他大量使用敘事手法，以五七言 寫時事。 

71、杜詩風格是多樣性的。其主要風格是 和 。 

72、「韓孟詩派」的詩歌主張「 則鳴」、「筆補造化」，並崇尚 至美。 

73、白居易主張詩歌要寫實、要通俗。如他在《與元九書》中說：「文章合為時而著， 。」在《寄唐生》中寫道：「唯歌 病，願得天子知。」 

74、元和十年（815）柳宗元、劉禹錫等人同時回到長安後不久，柳宗元改貶 ，劉禹錫改貶連州刺史，其時，劉禹錫44歲，柳宗元43歲。 

75、劉、柳一生的大部分時間是被貶在窮僻荒遠的地方度過的。所以 ，便成了他們詩歌創作的主要內容。 

76、杜牧的《過華清宮絕句三首》是通過 來諷諭時政。 

77、以 為中心的愛情詩，在李商隱集子中不佔多數，卻最受人喜愛，最為人傳誦，也是最聚訟紛紜，莫衷一是的。 

78、李商隱有一首詩，全詩籠罩在一片濃重的朦朧的情思之中。人們對之有著眾多的解說，如愛情詩、詠物詩、悼亡詩、自傷身世詩、追敘生平詩、客中思家詩、生死離別詩、詩集自序詩……，這首詩是 。 

選 擇 題

先秦 

1、先秦文學文史哲不分家的形態，是就（A、散文、B、詩歌）而言的。  

2、在（A、盤古開天地、B、女媧補天、C、鯀復生禹、D、黃帝戰蚩尤）幾個神話中，哪一個屬於洪水神話。  

3、盤古故事屬於：

A、創世神話 B、始祖神話 C、洪水神話 D、戰爭神話 E、發明創造神話  

4、原始歌謠不具備

A、優美的旋律和詞彙 B、勞動的內容 C、簡短的形式 D、樸素的風格 

5、《彈歌》是一首：　

A、製造工具狩獵的勞動詩 B、優美的愛情婚姻詩 C、神奇的故事詩 

6、《周易·歸妹》上六爻辭（女承筐）詩是一首

A、描寫剪羊毛的勞動詩 B、描寫士和女的愛情詩 C、描寫打獵的詩 D、描寫採摘果子的詩 

7、孔子認為《滄浪歌》的意義蘊含著：

A、喻人的善惡尊賤都是自取的 B、描寫滄浪河水的美麗風光C、描寫人們在滄浪河洗濯 D、描寫青年男女在滄浪河歡會 

8、《春秋》的編纂體例是：

A、國別體 B、紀傳體 C、編年體 D、紀事本末體 

9、《國語》的編纂體例是：

A、國別體 B、紀傳體 C、編年體 D、紀事本末體

10、詩經是我國第 部詩歌總集，收集了從 初年到 中葉的詩歌 篇。 將① 一 ②春秋 ③西周 ④戰國 ⑤305 按序填入，正確的是：  

A、①②④⑤ B、①③②⑤ C、①③④⑤ D、⑤②③① 

11、《詩經》的「六義」指的是：

A、禮樂射御書數 B、風賦比興雅頌 C、易書詩禮樂春秋 

12、《詩經》是我國第一部詩歌總集，按風、雅、頌分為三類。「風」指的是：

A、朝廷正樂，西周王畿的樂調 B、各地區的樂調 C、宗廟祭祀之樂。  

13、《詩經》的分類指的是： 

A、四言 B、風雅頌 C、賦比興 D、重章迭句 

14、《詩經》「三家詩」不包括：

A齊詩 B毛詩 C魯詩 D韓詩 

15、東漢鄭玄為《詩經》作的注釋是：

A、毛詩傳箋、B、毛詩詁訓傳、C、毛詩正義  D、詩集傳。  

16、《詩經·生民》是一首：

A、愛情詩 B、周族史詩C、農事詩 D、戰爭詩 E、怨刺詩  

17、《關雎》篇是一首：

A、愛情詩 B、採摘荇菜的勞動詩 C、演奏琴瑟鐘鼓的音樂詩 D、描寫雎鳩的詠物詩

18、《關睢》中起到承上啟下過渡作用的章節是：

A、第三章 B、首章 C、卒章 D、第二章 

19、《關雎》沒有採用： 

A、比喻 B、起興 C、重章 D、押韻 

20、教學中，經過大家討論和老師的歸納，我們認為《蒹葭》篇：

A、採用了起興的手法 B、沒有採用起興的手法 

21、與《蒹葭》沒有關係的是：

A、四言 B、起興 C、重章 D、情景交融 

22、認為《蒹葭》沒有採用起興手法的理由：　

A、河水蒹葭白露秋霜與「我」對伊人的追求是兩件事物。　 B、河水蒹葭白露秋霜是「我」對伊人追求時的環境，是一件事物。　 C、河水蒹葭白露秋霜描寫了「我」對伊人追求的環境。　 D、河水蒹葭白露秋霜表明了「我」對伊人追求的艱難。 

23、以下是《蒹葭》示意圖，哪一幅圖是正確的？ 

24、對《無衣》理解錯誤的是：

A同仇敵愾的精神 B、有衣同穿的情感 C、愛國精神的表現 D、重章手法的運用 

25、《無衣》中，「同仇」寫士兵的決心意志；「偕作」寫士兵戰前準備；「偕行」寫士兵的出徵行動。這種理解：

A、錯誤 B、正確 

26、下面一首詩歌，不僅揭露了統治者不勞而獲，而且還反映了對美好生活的嚮往：

A、伐檀 B、碩鼠 C、採薇 D、無衣 

27、下面有一首詩歌不是出於《詩經》： 

A、桃夭 B、涉江 C、碩人 D、採薇

28、《詩經·七月》是：

A、愛情詩 B、戰爭詩 C、農事詩 D、怨刺詩 

29、《戰國策》雜記（A、東周、西周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛、中山B、周、魯、齊、晉、鄭、楚、吳、越）諸國之事，記事時代上接春秋，下迄秦並六國。  

30、「春秋三傳」不包括的著作是：A.《左傳》 B.《公羊傳》C.《穆天子傳》 D.《穀梁傳》 

31、《春秋》的編纂體例是：A.國別體 B.紀傳體C.編年體 D.紀事本末體 

32、下列寓言出自《戰國策》的是：A、鯤鵬展翅 B、郢書燕說 C、狡兔三窟 D、刻舟求劍 

33、下列寓言出自《戰國策》的是：A、買櫝還珠 B、郢書燕說C、刻舟求劍 D、狡兔三窟 

34、下列寓言出自《韓非子》的是：A、棘刺母猴B、鯤鵬展翅C、刻舟求劍 D、狐假虎威 

35、下列寓言出自《莊子·逍遙遊》的是：A、郢書燕說 B、鯤鵬展翅 C、狡兔三窟 D、刻舟求劍  

36、作為一種新的詩歌體裁，楚辭不具備的特色是：A、具有濃厚的地方氣息 B、飢者歌其食勞者歌其事的現實精神C、長短不齊以六言為主的句式 D、整齊地使用「兮 」字　

37、作為一本詩歌集子，《楚辭》（A、為西漢劉向編定 B、為屈原自己編定C、由東漢王逸作注名曰《楚辭章句》），請指出錯誤的一項。 

38、與楚辭的產生無關的一項是：A、楚國文化的發達 B、楚國君主的重視 C、南北文化的交融 D、楚國巫風的濃烈 

39、與楚辭無關的一項是：A、奇偉瑰麗的詞藻 B、儒家的經典著作C、豐富奔放的想像 D、《詩經》以後又一詩歌的高峰 

40、屈原一生沒有擔任的職位是： A、左徒 B、令尹 C、三閭大夫 

41、屈原一生可分為幾個階段：①擔任左徒；②流放漢北；③被疏遠貶降為三閭大夫；④遷往江南。按先後順序排列正確的一組是： 

A、①②③④ 　B、①③②④ C、①②④③ D、④③②① 

42、對屈原作品的數量，正確表述的一項是：A、九歌11篇、九章9篇、離騷1篇、天問1篇、招魂2篇。B、九歌11篇、九章9篇、離騷、天問、招魂各1篇。C、九歌9篇、九章11篇、離騷、天問、招魂各1篇。D、九歌9篇、九章9篇、離騷、天問、招魂各1篇。 

43、以下表述錯誤的一項是：A、屈原擔任左徒時作《九歌》。B、屈原擔任左徒時作《離騷》。C、屈原擔任三閭大夫時作《離騷》。D、屈原流放時作《九章》及《天問》、《招魂》。

44、指出楚辭「書楚語、作楚聲，紀楚地，名楚物」這一特點的人是：

A、黃伯思 B、劉歆、 C、王逸、 D、劉向 E、洪興祖 

45、《離騷》中沒有以下的情節：

A、向大舜陳詞 B、懷石自沉汩羅C、二次上天 D、靈氛佔卜 巫鹹降神 

46、《離騷》的創作特色不包括：

A、宏大的結構 B、對人物外貌動作的細緻描寫C、華美的詞藻 D、大量神話傳說的運用

47、《離騷》中有好多人物，但下列四項中有一項不是： 

A、在詩歌中被稱為靈修、荃、哲王的君主  B、楚辭作家宋玉  C、勸說作者的最親近的人叫女嬃  D、為作者佔卜降神的靈氛和巫鹹 

48、與《離騷》的思想內容無關的一項是： 

A、愛國精神。 B、對廣大人民受剝削受壓迫的強烈反映。C、對高潔人格的追求。 D、「好修」精神是屈原精神的總的概括。 

49、下面幾項表述中錯誤的一項是： 

A、《離騷》中「吾令羲和弭節兮」一節表現了強烈的愛國精神。　B、《離騷》中「吾令羲和弭節兮」一節表現了強烈的浪漫主義精神。　C、《離騷》中「吾令羲和弭節兮」一節是「第一次上天」中的情節。D、《離騷》中「吾令羲和弭節兮」一節表現了作者對真理、理想的追求。

50、下面幾種表述中錯誤的表述是： 

A、《離騷》中「民生各有所樂兮」一節表現了強烈的浪漫主義精神。  B、《離騷》中「民生各有所樂兮」一節表現了作者的「好修精神」。  C、《離騷》中「民生各有所樂兮」一節作者為「好修」精神至死不渝。  D、「所」十「樂」字是一名詞性詞組，指愛好喜樂的東西。 

51、《湘君》、《湘夫人》均屬於屈原的：

A、《離騷》 B、《九歌》C、《天問》 D、《招魂》 E、《九章》  

52、下面幾種表述中錯誤的表述是：

A、《國殤》是《九歌》中的一篇。B、《國殤》是《九章》中的一篇。C、《國殤》祭祀的是人神，是為國獻身的將士。D、《國殤》描寫楚國將士為國獻身的精神。 

53、下面對《國殤》中的某些詞句的理解，其是錯誤一項是：

A、「霾兩輪」句指的是在陰霾布滿空中的時候，車輪絆住了四馬。B、吳戈、秦弓、犀甲、長劍都指武器的精良。C、「轂」是車輪中間的圓木，向外突出。D、「枹」是鼓槌，玉枹是指鑲玉的鼓槌。 

54、「悲哉秋之為氣也」是宋玉（A、風賦、B、高唐賦、C、九辯、D、神女賦、E、登徒子好色賦、F、對楚王問）中的名句。

兩 漢  

55、在西漢的文化機構中（A、樂府B、東觀C、鴻都門學），是搜集民歌、組織文人創作詩歌的音樂機關。 

56、以下表述中有錯誤的某項是：

A、秦王朝有許多文學作品強烈地揭露了暴秦的統治。  B、秦王朝的文學可以說是一片空白。C、秦王朝有少量的民歌如《長城民謠》D、秦朝留下了一些刻石是四言詩。 

57、最早以「賦」作為文體名稱的作品是：

A、宋玉《高唐賦》 B、賈誼《吊屈原賦》C、枚乘《七發》 D、荀子《賦篇》 

58、東漢賦體文學創作的發展趨勢是：

A、由騷體賦向大賦轉變 B、由小賦向京都賦轉變 C.由大賦向抒情小賦轉變 D、由大賦向騷體賦轉變 

59、賈誼是西漢初年年輕的思想家，他的政論散文的代表作是：

A、《呂氏春秋》 B、《諫逐客書》 C、《過秦論》 D、《論貴粟疏》 （ ） 

60、屬於司馬相如的作品是：

A、《吊屈原賦》B、《歸田賦》C、《子虛上林賦》D、《兩都賦》 ( )  

61、以下表述中有錯誤的某項是： 

A、秦王朝有許多文學作品強烈地揭露了暴秦的統治。  B、秦王朝的文學可以說是一片空白。  C、秦王朝有少量的民歌如《長城民謠》。  D、秦朝留下了一些刻石是四言詩。

62、以下表述中有錯誤的某項是：  A、《長城民謠》反映了秦王朝「重女輕男」的風尚。  B、《長城民謠》表現了人民悲慘生活。  C、《長城民謠》表現了一種悲傷悽婉的情感。  D、《長城民謠》中「支柱」就是「支撐」的意思。 

63、以下對《大風歌》的解說，不正確的某項是：  A、《大風歌》是用楚聲演唱的。B、《大風歌》是一首描寫大風勁吹白雲飛揚的山水詩。  C、海內指天下，威加海內指取得統一天下的勝利。D《大風歌》有種志氣慷慨的格調。 

64、劉邦的《大風歌》不屬於： 

A、雜言詩歌 B、七言詩歌 C、樂府詩歌 D、西漢詩歌 

65、《明月何皎皎》中描寫了以下幾個情節：①輾轉反側不能成眠；②徘徊室外無人傾訴；③披衣而起徘徊室中；④返回室內淚下沾衣。按詩中描寫的先後順序，排列正確的是： A、①③②④ B、①②③④ C、④③②①　D、②③④① 

66、以下表述中有錯誤的某項是：A、樂府是朝廷設立的管理音樂的機關。B、樂府的詩歌被稱為樂府民歌。C、樂府詩歌是樂府搜集、配樂、保存下來的詩篇。D、採自民間的樂府詩歌被稱為樂府民歌。 

67、以下表述中有錯誤的某項是：  A、《上邪》是一首女子自誓的樂府民歌。  B、《上邪》描寫女子在自然界的威懾下不敢與國君斷絕情感。  C、《上邪》用了自然界極反常的現象來表白自己對愛情的矢志不移。  D、《上邪》中女子真摯熱烈的情感如火山爆發如江河奔騰。 

68、以下對《青青園中葵》的理解有錯誤的某項是：A、鼓勵人在年輕時要努力建樹事業，不要留下年老時的悲嘆。B、認為人應趁著青春年華及時行樂，不要留下年老時的悲嘆。C、開始並不寫人生，而是用自然界的變化起興。D、寫到草木的盛衰、河水的奔流，聯想到光陰的不可逆轉。 

69、以下對《上邪》文本的理解，表述中有錯誤的某項是： A、邪讀耶，語氣詞E、抒情性B、敘事性 C、反映民生痛苦 D、歌頌愛情 

70、最早載錄《古詩十九首》的典籍是：

A、《玉臺新詠》 B、《文選》C、《樂府詩集》 D、《詩品》 

71、《古詩十九首》的作者是：

A、一群下層社會知識分子。 B、蘇武 李陵 C、班固 D、蕭統 

72、第一首文人五言詩及其作者是：A、《詠緹縈》班固 B、《橘頌》屈原 C、《十五從軍徵》樂府詩歌 D、《行行重行行·古詩十九首》 

73、《古詩十九首》的內容除了遊子詩，便是思婦辭。而遊子詩中既有仕途失意也有思鄉懷人的。下面的表述有一項是錯誤的，請指出來。A、《行行重行行》是一首遊子抒發仕途失意的詩。B、《行行重行行》是一首思婦辭。C、《明月何皎皎》是一首思婦辭。D、《明月何皎皎》是一首遊子思鄉懷人的詩。 

74、《行行重行行》中表現思婦對遊子猜疑的比喻是： 

A、浮雲蔽白日 B、胡馬依北風 C、越鳥巢南技 

75、指出以下表述中有錯誤的某項是：  A、《行行重行行》表達了遊子不能返鄉的痛苦。  B、《行行重行行》表達了思婦思念遊子日漸消瘦衰老的痛苦。  C、《行行重行行》表達了思婦對遊子不返的猜疑  D、《行行重行行》表達了思婦對遊子不返的怨恨

魏晉 

76、阮籍是什麼時候的詩人：  A、曹魏後期正始詩人 B、建安詩人 C、西晉詩人 D、東晉詩人 

77、魏晉南北朝文學進入了自覺的階段,其標誌有三，請指出表述錯誤的某項：A、文學成為獨立的一個門類 B、文學理論的興盛C、對文學體裁的認識 D、對文學審美特性的追求 

78、魏晉南北朝文學的新變總的看來可以概括為三點。請指出表述錯誤的某項是： A、文學進入自覺的階段，文學創作趨於個性化；B、玄學的興起和佛教的傳入為文學創作帶來新的因素；C、語言形式美的發現及其在文學上的運用；D、七古和五七言近體臻於鼎盛。

79、魏晉南北朝文體的發展有很多新的變化，指出以下表述錯誤的某項是： A、五言古詩的發展 B、小說的繁榮 C、駢文的興盛 D、抒情小賦進入高峰E、七言古詩的確立 F、民歌中五言四句小詩的繁榮

80、「用古題寫時事」是誰的文學主張　A、曹操 B、曹丕C、班固 D、曹植

81、（①曹操的《蒿裡行》②曹操的《觀蒼海》③曹丕的《燕歌行》）是採用樂府古題寫初平元年關東義軍聯合討伐董卓的事件，被鍾惺稱為「漢末實錄」。（ ）

82、曹操有一首反映漢末戰亂現實和人民遭受苦難的詩歌，被後人稱為「漢末實錄」，它是：A、《短歌行》B、《步出夏門行》C、《蒿裡行》D、《對酒》

83、曹操的《觀蒼海》中寫大海有：①動態的；②靜態的；③想像中的。詩中描寫的《觀蒼海》中順序是：A、②①③  B、③②①  C、②③①  D、①②③

84、曹操的《觀蒼海》中寫大海有：①廣闊平靜的；②風起洪波；③包容日月星漢；④海邊景色。詩中的描寫順序是：  A、①④②③ B、①②③④ C、④①②③ D、④①③②

85、曹丕創作了第一首完整的七言詩，即：A、燕歌行 B、步出下門行 C、七步詩

86、「燕歌行」寫了思婦的：①憂思；②歌唱；③問天；④孤獨；⑤哭泣，詩中的描寫順序是： A、①②③④⑤ B、④①⑤②③ C、④⑤②③① D、①④②③⑤

87、評論《燕歌行》也有慷慨悲涼之氣，是因為：  A、遊子思婦的內容   B、把遊子思婦的感情置於悲涼的秋景和宇宙星空的背景中  C、思婦悲涼的憂思

88、曹植詩歌創作中成就最高的詩體是：A、四言詩 B、五言詩 C、七言詩 D、雜言詩

89、曹植《白馬篇》中描寫有：①少年的來歷；②平日的武功；③報國的精神；④戰場的神威。詩中的描寫順序是：A、①②③④  B、①②④③　 C、①③④②　

D、④③②①

90、曹植《白馬篇》描寫少年平日武功，既有動態的，又有靜態的；既有具體的，又有概括的；既有實的，又有虛的，而且描寫動態時，上下左右，全方位的描寫。指出下面屬於虛的描寫的一句：A、宿若秉良弓 B、勇剽若豹螭C、左發摧月支 D、仰手接飛猱

91、建安風骨的內容不包括： A、華美的形式與語言 B、反映民生疾苦，反映作者的政治理想C、語言樸素明朗 D、悲涼慷慨剛健有力的風格

92、清人沈德潛說：某某「詩有文士氣，一變乃父悲壯之習矣。」（《古詩源》卷五）這評論的是： A、子桓 B、子建 C、「建安七子」

93、 某某 的詩，達到風骨與文採的完美結合，成為當時詩壇最傑出的代表。確如鍾嶸《詩品》所說：「骨氣奇高，辭採華茂，情兼雅怨，體被文質。」某某是指： A、曹操 B、曹丕C、曹植 D、王粲

94、「建安七子」是曹丕在《典論·論文》中提出的，他們是：A、孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮瑀、應瑒、劉楨。 B、阮籍、嵇康、山濤、向秀、阮鹹、王戎、劉伶。 C、張協、張載、張亢、潘嶽、潘尼、陸機、陸雲）。

95、 詩的風格隱約曲折，「頗多感慨之詞，厥旨淵放，歸趣難求」（ 《詩品》）。他作詩常常借比興、象徵的手法來表達感情、寄託懷抱。或借古諷今，或借遊仙諷刺世俗，或借寫美人香草寓寫懷抱。所以， 《文選注》也說他的詩歌 「每有憂生之嗟。雖志在刺譏，而文多隱避，百代之下，難以情測。」填寫順序正確的一組是： A、阮籍、鍾嶸、李善 B、鍾嶸、阮籍、李善 C、李善、阮籍、鍾嶸 D、李善、鍾嶸、阮籍

96、阮籍有一組抒感慨、發議論、寫理想的詩歌，它開創了中國文學史上政治抒情組詩的先河，對後世產生了重大影響。這組詩是：A、《詠史詩》八首 B、《飲酒》二十首 C、《詠懷詩》八十二首 D、《擬行路難》十八首

97、開創中國文學史上政治抒情組詩先河的是： A、左思《詠史》 B、鮑照的《擬行路難》 C、阮籍的《詠懷詩》 D、庾信的《擬詠懷》

98、《詠懷詩·夜中不能寐》包括四層意思：①直接抒發內心的憂思；②用難眠的行為寫出內心的憂思；③用室內的悽清寫憂思；④用野外的悽清寫憂思。按文中描寫的順序排列正確的一項是：A、②③④①　 B、①②③④  C、④③②①  　D、②④③①

99、以下表述不正確的某項是：  A、陶淵明的田園詩在玄言詩充斥詩壇時能獨標異幟  B、陶淵明是中國詩壇上第一位山水田園詩人  C、陶淵明的田園詩為中國詩歌增添了一種新的題材D、陶淵明的田園詩寫了田園景色的優美、田園生活的寧靜

100、玄學對文學的滲透、魏晉風流對詩歌的影響，形成了佔據 詩壇達百年之久的玄言詩。玄言詩本身的藝術價值並不高，鍾嶸《詩品序》評其「 ，淡乎寡味，平典似道德論」，但它對後世的影響卻相當深遠。它在詩歌史上的價值，就是沉澱了一種可貴的東西：用詩歌說理時表現出的 。填寫內容排序正確的一組答案是： A、東晉/理過其辭/理趣 B、西晉/理過其辭/理趣 C、東晉/理趣/理過其辭 D、西晉/理趣/理過其辭

101、晉代詩人郭璞最著名的詩作類型是： A、遊仙詩 B、詠史詩C、玄言詩 D、田園詩

102、所謂太康詩風就是指以 為代表的 詩風。他們的努力表現在兩個方面，一是擬古，二是追求形式與技巧的進步，並表現出 的詩風。填寫內容排序正確的一組答案是：A、陸機、潘嶽； 西晉； 繁縟 B、陸機、潘嶽； 東晉； 繁縟C、阮籍、嵇康； 正始； 繁縟 D、陸機、潘嶽； 西晉； 雄渾

103、太康詩風「繁縟」的特徵表現在以下幾個方面。請指出表述錯誤的項是： A、語言由樸素趨向華麗藻飾 B、描寫由簡單趨向繁複 C、句式由散行趨向駢偶 D、內容由單一趨向廣泛

104、《飲酒·結廬在人境》最主要的藝術特色是：A、曲折的情節 B、情景理的高度融和 C、大膽的誇張 D、奇特的景物、絢麗的詞藻

105、《詠史·鬱郁澗底松》沒有採用：A、擬人 B、比興手法 C、對比手法 D、用典

106、跟左思有關的典故有：A、洛陽紙貴 B、旁門左道 C、左右逢源

107、左思《詠史·鬱郁澗底松》抨擊的是：  A、門閥制度 B、漢代的金、張貴族  C、登上高位的貴族子弟　D、不重用馮唐的君主

108、《詩品》「文典以怨，頗為精切，得諷諭之致」評價的作家是： A、陸機 B、阮籍 C、郭璞 D、左思

109、陶淵明一生有幾個階段：①田園讀書；②時官時隱；③躬耕田園。按他的人生經排序正確的是：A、③②①  B、①②③　 C、③①②  D、②①③

110、《種豆南山下》中的「願」指的是：A、人生的真諦 B、躬耕田園的願望C、願意種豆荷鋤治理荒穢

111、《飲酒·結廬在人境》中的「真意」指的是A、田園生活的樂趣 B、人生的真諦 C、隱居田園的快樂 D、人與人之間真實的情感

南北朝

114、謝靈運是我國詩歌史上第一位有成就的：A、山水詩人B、玄言詩人 C、田園詩人 D、邊塞詩人

115、關於南北朝詩歌中所出現的某些新傾向，以下答案中有錯誤的一項是：A、五言詩的產生 B、新體詩的產生 C、玄言詩變為山水詩D、小詩的勃興 E、七言詩的確立

116、關於謝靈運山水詩的特點，以下答案中有錯誤的一項是： A 精心安排琢磨鍛鍊而能達於自然 B 用富麗精工的語言，真實地描寫自然山水 C 詩中有精心錘鍊的佳句 D 篇末往往用玄言來抒發感慨 E 整篇結構靈活，情景交融

117、對南北朝詩歌的創作，以下表述中不正確的某項是：  A、謝靈運開創的山水詩把詩歌從玄言詩中解放出來  B、南北朝的一些小詩對後來的七律形成和發展有一定的影響  C、鮑照發展了七言詩，變逐句押韻為隔句押韻

118、《歲暮》雖只六句，但也表現了謝靈運詩歌的結構特徵。①寫景、②敘事、③抒情，它們的結構順序往往是：A、③②①  　B、②①③  　C、①②③  　D、②③①

119、鍾嶸《詩品》所說「才秀人微」，指的是「元嘉三大家」中的：A謝靈運 B顏延之 C鮑照

120、《梅花落》是一首詠物詩，它真實生動的描寫了梅花的形象，並賦於梅花藝術的品格，而且借物寄懷，託物言志，以梅花象徵了人的高潔品格。這樣理解《梅花落》，A、不正確 B、正確

121、對於《梅花落》所賦於梅花的藝術品格，以下答案中不正確的某項是 A、不畏嚴寒 B、追逐寒風 C、嫵媚多姿 D、高潔且堅貞不渝

122、謝朓最突出的貢獻，不表現在： A對新體詩的探索上 B 對山水詩的發展上

C 對七言古詩的發展上 D 小詩的出色創作上

123、以下表述中有錯誤的某項是：  A、小謝是唯一的新體詩（即永明體）的代表詩人。  B、小謝是齊梁時期最為傑出的詩人。C、小謝繼承了謝靈運山水詩的細緻清新，卻沒有謝靈運的玄言尾巴。D、二謝中謝靈運稱大謝，小謝是謝朓。

124、在《晚登三山還望京邑》中，謝脁將眼前層出不窮的自然景觀編織成如下鮮明完美的圖畫：①京都的建築物在陽光下的景色；②傍晚時郊野沙洲上的景象；③三山上看到的天地間的景象，按詩中的描寫順序，以下排序正確的一項是：A、①③②　B、①②③ C、③②①  D、②③①

125、對《寄王琳》，理解不正確的一項是：A、《寄王琳》寫於庾信在南朝一切如意的生活中。 B、《寄王琳》寫於庾信北遷以後羈旅異國的生活中。 C、《寄王琳》是庾信接南方故人來信後的萬端悲慨的抒寫。 D、故人來信勾起思鄉的惆悵，於是庾信寫了小詩《寄王琳》。

126、對南北朝樂府民歌的比較，以下表述不正確的某項是：  A、北朝民歌幾乎全是情歌，南朝民歌內容題材廣泛。  B、南朝民歌清麗纏綿，北朝民歌樸質剛健。  C、南北朝民歌都以五言四句小詩為主。  D、南朝民歌數量多（500多首）北朝民歌數量少（60餘首）

127、《西洲曲》（節）中採用的修辭手法沒有：A、排比 B、諧音雙關 C、頂針 D、象徵

128、對《敕勒歌》的理解，以下表述不正確的某項是：A、《敕勒歌》描寫的是北方草原秀麗幽美的景色。 B、蒼蒼茫茫是一種雄渾闊大的氣象。 C、《敕勒歌》表現了一種豪邁的氣概。 D、《敕勒歌》是描寫北方草原遊牧生活的絕妙圖畫。

129、以下的表述中不正確的某項是：A、《西洲曲》是一首描寫江南女子採蓮的勞動詩。B、《西洲曲》是一首愛情詩 C、《西洲曲》寫多情女子對情郎的深切思念。 D、《敕勒歌》是一首反映遊牧生活的詩篇。

130、南朝駢文最主要的形式特點是： A.對偶 B.用典 C.比興 D.辭藻 E.聲律

隋、唐

131、以下的表述中不正確的某項是：  A、梁陳兩代，浮靡輕豔的宮體詩成為詩歌創作的主流。  B、梁陳時期的浮靡輕豔的風氣一直延續到隋和初唐。  C、宮體詩語言的風華流麗、對仗的精巧工整也為後代提供了借鑑。  D、隋代南北詩風合流，但在詩壇上只有宮體詩流行。

132、對《人日思歸》的理解，不正確的一項是：A、人日，是農曆正月初七。 B、《人日思歸》是薛道衡出使南朝時所作。C、《人日思歸》是作者從舊歲進入新年時的思鄉之作。D、《人日思歸》表現了一種情詞清麗、景象博大的特點。

133、對隋《送別詩》的理解，不正確的某項是：A、「柳」、「留」諧音，自古就有折柳贈別的習俗。 B、柳、楊合稱楊柳，故詩中常以楊柳寫別離之情。 C、詩中對楊柳有細緻的描寫，還有迭詞的運用。 D、《送別詩》運用了興的手法。

134、唐代詩歌的發展，一般分為四段。①初唐；②中唐；③盛唐；④晚唐，按順序應該是：A、①②③④ B、①④②③  C、①③②④ D、④③②①

135、指出以下表述中的錯誤項： A 唐代文學的繁榮與唐代社會的發展有密切的關係。B唐代文學的繁榮也是文學本身發展的必然結果。 C 唐代文學的最高成就是詩歌。

D唐代文學的繁榮表現在詩、文、小說、詞的全面發展上。 E、盛唐時散體取代駢文，佔據文壇，這被後人稱為「古文運動」。

136、以下數字中有一項是錯誤的，請指出： A、《全唐文》收作者3035人 B、《全唐詩》收作者2200餘人 C、唐人小說約200餘種 D、《全唐詩》收詩歌近1萬首

137、將①李白和杜甫；②四傑和陳子昂；③劉禹錫和柳宗元；④李商隱和杜牧，按時間順序排列，應該是：A、②③①④  B、①②③④  C、②①③④　D、④①②③

138、下述詩人中，屬於初唐的詩人是哪一類。A、王維 孟浩然B、韓愈 賈島

C、王勃 陳子昂 D、杜牧 聶夷中

139、下列詩人中，哪一類詩人不是盛唐的。 A、王 維 孟浩然 B、高 適 岑 參 C、李商隱 杜 牧 D、李 白 杜 甫

140、山水田園詩派的代表詩人是：A、王之煥 王翰等 B、王 維 孟浩然

C、李 白 杜 甫 D、賀知章 張九齡

141、唐代邊塞詩人中，有兩位都以悲壯著稱，但前一位是以軍事家、政治家的眼光寫詩，後一位是以才子的胸襟寫詩，他們是： A、高適、王昌齡 B、王昌齡、王之煥 C、岑參、高適 D、高適、岑參

142、盛唐著名邊塞詩人是指：A、賀知章、張九齡等 B、高適、岑參等　 C、李白、杜甫等 D、王維、孟浩然等

143、初唐四傑是指：A、王孟高岑 B、王楊盧駱C、大小李杜 D、張若虛、宋之問、陳子昂和王勃

144、不屬中唐時期的詩人是：A、李益 盧綸 B、溫庭筠 韋莊 C、白居易 元稹 D、韓愈 李賀

145、以下四位詩人中有三位是七言絕句的大家，請指出誰不是：A、王昌齡 B、李白 C、杜甫 D、杜牧

46、對駱賓王《在獄詠蟬》的理解，有錯誤的某項是：A、西陸是一地理名稱。 B、《在獄詠蟬》有兩個旋律，一是在獄，一是詠蟬。 C、南冠包含著囚徒和君子兩個含義。 D、蟬兒象徵著高潔，露、風象徵著政治環境的壓力。

146、理解《送杜少府之任蜀川》，有錯誤的一項是：A、這是一首送別詩B、尾聯用的是曹植詩典C、這首五言律詩還不是非常成熟的 D、這首詩有很大的氣勢

147、「牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城」是楊炯《從軍行》中的A、首聯 B、頷聯 C、頸聯 D、尾聯

148、理解《登幽州臺歌》，有錯誤的一項是：A、幽州臺上曾有燕昭王任用賢才樂毅的故事。B、《登幽州臺歌》寫出作者希望漫遊天地古今而不得實現的悲嘆。C、《登幽州臺歌》從無窮的空間無窮的時間落筆寫人生感慨。D、《登幽州臺歌》寫人生有限，抱負落空會留下無盡的遺憾和悲哀。

149、指出下面關於《登幽州臺歌》的表述有錯誤的一項是：A、這是一首送別詩 B、這首詩歌充滿著報國無門、壯志未酬的孤獨憤激的情懷。C、前二句緬懷往古，遙思未來，第三句縱目宇宙，馳騁大地。D、本詩音情頓挫蒼涼悲壯。

150、「骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲」是誰提出的詩美理想：A、陳子昂《修竹篇序》B、陶淵明《歸去來兮辭序》 C、沈約《四聲譜》D、劉勰《文心雕龍·序志》E、白居易《與元九書》。

151、山水田園詩的大量出現與某項無直接的關係：A、與隱逸之風的盛行。 B、與詩人們的山水情懷。C、與禪宗思想的影響。D、與士人進取功名的心理。

152、《過故人莊》把①農家景；②農家情；③農家事；④農家話，寫得自然平淡。在詩中它們的順序是：A、③①④② B、①②③④  　C、④③②① D、②③①④

153、《終南山》把①遠望終南；②登山所見；③登上峰頂；④下山投宿，依順序道來，按詩中的描寫順序，以下排序正確的一項是：A、①②③④ 　 B、②③①④  　C、②①③④ D、②③④①

154、王維的《渭城曲》，是一首送友人赴邊地從軍的詩歌，膾炙人口。它有幾個名稱，請指出錯誤的名稱：A、出塞 B、送元二使安西　C、陽關曲 D、陽關三疊

155、王昌齡除了邊塞詩寫得好之外，他的送別詩和以女性生活為題材的詩也很出色。以下所列，有錯誤的項，請指出： A、送別詩：《芙蓉樓送辛漸》（寒雨連江夜入吳） B、宮怨詩：《長信秋詞》（奉帚平明金殿開）C、閨怨詩：《閨中少婦不知愁》 D、邊塞詩：《涼州詞》（葡萄美酒夜光杯）

156、殷番在《河嶽英靈集》中評某詩人「詩多胸臆語，兼有氣骨」，這位詩人是： A、王昌齡 B、王之煥 C、岑 參 D、高 適

157、關於韓、柳散文，以下表述中不正確的一項是：A 韓愈有論說文如《師說》、《原道》。 B 韓愈有傳記、碑誌文如《張中丞傳後敘》。 C 韓愈有序文如《送董少南序》。D 韓愈有遊記文如《永州八記》。 E 柳宗元有寓言文如《三戒》。

158、《登鸛雀樓》與《涼州詞?黃河遠上》有共同之處，這是指：A、都寫得景象壯闊

B、都是邊塞題材的詩歌 C、都能把道理與景物融化得天衣無縫 D、都能把情感與景物融化得天衣無縫

159、對《青海長雲暗雪山》前兩句有種種不同的說法，你認為哪種說法較好：A、寫將士們站在孤城回望故鄉。B、孤城與玉門關遙遙相望，這是將士們戰鬥生活的典型環境。

C、將士們站在孤城遙看著青海的長雲和暗淡無光的雪山。

160、岑參《白雪歌》所不具備的特點是：A、《白雪歌》屬七言歌行的體裁。 B、《白雪歌》有兩個旋律，一是詠雪，一是送別。 C、《白雪歌》中作者直抒積極進取的慷慨豪情。D、《白雪歌》體現岑參好奇的特色，意奇，語奇，景物奇，結構奇。

161、理解李白《行路難? 金樽清酒鬥十千》，有誤的某項是：A、這詩是李白被賜金放還時所作，所以詩中只有世路艱難時政治上遭受挫折的不平之感的表述。 B、屬樂府古題，但與唐代盛行的歌行體幾乎沒有區別。 C、有大膽的誇張、巧妙的比喻、典故的靈活運用。D、有一種磅礴的行雲流水的氣勢。

162、理解李白《將進酒》，有誤的某項是：A、這詩是李白被賜金放還時所作，所以詩中只有世路艱難時政治上遭受挫折的不平之感的表述 。B、屬樂府古題，但與唐代盛行的歌行體幾乎沒有區別。 C、激情澎湃，具有大河奔流的氣勢和力量。

163、杜甫一生經歷過①漂泊西南；②陷賊為官；③讀書遊歷；④十年困守長安等四個階段，把四個階段按時間順序排列正確的是：A ①②③④ B ②①④③

C ④③①② D ③④②①

164、理解杜甫《春望》，不正確的某項是：A、這是安史亂中，杜甫落入叛軍之手被押解到陷落的長安時所作。 B、眼看著被叛軍焚掠一空荒涼滿目的長安，杜甫寫《春望》，憂時傷亂。 C、頷聯的主語是花鳥，是它們感時恨別而驚心濺淚。 D、《春望》表現了杜甫詩歌沉鬱頓挫的風格。

165、「李杜文章在，光焰萬丈長」是誰的評價？ A 白居易《與元九書》 B 韓愈《送孟東野序》 C 王安石《題張司業詩》 D 韓愈《調張籍》

166、以下作家中非「大曆詩人」的是： A 韋應物 B 劉長卿 C 韓翃 D 賈島 E 盧綸 F 顧況 J 李益

167、以下關於中唐元白詩派主張詩歌要寫實、要通俗的創作主張產生淵源的表述，有錯誤的一項是： A 遠源可追溯到「風詩」和漢樂府民歌 。 B 近源則是杜甫。 C 張籍有樂府90首、王建有新題樂府175首、李紳寫新題樂府20首、元稹和12首。 D 最後，白居易寫新題樂府50首和其他諷喻詩。

168、「詩到元和體變新」，「元和體」指的是中唐時的： A 諷喻詩 B 感傷詩 C 閒適詩 D 次韻相酬的長篇排律等

169、理解《賦得古原草送別》，不正確的某項是：A、這詩是應考的習作，按科場考試規矩，在命題前須加「賦得」二字。 B、草與別情結緣，在古人詩歌中常見，如「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」。 C、頸聯重在寫古原，同時展現了一個送別的典型環境。

D、這首五言律詩，頸聯「野火、春風」寫出了野草頑強的生命力，是千古傳頌的名句。

170、韓愈的《早春·呈張水部十八員外》具有以下某項特徵：A、以雄大的氣勢見長　B、以怪奇的意象著稱 C、以寫賦作文的方法寫詩 D、也有寫得平實順暢清新自然的

171、關於李賀和他的的詩，表述不正確的是：A皇室後裔，自視甚高，懷才不遇，抑鬱苦悶 B寫鬼怪，寫死亡，寫遊仙，寫夢幻 C悽豔詭激，奇特怪異，怪誕虛幻

D清冷，苦澀，悽寒，蕭索

172、理解劉禹錫《西塞山懷古》，錯誤的某項是：A、這是一首七言律詩，首聯、頷聯言情，頸聯、尾聯敘事。B、西塞山在湖北大冶，是長江中流的要塞，是古代吳楚分界處。C、前四句作者把晉吳之戰全過程洗鍊緊湊地寫出。 D、說此詩有現實意義主要表現在尾聯上。

173、有關杜牧詩歌的表述有錯誤的一項是：A 爽朗俊逸，情致高遠 B《早雁》寫社會嘆民生 C 《赤壁》懷古 D《登樂遊原》寫風景

174、造成李商隱詩歌情調優美、朦朧親切的原因很多，以下所述原因不正確的一項是：A 幽微隱約、迂迴曲折的表達方式 B意象獨特恍惚迷離 C 意象組合錯綜跳躍 D心靈世界的直接表露

175、以下關於古文運動的表述，不正確的一項是：A 是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者、有深遠影響的文學革新 B 內容上是文以明道，文道合一 C 形式上是由駢體而散體 D 代表人物有韓愈、柳宗元、劉禹錫、白居易、元稹等。

先秦

昔我往矣， 楊柳依依 。《小雅·採薇》卒章

今我來思， 雨雪霏霏 。《小雅·採薇》卒章

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。《秦風·蒹葭》

溯洄從之，道阻且長。溯遊從之，宛在水中央。《秦風·蒹葭》

呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。《小雅·鹿鳴》

呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。《小雅·鹿鳴》

春日載陽，有鳴倉庚。女執懿筐，遵彼微行《豳風·七月》

春日遲遲，採蘩祁祁。《豳風·七月》

參差荇菜，左右採之。窈窕淑女，琴瑟友之。《關雎》

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。《關雎》

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。《關雎》

靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。《邶風·靜女》

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。《邶風·靜女》

防民之口，甚於防川。川壅而潰，傷人必多，民亦如之。《周語上·邵公諫厲王弭謗》

是故為川者決之使導，為民者宣之使言。《周語上·邵公諫厲王弭謗》

莫春者，春服既成。《論語?子路曾皙冉有公西華侍坐章》

浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。」《論語?子路曾皙冉有公西華侍坐章》

子曰：「歲寒，然後知松柏之後凋也。」（《論語·子罕》）

達則兼濟天下，窮則獨善其身。《孟子·盡心上》

生亦我所欲也，義亦我所欲也；二者不可得兼，捨生而取義者也。《孟子?魚我所欲也》

鵬之徙於南冥也，水擊三千裡，摶扶搖而上者九萬裡。《莊子?逍遙遊》

野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也。《莊子?逍遙遊》

路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。《離騷》

民生各有所樂兮，餘獨好修以為常。雖體解吾猶未變兮，豈餘心之可懲！《離騷》

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。《湘夫人》

嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。《湘夫人》

兩漢

彈五弦之妙指，詠周孔之圖書。張衡《歸田賦》

大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。劉邦《大風歌》

上邪!我欲與君相知，長命無絕衰。漢樂府民歌《上邪》

山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。漢樂府民歌《上邪》

何用問遺君，雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。漢樂府民歌《有所思》

聞君有他心，拉雜摧燒之，摧燒之，當風揚其灰。漢樂府民歌《有所思》

兔從狗竇入，雉從梁上飛。漢樂府民歌《十五從軍徵》

羹飯一時熟，不知貽阿誰。出門東向望，淚落沾我衣。漢樂府民歌《十五從軍徵》

涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。《古詩十九首·涉江採芙蓉》

同心而離居，憂傷以終老。《古詩十九首·涉江採芙蓉》

相去萬餘裡，各在天一涯。《古詩十九首·行行重行行》

胡馬依北風，越鳥巢南枝。《古詩十九首·行行重行行》

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。《古詩十九首·迢迢牽牛星》

河漢清且淺，相去復幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。《古詩十九首·迢迢牽牛星》

人生非金石，豈能長壽考？《古詩十九首·回車駕言邁》

明月何皎皎，照我羅床緯。《古詩十九首·明月何皎皎》

客行雖雲樂，不如早旋歸。《古詩十九首·明月何皎皎》

魏晉

鎧甲生蟣蝨，萬姓以死亡。白骨露於野，千裡無雞鳴。曹操《蒿裡行》

白骨露於野，千裡無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。曹操《蒿裡行》

月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？曹操《短歌行》

山不厭高，海不厭深，周公吐哺，天下歸心。曹操《短歌行》

東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。曹操《步出夏門行?觀滄海》

樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。曹操《步出夏門行?觀滄海》

日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其裡。曹操《步出夏門行?觀滄海》

老驥伏櫪，志在千裡。烈士暮年，壯心不已。曹操《步出夏門行·龜雖壽》

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。曹丕《燕歌行?秋風蕭瑟天氣涼》

援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。曹丕《燕歌行?秋風蕭瑟天氣涼》

牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁？曹丕《燕歌行?秋風蕭瑟天氣涼》

長驅蹈匈奴，左顧凌鮮卑。曹植《白馬篇》

捐軀赴國難，視死忽如歸。曹植《白馬篇》

願欲一輕濟，惜哉無方舟。曹植《雜詩?僕夫早嚴駕》

閒居非吾志，甘心赴國憂。曹植《雜詩?僕夫早嚴駕》

出門無所見，白骨蔽平原。王粲《七哀詩》

南登灞陵岸，回首望長安。悟彼下泉人，喟然傷心肝。王粲《七哀詩》

風聲一何盛，松枝一何勁。冰霜正慘悽，終歲常端正。劉楨《贈從弟》

豈不罹凝寒，松柏有本性。劉楨《贈從弟》

薄帷鑑明月，清風吹我襟。阮籍《詠懷詩?夜中不能寐》

孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。阮籍《詠懷詩?夜中不能寐》

世胄躡高位，英俊沉下僚。地勢使之然，由來非一朝。左思《詠史?鬱郁澗底松》

被褐出閶闔，高步追許由。振衣千仞岡，濯足萬裡流。左思《詠史?皓天舒白日》

高眄邈四海，豪右何足陳！左思《詠史?荊軻飲燕市》

貴者雖自貴，視之若埃塵。賤者雖自賤，重之若千鈞。左思《詠史?荊軻飲燕市》

朱門何足榮，未若託蓬萊。郭璞《遊仙詩?京華遊俠窟》

臨源挹清波，陵岡掇丹荑。郭璞《遊仙詩?京華遊俠窟》

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。陶淵明《歸園田居?少無適俗韻》

暖暖遠人村，依依墟裡煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。陶淵明《歸園田居?少無適俗韻》

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。陶淵明《歸園田居?種豆南山下》

道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使願無違。陶淵明《歸園田居?種豆南山下》

結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。陶淵明《飲酒?結廬在人境》

採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。陶淵明《飲酒?結廬在人境》

雄發指危冠，猛氣充長纓。飲餞易水上，四座列群英。陶淵明《詠荊軻》

漸離擊悲筑，宋意唱高聲。蕭蕭哀風逝，淡淡寒波生。陶淵明《詠荊軻》

素驥鳴廣陌，慷慨送我行。雄發指危冠，猛氣充長纓。陶淵明《詠荊軻》

南北朝

始欲識郎時，兩心望如一。理絲入殘機，何悟不成匹。《子夜歌》[始欲識郎時]

採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。《西洲曲》

敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。《敕勒歌》

東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。《木蘭詩》

旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。《木蘭詩》

萬裡赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。《木蘭詩》

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。謝靈運《登池上樓》

池塘生春草，園柳變鳴禽。謝靈運《登池上樓》

疾風衝塞起，砂礫自飄揚。馬毛縮如蝟，角弓不可張。 鮑照《代出自薊北門行》

時危見忠臣，世亂識忠良。投軀報明主，身死為國殤。鮑照《代出自薊北門行》

對案不能食，拔劍擊柱長嘆息。鮑照《擬行路難對案不能食》其六

自古聖賢盡貧賤，何況我輩孤且直！《擬行路難對案不能食》其六

餘霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春州，雜英滿芳甸。謝朓《晚登三山還望京邑》

夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極！謝朓《玉階怨》

綠草蔓如絲，雜樹紅英發。無論君不歸，君歸芳已歇。謝朓《王孫遊》

玉關道路遠，金陵信使疏。獨下千行淚，開君萬裡書。庾信《寄王琳》

自三峽七百裡中，兩岸連山，略無闕處，重巖疊嶂，隱天蔽日。 酈道元《江水》

有時朝發白帝，暮到江陵，其間千二百裡，雖乘奔御風，不以疾也。 酈道元《江水》

風煙俱淨，天山共色，從流飄蕩，任意東西。吳均《與朱元思書》

自富陽至桐廬，一百許裡，奇山異水，天下獨絕。吳均《與朱元思書》

唐

城闕輔三秦，風煙望五津。王勃《送杜少府之任蜀川》

海內存知己，天涯若比鄰。王勃《送杜少府之任蜀川》

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。楊炯《從軍行》

寧為百夫長，勝作一書生。楊炯《從軍行》

露重飛難進，風多響易沉。駱賓王《在獄詠蟬》

無人信高潔，誰為表予心。駱賓王《在獄詠蟬》

蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。陳子昂《感遇》[蘭若生春夏]

遲遲白日晚，嫋嫋秋風生。歲華盡搖落， 芳意竟何成？陳子昂《感遇》[蘭若生春夏]

前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。陳子昂《登幽州臺歌》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明! 張若虛《春江花月夜》

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人? 張若虛《春江花月夜》

人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。張若虛《春江花月夜》

徵蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。王維《使至塞上》

蕭關逢候騎，都護在燕然。王維《使至塞上》

太乙近天都，連山到海隅。白雲回望合，青靄入看無。王維《終南山》

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。王維《終南山》

明月松間照，清泉石上流。王維《山居秋暝》

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。王維《山居秋暝》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。王維《渭城曲》

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。孟浩然《春曉》

綠樹村邊合，青山郭外斜。孟浩然《過故人莊》

開軒面場圃，把酒話桑麻。孟浩然《過故人莊》

八月湖水平，涵虛混太清。孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》

氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》

秦時明月漢時關，萬裡長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。王昌齡《出塞二首》

海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。王昌齡《從軍行》

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

戰士軍前半生死，美人帳下猶歌舞。高適《燕歌行》

鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。高適《燕歌行》

千裡黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。高適《別董大》

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。岑參《白雪歌送武判官歸京》

紛紛幕雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。岑參《白雪歌送武判官歸京》

輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。岑參《走馬川行奉送封大夫出師西徵》

將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。岑參《走馬川行奉送封大夫出師西徵》故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不幹。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。岑參《逢入京使》

西嶽蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風》[西嶽蓮花山]

流血塗野草，豺狼盡冠纓。李白《古風》[西嶽蓮花山]

捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。李白《蜀道難》

蜀道之難，難於上青天！使人聽此凋朱顏。李白《蜀道難》

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。李白《將進酒》

天生我材必有用，千金散盡還復來。李白《將進酒》

鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒。古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。李白《將進酒》

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。李白《行路難》

長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。李白《行路難》

長風萬裡送秋雁，對此可以酣高樓。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》

朝辭白帝彩雲間，千裡江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。李白《早發白帝城》眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。李白《獨坐敬亭山》

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。李白《望廬山瀑布》天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。李白《望天門山》故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》問餘何事棲碧山，笑而不答心自閒。桃花流水杳然去，別有天地非人間。 李白《山中問答》

國破山河在，城春草木深。杜甫《春望》

感時花濺淚，恨別鳥驚心。杜甫《春望》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫捲讀書喜欲狂。杜甫《聞官軍收河南河北》

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。杜甫《聞官軍收河南河北》

江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。杜甫《秋興八首》

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。杜甫《秋興八首》

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。杜甫《登高》

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺。杜甫《登高》

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。杜甫《春夜喜雨》

野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。杜甫《春夜喜雨》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。杜甫《江畔獨步尋花七絕句》　

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應物《滁州西澗》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。李益《夜上受降城聞笛》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。韓愈《早春呈水部張十八員外二首》

誰言寸草心，報得三春暉！孟郊《遊子吟》

冷露滴夢破，峭風梳骨寒。孟郊《秋懷》

男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯！李賀《南園》

玉輪軋露溼團光，鸞珮相逢桂香陌。李賀《夢天》

黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉。李賀《夢天》

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。劉禹錫《西塞山懷古》

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。劉禹錫《西塞山懷古》

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無情還有情。劉禹錫《竹枝詞》

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。劉禹錫《烏衣巷》

驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》

嶺樹重遮千裡目，江流曲似九迴腸。柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。柳宗元《江雪》

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。元稹《行宮》

可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。白居易《賣炭翁》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。白居易《大林寺桃花》

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。白居易《長恨歌》

春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。白居易《長恨歌》

遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。白居易《長恨歌》

晨起動徵鐸,客行悲故鄉。雞聲茅店月,人跡板橋霜。溫庭筠《商山早行》

仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來。杜牧《早雁》

莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。杜牧《早雁》

長空澹澹孤鳥沒，萬古銷沉向此中。看取漢家何事業，五陵無樹起秋風。杜牧《登樂遊原》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。杜牧《赤壁》

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。李商隱《隋宮》

於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳後主，豈宜重問《後庭花》？李商隱《隋宮》

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。李商隱《登樂遊原》

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。李商隱《錦瑟》

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。李商隱《錦瑟》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。李商隱《無題》[相見時難別亦難]

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。李商隱《無題》[相見時難別亦難]

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。李商隱《夜雨寄北》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。李商隱《無題二首》其一

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。李商隱《無題二首》其一

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。張志和《漁歌子》

照花前後鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]

人人盡說江南好，遊人只合江南老。韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]

春水碧於天，畫船聽雨眠。韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]

風乍起，吹皺一池春水。馮延巳《謁金門》[風乍起]

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。馮延巳《謁金門》[風乍起]

春花秋月何時了，往事知多少。李煜《虞美人》[春花秋月]

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。李煜《虞美人》[春花秋月]

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。李煜《虞美人》[春花秋月]

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》[春花秋月]

名 詞 解 釋 題

先秦

1、甲骨卜辭

2、銅器銘文

3、風、雅、頌

4、賦、比、興

5、春秋三傳

6、春秋筆法

7、國語

8、論語

9、楚辭

兩漢

10、兩漢政論散文

11、樂府

12、樂府詩

13、騷體賦

14、大賦

15、抒情小賦

16、「四史」

17、紀傳體

18、西漢文章兩司馬

19、古詩十九首

魏晉

20、三曹

21、七子

22、建安風骨

23、太康詩風

24、三張二陸兩潘一左

25、玄言詩

26、田園詩

南北朝

27、山水詩

28、二謝

29、永明體

30、宮體詩

31、駢文

32、詩體賦

唐

33、初唐四傑

34、上官體

35、沈宋

36、山水田園詩派

37、邊塞詩派

38、七律

39、七絕

40、樂府與歌行

41、詩史

42、元白詩派

43、韓孟詩派

44、郊寒島瘦

45、詠史詩

46、小李杜

47、古文運動

48、傳奇

49、變文

50、敦煌曲子詞

論 析 題

先秦

1、中國古代文學史主要研究什麼內容？

2、文學的演進包括哪些因素？

3、文學分期有哪些不同的分法？

4、傳說時期的文學包括什麼內容？

5、中國比較集中記載神話的典籍有哪些？

6、中國神話的分類方式如何？

7、原始歌謠有什麼特點？

8、《女媧補天》的內容是什麼？它在藝術上有什麼特點？

9、《詩經》是一部怎樣的書？

10、《詩經》分為風、雅、頌三類的依據及其各自的含義是什麼?

11、《詩經》的內容表現在哪些方面？

12、《詩經》的藝術特點表現在哪些方面？

13、什麼叫賦比興？

14、「四家詩」指的是什麼？「毛詩」在流傳中有哪些有名的著作？

15、《採薇》卒章有什麼特點？

16、屈原的一生分為哪幾個階段？

17、屈原的作品有哪些？

18、楚辭產生的文化政治背景及「楚辭」的含義怎樣？

19、《離騷》的主題是什麼？

20、屈原《離騷》的愛國主義精神體現在哪些方面？

21、《離騷》的藝術特徵怎樣？

22、《湘夫人》的藝術特點怎樣？為什麼說它是「千古言秋之祖」？

23、被稱為中國散文萌芽的是什麼？被稱為散文記言之祖、記事之祖的書分別是什麼？

24、春秋戰國歷史散文繁榮的原因何在?

25、《春秋》是按魯國哪12個國君的順序來編年的？

26、《左傳》的敘事特徵表現在哪些方面？

27、《左傳》細節描寫的好處是什麼？

28、《左傳》刻畫人物用了哪些手法？有什麼特點？

29、《左傳》的語言有什麼特點？

30、作者在《秦晉殽之戰》中寫了那些人物？他們的性格特點如何？

31、《秦晉殽之戰》那些語言屬於行人辭令？有什麼特點？

32、《秦晉殽之戰》是怎樣敘事的？

33、《國語》是一部怎樣的書？

34、《戰國策》是一部怎樣的書？

35、怎樣理解《國語》書名的含意？

36、《戰國策》的成書過程怎樣？

37、《戰國策》的文學成就表現在哪些方面？

38、簡述《戰國策》中的寓言（至少5個）及其寓意。

39、《馮諼客孟嘗君》的藝術特點怎樣？

40、先秦諸子散文發展的原因是什麼？

41、先秦諸子散文按什麼線索發展的？它的發展階段怎樣？

42、班固把先秦諸子散文分為哪十家？

43、《論語》的文學性表現在哪些方面？

44、簡述《論語》言近旨遠，詞約義豐的特點。

45、《孟子》的文學特徵表現在哪些方面？

46、《莊子》這本書分為哪幾個部分？哪些部分為莊子所作？

47、簡述5個《莊子》中的寓言，並說明寓意。

48、「野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也」（《逍遙遊》）是什麼意思？

49、「天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。」（《逍遙遊》）數句，所表達的意思是什麼？

50、「且夫水之積也不厚，則其負大舟也無力。覆杯水於坳堂之上，則芥為之舟；置杯焉則膠，水淺而舟大也。風之積也不厚，則其負大翼也無力。故九萬裡則風斯在下矣，而後乃今培風；背負青天而莫之夭閼者，而後乃今將圖南。」 （《逍遙遊》）數句，莊子用比喻套比喻，是為說明什麼意思？

51、《逍遙遊》中講完鯤鵬的故事後又講了一個什麼故事？故事中蜩和學鳩的觀點是什麼？

52、「適莽蒼者，三餐而反，腹猶果然；適百裡者，宿舂糧；適千裡者，三月聚糧。之二蟲又何知?」莊子的這些話所要表明的意思是什麼？

53、《逍遙遊》的主題是什麼？

54、以《逍遙遊》為例，談談《莊子》的藝術特點？

55、談談《逍遙遊》的結構特徵。

56、先秦諸子散文（《論語》、《孟子》、《莊子》、《荀子》、《韓非子》）的風格有什麼不一樣？

57、簡述5個《韓非子》中的寓言，並說明其寓意。

兩漢

58、漢代文學蓬勃發展的原因包括那些方面？

59、漢代的文學有那幾種體裁？其中那種體裁最興盛？

60、漢代政論散文的代表作家、作品有那些？什麼叫政論散文？

61、漢代的大賦有什麼特點？

62、從文學本身的發展看，漢賦的形成受到那些因素的影響？

63、在漢賦的發展中，它有那些名稱？各是什麼意思？

64、樂府、東觀、鴻都門學各指什麼？

65、從兩漢辭賦的代表作家、代表作品談談漢賦的發展變化

66、什麼叫樂府？什麼叫樂府詩？什麼叫樂府民歌？

67、概述漢樂府詩的內容。

68、《古詩十九首》是怎樣得名的？

69、簡述《古詩十九首》的內容。

70、漢樂府詩與《古詩十九首》在藝術手法上有何不同？

71、司馬遷一生的經歷對他的創作有何影響？

72、司馬遷創作《史記》的主客觀條件怎樣？

73、司馬遷創作《史記》的目的是什麼？

74、《史記》包括那些體例？

75、《史記》的敘事藝術及其風格有何特徵？

76、《史記》的藝術特點表現在哪些方面？

77、體味魯迅先生的《史記》為「史家之絕唱，無韻之離騷」這句話的含義。

78、談談項羽的性格特徵？司馬遷刻畫項羽採用了那些方法？

79、《漢書》的成書過程怎樣

80、分析《漢書.蘇武傳》的思想內容。

魏晉

81、魏晉南北朝期間「文學的自覺」的標誌是什麼？

82、魏晉南北朝時期的文學理論、文學批評建立了較完整的體系，請具體說明表現在哪些方面？

83、魏晉南北朝文學創作的主題表現在哪幾個方面？

84、魏晉南北朝文學可以分為哪幾個階段？

85、曹操在文學史上的貢獻表現在哪些方面？對曹操詩歌的藝術特點最有名的評價是什麼？

86、曹操的《觀滄誨》是從哪幾個角度敘寫的？

87、曹丕在文學上的貢獻主要表現在哪幾個方面？對曹丕的詩歌創作最有名的評價是什麼？

88、曹丕《燕歌行》的主題是什麼？為什麼說《燕歌行》也帶有慷慨悲涼的味道？

89、簡述曹植詩歌的內容及藝術特色。

90「七子」詩歌的內容主要有哪些？

91、什麼叫建安風骨？《中國文學史》中對建安風骨是怎樣評介的？

92、正始詩歌的特點怎樣？造成這種特點的原因有哪些？

93、阮籍的《詠懷詩》在文學史上的地位如何？

94、什麼叫「太康」詩風？它有那些特點？

95、太康詩壇有哪些代表詩人？

96、左思的代表作是什麼？他的詩歌特點如何？

97、郭璞的《遊仙詩》有哪些主要內容？表達了什麼樣的感情？

98、陶淵明一生分為那幾個階段？《歸園田居》是他第幾個階段的作品？

99、陶淵明的詩歌按內容可分為哪幾類？最重要的為哪類？

100、陶淵明田園詩的內容表現在哪些方面？

101、陶淵明詩歌的藝術特點表現在哪些方面？

102、為什麼說陶詩平淡自然而又悲壯豪放，舉例說明？

南北朝

103、南北朝文學新的傾向（新的變化）表現在哪些方面？

104、南北朝民歌的異同表現在哪些方面？

105、《西洲曲》的內容及其藝術特色怎樣？

106、《木蘭詩》的內容及其藝術特色怎樣？

107、謝靈運在文學史上的貢獻表現在哪裡？

108、謝靈運的詩歌有什麼主要特點？

109、有人評價謝靈運的詩歌「有句無篇」，這是什麼意思？

110、從陶詩到謝詩在藝術上有何轉變？

111、鮑照詩歌的內容與特點怎樣？

112、鮑照對七言詩的發展有何貢獻？

113、謝脁的山水詩和小詩有何特點？

114、永明體是怎樣的產生的？它有何特徵？

115、永明體的產生在中國詩歌發展史上有何意義？

116、齊梁詩壇有那些代表詩人與詩人團體？

117、庾信一生分為那幾個階段？不同階段中其詩歌內容與風格有何變化？　

118、魏晉文壇散文的發展概況如何？

119、美文指的是什麼？駢文具備什麼樣的特點？

120、南朝駢文的發展態勢怎樣？

121、南朝志怪小說、志人小說的代表作有哪些？

122、《世說新語》的文學成就怎樣？

唐

123、唐代文學繁榮的客觀條件有哪些？

124、從文學本身的發展看，唐代文學為什麼能繁榮昌盛？

125、從文體上看，唐代文學的繁榮表現在哪些方面？

126、初唐詩壇的前半期和隋代詩壇的情況有哪些相同點？

127、隋代詩壇、初唐詩壇的主要作家及作品有那些？

128、陳子昂詩歌的得與失表現在哪些方面？

129、唐詩風骨是指什麼？

130、王維的生平分為哪幾個階段？他的人生經歷對他的創作有何影響？

131、王維詩歌的內容及其藝術特點怎樣？

132、孟浩然詩歌的內容和藝術特點怎樣？

133、簡要概括王昌齡與高適的人生與創作特徵。

134、王昌齡在詩歌上的最大貢獻是什麼？

135、高適與岑參詩歌的同異表現在那些方面？

136、高適《燕歌行》的主題是什麼？

137、「男兒本自重橫行」中「橫行」一典源於那裡？在高適《燕歌行》中的含意是什麼？

138、《白雪歌送武判官歸京》有那兩個旋律？此詩的最大特點是什麼？

139、李白的一生分為幾個階段？

140、李白詩歌的創作成就主要表現在哪些方面？

141、李白的樂府、歌行、絕句各表現出哪些特點？

142、李白詩歌的藝術個性表現在哪幾個方面？

143、杜甫的一生分為哪幾個階段？

145、為什麼杜詩被人們稱為「詩史」？

146、杜甫的敘事詩有什麼特徵？

147、杜甫律詩的成就主要表現在哪些方面？

148、大曆詩人的代表作家及其代表作品有哪些？

149、韓孟詩派有什麼詩歌主張？他們的詩歌風格有何特徵？

150、李賀詩歌的內容與藝術特色怎樣？

151、劉禹錫、柳宗元的詩歌在內容和藝術風格上有何同異之處？

152、白居易一生分為幾個階段？

153、簡述白居易的詩歌主張。

154、白居易把自己的詩歌分為幾類？各有哪些主要特點？

155、白居易諷諭詩創作的得與失表現在哪些地方？

156、《琵琶行》的藝術特點表現在哪些方面？

157、《長恨歌》的藝術特點表現在哪些方面？

158、晚唐詩歌出現了哪些不同的題材內容？

159、杜牧詩歌主要寫了哪些內容？他的七言絕句有哪些佳作？

160、李商隱的詩歌包括哪些內容？

162、李商隱詩歌在藝術上有哪些成就？

163、中唐散文文體文風改革的背景如何?

164、談談對韓愈「文起八代之衰」的認識。

165、什麼叫作「古文運動」？

166、在中唐文體文風改革中，韓愈、柳宗元的古文理論是什麼？

167、韓愈的散文包括哪些內容？

168、柳宗元的散文包括哪些內容？

169、唐傳奇在發展的過程中產生了那些代表作家與作品？

170、晚唐五代詞有那些代表作家與作品？

171、談談你對「花間詞」的認識。

172、簡述李煜對詞的發展的貢獻。

173、每一種文學體裁，自民間產生後，經多年醞醸，多人創作，至大家出，這一體裁才得以盛行，這位大家便被奉為宗匠。試談談曹植之於五言、王昌齡之於七絕、杜甫之於律詩的貢獻。

174、《離騷》的結尾，作者第二次升騰上天，「陟陞皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉；僕夫悲餘馬懷兮，蜷局顧而不行。……國無人莫我知兮，又何懷乎故都；既莫足與為美政兮，吾將從彭鹹之所居。」李白《西嶽蓮花山》、李賀《夢天》與之有異曲同工之妙，談談它們內容和表現手法的差別和相似之處。

175、從詩歌內容和藝術特點兩方面比較劉禹錫和柳宗元詩歌的同異。

（宋代至清代）

宋元

1、北宋著名詞人歐陽修，號醉翁，又號 ，著有詞集《 》。

2、宋代第一首邊塞詞為《 》，作者為 。

3、北宋第一個專業詞人為 ，他著有詞集《 》。

4、蘇軾與父親蘇洵、弟弟 合稱「三蘇」，他是 詞派的創始人。

5、「蘇門四學士」為黃庭堅、 、 、晁補之。

6、江西詩派「一祖三宗」分別指杜甫、黃庭堅、 、 。

7、宋代被稱為「張三影」的詞人是 ，被稱為「賀梅子」的詞人是 。

8、宋代格律詞派的創始人為 ，著有詞集《 》。

9、被蘇軾稱讚為「此老乃野狐精」的詞人為 ，他創作了宋代第一首懷古詞為《 》。

10、北宋時專力於小令創作，並稱「二晏」的父子詞人為 、 。

11、宋初詞人範仲淹的《__________》，開了豪放詞的先河。

12、元代最偉大的雜劇作家為 ，他的悲劇代表作為《 》。

13、南戲最早產生於浙江 地區，被稱為「南戲之祖」的作品為高明的《 》。

14、元曲包括 、 兩種。

15、南宋最偉大、作品最多的愛國詩人為 ，著有詩集《 》。

16、南宋最著名的女詞人為 ，著有詞集《 》。

17、宋代《清真詞》的作者為 。

18、姜夔的詞集為《 》。

19、蘇軾的詞集名為《__________》。

20、一身兼江湖詩人和辛派詞人的南宋作家是 。

21、南宋最偉大的愛國詞人是 。

22、南宋前期詩壇上有一個由四位作家組成的流派，名叫 。

23、元曲除指雜劇外，還包括 。

24、「元曲四大家」中屬於元代後期的一家名叫 。

25、元雜劇中的男主角叫 ，官員這一角色叫 ，皇帝這一角色叫 。

26、元雜劇劇本結尾處的一種結構形式稱為 。

27、最早在宋初文壇上提出復古主張的文人是 。

28、宋初的三大詩體分別是白體、西崑體和 。

29、宋代的第一篇文賦是《 》。

30、被稱為「北宋倚聲家初祖」的詞人是 。

31、宋代第一首悼亡詞的作者是 。

32、被稱為「桃杏嫁東風郎中」的詞人是 。

33、元雜劇劇本由曲詞、賓白和 三部分組成。

34、被賈仲明稱為「天下奪魁」的雜劇是《 》。

35、散曲在體制上分為 、 和帶過曲三類。

36、散曲[般涉調·哨遍]《高祖還鄉》是 的代表作。

37、元代散曲作品存世數量最多的作家是 。

38、被稱為「秋思之祖」的散曲是 所作的小令《 》。

39、被稱為「水滸戲雙璧」的元雜劇是高文秀的《 》和康進之的《 》。

40、「晚唐體」詩人中被稱為「梅妻鶴子」的詩人是 。

41、在宋代詞史上第一個主動向民歌學習的詞人是 。

42、其詩被稱為「山谷體」的詩人是 。

43、「誠齋體」的創立者是南宋詩人是 。

44、被稱為「賀梅子」的詞人是 。

45、「秦七、黃九」指 、 兩位北宋詞人。

46、宋代田園詩的集大成者是 。

47、中國詞史上最長的詞調是南宋詞人 創作的《 》。

48、辛派後勁詞人中成就最大的詞人是 。

49、金代最重要的詩人是 。

50、被賈仲明稱為「天下奪魁」的元代愛情劇是 創作的《 》。

明清

1、明代四大奇書中不屬於世代累積型的長篇小說為《 》。

2、《三國演義》最早的評點者為 。

3、《三國演義》總共有 章回。

4、《三國演義》中被稱為「智絕」的人物形象為 。

5、明代前期成就最高的詩人為

6、明代戲曲理論著作《太和正音譜》的作者為 。

7、明代戲曲集《四聲猿》的作者為 。

8、明代第一部用崑山腔演唱的傳奇為《 》。

9、南曲四大聲腔分別為崑腔、弋陽腔、海鹽腔和 。

10、被稱為「崑曲之祖」的明代音樂家為 。

11、明傳奇中第一部時事傳奇為《 》。

12、明傳奇《紅梅記》的作者為

13、明代戲曲理論著作《曲律》的作者為 。

14、明傳奇《紫釵記》的作者為 。

15、明傳奇《牡丹亭》中的男主角為 。

16、中國古代第一部英雄傳奇小說為《 》。

17、長篇小說《西遊記》最早的刊本為 。

18、神魔小說《封神演義》的作者為 。

19、李瓶兒屬於明代長篇小說《 》中的人物形象。

20、「三言」包括《喻世明言》、《警世通言》和《 》。

21、小品文集《陶庵夢憶》、《西湖尋夢》的作者為 。

22、既是復社文人，又是幾社創立者的文人為 。

23、《紅樓夢》中判詞為「霽月難逢、彩雲易散。心比天高、身為下賤」的丫鬟為 。

24、編輯民歌集《掛枝兒》、《山歌》的明代文人為 。

25、清代蘇州派中成就最高的戲曲家為 。

26、被稱為「家家收拾起」的戲曲指李玉的傳奇《 》。

27、《閒情偶寄》屬於 撰寫的戲曲理論作品。

28、「借離合之情，寫興亡之感」的清代傳奇有《 》。

29、我國古代成就最高的文言短篇小說集的作者為 。

30、嬰寧、青鳳屬於文言短篇小說《 》中的人物形象。

31、長篇諷刺小說《儒林外史》的作者為 。

32、杜少卿、範進屬於小說《 》中的人物形象。

33、小說《蔣興哥重會珍珠衫》的作者為 。

34、續寫《紅樓夢》後40回的作家有 。

35、我國古代第一部章回體長篇小說為《 》。

36、「腰斬」《水滸傳》的清代文人為 。

37、明代寓言散文集《鬱離子》的作者為 。

38、屬於臺閣體詩人的作家為楊士奇、楊榮和 。

39、明代唐宋派中成就最高的作家為 。

40、提出「獨抒性靈，不拘格套」主張的文學流派為 。

41、明代茶陵派的開創者為 。

42、公安派的代表人物「三袁」分別為袁中道、 、 。

43、「童心說」的提出者為 。

44、吳江派的開創者為 。

45、我國第一部個人獨創的長篇小說為《 》。

46、長篇小說《西遊記》共有 章回 。

47、明代第一個致力描寫家庭日常生活瑣事的散文家是 。

48、戲劇、散曲集《誠齋樂府》的作者為 。

49、文言短篇小說集《剪燈新話》的作者為 。

50、我國現存最早的話本小說集為《 》。

51、我國第一部研究宋元南戲及明初戲文的專著為 的《 》。

52、我國古典長篇小說的唯一形式為 體，以小說《 》的出現為成熟標誌。

53、我國第一部正面描寫農民起義的長篇小說為《 》，最早的名字為《 》。

54、我國古代四大小說名著中最具童話色彩的小說為《 》，作者為 。

55、我國第一部長篇世情小說為《 》。

56、《紅樓夢》的作者除曹雪芹外，還有 。

57、《紅樓夢》有兩大版本系統，即 系統、 系統。

58、我國第一部主要反映知識分子生活的長篇小說《 》，作者為 。

59、復社是由 、 兩位進步文人發起成立的帶政治團體性質的文社。

60、 體是我國古典長篇小說的唯一形式，是在宋元 話本的基礎上發展起來的。

61、我國第一部長篇歷史演義小說為《 》，是以陳壽的史書《 》和裴松之的註解為基礎而加工寫成的，其中以清代人毛綸、 父子的評點本最為流行。

62、我國第一部文人獨創的長篇小說為《 》，開創了我國 小說的先河。

63、我國現存最早的話本小說為明代洪楩的《 》，它又稱《 》。

64、代表明擬話本最高成就的作品為馮夢龍的「三言」，即《 》、《 》、《 》和凌濛初的「二拍」即《 》、《 》。

65、我國第一部「事俱按實」的戲曲傳奇為李玉等人創作的《 》。

66、明末最著名的詩文流派為公安派、 、 、幾社。

67、《水滸傳》的版本從文字的詳略、描寫的細密來看，分為 系統和 系統。

68、我國古代最著名的神魔小說為《 》。

69、我國第一部長篇諷刺小說為《 》，作者為 。

70戲劇理論著作《花部農譚》的作者是 。

71、《水滸傳》中綽號「及時雨」的是指 ，「花和尚」是指 ，「行者」是指 ，「豹子頭」是指 ，「黑旋風」是指 。

（根據下列作家的名字、別號，作品名稱，或作品中的人物，在括號中寫出相應的作家的姓名或作品名稱）如：放翁 ─—（陸遊）

1、六一居士─—（ ） 2、小山 ─— （ ）

3、東坡居士─—（ ） 4、山谷道人─— （ ）

5、淮海居士─—（ ） 6、清真居士─— （ ）

7、慶湖居士─—（ ） 8、易安居士─— （ ）

9、白石道人─—（ ） 10、已齋叟 ─— （ ）

11、菜根道人─ （ ） 12、石湖居士─ （ ）

13、夢窗 ─—（ ） 14、半山 ─— （ ）

15、稼軒 ─—（ ） 16、《白石道人歌曲》（ ）

17、《樂章集》—（ ） 18、《小山詞》─— （ ）

19、《珠玉詞》─（ ） 20、《六一詞》-─—（ ）

21、《琵琶記》─（ ） 22、《漢宮秋》─— （ ）

23、《梧桐雨》─（ ） 24、《片玉詞》─— （ ）

25、《劍南詩稿》 （ ） 26、《李逵負荊》─ （ ）

27、《趙氏孤兒》 （ ） 28、《倩女離魂》 ─（ ）

29、《稼軒長短句》（ ） 30、《臨川先生歌曲》（ ）

31、柳耆卿 ─—（ ） 32、範希文 -─—（ ）

33、張子野 ─—（ ） 34、蘇子瞻 -─—（ ）

35、晏同叔 ─—（ ） 36、晏叔原 -─—（ ）

37、歐永叔 ─—（ ） 38、黃魯直 -─—（ ）

39、王介甫 ─—（ ） 40、秦太虛 -─—（ ）

41、賀方回 ─—（ ） 42、範致能 -─—（ ）

43、周美成 ─—（ ） 44、楊廷秀 -─—（ ）

45、陸務觀 ─—（ ） 46、白仁甫 -─—（ ）

47、辛幼安 ─—（ ） 48、馬千裡 -─—（ ）

49、姜堯章 ─—（ ） 50、王德信 -─—（ ）

51、杜寶、 杜麗娘 出自 的 《 》（傳奇）。

52、龐統、 周瑜 出自 的 《 》（小說）。

53、劉唐、 宋江 出自 的 《 》（小說）。

54、紅孩兒、 孫悟空 出自 的 《 》（小說）。

55、哪吒、 申公豹 出自 的 《 》（小說）。

56、李瓶兒、 西門慶 出自 的 《 》（小說）。

57、周順昌、 顏佩韋 出自 的 《 》（傳奇）。

58、孫子楚、 青鳳 出自 的 《 》（小說）。

59、楊龍友、 李香君 出自 的 《 》（傳奇）。

60、周進、 嚴監生 出自 的 《 》（小說）。

61、焦大、冷子興 出自 的 《 》（小說）

宋元

1、宋代第一首邊塞詞《漁家傲·塞下秋來》的作者為 （ ）

A王安石 B範仲淹 C 歐陽修 D蘇軾

2、「蘇門四學士」中不包括 （ ）

A黃庭堅 B秦觀 C張耒 D 賀鑄

3、南宋「中興四大詩人」中不包括 （ ）

A範成大 B楊萬裡 C尤袤 D姜夔

4、「永嘉四靈」中的不包括 （ ）

A徐照 B徐璣 C趙師秀 D劉克莊

5、既是江湖詩人，又是辛派詞人的作家是 （ ）

A、姜夔 B、辛棄疾 C、劉克莊 D、趙師秀

A《荊釵記》 B《拜月亭》 C《殺狗記》 D《牆頭馬上》

6、南戲的別名中不包括 （ ）

A戲文 B溫州雜劇 C永嘉雜劇 D諸宮調

7、以下不屬於元雜劇《西廂記》中人物的為 （ ）

A 張生 B崔鶯鶯 C紅娘 D李千金

8、「元曲四大家」中不包括 （ ）

A關漢卿 B馬致遠 C白樸 D王實甫

9、第一個用散文的筆法寫賦，創作出文賦的作家為 （ ）

A蘇軾 B歐陽修 C黃庭堅 D王安石

10、被稱為元代「水滸戲雙璧」的作品為 （ ）

A《李逵負荊》、《雙獻功》 B《燕青博魚》、《燕青射雁》

C《黑旋風老收心》、《李逵負荊》 D《燕青博魚》、《雙獻功》

11、《淮海詞》的作者為 （ ）

A 秦觀 B晏殊 C姜夔 D周邦彥

12、元雜劇《倩女離魂》的作者為 （ ）

A喬吉 B王實甫 C鄭光祖 D宮天挺

13、元雜劇《趙氏孤兒》的作者為 （ ）

A紀君祥 B石君寶 C楊顯之 D鄭廷玉

14、元雜劇《柳毅傳書》的作者為 （ ）

A尚仲賢 B鄭光祖 C馬致遠 D康進之

15、下列作品不屬於歐陽修的是 （ ）

A《戲答元珍》 B《魯山山行》 C《朋黨論》 D《五代史伶官傳序》

17、被稱為「北宋倚聲家初祖」的詞人為 （ ）

A、周邦彥 B、晏幾道 C、晏殊 D、李清照

18、被歐陽修稱為「窮塞主」的詞人為 （ ）

A、辛棄疾 B、陸遊 C、王安石 D、範仲淹

19、宋代第一首懷古詞《桂枝香?登臨送目》的作者為 （ ）

A、範仲淹 B、王安石 C、張先 D、蘇軾

20、善於寫「影」，並被稱為「桃杏嫁東風郎中」的詞人為（ ）

A、晏幾道 B、林逋 C、秦觀 D、張先

21、被稱為「市井詞人」、「浪子詞人」的宋代詞人為 （ ）

A、柳永 B、秦觀 C、周邦彥 D、姜夔

22、元雜劇中扮演官員的角色為 （ ）

A、駕 B、孤 C、酸 D、潔

23、大晟詞人中成就最高的作家為 （ ）

A、姜夔 B、賀鑄 C、周邦彥 D、吳文英

24、宋代最早的論詞專文《詞論》的作者為 （ ）

A、蘇軾 B、李清照 C、劉克莊 D、柳永

25、宋代成就最高的田園詩人為 （ ）

A、範成大 B、黃庭堅 C、蘇軾 D、歐陽修

26、元雜劇中扮演皇帝的角色一般稱為 （ ）

A、酸 B、駕 C、梅香 D、潔

27、被金聖歎稱為「第六才子書」的元雜劇為 （ ）

A、《竇娥冤》 B、《單刀會》 C、《西廂記》 D、《梧桐雨》

28、元散曲在體制上可分為三類，其中不包括 （ ）

A、小令 B、中調 C、套數 D、帶過曲

29、被稱為「南戲之祖」的元代戲劇為 （ ）

A、《琵琶記》 B、《西廂記》 C、《荊釵記》 D、《殺狗記》

30、宋初三大詩體中不包括 （ ）

A、白體 B、西崑體 C、晚唐體 D、誠齋體

31、最早在宋初文壇提出復古主張，倡導韓柳古文的作家為（ ）

A、柳開 B、石介 C、穆修 D、歐陽修

32、元代「四大南戲」中不包括下列哪一部戲劇 （ ）

A、《荊釵記》 B、《西廂記》 C、《拜月亭》 D、《殺狗記》

33、被稱為「北宋倚聲家初祖」的詞人為 （ ）

A、周邦彥 B、晏幾道 C、晏殊 D、李清照

34、被歐陽修稱為「窮塞主」的詞人為 （ ）

A、辛棄疾 B、陸遊 C、王安石 D、範仲淹

35、被蘇軾戲稱「此老乃野狐精」的詞人為 （ ）

A、範仲淹 B、張先 C、王安石 D、劉克莊

37、被人稱為「梅妻鶴子」的詞人為 （ ）

A、晏幾道 B、林逋 C、秦觀 D、張先

38、被稱為「市井詞人」、「浪子詞人」的宋代詞人為 （ ）

A、柳永 B、秦觀 C、周邦彥 D、姜夔

39、江西詩派「一祖三宗」中不包括 （ ）

A、杜甫 B、黃庭堅 C、陳師道 D、賀鑄

40、宋代成就最高的田園詩人為 （ ）

A、範成大 B、黃庭堅 C、蘇軾 D、歐陽修

41、元雜劇中扮演丫鬟的角色一般稱為 （ ）

A、酸 B、駕 C、梅香 D、潔

42、被金聖歎稱為「第六才子書」的元雜劇為 （ ）

A、《竇娥冤》 B、《單刀會》 C、《西廂記》 D、《梧桐雨》

43、元曲四大家中唯一屬於元代後期的雜劇作家為 （ ）

A、關漢卿 B、鄭光祖 C、馬致遠 D、白樸

44、被稱為「南戲之祖」的元代戲劇為 （ ）

A、《琵琶記》 B、《西廂記》 C、《荊釵記》 D、《殺狗記》

45、其詩被稱為「半山體」的詩人是 （ ）

A、歐陽修 B、王安石 C、黃庭堅 D、梅堯臣

46、詞集《珠玉詞》的作者是 （ ）

A、柳永 B、歐陽修 C、晏殊 D、李清照

47、宋代作詞最多的詞人是 （ ）

A、蘇軾 B、辛棄疾 C、柳永 D、周邦彥

48、詩集《四時田園雜興》的作者是 （ ）

A、陸遊 B、楊萬裡 C、蘇軾 D、範成大

49、大晟詞人中成就最高的作家是 （ ）

A、蘇軾 B、辛棄疾 C、姜夔 D、周邦彥

50、南宋清雅詞派的開創者是 （ ）

A、姜夔 B、李清照 C、辛棄疾 D、吳文英

明清

1、以下不屬於世代累積型的長篇小說為 （ ）

A、《三國演義》 B、《水滸傳》 C、《西遊記》 D、《金瓶梅》

2、《三國演義》最早的評點者為 （ ）

A、蔣大器 B、李卓吾 C、毛宗崗 D、金聖歎

3、《三國演義》的章回總共有 （ ）

A、120回 B、100回 C、80回 D、70回

4、《三國演義》中被稱為「智絕」的人物形象為 （ ）

A、曹操 B、劉備 C、諸葛亮 D、關羽

5、明代前期成就最高的詩人為 （ ）

A、楊基 B、高啟 C、宋濂 D、劉基

6、明代戲曲理論著作《太和正音譜》的作者為 （ ）

A、朱權 B、朱有燉 C、徐渭 D、湯顯祖

7、以下不屬於徐渭《四聲猿》中的作品為 （ ）

A、《玉禪師》 B、《雌木蘭》 C、《歌代嘯》 D、《女狀元》

8、明中期三大傳奇的作品為 《寶劍記》《浣紗記》《鳴鳳記》

9、以下不屬於南曲四大聲腔的聲腔為 （ ）

A、崑山腔 B、弋陽腔 C、餘姚腔 D、秦腔

10、被稱為「崑曲之祖」的明代音樂家為 （ ）

A、魏良輔 B、高明 C、湯顯祖 D、李開先

11、明傳奇中第一部時事傳奇為 （ ）

A、《浣紗記》 B、《鳴鳳記》 C、《紅梅記》 D、《寶劍記》

12、明代戲曲家周朝俊的傳奇代表作為 （ ）

A、《東郭記》 B、《玉簪記》 C、《紅梅記》 D、《浣紗記》

13、明代戲曲家王驥德的戲曲理論著作為 （ ）

A、《曲律》 B、《曲品》 C、《南詞敘錄》 D、《南九宮十三調曲譜》

14、湯顯祖「臨川四夢」的作品為 《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》

15、傳奇《牡丹亭》中的人物形象為杜麗娘 柳夢梅

16、以下不屬於《水滸傳》中的人物形象為 （ ）

A、李逵 B、黃蓋 C、武松 D、宋江

17、長篇小說《西遊記》最早的刊本為 （ ）

A、世德堂本 B、嘉靖本 C、金評本 D、詞話本

18、神魔小說《封神演義》的作者為 （ ）

A、許仲琳 B、鍾惺 C、吳承恩 D、董說

19、以下不屬於《金瓶梅》中的人物形象為 （ ）

A、潘金蓮 B、李瓶兒 C、龐春梅 D、潘巧雲

20、馮夢龍的「三言」中不包括 （ ）

A、《喻世明言》 B、《型世言》 C、《警世通言》 D、《醒世恆言》

21、小品文集《陶庵夢憶》、《西湖尋夢》的作者為 （ ）

A、張岱 B、袁宏道 C、袁中道 D、袁宗道

22、既是復社文人，又是幾社創立者的文人為 （ ）

A、張溥 B、陳子龍 C、張採 D、夏允彝

23、《紅樓夢》中判詞為「霽月難逢……身為下賤」的丫鬟為（ ）

A、晴雯 B、襲人 C、雪雁 D、司棋

24、編輯民歌集《掛枝兒》、《山歌》的明代文人為 （ ）

A、王磐 B、陳鐸 C、馮夢龍 D、梁辰魚

25、清代蘇州派中成就最高的戲曲家為 （ ）

A、李玉 B、朱素臣 C、朱佐朝 D、葉雉斐

26、被稱為「家家收拾起」的戲曲指李玉的傳奇 （ ）

A、《一捧雪》 B、《佔花魁》 C、《人獸關》 D、《千鍾祿》

27、以下作品中不屬於李漁的作品為 （ ）

A、《風箏誤》 B、《比目魚》 C、《閒情偶寄》 D、《清忠譜》

28、「借離合之情，寫興亡之感」的清代傳奇為 （ ）

A、《桃花扇》 B、《長生殿》 C、《清忠譜》 D、《牡丹亭》

29、代表我國文言短篇小說最高成就的作品為 （ ）

A、「《型世言》」 B、《聊齋志異》 C、「《剪燈新話》」 D、《閱微草堂筆記》

30、以下不屬於《聊齋志異》中的人物形象為 （ ）

A、青鳳 B、席方平 C、李香君 D、嬰寧

31、長篇諷刺小說《儒林外史》的作者為 （ ）

A、蒲松齡 B、曹雪芹 C、孔尚任 D、吳敬梓

32、以下不屬於《儒林外史》中的人物形象為 （ ）

A、杜少卿 B、嚴監生 C、範進 D、柳夢梅

33、以下不屬於《紅樓夢》中的人物形象為 （ ）

A、賈寶玉 B、史湘雲 C、劉姥姥 D、蔣興哥

34、續寫《紅樓夢》後40回的作家為 （ ）

A、曹雪芹 B、高鶚 C、李伯元 D、李綠園

35、我國古代第一部章回體長篇小說為 （ ）

A、《水滸傳》 B、《西遊記》 C、《三國演義》 D、《金瓶梅》

36、「腰斬」《水滸傳》的清代文人為 （ ）

A、金聖歎 B、毛綸 C、毛宗崗 D、蔣大器

37、明代寓言散文集《鬱離子》的作者為 （ ）

A、高啟 B、宋濂 C、劉基 D、徐渭

38、以下不屬於臺閣體詩人的作家為 （ ）

A、楊士奇 B、楊榮 C、楊溥 D、楊基

39、以下不屬於明代前七子的作家為 （ ）

A、李夢陽 B、李東陽 C、何景明 D、王九思

40、最早提出「獨抒性靈，不拘格套」主張的文學流派為 （ ）

A、公安派 B、前七子 C、復社 D、後七子

41、以下不屬於唐宋派作家的文人為 （ ）

A、王慎中 B、唐順之 C、茅坤 D、王世貞

42、明代第一部崑腔傳奇作品為 （ ）

A、《寶劍記》 B、《浣紗記》 C、《紅梅記》 D、《鳴鳳記》

43、「童心說」的提出者為 （ ）

A、李卓吾 B、袁宏道 C、湯顯祖 D、鍾惺

44、以下屬於臨川派的劇作家為 （ ）

A、沈璟 B、王驥德 C、呂天成 D、孟稱舜

45、我國第一部個人獨創的長篇小說為 （ ）

A、《三國演義》 B、《金瓶梅》 C、《西遊記》 D、《水滸傳》

46、長篇小說《西遊記》的章回共有 （ ）

A、70回 B、100回 C、120回 D、115回

47、明代第一個致力描寫家庭日常生活瑣事的散文家為 （ ）

A、袁宏道 B、張岱 C、歸有光 D、唐順之

48、戲劇、散曲集《誠齋樂府》的作者為 （ ）

A、朱權 B、朱有燉 C、徐渭 D、康海

49、文言短篇小說集《剪燈新話》的作者為 （ ）

A、許仲琳 B、李昌祺 C、凌濛初 D、瞿佑

50、我國現存最早的話本小說集為 （ ）

A、《全相平話五種》 B、「三言」 C、「二拍」 D、《清平山堂話本》

51、我國最早出現的長篇小說題材為 （ ）

A世情小說 B英雄傳奇 C神魔小說 D歷史演義

52、《三國演義》現存最早的刊本為 （ ）

A嘉靖本 B毛宗崗本 C金聖歎本 D李卓吾本

53、被金聖歎稱為「第五才子書」的作品為 （ ）

A《三國演義》 B《水滸傳》 C《西廂記》 D《金瓶梅》

54、最早出現的有關水滸故事的傳奇戲曲為 （ ）

A《寶劍記》 B《靈寶刀》 C《義俠記》 D《紫釵記》

55、我國第一部真正意義上的「社會小說」為 （ ）

A《水滸傳》 B《儒林外史》 C《金瓶梅》 D《紅樓夢》

56、「茶陵派」的創立者為 （ ）

A李夢陽 B李攀龍 C 李東陽 D王世貞

57、「唐宋派」中成就最高的為 （ ）

A唐順之 B王慎中 C茅坤 D歸有光

58、開闢了明代諷刺雜劇新路的作家為 （ ）

A徐渭 B李開先 C朱有燉 D湯顯祖

59、崑山腔的創立者為 （ ）

A沈璟 B梁辰魚 C魏良輔 D王世貞

60、《清忠譜》的作家為 （ ）

A李玉 B李漁 C沈璟 D朱素臣

61、《紅樓夢》最早的傳播者、評點者為 （ ）

A畸笏叟 B脂硯齋 C 張竹坡 D但明倫

62、把《三國》《水滸》《西遊》《金瓶梅》稱為四大奇書的文學家為（ ）                Ａ馮夢龍 Ｂ李卓吾 Ｃ凌濛初   Ｄ徐渭

63、被湯顯祖稱為「詞場飛將」，代表明雜劇最高成就的作家為（　 　）                  A徐渭  　B梁辰魚  　C孟稱舜    D沈璟

64、晚明小品文成就最高的作家為    　   　（ 　）

A袁宏道  B張岱    C王思任    D祁彪佳

65、以下作品不屬於李玉「一笠庵四種曲」的作品為　 （　 　）

A《清忠譜》　 B《一捧雪》 　C《人獸關》  D《永團圓》

66、被紀曉嵐稱為「一書而兼二體」的作品為　   　（ ）

A《儒林外史》 B《聊齋志異》 C《紅樓夢》 D《金瓶梅》

67、《儒林外史》現存最早的版本為  　       　（ ）

A青柯亭刻本 B鑄雪齋本 C脂銓本 D臥閒草堂刻本

68、判詞「根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉」指的是《紅樓夢》中的    　 （ 　 ）

A花襲人 B香菱 　C晴雯 D史湘雲

69、以下人物中不屬於《紅樓夢》中的人物為  　 　（  　）

Ａ王惠    Ｂ王善保家的  Ｃ冷子興  　Ｄ賈雨村

70、「戶戶不提防」的俗諺指的是以下哪部作品 （ ）

A 《千鍾祿》 B《漁家樂》 C《長生殿》 D《讀離騷》

71、《紅樓夢》所運用的藝術結構為 （ ）

A 網狀結構 B鏈狀結構 C集錦式結構 D單線結構

72、《紅樓夢》中的判詞「富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚雲飛」指的是 （ ）

A 妙玉 B 史湘雲 C 林黛玉 D 秦可卿

73、明代後期重要戲曲流派「吳江派」的領袖為 （ ）

A李開先 B 梁辰魚 C 王世貞 D 沈璟

74、以下不是《紅樓夢》別名的是 （ ）

A《情僧錄》 B《風月寶鑑》 C 《金陵十二釵》 D 《紅樓外史》

75、關於《西遊記》的作者，除吳承恩外，歷史上還有記載為 （ ）

A呂洞賓 B 王重陽 C 丘處機 D 李志平

76、明代雜劇作家中最有個性的作家為 （ ）

A朱有燉 B 徐渭 C 徐復祚 D 康海

77、被稱為「國初第一詞人」的清代詞人是 （ ）

A、朱彝尊 B、陳維崧 C、錢謙益 D、納蘭性德

78、清代戲曲家李漁的戲曲理論著作是 （ ）

A、《曲律》 B、《曲品》 C、《南詞敘錄》 D、《閒情偶寄》

79、李玉、朱素臣等人創作的一部「事俱按實」的歷史劇是 （ ）

A、《桃花扇》 B、《長生殿》 C、《清忠譜》 D、《浣紗記》

聯 句 題

1、塞下秋來風景異， 。

2、沙上並禽池上暝， 。

3、離愁漸遠漸無窮， 。

4、夢後樓臺高鎖， 。

5、重湖疊巘清嘉， ， 。

6、漸風霜悽緊， ， 。

7、至今商女， ， 。

8、縱使相逢應不識， 、 。

9、但願人長久， 。

10、試問閒愁都幾許？ 、 、梅子黃時雨。

11、萬壑有聲含晚籟， 。

12、疏影橫斜水清淺， 。

13、好峰隨處改， 。

14、桃李春風一杯酒， 。

15、兩情若是久長時， 。

16、青山遮不住， 。

17、昨夜西風凋碧樹， ，望盡天涯路。

18、山重水複疑無路， 。

19、無可奈何花落去， 。

20、醉裡挑燈看劍， 。

21、棠梨葉落胭脂色， 。

22、殘雪壓枝猶有橘， 。

23、咫尺長門閉阿嬌， 。

24、落花人獨立， 。

25、零落成泥碾作塵， 。

26、未到江南先一笑， 。

27、無力買田聊種水， 。

29、濁酒一杯家萬裡， 。

30、金風玉露一相逢， 。

31、人生自古誰無死， 。

32、小荷才露尖尖角， 。

33、始知鎖向金籠聽， 。

34、郴江幸自繞郴山， 。

35、 ，西北望，射天狼。

36、 ，凍雷驚筍欲抽芽。

37、 ，雲破月來花弄影。

38、 ，何事苦淹留？

39、 ，蕎麥花開白雪香。

40、 ，嶽陽樓上對君山。

41、張元幹《賀新郎·夢繞神州路》的上片結句為 。

42、陸遊《釵頭鳳·紅酥手》上片的第三句是 。

43、李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》下片結句是 。

44、稻花香裡說豐年， 。

45、念橋邊紅藥， 。

46、天地也，只合把清濁分辨， 。

47、楊萬裡《初入淮河》（其一）中描寫詩人心情的句子是 。

48、遺民忍死望恢復， 。

49、水光瀲灩晴方好， 。

50、黑雲翻墨未遮山， 。

51、先天下之憂而憂， 。

52、憂勞可以興國， 。

53、渥然丹者為槁木， 。

54、醉翁之意不在酒， 。

55、清風徐來， 。

56、地也，你不分好歹何為地？ 。

57、曉來誰染霜林醉？ 。

58、枯藤老樹昏鴉， 。

59、興，百姓苦； 。

60、恨相見得遲， 。

61、馬穿山徑菊初黃， 。

62、眾芳搖落獨暄妍， 。

63、好峰隨處改， 。

64、夜聞歸雁生鄉思， 。

65、春陰垂野草青青， 。

66、寄聲欲問塞南事， 。

67、春風又綠江南岸， 。

68、持家但有四立壁， 。

69、可惜不當湖水面， 。

70、落木千山天遠大， 。

71、朱門沉沉按歌舞， 。

72、死去原知萬事空， 。

73、笑歌聲裡輕雷動， 。

74、黃梅時節家家雨， 。

75、高原水出山河改， 。

76、大江東去，浪淘盡， 。

77、會挽雕弓如滿月， 。

78、牛羊散漫落日下， 。

79、漸驚白髮寧辭老， 。

80、子房本為韓仇出， 。

81、大江來從萬山中， 。

82、大樹無枝向北風， 。

83、無限山河淚， 。

84、金玉其外， 。

85、人生孰無死， 。

86、夢回鶯囀， 。

87、原來奼紫嫣紅開遍， 。

88、良辰美景奈何天， 。

89、官船來往亂如麻， 。

90、麻繩是知己， 。

91、長幹女唱平遼曲， 。

92、痛哭六軍皆縞素， 。

93、全家白骨成灰土， 。

94、死猶未肯輸心去， 。

95、十年天地幹戈老， 。

96、長將一寸身， 。

97、桃花尚恨無顏色。 。

98、樹暗江城雨， 。

99、好是日斜風定後， 。

100、衙齋臥聽蕭蕭竹， 。

101、些小吾曹州縣吏， 。

102、莫唱當年《長恨歌》， 。

103、石壕村裡夫妻別， 。

104、男兒身手和誰賭？ 。

105、共眠一舸聽秋雨， 。

106、風一更，雪一更， 。

107、不提防餘年值亂離， 。

108、苟利國家生死以， 。

109、我勸天公重抖擻， 。

110、拼將十萬頭顱血， 。

宋元

1、誠齋體

2、江西詩派

3、大晟詞人

4、辛派詞人

5、四大南戲

6、永嘉四靈

7、西崑體

8、江湖詩派

9、元雜劇

10、南戲

11、散曲

12、白體

13、晚唐體

14、中興四大詩人

15、元曲四大家

16、旦、末、淨、雜

17、半山體

18、蘇門四學士

19、《永樂大典》載戲文三種

20、元末四大南戲

明清

1、復社

2、吳江派

3、性靈說

4、桐城派

5、唐宋派

6、竟陵派

7、前七子

8、蘇州派

9、公安派

10、臨川派

11、擬話本

12、晚明小品文

13、臺閣體

14、幾社

15、後七子

16、清初三大思想家

17、章回體

18、四大奇書

19、茶陵派

20、臨川四夢

21、「三言」、「二拍」

22、清初古文三大家

23、梅村體

24、南洪北孔

25、浙西詞派

26、虞山詩派

27、南施北宋

28、陽羨詞派

29、童心說

30、神韻說

論 析 題

宋元

1、分析元雜劇《竇娥冤》中竇娥的性格特徵

2、論述黃庭堅的詩歌藝術特點

3、談談陸遊愛國詩歌的思想內涵

4、簡介元曲四大家，寫出其代表作

5、談談對北宋詩文革新運動的認識

6、分析李清照前後兩個時期詞創作的不同特色及其成因。

7、簡介元雜劇北方戲劇圈的四大作家群，寫出其代表作家和作品。

8、淺析王安石前期詩和後期詩在內容和風格上的不同特點及原因

9、談談辛棄疾英雄詞的思想內涵。

10、簡析《竇娥冤》之悲劇結構

11、論述元雜劇《西廂記》的思想、藝術成就

12、分析辛棄疾詞中所表現的時代精神

13、論述蘇軾詞在內容和藝術上的創新。

14、分析歐陽修散文創作的特色。

15、分析柳永對宋詞的創新貢獻

16、分析《竇娥冤》的思想、藝術價值

17、分析辛棄疾詞的思想內容和藝術風格

18、分析宋初文壇上白體詩人、晚唐體詩人、西崑體的基本特點。

19、比較分析歐陽修詩文與詞的異同。

20、分析蘇軾的人生觀與創作道路。

21、分析陸遊的創作道路

22、簡析蘇軾古文與辭賦的藝術成就。

23、江西詩派有哪些基本特點。

24、黃庭堅的詩歌理論及其創作成就怎樣。

25、評價周邦彥的詞學觀及其創作實踐。

26、秦觀是怎樣將身世之感打併入豔詞的。

27、分析陸遊詩歌愛國主義思想的內蘊及其形成原因。

28、誠齋體詩歌的主要特色。

29、範成大對古代田園詩創作作出了哪些創新性的發展。

30、辛棄疾是怎樣用詞來抒寫自己的人生經歷和情懷的。

31、評述姜夔詞的思想藝術特色。

32、簡述永嘉四靈和江湖詩派的特點。

33、簡論文天祥詩歌中所展示的人生遭際與心路歷程。

34、分析雜劇興盛繁榮的原因。

35、談談白樸雜劇創作的成就。

36、簡析《漢宮秋》中王昭君形象的基本特點。

37、分析關漢卿喜劇和歷史劇的創作成就。

38、簡論《西廂記》題材的來源及其創新。

39、論述《西廂記》的戲劇衝突和愛情主題的內涵及其深遠影響。

40、分析《漢宮秋》主題的時代性。

41、簡述元雜劇「水滸戲」的成就。

42、簡述北方戲劇圈中的雜劇創作。

43、簡述南方戲劇圈中的戲曲創作。

44、正確評價《琵琶記》的思想傾向、

45、元代散曲的思想內容主要有哪些。

46、分析馬致遠、張養浩的散曲創作成就。

47、怎樣正確認識馬致遠的「神仙道化劇」。

48、分析張可久、喬吉的散曲創作成就。

49、分析[般涉調·哨遍]（高祖還鄉）傑出的藝術成就。

50、簡述元代詩歌創作的概況。

明清

1、簡淪《儒林外史》的諷刺藝術

2、分析《桃花扇》的思想、藝術成就

3、分析《水滸傳》中宋江形象的性格特點

4、崑曲衰落的原因有哪些。

5、論《三國演義》人物描寫中主要性格與次要性格相結合的特點。

6、簡要介紹晚明小品文的概念、特點及代表作家

8、簡淪《紅樓夢》的藝術成就

9、簡淪《三國志演義》的藝術成就

10、分析《牡丹亭》的思想、藝術成就

11、《長生殿》對李、楊愛情故事的處理有何創新？

12、簡淪《聊齋志異》的藝術成就

13、談談《三國演義》主題的複雜性

14論《三國演義》描寫戰爭的特點。

15論《三國演義》人物描寫的特點

16、談談《三國演義》作為歷史演義小說的典範特徵。

17、簡述《水滸傳》的成書過程。

18、論《水滸傳》人物描寫的方法。

19、論《水滸傳》語言的特點。

20、論魯智深、武松、李逵性格特徵的異同。

21、論林衝性格的演變。

22、分析 宋江形象與《水滸傳》的悲劇的關係。

23、從《牡丹亭》對其題材來源的改造與創新看其思想意蘊。

24、論《牡丹亭》中杜麗娘形象的文化內涵。

25、簡述《西遊記》題材的演化。

26、論《西遊記》的多重思想意蘊。

27、論《西遊記》的喜劇風格。

28、簡淪孫悟空形象的特徵及其文化意義。

29、論《金瓶梅》在小說美學上的創新。

30、論「三言」、「二拍」反映的時代新思潮。

31、分析晚明小品文的特點。

32、清代文學發展的過程有何特點？

33、清初詩人可分為哪兩類？代表詩人有哪些？

34、清初散文有什麼特點？古文三大家是哪三人？

35、錢謙益、吳偉業在詩歌創作方面有哪些突出成就？

36、清詞中興的原因是什麼？有哪些代表詞人？

37、納蘭性德的詞在清代詞史上有什麼地位？

38、清初傳奇創作主要有哪些流派？代表作家及作品有哪些？

39、為什麼說《長生殿》、《桃花扇》代表了清代傳奇的最高成就？

40、從李、楊題材的演變看《長生殿》在文學史上的地位。

41、請談一談《桃花扇》中李香君形象的意義，

42、略述清代戲曲的「花雅之爭」。

43、清代小說按內容和體制分別可分為哪幾類？各類的代表作家及作品有哪些？

44、結合具體篇目，分析《聊齋志異》的文體特點及在小說史上的意義。

45、《聊齋志異》思想內容的深刻性表現在哪些方面？

46、以範進和匡超人為例說說科舉制度是怎樣毒害知識分子的。

47、略論吳敬梓對知識分子形象的塑造，並簡評《儒林外史》的諷刺藝術。

48、曹雪芹的家世、生平對《紅樓夢》的創作影響何在？

49、簡述《紅樓夢》的研究歷史。

50、試論《紅樓夢》中對貴族家庭沒落的描寫及其歷史意義。

51、分析寶、黛、釵愛情婚姻悲劇形成的原因。

52、《紅樓夢》在藝術手法的運用上打破了哪些傳統？

53、清中葉的詩歌流派有哪些？各自有什麼特點？

54、桐城派在古文理論和創作實踐上有哪些創新性的貢獻？

中國古代文學史一複習材料

中國古代文學史（一）考前輔導客觀題（紅色黑體字為參考答案）

1 ．我國第一部詩歌總集《詩經》大約編成於（     ）。

A ．春秋中葉B ．西周時期

C ．殷商時期

D ．戰國初期

2 ．《老子》和《莊子》是先秦（     ）學派的代表性著作。

A ．儒家

B ．道家

C ．雜家

D ．墨家

3 ． " 日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其裡 " 出自於（     ）。

A ．《短歌行》

B ．《龜雖壽》

C ．《觀滄海》

D ．《燕歌行》

4 ．《與陳伯之書》的作者是（     ）。

A ．丘遲

B ．陶淵明

C ．酈道元

D ．吳均

5 ．下面散文（     ）為莊子的代表作，最能體現其風格特徵。

A ．《五蠹》

B ．《非攻》

C ．《勸學》

D ．《逍遙遊》

6 ． 「 樂府 」 一詞的本義是指（     ）。

A ．一種音樂形式

B ．一部專門收錄樂府詩的詩集

C ．一種帶音樂性的詩體形式

D ．封建王朝設立的管理音樂的機關

7 ．在建安時代，慣寫四言詩，且善用樂府舊題的詩人是（     ）。

A ．曹操

B ．曹植

C ．曹丕

D ．王粲

8 ．我國最長的一首抒情詩是（     ）。

A ．《孔雀東南飛》

B ．《離騷》

C ．《悲憤詩》

D ．《北徵》

9 ．下列各詩中不屬於謳歌祖先功業的作品的有（     ）。

A ．《生民》

B ．《採薇》

C ．《公劉》

D ．《綿》

10 ．《九歌》是一組祭歌，祭祀的對象主要是天地神靈，但有一首卻是以為國捐軀的將士的英魂為祭祀對象的，它是（     ）。

A ．《湘君》

B ．《東君》

C ．《山鬼》

D ．《國殤》

11 ．志怪小說的代表作《搜神記》的作者是（     ）。

A . 劉義慶

B . 吳均

C . 幹寶

D . 顏之推

12 ．反映出魏晉豪門士族生活狀態和精神面貌的著名小說是（     ）。

A . 《世說新語》

B . 《搜神記》

C . 《西京雜記》

D . 《洛陽伽藍記》

13 ．馬克思說： " 任何神話都是用想像和藉助想像以徵服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化。因而，隨著這些自然力之實際被支配，神話也就消失了。 " （《政治經濟學批判 · 導言》），下列對這段話的理解，不符合原意的是（     ）。

A . 神話是先民想像的產物

B . 神話是先民用類比思維將自然力 " 形象化 " 亦即 " 人化 " 的結果

C . 神話中不包括人類社會的生活內容

D . 神話產生於一定的歷史時期，即生產力十分低下的原始社會

14 ．我們所能見到的我國古代神話數量不多，並且大多支離破碎，不成系統，其原因是（     ）。

A . 我國先民的想像力不夠豐富

B . 時代久遠，散失嚴重

C . 我國過早進入了理性社會

D . 我國文字產生得太晚

15 ．下列各詩中不屬於謳歌祖先功業的作品的有（     ）。

A . 《生民》

B . 《採薇》

C . 《公劉》

D . 《綿》

16 ．不是影響楚辭產生的重要客觀因素有（     ）。

A . 楚地歷史十分悠久的民歌

B . 中原地區新興散文的句法、文法

C . 辭賦鋪陳描寫的手法

D . 楚地流行的巫歌巫舞

17 ．《離騷》是一首波瀾壯闊的抒情長詩，內容非常豐富，下列哪項內容在長詩中並未具體表現出來（     ）。

A . 改革政治，施行美政的願望

B . 對愛情的熱烈嚮往與追求

C . 對祖國無比熱愛、無比忠貞的感情

D . 不懈地探索真理的精神

18 ． " 北朝三書 " 是指（     ）。

A . 孟軻的《孟子》、莊周的《莊子》、荀況的《荀子》

B . 司馬遷的《史記》、班固的《漢書》、陳壽的《三國志》

C . 酈道元的《水經注》、楊衒之的《洛陽伽藍記》、顏之推的《顏氏家訓》

D . 葛洪的《西京雜記》、幹寶的《搜神記》、劉義慶的《世說新語》

19 ．請將下列各組詩人中以山水詩著稱的一組指出來（     ）。

A . 謝靈運、謝朓

B . 陶淵明、謝靈運

C . 曹操、左思

D . 庾信、謝朓

20 ．下面全是志怪小說的一組是（     ）。

A . 《西京雜記》、《搜神記》、《續齊諧記》

B . 《列異傳》、《搜神記》、《世說新語》

C . 《列異傳》、《顏氏家訓》、《續齊諧記》

D . 《列異傳》、《搜神記》、《續齊諧記》

中國古代文學史（一）考前輔導主觀題

名詞解釋：

1 ．《詩經》

答：《詩經》是我國歷史上第一部詩歌總集，原稱為《詩》或《詩三百》。書中共收入從西周初年至春秋中葉的詩歌 305 篇，依據音樂的不同分為風、雅、頌三類。詩體形式以四言為主，普遍採用賦、比、興手法，其優秀篇章，描寫生動，語彙豐富，音節和諧，富於藝術感染力。《詩經》對我國後世文學的發展產生了非常廣泛深遠的影響。

2 ．《左傳》

答： 先秦的一部編年史，紀事起於魯隱公元年，止於魯哀公二十七年（前 468 ），最後還附有魯悼公四年（前 463 ）的事一條。其作者，漢代學者認為是春秋時期魯國太史左丘明，因而這部書西漢時被稱為《左氏春秋》，又因為它是解釋《春秋》的，故東漢人改稱為《春秋左氏傳》，簡稱《左傳》。現在一般認為《左傳》是戰國初年人據各國史料編成。與《公羊傳》、《穀梁傳》完全用義理解釋《春秋》不同，此書多用史實解釋《春秋》，但比《春秋》內容要豐富得多。它記事詳明，情節曲折，語言優美，乃是我國古代一部卓越的歷史著作和文學著作。

3 ．《戰國策》

答：《戰國策》是一部國別體史書，雜記東周、西周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛、中山十二國之事，敘事起於戰國初，止於秦滅六國。相傳此書為戰國末至秦漢間史官和策士輯錄，原有《國策》、《國事》、《事語》、《短長》、《長書》等等異名。西漢劉向進行了整理，編定為 33 卷，定名為《戰國策》。其內容，主要是寫戰國時代縱橫家的言論與活動。文風明顯受到縱橫家影響。鋪張渲染，呈現出 「 辯麗橫肆 」 的特色。

4 ．《論語》

答： 《論語》所記是孔子與門生弟子講學論道的言論，集中反映了孔子的思想，由孔子弟子以及再傳弟子所記。多三言兩語，有段而無篇，屬於語錄體散文。語言簡潔含蓄，有些段落注意到對人物口吻的描摹，具有一定的文學色彩。

5 ．重章疊詠

答：重章疊詠《詩經》中 「 國風 」 和 「 小雅 」 多數作品所使用的章法。指一首詩的各章，不僅句數相等，而且語言幾乎完全相同，中間只變動少數字詞，以反覆詠唱的一種形式。這種章法顯然同《詩經》作品都是歌詞有關。音樂曲式的紛繁多樣，造成了 「 重章疊詠 」 形式的靈活多變。 「 重章疊詠 」 的運用，對深化意境，渲染氣氛，強化感情，突出主題，增強節奏感、音樂感，都起到了很重要的作用。

6 ．《樂府詩集》

答：宋朝人郭茂倩所編。此書廣泛收錄自漢至唐的樂府詩，成為保存樂府詩最完備的本子。書中按照來源和用途的不同將樂府詩劃分為了十二類。

7 ．樂府

答：本意指封建王朝設置的管理音樂的機關。秦漢之際即已創立。從魏晉開始，「樂府」不僅僅是音樂官署的名稱了，人們把這種音樂官署所採集並演唱的詩篇——漢代人原來叫「歌詩」的——以及後世文人模仿之作也稱為「樂府」，以和未曾和樂的「徒詩」相區別。於是「樂府」一詞又引申成為一種特別的詩體名稱了。如梁昭明太子蕭統編纂《文選》，在「賦」、「騷」、「詩」之外，就另立了「樂府」一門，劉勰《文心雕龍》也於《明詩》篇之外，另標《樂府》一篇。

8 ．建安風骨

答：建安文學的創作者們普遍經歷過漢末的大動亂，目睹了一幕幕慘絕人寰的景象，他們又普遍具有積極進取的人生態度，渴望天下統一，渴望建功立業，因此他們的作品或者感嘆社會動亂、人生不幸，或者感喟生命短暫、壯志難酬，視野開闊，內容深厚，意緒慷慨悲涼，表現出一種共同的時代風格。後人遂把建安文學所表現出的這種風格特徵叫做「建安風骨」。

9 ．曹丕

答： 字子桓，曹操次子。在與曹植爭寵過程中勝出，被立為太子。公元 220 年代漢自立，在位五年多，史稱魏文帝。他是建安文學的代表之一，與曹操、曹植合稱 「 三曹 」 。他高度重視文學的地位與作用，稱文章為 「 經國之大業，不朽之盛事 」 。其詩歌以取材於前人所說的 「 閭裡小事 」 的作品最為出色，結構精巧，表達細膩，語言清麗，並且運用了多種多樣的形式。

10 ．玄言詩

答：在玄學影響下產生的一種大談玄理的詩歌，出現於西晉永嘉年間。及至東晉，由於玄佛合流，玄言詩更得到畸形發展，佔據詩壇達百年之久。這種詩，「理過其辭，淡乎寡味」（鍾嶸《詩品序》），喪失了藝術性。

11 ．左思

答： 西晉太康間成就最高的詩人。字太衝，臨淄（今屬山東）人。出身寒微，空有才華與抱負，卻得不到機會施展。代表作為《詠史》八首，此八首雖因襲舊題，但並不因襲舊的寫法。舊的寫法大體是詠嘆本事，而這八首詩則是借古人古事以抒己情己懷，著重表達對不合理的門閥制度的控訴與抨擊，筆力矯健，意氣豪邁，情調高亢，對後世詠史詩的發展產生了相當大的影響。也擅長辭賦，嘗苦思十年，完成《三都賦》，當時豪貴之家競相傳寫，洛陽為之紙貴。

簡答題：

1 ．《詩經》中描寫農事活動最全面最出色的是哪一篇？請簡略說明其內容。

答： 《詩經》中描寫農事活動最全面也最出色的是《七月》。這首詩出自《豳風》，創作時間應該是相當早的。詩中對農夫艱辛的勞動和苦難的生活做了全景式的展現。一年到頭，農夫全家男女老少都要上陣幹活，除了種田，還要養蠶、紡織、製衣、打獵、釀酒、藏冰、建造宮室，常常白天幹完了，晚上接著幹，沒有喘息的時間。而勞動果實卻大部分被貴族剝削，自己一家用來果腹的是苦瓜野菜，用來栖身的是漏風漏雨的土屋，到了隆冬，連最粗糙的衣服也沒有，靠著用泥巴塞堵窗隙門縫禦寒。詩中揭示了農夫與貴族生活的懸殊，吐露了農夫的哀怨。這首詩不是具體地寫某一家農夫，而是泛寫，在流傳的過程中，很可能不斷添加內容，融進了更多人的生活經驗與感喟，這就使得它所反映的農夫生活狀況更具普遍性。

2 ．簡要說明枚乘《七發》的思想內容、藝術特點以及在辭賦發展史上的意義。

答： 枚乘的《七發》寫楚太子有病，吳客前去探視，「說七事以起發太子」，因以名篇。吳客認為楚太子患病的根由在於「久耽安樂，日夜無極」「縱耳目之欲，恣支體之安」，要想治癒，必須改變不健康的生活方式。於是以誇張的言辭鋪陳音樂、飲食、車馬、宮苑、田獵、觀濤，一步步啟發太子。講到前四件事情時，因為與太子原來的生活沒有本質的不同，所以不能引起太子的興趣。當講到田獵和觀濤，情況開始變化，因為其生活已經超出宮廷的範圍，太子有了興趣，病也有了起色。但尚未觸及思想深處，於是吳客又進一步講述「天下要言妙道」以警醒太子，太子終於「據幾而起」，「涊然汗出，霍然病已」。

《七發》辭藻豐富，善於鋪排描寫，故劉勰說它「腴辭雲構，誇麗風駭」（《文心雕龍·雜文》）。七件事中，以觀濤的描寫最為精彩。文中將廣陵潮比作千軍萬馬、喊殺震天、「遇者死，當者壞」的軍陣，從狀貌、聲勢、力量等等方面作多角度比較，把潮水排山倒海的壯觀景象刻畫得讓人魂悸魄動。《七發》是標誌新體賦或稱散體大賦確立的第一篇作品，影響了以後賦的發展，在賦史上有著特殊的意義。它還引起後來文人的模仿，以七段成篇，形成所謂「七體」，如傅毅作有《七激》，劉廣世作有《七興》，張衡作有《七辯》，等等。

3 ．通過典型的漢賦來考察，賦具有怎樣的形式特徵？對賦的形成影響最大的因素有哪些？

答： 通過最典型的漢賦作品考察，賦具有如下一些主要特徵：「不歌而誦」，與音樂分家；鋪張揚厲，極盡形容；韻散間出，介於詩文之間；篇章結構上多用問答形式。

賦這種文體與作為《詩經》表現手法之一的「賦」有一定關係，在它產生和初步發展的過程中，多方面吸收營養，形成了新的體制。對它影響較大的有戰國縱橫家的文章和楚辭。縱橫之文多以宏麗恣肆的文辭鋪張描寫，而楚辭中也有大量鋪排之辭，二者又都喜用主客問答的形式，所以對賦的影響最為直接和巨大。另外，賦還吸取先秦史傳文學的敘事手法，並往往融入詩歌。因此可以說，漢賦是一種綜合型的文學樣式。

4 ．司馬遷開創出紀傳體這樣一種全新的記錄歷史的方法的客觀因素是什麼？

答： 司馬遷之所以能夠開創出這種體例，其客觀的因素是：第一，春秋戰國以來社會生產力的迅速提高，促成了舊的生產關係的解體和新的生產關係的產生，以家庭為單位的農業小生產蓬勃發展。在這種大背景下，個人的作用顯得更加突出，代表各階層利益的優秀人物——諸子百家風起雲湧於政治和文化的舞臺，表現出空前的自信心和奮發有為的精神，充分展示了光彩照人的個人魅力。這些給司馬遷以人物活動來反映歷史，提供了歷史的前提。第二，從《尚書》、《春秋》到《左傳》、《國語》、《戰國策》，越來越重視對於歷史人物活動的描寫，後三部歷史著作已經出現了用較長篇幅集中刻畫某一位歷史人物的片斷，人物的形象和性格塑造得栩栩如生。諸子百家的著作雖然以說理為主，但也往往寫到人物的活動。這些都對司馬遷寫作人物傳記有所啟發。第三，經過秦末動亂建立起來的漢王朝已有百年，產生了新一代的歷史人物，實在有加以記載的必要，因此司馬談在臨終囑咐司馬遷：「今漢興，海內一統，明主賢君忠臣死義之士，餘為太史而弗論載，廢天下之史文，餘甚懼焉。」為這些人物作傳，已經是時代的需要。

5 ．為什麼說漢樂府詩標誌著我國敘事詩的成熟？

答： 由「緣事而發」的特點所決定，兩漢樂府詩中出現了佔有相當比重的敘事詩。在《詩經》中，雖然也有一些帶有敘事成分的詩篇，例如《氓》、《生民》等等，但是，它們都是以第一人稱的口吻（「我」或「我們」）述說的，敘事從屬於抒情，所以只能說它們是敘事詩的萌芽狀態。至於《楚辭》，就更全是抒情之作了。而兩漢樂府詩中則已經出現了由第三者敘述故事的作品。有的寫出了一個有一定情節的生活片段，有的寫出了一個首尾完整的故事，人物的形象和性格都得到了鮮明生動的表現，故事性、戲劇性大大加強。所以說漢樂府詩標誌著我國敘事詩進入到一個成熟階段。

6 ．簡要說明山水詩在晉宋之際興起的原因。

答：詩在此際興起，首先同高蹈遠引之風的盛行有關。動亂的時局使得許多詩人遠離政治鬥爭的中心，隱居於山林泉壤之間，從而更多地領略了山水之美。晉室南渡以後，南方經濟發展迅速。士族生活優裕，在山川秀美之地大建離館別墅，也使得他們更多地接觸到自然美。這為山水詩的興起提供了物質基礎。其次，山水詩的興起還同清談玄學之風的盛行相關。玄學家推重老莊，主張超然物外。他們常常借山水體悟玄理，通過靜謐的自然山水風光「釋域中之常戀，暢超然之高情」（孫綽《天台山賦》）。因而許多玄言詩都含有描寫山水風光的成分，刻畫山水的佳句屢見不鮮。而山水詩也便在玄言詩的母體中滋生起來。還有，人們審美能力提高也是一個重要因素。自然美此時逐漸為人們所認識，並開始上升到理論的層面，一批山水繪畫理論的出現便是一個證明。這無疑也對山水詩的興起起到了促進作用。

7 ．簡要評論酈道元的《水經注》。

答：酈道元是地 道的北方學者，好覽奇書。其《水經注》是為魏晉時代無名氏所著《水經》一書所作的注釋。他對當時的南北方志廣採博收，完成了這部「集六朝地誌之大成」（清陳運溶《 < 荊州記 > 序》）的偉大的地理學著作。

雖然是一部學術著作，但行文之際，多寫到山水之美，寫到作者從山水之美中所得到的暢快、愉悅的體驗，反映出作者將自然山水作為審美對象的自覺意識。其中有些山水描寫源自所徵引的地誌，有些出自作者本人手筆。文筆簡潔、疏朗、優美，刻畫山水逼真如畫，對後世的遊記文學產生了很大影響。

8 ．簡要評論楊衒之的《洛陽伽藍記》。

答： 楊衒之為北朝人。據《洛陽伽藍記》自序，他於東魏武定五年（ 547 ）因行役重遊洛陽，見城郭崩毀，寺廟灰燼，感而撰此書。

北魏遷都洛陽後，寺塔以驚人的數量興建起來，最盛時佛寺多到 1367 所。但由於動亂，絕大多數很快又毀於兵火，楊衒之重遊洛陽時所見已是一片殘破悽涼了。他在《洛陽伽藍記》中借佛寺的興廢，反映巨大的歷史變故，寄託自己的滄桑之感和興亡之念。

在結構上，本書以佛寺的興廢為經，交織著描寫了政局變化、人事變遷、市場商賈、風土民情、中外交通以及歷史傳說等等，從而把一個時代的盛衰呈現出來。作者文筆非常流暢，用語以散句為主，適度穿插駢句，形成了「穠麗秀逸」（《四庫總目提要》）的風格。《永寧寺》、《法雲寺》等都是引人入勝的名篇。

論述題：

1 ．《左傳》表現了哪些進步思想？

答： 《左傳》內容宏富，思想也是相當複雜的。

就其進步的思想傾向來說，有如下幾點，第一，鮮明的民本思想。表現在人與神的關係上，更重視人，貫穿著「重人事，輕天命」的觀念。書中多處講過「天道遠，人道邇」、「夫民，神之主也，是以聖王先成民而後致力於神」一類的話。表現在民與君的關係上，比較重視民的作用。襄公十四年記載，衛獻公暴虐不仁，衛國人把他驅逐出國境。晉國師曠對這件事評論說：「天之愛民甚矣，豈其使一人肆於民上，以從其淫，而棄天地之性，必不然矣。」

第二，對統治階級罪惡的批判。例如宣公二年，記載了晉靈公「厚斂以雕牆」，「從臺上彈人而觀其闢丸也」，「宰夫胹熊蹯不熟，殺之，置諸畚，使婦人載以過朝」這樣三件事，斥責他「不君」。再如文公六年，秦穆公卒，用活人殉葬，書中借君子之口指斥他：「死而棄民，難以在上」。等等。

第三，用歷史發展的觀點看待社會變革，特別是階級關係的調整。例如，昭公時，魯國新興勢力的代表季氏掌握了政權，而舊貴族利益的代表昭公由於失掉民心而被季氏驅逐出境，最後死在境外。《左傳》如實地記錄了這件史實，並沒有指責季氏，還用史墨的話評論說：「魯君世從其失，季氏世修其勤，民忘君矣。雖死於外，其誰矜之？社稷無常奉，君臣無常位，自古以然。故《詩》曰：『高岸為谷，深谷為陵』，三後之姓，於今為庶。」（昭公三十二年）。過去有些維護正統的道學家曾批評《左傳》作者「習乎時世之所趨，而不明乎大義之所在。」（呂大圭《春秋五論》）「左氏之病，是以成敗論是非，而不本於義理之正。嘗謂左氏是個滑頭熟子、趨炎附勢的人。」（朱熹《朱子語類·春秋一》）這些話恰恰從反面說明了《左傳》作者歷史觀的進步性。

2 ．舉例說明《莊子》散文的藝術風格。

答： 《莊子·天下》有一段話：「以謬悠之說，荒唐之言，無端崖之辭，時恣縱而儻，不以觭見之也。」用來形容其散文奇譎恢詭、變化無窮的藝術風格是很切當的。

讀《莊子》，恐怕沒有人不驚異於其寓言之多、之幻。莊子自稱其寫作是「寓言十九」，可見寓言是他最喜歡、最主要的表現方式。其筆下的大量篇章，都是以寓言為主幹構成。《逍遙遊》一開篇，就講述了鯤鵬，蜩、學鳩、斥鴳、列子等一系列寓言，用這些大大小小、形形色色皆「有所待」的人與物作鋪墊，然後才點明作者所追求的是一種能夠「乘天地之正，而御六氣之辯，以遊無窮」的真正的逍遙境界，即像「至人」、「神人」、「聖人」那樣做到「無己，無功，無名」，做到「無待」。簡單地說明主題之後，接著又用了許多寓言，形象地表達何謂「無己、無功、無名」，最後以樗木樹於無何有之鄉作結，餘音嫋嫋，讓人回味無窮。《養生主》則在開頭幾句簡略揭示宗旨，然後便講述了庖丁解牛、右師單足、澤雉不願蓄養於籠中、秦失吊老聃等長短不一的一連串寓言，篇末則用了「薪盡火傳」的比喻，使讀者始終在形象的世界裡體悟養生的真諦。《秋水》更是通篇都運用了寓言以及形象化的描寫，就連主旨也是借河伯與北海若的對話講出的。

《莊子》的寓言不僅多，而且奇，這一點同其餘諸子相比，非常突出。墨子、孟子、荀子、韓非子都是講寓言的高手，其寓言題材比較一致，基本不出日常生活或者歷史故事、歷史傳說的範圍，而《莊子》寓言的題材卻大大拓展，什麼鯤鵬、小雀、海鱉、井蛙、枯骨、螻蟻、蝸牛、「肌膚若霜雪，綽約若處子」的美妙神人（《逍遙遊》）、「頤隱於臍，肩高於頂，會撮指天，五管在上，兩髀為脅」的畸形怪人……無不奔赴筆端，供其驅使；神的世界、鬼的世界、無生命的世界，任其往來徜徉。《莊子》寓言不僅題材出人意表，顯示出超常的想像力，其境界也每每想落天外，莫測端倪。《逍遙遊》開篇寫北溟之魚，化而為鯤，怒而飛，其翼若垂天之雲。當它徙於南冥之時，水擊三千裡，摶扶搖而上者九萬裡。請看，這是何等壯闊奇幻的景象！《外物》寫任國公子用五十頭牛做釣餌，蹲在會稽山上，投竿東海，期年之後才釣到一條大魚。這條魚悚然騰躍，捲起如山巨瀾，發出驚天地、動鬼神的怒吼。後來，浙江以東，蒼梧以北的人，都飽食此魚。看，這又是多麼不可思議的場面！《則陽》寫蝸牛左右角各有一國：觸氏，蠻氏，它們相與爭地而戰，伏屍數萬，旬有五日而後返。看，這又是何等怪奇荒誕的境界！

《莊子》用大量寓言構成說理文的寫法，使其章法呈現一種獨特風貌。寓言和寓言之間，段和段之間，若斷若連，忽起忽落，變化無窮。看似散漫無蹤，實則形散神不散，深邃的思想和濃鬱的感情是將一粒粒珍珠串連起來的看不清的線，是貫注於字裡行間的意脈，是賦予各個元件生命的靈魂。《莊子》這種通過寓言的象徵暗示進行說理的方式，避開了一味用抽象的概念和邏輯推理來表達，使得其文章充滿詩意，具有了極為濃烈的散文詩風味，在先秦說理文中獨樹一幟。

《莊子》藝術上另外一個非常值得關注的特點是它的語言。其語言有如流水潺湲，隨物賦形，白雲卷舒，自然起落，不僅語彙十分豐富，而且句式變化多端，如下面一段：

《齊諧》者，志怪者也。《諧》之言曰：「鵬之徙於南冥也，水擊三千裡，摶扶搖而上者九萬裡，去以六月息也。」野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也。天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。（《逍遙遊》） 錯綜變化，圓轉自如。

魯迅《漢文學史綱要》說《莊子》文章「汪洋闢闔，儀態萬方，晚周諸子之作，莫能先也。」當是定論。

3 ．論述屈原《離騷》的藝術成就。

答： 在整個中國文學史上，《離騷》稱得上是一首風格獨特的奇詩。

奇主要奇在表現手法上。同《詩經》相比，二者的區別一目了然。《詩經》除了像《生民》等個別篇章帶有一些傳奇色彩之外，其餘的無不取材於現實生活，手法平實、自然、親切。而《離騷》卻奇幻、浪漫，運用了大量的簡直令人匪夷所思的超現實想像。特別是後兩段，為了充分寫出卓絕的鬥爭、不懈的求索、極度的苦悶彷徨、對人生道路的艱難抉擇和對君國的摯愛，詩人思緒飛騰，構思出向古帝重華陳辭和向古代神巫問卜的情節，並開始了他轟轟烈烈、氣象非凡的天國之行。他駕馭龍鳳，麾使神靈，扣帝閽，求佚女，君臨於神話傳說之地，優遊於雲飛霞卷之天，遠古和當前，幻想和現實，迷離惝恍，連成一片，五光十色，眩人眼目。其想像之大膽豐富，不惟《詩經》，後世也罕有其比。

屈原這種超現實想像的手法，顯然來源於巫風濃重的楚國文化。諳熟巫歌巫舞的他（對民間祭歌《九歌》的加工就可以證明這一點），從民間廣為流行的宗教故事中汲取題材，為我所用，易如反掌。對他來說，內心感情已經強烈到了只有藉助宗教傳說，才能予以酣暢淋漓地表達。不過，需要指明的是，屈原的超現實想像絕對不同於上古神話，後者對超現實想像的運用是不自覺的，作者並不認為所想所說是非現實的，而認為是在正確地解釋著自然現象與社會現象。屈原的時代不同，人類早已跨出人神不分、幻想世界與現實世界混同的階段，進入理性自覺的時期。尤其在北方，思想文化中的原始宗教成分已經基本濾出。屈原屬於當時思想最為先進的知識分子，思想與北方諸子相通。他大量運用神話傳說並且身予其中絕非出於宗教迷狂，而只不過是把它們作為表達思想感情的手段罷了。因此，他才那樣大膽而無忌，甚至改變神話傳說原貌，拆卸組合，構建成新的情節，使之完全服從抒情主題的需要。神話傳說不過是從屬於藝術表達的表層的東西，理性因素才是《離騷》的深層本質，這使得《離騷》同「褻慢淫荒」的巫歌巫舞有了根本的不同。《離騷》開啟了自覺運用超現實想像的新時代。

《離騷》之奇還表現在它創造性地運用了「美人、香草」的意象上。這兩種文學意象其實同樣來源於較為原始的楚地民間文化。借男女相悅相慕來比擬「神人以和」正是巫歌巫舞相當古老的傳統，人神戀愛的成功象徵祭祀的成功，人神的失戀則反映了雙方交接的艱難 , 由此發展為借男女私情寄託君臣關係的寫法乃是最自然不過的事情。而香草作為獻祭之物和巫的飾物，並作為愛情的象徵物，同樣是流傳久遠的習俗。屈原受民間文化的啟示，將這兩種意象用於文學作品中，形成了一個複雜而巧妙的象徵比喻系統。就美人意象來說，有兩種情況，一是詩人自喻，用美人象徵個人的高潔，如 「 眾女嫉餘之蛾眉兮，謠諑謂餘以善淫 」 ；由此出發將君王比作夫君，將自己的被疏遠比作婦人的被遺棄： 「 初既與餘成言兮，後悔遁而有他。餘既不難夫離別兮，傷靈修之數化。 」 二是以美人比喻君王，如 「 惟草木之零落兮，恐美人之遲暮 」 ，由此出發用 「 兩美必合 」 象徵明君賢相的遇合，用 「 周流求女 」 ，象徵追求志同道合的聖明之主。就香草意象來說，也有兩種情況，一是用以指代美好的品德和傑出的才能，進而用採集香草和以香草為飾象徵自我的刻苦修養；二是和惡草相對，象徵政治鬥爭的雙方。《離騷》這兩種意象反反覆覆的使用，使得詩歌意境朦朧，描寫形象，色彩斑斕。較之《詩經》相對簡單的比興，由 「 美人、香草 」 意象所構成的象徵比喻系統，顯然具有更豐富的意旨和更強的表現力。

關於《離騷》的文學成就，不能不說到它的語言。讀《離騷》，都會驚異於其文採的絢麗璀璨，故劉勰曾用「驚採絕豔」來形容之（《文心雕龍·辨騷》）。特別是它還穿插了一些頗為規整的對偶句，如「餘既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝」，「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英」等等，使得語言更加美化。但是，需要注意的是，《離騷》中又有一些非常質樸本色的詩句，如「亦餘心之所善兮，雖九死其猶未悔」，「雖體解吾猶未變兮，豈餘心之可懲」，鏗鏘有力，擲地作響。它將兩種不同風格的語言巧妙地融合在一起，陽剛，陰柔，相得益彰。

4 ．漢樂府詩是如何做到質樸本色與求新尚奇的統一的？

答： 漢樂府敘事詩的質樸本色主要體現在語言上，其語言從生活中來，不刻意雕琢修飾，不堆砌辭藻，自自然然，十分富於生活氣息。但同時又很新鮮活潑、飽滿有力。所以，明代胡應麟云：「漢樂府歌謠，採摭閭閻，非由潤色。然質而不俚，淺而能深，近而能遠，天下至文，靡以過之。」（《詩藪·內編》卷一）又云：「矢口成言，絕無文飾，故渾樸真至，獨擅今古。」（《詩藪·內編》卷六）

但是，在整體構思和寫法上，漢樂府敘事詩又往往呈現出一種求新尚奇的傾向。例如對女子美貌的描寫，以前普遍採用細緻刻畫身體、容顏的辦法，身高如何，體形如何，膚色如何，眉眼鼻嘴如何，一一敘來，往往務求盡態極妍，《詩經·碩人》和相傳宋玉所作《登徒子好色賦》可為代表。而《陌上桑》則通過描寫服飾和他人的反映來表現，確實是一種創新。尤其通過他人反映之法，空靈巧妙，比對容貌寸步不離、不厭其煩地細細描畫高明多了。前面提到過的《上山採蘼蕪》幾乎全篇都用對話的寫法也是既新且奇，不僅前所未見，連後代也難以見到。《孔雀東南飛》結尾一段寫劉蘭芝和焦仲卿的墳墓上長出松柏梧桐枝枝覆蓋，葉葉相連，中有鴛鴦相向而鳴。詩人用這種描寫象徵愛情永久不變。這種想像，在當時的民間傳說中可能存在，但寫入文學作品中卻是第一次。

如果說以上的例子還偏於寫法求新的話，那麼兩漢樂府中一批敘事性寓言詩就著重體現出尚奇的一面了。如《烏生》寫烏鴉的魂魄向人們申訴，《蜨蝶行》以蝴蝶的口吻講述被燕子銜去餵養小燕的經過，《枯魚過河泣》讓即將枯死的魚哭泣，並給同伴寫信，等等，其設想之奇，簡直令人匪夷所思了。

5 ．曹植前後期的生活和創作發生了怎樣的變化？

答： 曹植詩歌明顯受到漢樂府民歌的影響，如《美女篇》對《陌上桑》寫法的模仿，《贈白馬王彪》中轆轤體的運用等等，都是例證。但是，他更多地吸收了楚辭和漢末文人五言詩的藝術經驗，極大地發展了詩歌尤其是五言古詩的藝術技巧，提升了其藝術水平。在他手裡完成了樂府民歌向文人詩的轉變。這種變化主要表現在如下幾方面：

刻意追求文採。曹植詩文採的富豔是有名的，他非常注意用語的準確有力，如「狐兔翔我宇」（《贈白馬王彪》）中的「翔」字，「視死忽如歸」（《白馬篇》）中的「忽」字，「拔劍捎羅網」（《野田黃雀行》）中的「捎」字，想必都經過推敲。其筆下的對偶句也大量增加，像《美女篇》，對偶句佔了三分之一，語言精緻而整飭，請看如下詩句：「攘袖見素手，皓腕約金環。頭上金爵釵，腰佩翠琅玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風還。顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭」，詞藻豔麗，形象鮮明。

注意開頭結尾的錘鍊。其詩歌開頭，往往突兀而來，高聳峭拔，意境闊大，氣勢不凡，一上來就給人不同尋常的感受。如《贈徐幹》開頭：「驚風飄白日，忽然歸西山」，《雜詩》開頭：「飛觀百餘尺，臨牖御櫺軒」，《白馬篇》開頭：「白馬飾金羈，聯翩西北馳」，就都具有這樣的效果。所以清朝人沈德潛說：「陳思極工起調」。其結尾也很講究，或戛然而止，擲地作響；或餘音嫋嫋，令人回味。前者如《白馬篇》結尾：「捐軀赴國難，視死忽如歸」，後者如《籲嗟篇》結尾：「糜滅豈不痛，願與株荄連」，即是如此。

曹植在藝術表現技巧上所付出的努力，使得他的詩歌已經明顯不同於兩漢時代的作品，正如明代胡應麟所云：「子建《名都》、《白馬》、《美女》諸篇，詞極贍麗，然句頗尚工，語多致飾，視東西京樂府天然古質，殊自不同。」（《詩藪》）王世懋也說：「古詩兩漢以來，曹子建出而始為宏肆，多生情態，此一變也。」（《藝圃擷餘》）

比較起漢樂府民歌和漢末文人古詩，曹植的詩歌顯然更富於個性化特徵。無論寫什麼題材，無論抒發怎樣的感情，他的個性，他的才調，都鮮明地表現出來，形成了自己的風格。曹植的詩比起時時顯露出模擬痕跡的曹丕詩作來，明顯更勝一籌。

2000---2003年蘭大中國古代文學史試題集 

2000年古代文學史（中國古代文學、中國現當代文學、漢語言文字） 

一、填空（25分） 

1、〈詩集傳〉的作者是 ____　 。 

2、〈春秋〉「三傳「是指〈左傳〉、〈公羊傳〉和〈  　 〉。 

3、『朝飲木蘭之墜露兮， ______ 。 

4、司馬遷<在報認任安書〉中論述其作〈史記〉的目的是：「究天人之際，_____ ，成一家之言。」 

5、「古書十九首「之名最早見於〈  　 〉一書。 

6、西崑派以 ____ 編〈西崑酬唱集〉而得名。 

7、 ___- 在詞史上被稱為「花間鼻祖」。 

8、陸遊的臨終遺囑是〈  　 〉詩。 

9、話本是宋代「______ 」藝人的底本。 

10、嚴羽的詩學專著是〈  〉。 

11、元雜劇的基本體式是　____-。 

12、湯顯祖的「臨川四夢」是〈牡丹亭〉、〈南苛記〉、〈邯鄲記〉、〈   〉。 

13、明以來稱之為「四大傳奇」的元末南戲是〈荊釵記〉、〈拜月亭〉、〈殺狗記〉、〈  　〉。 

14、清代中葉，被稱為「雅部」的崑曲日益衰落，而被稱為「   」的地方戲興盛。 

15、〈飲冰室集〉的作者是 ____。 

16、五四時期，周作人最突出的貢獻是以____-來概括新文學的內容。 

17、魯迅的〈吶喊〉與〈彷徨〉被視為中國現代小說成熟的標誌，其重要原因是他創造了一_____為代表的現代小說經典作品。 

18、30年代的中國現代文壇，形成了既對峙又互滲的三大文學派別  ____、____-、_____ 。 

19、被稱為30年代現代詩歌批派「詩壇的首領」的作家是 ____。 

20、1937年4月，曹禺寫了劇作〈    〉，人們稱它為曹禺「生命三部曲」之最。 

二、論述 

1．　簡述《詩經大雅》專五首周民族史詩的主要內容及其寫作特點。 

2．　試述李白七言絕句的語言特色。 

3．　概述《紅樓夢》的影響。 

4．　試述茅盾對中國現代文學「新的文學範式」的開創。 

5．　簡論30年代「新感覺」派小說創作的特徵。 

2001年中國文學史{語言文字學、古代文學、現當代文學專業} 

一、填空（每空1分，共25分）} 

1、〈毛詩傳箋通釋〉的作者是_____。 

2、「我東曰歸，我心西悲：制彼裳衣,____ 。」 

3、韓非〈五蠹〉篇中所說的「五蠹」是指學者、言談者、帶劍者、   ______-與工商之民。 

4、標誌著漢賦正形成的第一篇作品是 ____--。 

5、杜甫論詩主張「 _____愛古人。」 

6、「冉冉孤生竹，結根泰山阿。與君為新婚，_____ 。? 

7、〈古文概念〉的提出，始於_____-。 

8、〈李娃傳〉故事來源於民間的〈    　 〉。 

9、〈阿房宮賦〉系______所作。 

10、敘事詩〈秦婦吟〉系______所作。 

11、————是在金院本和諸宮調的影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。  

12、散曲包括小令和套數兩種主要形式，還有介乎二者之間的_____，他原來是同宮調裡經常聯唱的兩支曲調。 

13|、____是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋元講史話本發展起來的。 

14、〈紅樓夢〉的版本大致可分兩個系統，一是 ____系統，一是 一百二十四本系統。 

15、隨著資產階級民主革命高潮的到來，出現了文學團體「南社」。命名「南社」，意謂「    」亦即表示反清革命。 

16、所謂「現代文學」，即是用現代 _____與 _____，表達_____的思想、感情、心理的文學。 

17、五四新文化運動在本質上是企求中國現代化的______運動。 

18、中國現代早期象徵派詩人所提出的____ 概念，意味著一種詩歌觀念的變化。 

19、 _____小說是中國最完整的一支現代派小說。 

20、夏衍的〈法西斯細菌〉，是一部表現　____題材的劇作。 

21、四十年代，影響最大的詩歌流派 ___ 。 

22、在現代文學史上，____是繼魯迅之後最了解農民的作家。 

23、胡風是以「____」說為基礎來構築他的文學理論體系的。 

二．　論述。{每題15分。} 

1．　談談《離騷》「神遊」部分的主要故事情節及其象徵意義。 

2．　簡論辛棄疾《南鄉子》{何處望神州}一詞用典的特點。 

3．　概論湯顯祖《牡丹亭》的浪漫主義特色。 

4．　簡論艾青詩歌的獨特意象與主題。 

5．　試述沈從文作為「文體作家」的特徵。 

2002年中國古代文學史 

一、填空（每空1分，共2分） 

1⒃ 幾枰ヒ陵仁稀獨 省紛鈐緙 搿丁  ?》一書。 

2、《詩經》：「小雅」中有目無辭的六首被作_______。 

３、《論語》在漢代有三種不同的本子，既《    　》、《齊論語》、《魯論語》。 

４、司馬遷的著作除《史記》外，今僅有傳《報任安書》與《    》。 

５、兩漢所謂樂府是指＿＿＿＿。 

６、建安詩歌的獨特風格＿＿＿。 

７、桃花源是____的社會思想。 

８、劉義慶編撰的佚事小說《    　》。 

９、江淹的駢文代表作是《恨賦》和《    》。 

10、《木蘭詩》是____-的代表作。 

11、西崑派以楊億編《    　》一書而得名。 

12、善於通過悽迷的景色、宛轉的語調表達感傷的情緒，是____ 的藝術特徵。 

13、金代表最傑出的作家是______. 

14、我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家是 

15、宋代說話四家2「小說」、「 ____ 」兩家為最重要，影響也最大。 

16、 ______是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋代講史話本發展起來的。 

17、李贄在《童心說》中說：「天下之____，未有不出於童心焉者。」 

18、梁啓超在文學上的努力以散文最著名，影響也最大，學者競效之，號「 ______ 」。 

19、中國話劇初期，最有影響的是曾孝谷根據林琴南翻譯的美國斯託夫人的小說〈   〉。 

20、近代改良運動中，最早從理論和創作上給「詩界革命」開闢道路的是　 ______。 

二、論述（每題20分，共80分） 

1、試以《晉公子重耳之亡》一節為例，談談〈左傳〉是如何刻畫人物形象的？ 

2、試析杜牧〈過華清宮三絕句〉之一（『長安回望繡成堆「）的諷刺藝術。 

3．　簡論陸遊愛國詩篇的特色。 

4．　蒲松齡《聊齋自志》說：「才非幹寶，雅愛搜神；情類黃州，喜人談鬼。聞則命筆，遂以成編。久之。四方同人又以郵筒相寄，因而物以好聚，所積益顆。」談談你對這段話的理解 。 

2003年古代文學史 [古代文學、古典文獻學專業] 

一、填空（每題1分，共30分） 

1、中國最早研究甲骨文的論文《殷卜辭中所見先公先王考》。其作者是 是_____。 

2、《詩毛氏傳疏》的作者是_____。 

3、《十三經》中的「三禮」是指《周禮》、_____和《禮記》。 

4、「蝸角觸蠻」的寓言出自 ____一書。 

5、最早給屈原和《離騷》以很高評價的是西漢____-的《離騷傳》。 

6、「帝子降兮北渚，目眇眇兮愁餘。 _____洞庭被兮木葉下。」 

7、賈誼所著文章58篇，由 ____編為《新書》。 

8、郭茂倩《樂府詩集》將樂府詩分為十二類，《孔雀東南飛》在___ 類中。 

9、建安詩歌的接觸成就形成了後來稱為 ____的傳統。 

10、「雲無心而出山由鳥飛倦飛而知還」。出自陶淵明的〈　 〉。 

11、南朝的兩部文學批評名著是〈　 〉和〈詩品〉。 

12、自唐以來，_____憂國憂民的詩作就被公認為「詩史」， 

13、高適的送別名句：「莫愁前路無知己，_____。」 

14、李賀的抒情名句：「衰蘭送客鹹陽道， _____ 。」 

15、「可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。、」出自李商隱詠史詩《　 》。 

16、唐人傳奇《李娃傳》的素材來源於民間的《  　》。 

17、西崑派一揚億所編《   》一書而得名。 

18、《嘉祜集》的作者是 _____ 。 

19、姜夢詞中具有「黍離之悲」的詞作是《   》。 

20、「夫詩有別材，非關書也：____- ，非關理也。」

21、 _____是宋代說話四家中影響最大的一家。 

22、元雜劇《趙氏孤兒》的作者是 _____ 。 

23、馬致遠的[天淨沙．秋思]被稱為 「 ____」。 

28、朱彝尊是浙派詞家代表，論詞以 ____為宗。 

29、方苞論文主「義法」，義即「言有物」。法即「 _____」。 

30、首開近代文學風氣的人物是　_____　。 

二、名詞解釋。（每題5分，共20分） 

1、詩「六義」 

2、變文 

3、諸調 

4、「三言」、「二拍」 

三、論述題（每題25分，共100分） 

1、論述漢賦的演變及各時期的代表作家與代表作品。 

2、以《野田黃雀行》（高樹多悲風）為例，試析曹植詩歌「骨氣奇高」的特點。 

3、簡論蘇軾在詞史上的貢獻與地位。 

4、〈桃花扇．媚〉總批說「上半之末，皆寫草創爭鬥之狀，下半隻首，皆寫偷安宴樂只情。爭鬥則朝宗分其憂，宴樂朝宗則香罹其苦。」據此評論《桃花扇》的特色。 

中文系 

註：2000，2001年古代和現當代都考兩個階段的中國文學。自2002年，古代文學專業只考古代文學史，不再涉及現代文學。 

2000年語言文字學，中國古代文學，中國現當代文學專業之中國文學史 

一．填空，共25分。略。 

二．論述。{每題15分。} 

1． 簡述《詩經大雅》專五首周民族史詩的主要內容及其寫作特點。 

2． 試述李白七言絕句的語言特色。 

3． 概述《紅樓夢》的影響。 

4． 試述茅盾對中國現代文學「新的文學範式」的開創。 

5． 簡論30年代「新感覺」派小說創作的特徵。 

2001年語言文字學，中國古代文學，中國現當代文學專業之中國文學史 

二． 論述。{每題15分。} 

1． 談談《離騷》「神遊」部分的主要故事情節及其象徵意義。 

2． 簡論辛棄疾《南鄉子》{何處望神州}一詞用典的特點。 

3． 概論湯顯祖《牡丹亭》的浪漫主義特色。 

4． 簡論艾青詩歌的獨特意象與主題。 

5． 試述沈從文作為「文體作家」的特徵。 

2002年古代文學專業之中國古代文學史 

一， 填空，共20分，略。 

二， 論述。一題20分。 

1． 試以《晉公子重耳之亡》一節為例，談談《左傳》是如何刻畫人物形象的。 

2． 試析杜枚《過華清宮三絕句》之一{長安回望繡成堆}的諷刺藝術。 

3． 簡論陸遊愛國詩篇的特色。 

4． 蒲松齡《聊齋自志》說：「才非幹寶，雅愛搜神；情類黃州，喜人談鬼。聞則命筆，遂以成編。久之。四方同人又以郵筒相寄，因而物以好聚，所積益顆。」談談你對這段話的理解 。 

2003年古代文學專業之中國古代文學史。滿分150。 

一． 二十分填空。 

二． 名詞解釋。六義。建安風骨。話本。還有一個不記得了，呵。 

三． 論述。一題三十分。 

1． 簡述漢大賦的演變。 

2． 曹植《野田黃雀行》的藝術特色。 

3． 蘇軾詞的藝術成就。 

4． {引用的原文不記得了}談《桃花扇》的特色。 

文學理論  

2000文學理論試題 

一． 選擇。共二十分。略。 

二． 名解。 

敘述頻率。典型環境。隱含的讀者。「陌生化」。詩。 

三． 簡答。一題五分。 

1． 怎樣理解藝術概括中「個別」與「一般」的統一是主體對客體的能動介入？ 

2． 怎樣理解文學批評的意識形態性質。 

3． 在文學創作中應該怎樣把握意識和無意識的關係。 

4． 人類以物質生產實踐活動為核心的生活活動對文學藝術而言具有怎樣的美學意義。 

5． 怎樣理解「文學是顯現在話語蘊含中的審美意識形態」 

6． 在敘事作品中，敘述角度的變換對於閱讀有什麼的樣的意義。 

四． 分析與闡述。一題十分。 

1． 下面是宋人張於湖的一首詞《念奴嬌。過洞庭湖》{洞庭青草近中秋}，請結合文學作品的本文層次構造的特點以及意境的審美特徵加以分析。 

2． 有人把典型形象的特徵之一理解為「在整體性基礎上，豐富性與特徵性的統一」談談你對此的看法，並舉例說明。 

3． 「文學風格就是創作者人格的表現」，這種說法你是否同意，請舉例說明。 

4． 以中國文學發展的實際例子談談二十世紀文學類型發展的多向流變。 

2001文學理論。 

一． 名解。一題4分。 

作品。藝術構思。小說。象徵。視角。 

二． 填空。略。共十分。 

三． 簡答。一題六分。 

1． 社會生活作為文學創造的主體，它具有哪些特點。 

2． 文學意境有什麼的特徵。 

3． 藝術真實有什麼的特徵。 

4． 什麼是文學接受過程中的「 誤解」 

5． 歷史上出現過哪些文學批評形態。 

四． 論述。一題20分。共40分。 

1． 結合下列材料訴說你對文學的審美意識形態性質的理解。 

劉勰。是以陶鈞文思，貴在虛靜，疏淪五藏，澡雪精神。 

杜甫。讀書破萬卷~~~~~~~~~。 

蘇軾。不識廬山真面~~~~~~~~~~。 

嚴羽。夫詩有別材~~~~~~~~~~~~~~~~~~~。然非多讀書，多窮理，則不能極其至。所謂不涉理路，不落言筌者，上也。詩者，吟詠情性也。 

賀貽孫。詩以蘊藉為主，~~~~~~~~~~~~~~~~~~~怪至長吉極矣，然何嘗不從蘊藉中來。 

郭沫若。我承認一切藝術，雖然貌似無用，然而有大用焉。 

2． 舉例論述你對風格的基本形態的認識。 

2002文學理論。 

一． 填空。共二十。 

二． 名解。一題五分。 

敘事作品的結構及層次。藝術概括。期待視野。 

三． 簡述。一題十分。 

1 。物質生產同藝術發展的不平衡關係。 

3． 文學消費與文學接受的區別。 

五． 論述。共四十五分。 

1 。聯繫實際，論述 「文學既是無功利的又是功利的。」 

2．論文學創造過程中的藝術發現及其心理特徵。 

3．選擇一種文學批評方法，評論某一特定文學{創作或思潮}現象。  

2002年現當代文學史 

一、填空題 

1、中國現代文學史上專門的文學社團是從______ 年開始大量優湧現的其中最早成立的新文學團體是_______ .。 

2、_____年，中國文壇上發生了一場無產階級文學的倡導運動。 

3、「左聯」成立於_____年，解散於_____年。 

4、茅盾的文學理論主張主要體現在對20世紀以來中國______文學理論體系的積極建設方面。 

5、中國現代文學史上第一部白話詩集是詩人______的《______》。 

6、中國現代抒情小說是最初體式是______。 

7、郭沫若的詩集《_____》，被人們譽為我國無產階級詩歌的第一面旗幟。 

8、中華全國文藝界抗敵協會成立時提出了_______的口號。 

9、胡風是以______來構築他的文學理論體系的。 

10、在老舍的市民世界中，有無派市民、______及正派理想市民等幾種不同的任務系列。 

11、艾青詩歌的中心意象是_______。 

12、七月詩派在詩歌形式上，以_____體為主。 

13、________的小說被稱為評書體小說。 

14、穆旦是______派的主要代表詩人。 

15、新歌劇的奠基之作是《_______》。 

16、________被省委「臺灣新文學之父」。 

17、長篇小說《家》中最具藝術功力的人物形象 _______。 

二、論述題（每題25分  共80分） 

1、結合《吶喊》和《彷徨》，論述魯迅小說「表現的深切」。 

2、一聞一多的詩歌創作為例，評述新詩的「規範化」特徵。 

3、為什麼說《雷雨》是中國話劇藝術成熟的標誌。 

4、分析張愛玲的小說代表作《金鎖記》 

2003年現當代文學 

一、填空 

{17題目丟失，故在這裡空缺} 

8、張天翼的「速寫三篇」指的是：《_____》、《______》和《______》。 

9、_______是前期新月派「領導文學潮流」的代表詩人。 

10、無產階級革命文學作為一種規模浩大的文學運動，是在______年崛起的。 

11、1932年9月中國現代詩歌史上第一個有組織、有明確理論綱領的革命詩歌團體「_____」在上海成立。 

12、作為一代散文名家，朱自清擅長寫一種漂亮精緻______散文。 

13、20世紀30年代的新文壇上，能夠容納較為廣闊的社會歷史內容的小說，特別是_____小說，成為最有成就的文學樣式，

14、沙汀著名的長篇「三記」包括：《_______ 》、《________》、《_______ 》。 

二、論述題（共計110分） 

1、結合具體創作，從內容和藝術風格兩方面談談鬱達夫小說的創作特色。（25分） 

2、以《子夜》、《春蠶》、《林家鋪子》為例，分析一下茅盾30年代的小說創作所具有的「社會剖析小說」的特點。（30分） 

3、結合作品，談談曹禺在其劇作中所表現出的對人的生命意義的理解認識。（25分） 

4、簡述40年代中國新詩發展概況。（30分） 

2000年文學史（中國古代文學、中國現當代文學、漢語言文字）一、填空（25分）   1、〈詩集傳〉的作者是 ____--。 

2、〈春秋〉「三傳「是指〈左傳〉、〈公羊傳〉和〈       〉。 

3、『朝飲木蘭之墜露兮， __________    。 

4、司馬遷<在報認任安書〉中論述其作〈史記〉的目的是：「究天人之際，_____- ，成一家之言。」 

5、「古書十九首「之名最早見於〈       〉一書。 

6、西崑派以 _____編〈西崑酬唱集〉而得名。 

7、 _______在詞史上被稱為「花間鼻祖」。 

8、陸遊的臨終遺囑是〈       〉詩。 

9、話本是宋代「        」藝人的底本。 

10、嚴羽的詩學專著是〈    〉。 

11、元雜劇的基本體式是 ____-- 。 

12、湯顯祖的「臨川四夢」是〈牡丹亭〉、〈南苛記〉、〈邯鄲記〉、〈     〉。 

13、明以來稱之為「四大傳奇」的元末南戲是〈荊釵記〉、〈拜月亭〉、〈殺狗記〉、〈      〉。 

14、清代中葉，被稱為「雅部」的崑曲日益衰落，而被稱為「     」的地方戲興盛。 

15、〈飲冰室集〉的作者是 __---- 。 

16、五四時期，周作人最突出的貢獻是以  ___--來概括新文學的內容。 

17、魯迅的〈吶喊〉與〈彷徨〉被視為中國現代小說成熟的標誌，其重要原因是他創造了以 ______為代表的現代小說經典作品。 

18、30年代的中國現代文壇，形成了既對峙又互滲的三大文學派別    _______- __、_______   、_____   。 

19、被稱為30年代現代詩歌批派「詩壇的首領」的作家是_____   。 

20、1937年4月，曹禺寫了劇作〈        〉，人們稱它為曹禺「生命三部曲」之最。 

21、張愛玲在她的 代表作《金鎖記》中，刻畫了一個有倔強個性和破壞力的女性形象______- 

22、40年代影響最大的詩歌流派是______ 

23、「中國的苦難，象這雪夜一樣廣闊而又漫長呀！」出自於詩人______. 

二、論述 

1．  簡述《詩經大雅》專五首周民族史詩的主要內容及其寫作特點。 

2．  試述李白七言絕句的語言特色。 

3．  概述《紅樓夢》的影響。 

4．  試述茅盾對中國現代文學「新的文學範式」的開創。 

5．  簡論30年代「新感覺」派小說創作的特徵。 

2001年中國文學史{語言文字學、古代文學、現當代文學專業}

一、填空（每空1分，共25分）} 

1、〈毛詩傳箋通汀檔淖髡呤? ________。 

2、「我東曰歸，我心西悲：制彼裳衣， ______。」 

3、韓非〈五蠹〉篇中所說的「五蠹」是指學者、言談者、帶劍者、 _____與工商之民。 

4、標誌著漢賦正形成的第一篇作品是 _____- 。 

5、杜甫論詩主張「  ____愛古人。」 

6、「冉冉孤生竹，結根泰山阿。與君為新婚， ____- 。」 

7、〈古文概念〉的提出，始於   ____。 

8、〈李娃傳〉故事來源於民間的〈           〉。 

9、〈阿房宮賦〉系    ___-所作。 

10、敘事詩〈秦婦吟〉系 ____-- 所作。 

11、 _____-是在金院本和諸宮調的影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。  

12、散曲包括小令和套數兩種主要形式，還有介乎二者之間的 ___-- ，他原來是同宮調裡經常聯唱的兩支曲調。 

13、 _____-是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋元講史話本發展起來的。 

14、〈紅樓夢〉的版本大致可分兩個系統，一是  ____-系統，一是 一百二十四本系統。 

15、隨著資產階級民主革命高潮的到來，出現了文學團體「南社」。命名「南社」，意謂「        」亦即表示反清革命。 

16、所謂「現代文學」，即是用現代  ____-與 ___---，表達 _____- 的思想、感情、心理的文學。 

17、五四新文化運動在本質上是企求中國現代化的 _____-運動。 

18、中國現代早期象徵派詩人所提出的  __---概念，意味著一種詩歌觀念的變化。 

19、  ______小說是中國最完整的一支現代派小說。 

20、夏衍的〈法西斯細菌〉，是一部表現   ____題材的劇作。 

21、四十年代，影響最大的詩歌流派  _____。 

22、在現代文學史上，_____是繼魯迅之後最了解農民的作家。 

23、胡風是以「 ______ 」說為基礎來構築他的文學理論體系的。 

二．  論述。{每題15分。} 

1．  談談《離騷》「神遊」部分的主要故事情節及其象徵意義。 

2．  簡論辛棄疾《南鄉子》{何處望神州}一詞用典的特點。 

3．  概論湯顯祖《牡丹亭》的浪漫主義特色。 

4．  簡論艾青詩歌的獨特意象與主題。 

5．  試述沈從文作為「文體作家」的特徵.

2002年現當代專業的現代文學史部          

[現代文學此年後，現代文學史做為單獨一門進行考試][ 

一、填空題 

1、中國現代文學史上專門的文學社團是從______ 年開始大量優湧現的其中最早成立的新文學團體是_______ .。 

2、_____年，中國文壇上發生了一場無產階級文學的倡導運動。 

3、「左聯」成立於_____年，解散於_____年。 

4、茅盾的文學理論主張主要體現在對20世紀以來中國______文學理論體系的積極建設方面。 

5、中國現代文學史上第一部白話詩集是詩人______的《______》。 

6、中國現代抒情小說是最初體式是______。 

7、郭沫若的詩集《_____》，被人們譽為我國無產階級詩歌的第一面旗幟。 

8、中華全國文藝界抗敵協會成立時提出了_______的口號。 

9、胡風是以______來構築他的文學理論體系的。 

10、在老舍的市民世界中，有無派市民、______及正派理想市民等幾種不同的任務系列。 

11、艾青詩歌的中心意象是_______。 

12、七月詩派在詩歌形式上，以_____體為主。 

13、________的小說被稱為評書體小說。 

14、穆旦是______派的主要代表詩人。 

15、新歌劇的奠基之作是《_______》。 

16、________被省委「臺灣新文學之父」。 

17、長篇小說《家》中最具藝術功力的人物形象 _______。 

二、論述題（每題25分   共80分） 

1、結合《吶喊》和《彷徨》，論述魯迅小說「表現的深切」。 

2、一聞一多的詩歌創作為例，評述新詩的「規範化」特徵。 

3、為什麼說《雷雨》是中國話劇藝術成熟的標誌。 

4、分析張愛玲的小說代表作《金鎖記》 

02年現代文學專業的古代文部分一、填空（每空1分，共2分） 

1、原始歌謠伊耆氏《蠟詞》最早見與《       》一書。 

2、《詩經》：「小雅」中有目無辭的六首被作_______。 

３、《論語》在漢代有三種不同的本子，既《    　》、《齊論語》、《魯論語》。 

４、司馬遷的著作除《史記》外，今僅有傳《報任安書》與《    》。 

５、兩漢所謂樂府是指＿＿＿＿。 

６、建安詩歌的獨特風格＿＿＿。 

７、桃花源是    　的社會思想。 

８、劉義慶編撰的佚事小說《    　》。 

９、江淹的駢文代表作是《恨賦》和《    》。 

10、《木蘭詩》是         的代表作。 

11、西崑派以楊億編《          》一書而得名。 

12、善於通過悽迷的景色、宛轉的語調表達感傷的情緒，是 _____ 的藝術特徵。 

13、金代表最傑出的作家是 

14、我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家是________ 

15、宋代說話四家2「小說」、「       」兩家為最重要，影響也最大。 

16、  ______  是我國古典長篇小說的唯一形式，它是由宋代講史話本發展起來的。 

17、李贄在《童心說》中說：「天下之    _____，未有不出於童心焉者。」 

18、梁啓超在文學上的努力以散文最著名，影響也最大，學者競效之，號「   _______ 」。 

19、中國話劇初期，最有影響的是曾孝谷根據林琴南翻譯的美國斯託夫人的小說〈     〉。 

20、近代改良運動中，最早從理論和創作上給「詩界革命」開闢道路的是        ______. 

二、論述（每題20分，共80分） 

1、試以《晉公子重耳之亡》一節為例，談談〈左傳〉是如何刻畫人物形象的？ 

2、試析杜牧〈過華清宮三絕句〉之一（『長安回望繡成堆「）的諷刺藝術。 

3．  簡論陸遊愛國詩篇的特色。 

4．  蒲松齡《聊齋自志》說：「才非幹寶，雅愛搜神；情類黃州，喜人談鬼。聞則命筆，遂以成編。久之。四方同人又以郵筒相寄，因而物以好聚，所積益顆。」談談你對這段話的理解 。 

2003年現當代文學專業的現代文學史部分

一、填空 

{17題目丟失，故在這裡空缺} 

8、張天翼的「速寫三篇」指的是：《_____》、《______》和《______》。 

9、_______是前期新月派「領導文學潮流」的代表詩人。 

10、無產階級革命文學作為一種規模浩大的文學運動，是在______年崛起的。 

11、1932年9月中國現代詩歌史上第一個有組織、有明確理論綱領的革命詩歌團體「_____」在上海成立。 

12、作為一代散文名家，朱自清擅長寫一種漂亮精緻______散文。 

13、20世紀30年代的新文壇上，能夠容納較為廣闊的社會歷史內容的小說，特別是_____小說，成為最有成就的文學樣式，

14、沙汀著名的長篇「三記」包括：《_______ 》、《________》、《_______  》。 

二、論述題（共計110分） 

1、結合具體創作，從內容和藝術風格兩方面談談鬱達夫小說的創作特色。（25分） 

2、以《子夜》、《春蠶》、《林家鋪子》為例，分析一下茅盾30年代的小說創作所具有的「社會剖析小說」的特點。（30分） 

3、結合作品，談談曹禺在其劇作中所表現出的對人的生命意義的理解認識。（25分） 

4、簡述40年代中國新詩發展概況。（30分） 

2003年現當代專業的古代文學史部分 

（03年現當代專業的古代文學史是與文學概論合卷的150分，其佔了80分） 

一、填空（每題1分共10分） 

1、《詩經．庸風．載馳》的作者是-_______. 

2、〈潛夫論〉的作者是______。 

3、建安收割的傑出成就形成了後來稱為「______」的傳統。 

4、南朝開創山水詩派的第一位商人是______。 

5、較早為宋詞開闢意境的是______和歐陽修。 

6、代表範大成田園詩最高成就的作品是其晚年寫的〈_______〉。 

7、元雜劇的劇本主要曲詞和_____組成。 

8、羅貫中〈_______〉先存的最早版本嘉靖本。 

9、翁方綱論詩主「肌理」說，認為「為學_______，為詩必以肌理為準。」 

10、蘇曼殊的小說對辛亥革命後盛行於上海的「______」有一定影響。 

二、名詞解釋（每個5分，共20分） 

1、「古詩十九首」 

2、永明體 

3、江西詩派 

4、詩界革命 

三、回答問題（每題25分，共50分） 

1、談談〈詩經〉「國風」的藝術特色『 

2、概述〈長生殿〉故事的繼續和發展。 

2003比較文學和世界文學 

一、簡要解釋（每小題6分，共30分） 

1、藝術構思 

2、變形 

3、文學作品閱讀中的「誤解」 

4、敘事的構成 

5、社會 歷史批評基本特徵與原則 

二、論述題（共40分） 

1、文學創造作為特殊的話語生產，其「話語」與日常話語、科學話語有什麼區別？（10分） 

2、文學「本文」分為文學話語、文學形象和文學意蘊三個層面，請聯繫實際，論述「文學形象」層面的基本特徵。（15分） 

3、聯繫實際，論文學風格的民族性。（15分） 

三、簡要解釋題（每小題5分，共20分） 

8樓

1、希臘神話 

2、文藝復興 

3、多餘人 

4、超現實主義 

四、簡析題（每小題15分，共30分） 

1、簡析雪萊的抒情風格 

2、簡析《人間喜劇》的主要內容 

五、論述題（30分） 

試論述「浮士德精神」的內涵與特徵 

蘭州大學中文系2004年試題]蘭州大學中文系2004年中國古代文學史  

招生專業：中國古典文獻學 

一、填空 （每空2分，共40分） 

1、原始歌謠伊耆氏《蠟辭》最早見於《  》。 

2、《春秋》「三傳」是指《左傳》、《公羊傳》、《  》。 

3、《四書集注》的作者是——。 

4、《兩都賦》的作者是——。 

5、「胡馬依北風，——。」 

6、蕭統《文選》的選文標準是——，——。 

7、阮籍詩歌的代表作是——。 

8、李商隱《安定城樓》一詩中有——，——兩句，寫其志向，最為王安石所激賞。 

9、西崑體是以——而得名的。 

10、柳永大力創作——，從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統天下的格局。 

11、鍾嗣成的——，大致上按時間先後記錄了元代雜劇作家的生平和創作情況。 

12、現在唯一完整保留下來的南宋戲文是——。 

13、「二十四橋仍在，波心蕩，——。」 

14、明中葉後，以——為代表的吳江派是影響較大的戲曲流派之一。 

15、《漁陽弄》、《雌木蘭》、《女狀元》、《翠鄉夢》合稱——。 

16、清乾嘉之世，在崑曲日益衰落的同時，被稱為——的地方戲走向興盛。 

17、從清末到「五四」運動，——是最早配合社會運動改編和創作京劇劇本的藝人。 

18、「鴛鴦蝴蝶派」小說起於1908年左右，——後開始興盛。 

二、名詞解釋：（共30分） 

1、樂府（8分） 

2、建安風骨（8分） 

3、諸宮調（7分） 

4、「前七子」（7分） 

三、論述題：（每題20分，共80分） 

1、試述《詩經》編集過程中的「採詩說」和「刪詩說」。 

2、試述陶淵明田園詩的藝術特色。 

3、簡論歐陽修在宋代新古文運動中的作用和地位。 

4、概述《紅樓夢》的版本。  

蘭州大學中文系2004年現代漢語和語言學概論  

招生專業：漢語言文字學 

一、解釋名詞術語（每小題5分，共50分） 

1、聚合關係 

2、自由變體 

3、調位 

4、粘著語 

5、派生詞 

6、十三轍 

7、音素文字 

8、語義場 

9、傳統語法學 

10、移覺 

二、各種基本語法結構意義必須通過一定的語法形式才能體現出來。提供語法形式的手段有哪幾種？請舉例說明。（20分）

三、什麼是成語和慣用語？二者在意義、結構和用法上有哪些區別？（10分） 

四、現代漢語在語法方面有哪四個明顯特徵？請舉例說明。（15分） 

五、什麼是「把」字句？「把」字句有哪些特點？（15分） 

六、分析「陽春白雪」四個字的音節結構，並描寫音素的語音特徵。（共20分。錯誤、漏指1處扣1分，描寫錯、漏1處扣1分，扣完20分為止。） 

七、寫出漢語拼音方案的聲母表，並標出其國際音標。（共20分。錯寫、漏寫1處扣1分，標音錯、漏1處扣1分，扣完20分為止。 

蘭州大學中文系2004年文學概論 招生專業：文藝學、中國古代文學、中國現當代文學、世界文學與比較文學 

一、填空題（每小題2分，共30分） 

1、文學理論以——為研究對象，是文藝學或文學學的五個分支之一。 

2、以——、——、——等人為主要代表的德國古典美學文藝學是馬克思文學理論的主要來源。 

3、小說的基本特徵主要是——、完整複雜的情節敘述和具體充分的環境描寫。 

4、「敘事」一詞通常包括三個方面涵義，即——、——和——。 

5、按照恩格斯的說法。「歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現之間」的矛盾衝突即使——。 

6、17世紀歐洲古典主義戲劇創作所遵循的「三一律」法則是——、——、和——、的「三個一律」。 

7、馬克思在談到人與動物的區別時指出，與動物不同，人在自己的「建造」活動中主要遵循的是——。 

8、按照一般理解，文學創造的全過程可分為——、——、和——等三個階段。 

9、馬克思主義批評標準包括——和 ——兩個方面。 

10、象徵型文學是一種側重以暗示的方式寄寓審美意蘊的文學形態，其基本特徵是——和——。 

11、當代西方文論在繼「非理性轉向」和「語言論轉向」之後，70年代末期以來又發生了一次轉向，理論家一般稱之為——。 

12、接受美學或接受理論受到以——為代表的哲學解釋學或曰——的有力影響。 

13、王夫之在《姜齋詩話》中認為，「身之所歷，目之所見，是鐵門限。」這是說——對於藝術創作的重要性。 

14、我國古代文學理論家——在其——中提出了著名的「滋味說」，認為詩應該追求「文已盡而意有餘」。 

15、在具體的文學閱讀過程中，期待視野主要呈現為——、——、和——等三個層次。 

二、概念解釋題（每小題8分，共40分） 

1、藝術發現的心理特徵。 

2、作品與意圖的衝突。 

3、文本時間與故事時間。 

4、文學消費與接受的意識形態性質。 

5、文化工業 

三、論述題（共80分） 

1、結合文學實際，論述文學審美的基本特點。（20分） 

2、聯繫文學思潮，論述文學類型在現代的多向演變。（20分） 

3、在下面兩題中選答一題（30分） 

A  結合作品，論述文學意境極其特徵。 

B  結合作品，論述文學典型極其特徵 

蘭州大學中文系2004年中國文學史 ( 2004-5-8 18:38 ) 

招生專業：中國古代文學、中國現當代文學、文藝學、比較文學與世界文學 

一、填空（每空2分，共40分） 

1、我國現存最早最完整的文人七言詩是——。 

2、魯迅評《世說新語》的藝術特點是：記言——，記行——。 

3、——、——在文學史上的地位，就在於他們完成了「回忌聲病，約句準篇」的律詩定型任務。 

4、宋初詩壇三派指的是「白體」、「晚唐體」和——。 

5、江西詩派的「一祖三宗」指的是杜甫、黃庭堅、陳師道和——。 

6、「落木千山無遠大，——」。 

7、「綠肥紅瘦」出自李清照的《  》。 

8、南戲四大傳奇指的是《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、和《  》 

9、中國現代文學史上第一部新詩集作者是——的《 》。 

10、中國現代文學第一個十年中，最大的兩個文學社團是——和——，並形成了新文學的兩大流派。 

11、在中國現代文學發展的第二個十年裡，矛盾開創了——小說流派。 

12、20世紀20年代末30年代初，上海一批用現代派手法表現都市生活的小說家，被人們稱為——派。 

13、更能代表20世紀40年代文學主潮的，是——區的文學創作。 

14、「七月詩派」是在詩人——的影響下，以理論家兼詩人——為中心，形成的一個青年人群。 

15、作家——是20世紀40年代中國出現的一位學者型諷刺小說家。 

二、論述題（共110分） 

1、試述楚辭的來源。（30分） 

2、試述中國古代章回小說的產生和發展。（30分） 

3、結合作品論述郭沫若《女神》的思想內容特色及其具體表現。 （25分） 

4、論述趙樹理小說創作的藝術的成就。（25分）

中國人民大學2002年考研中國古代文學史試題

一、 解釋名詞（每題6分，共30分）

1、《洛陽伽藍記》 2、大曆十才予 3、花間詞人 4、誠齋體

5、臨川四夢

二、簡答題（每題10分，共30分）

1、簡析希臘神話以人為本的基本精神。

2、如何理解馬爾克斯小說《百年孤獨》中「百年」與「孤獨」兩方面的意義。

3、各選莎士比亞與席勒的一部作品進行比較，說明你對「莎士比亞化」和「席勒式」

的理解。

中國古代文學部分（50分）

簡答題（第1、2、題各15分，第3題20分，共50分）

1、簡述東漢張衡的文學成就。

2、簡論關漢卿的戲劇創作。

東北師大中文系複試的中國古代文學史試題

一，填空題。

1，《詩經》中用「比」 的一句詩－－－

2，先秦散文中，寓言數量最多的是－－

3，枚乘《七發》中標題的含義是－－

4，阮籍詩歌的代表作品－－

5，律詩的主要特點是－－

6，常州派的代表人物是－－－－

一共十五個，我現在還能記起這些了。

二，名詞解釋。

1，遊仙詩

2，詩言志

3，神韻說

4，－－

三，簡答題

1，《詩經》中的婚戀詩，舉出十篇。

2，舉出10篇唐傳奇。

3

4

復旦.南開.首都師大.浙大...1999碩士入學中國古代文學史試題- -

科目代碼：532 科目名稱：中國古代文學史

一、基礎知識（15分）

1、寫出下列簡稱中作家的全名（7.5分）（1）三張二陸兩潘一左（2）前七子

2、寫明下列作家生活在公元幾世紀及其著作集名（7.5分）（1）賈誼（2）蔡邕（3）江淹（4）韓愈（5）陳與義（6）元好問（7）錢謙益

二、名詞簡釋（25分）

1、笙詩2、元和體3、變文4、浙西派5、譴責小說

三、問題論述（60分）

1、試比較"古詩十九首"與阮籍《詠懷》的主題與風格。

2、"子美集開詩世界"，試述其在詩上的創闢之處。

3、試述前後七子與唐宋

北京廣播學院1994碩士學位研究生學位入學考試綜合考試（文學）試題

一 常識：（每空1分）

1. 《臨川四夢》是指（），（）（）（）四部戲劇作品。

2. 《黑暗的勢力》的作者是（）。

3. "文學研究會"的主要成員是（），（），（）。

4. 《丹東之家》的作者是（）。

5. "江西詩派"是（）時期逐漸形成的一個詩歌流派，它的創始人是（）。

6. 魯迅的第一篇小說 是（）。

7. 唐元稹的《鶯鶯傳》在金代被改編成（），到元代，又被（）改編成（）雜劇。

8. 西班牙民族戲劇的奠基人是（）。

9. 霍普特曼優秀的現實主義劇本是（）。

10. 中國話劇始於留日學生組織的（）社。

11. 巴金的"愛情三部曲"是（），（），（）。

12. 法國批判現實主義文學的奠基作是（），於（）問世。

13. 易卜生的四大社會問題是（），（），（），（）。

14. 《紅旗譜》是以（）暴動為背景，主人翁是（）。

二 解釋（每詞5分）

1. 五四文學革命2. 左聯3. 風雅頌4. 人文主義文學5. 章回小說6. 多餘的人7. 夜讀偶記

三 分析（1題是15分，2、3題10分）

1. 試析《狂人日記》中的狂人形象。

2. 古典主義文學賓基本特性是什麼？

3. 簡述什麼是"新樂府運動"及其理論要點。

派文學宗尚的異同。 

南開大學2000年碩士研究生入學考試試題 文學綜合試題

一、中國古代文學(一)填空(將答案填在橫線上，每空1分，共l0分)1《天問》的作者是______。2《七發》的作者是________。3阮籍長於五言詩，其代表作為______。4劉義慶的代表作是______。5《河東先生集》是唐朝________的文集。6《霍小玉傳》的作者是______。7成語"江郎才盡"的"江郎"指南朝梁詩人______。8江西詩派的開創者是______。9元雜劇《倩女離魂》的作者是______。10《三遂平妖傳》的作者是______。(二)判斷(正確的在括號內打v。錯誤的在括號內打x，每題1分，共5分)1提出詞"別是一家"的是詞人辛棄疾。( )2《詩經》中的"三頌"包括"周頌"、"魯頌"、"商頌"。( )3"桃花庵主"是清代孔尚任的號。( )4《三國志平話》屬於講史話本。( )5傳奇小說《會真記》就是《鶯鶯傳》。( )(三)名詞解擇(每題3分，共15分)1駢文2《昭明文選》3唐宋派 綜合考試 二、中國現當代文學試題 (共30分)一、名詞解釋：(每題5分，本大題共15分) 1、譴責小說 2、"純詩" 3、尋根文學二、填空：(每空0.5分，本大題共15分) 1、"新文學"這__概念是對1919--______間中國文學的指稱．4歐陽修5《浣紗記》 2、早期"酣譯文學"中，最先產生轟動性影響的作品是林紆等 譯的______。 3、"古雅"說是著名文學理論家______提出的一個美 學概念。 4、章太炎最為推祟、對魯迅也發生了深刻影響的古代文學類型 是______。 5、 "五四"文學革命在語言文體方面的最大建樹是確立了 ______的地位。 6、魯迅在寫作《野草》之前曾創作過散文詩______。 7、臺灣新文學運動發端於______年。 8、《玉梨魂》是______派文學的代表作。 9、《棄婦》是早期象徵派詩人______的代表作。 10、新月派的理論旗幟是人性論與______。 11、老舍的寓言體長篇小說是______。 12、新感覺派的代表作家有______等。 13、"太陽"和______是艾青詩的兩個主要意象。 14、吳祖光抗戰時期的代表性劇作是______。 15、趙樹理借籤和改造傳統小說，創造了一種______體的 現代小說形式。 16、在長篇小說______中，比較成功地塑造了敵方高級將 領張靈甫這一"反面形象" 17、茹志鵑在建國後十七年文壇上的代表作是______。 18、"文革"期間，詩人郭路生寫下了______等流傳甚 廣的作品。 19、在新時期詩歌創作領域，代表了"文化尋根"詩歌成就的詩人，是《諾日朗》《半坡》等大型組詩的作者______。20、在新時期戲劇領域大膽進行現代主義嘗試，並取得了較突出成績的劇作家是《絕對信號》等話劇的創作者______。21、巴金的《隨想錄》、楊降的______和丁玲的《牛棚小品》等，是新時期敬文直面現實、反思歷史的力作。22、______的"京味小說"代表作有《那五》《煙壺》等。23、寫出一篇新歷史小說的代表作：______。24、在中篇小說______中，作家劉震雲以小林為主人公，敘寫出極其平庸瑣碎的當代日常生活景況，被認為體現了"日常生活的詩性消解"。25、一般認為，《透明的紅蘿蔔》是先鋒小說作家______的代表作之一。 261二十世紀八九十年代大陸散文創作的一個重要現象是。出現了被人稱為"學者散文"或"文化散文"的形態， 這些散文的著名詐者有餘秋雨、______等。27、賈平凹的長篇小說______和張煒的《古船》，標誌著新時期反映改革的文學躍上一個新的層面，開始轉入對複雜的民族文化傳統進行文學審視。28、在九十年代對女性個人體驗的極端化敘述方面，陳染的小說引入矚目，______是其有影響的作品之一。29、小說《又見棕櫚，又見棕櫚》是臺灣"無根的一代"的代言入______的代表作。30、金庸原名______，他與梁羽生、古龍三人號稱新武俠小說"三大家"。 三．外國文學部分 一．填空(每空1分)： 1．《源氏物語》是( )國作家( )的作品。 2．"俳聖"指的是( )國的( )。 3．《等待戈多》為( )派戲劇的代表作品之一，作者是 ( )。 二。判斷是非(每題1分)： 1．泰戈爾的散文詩集《戈拉》在其創作中佔有突出地位。 2.阿基琉斯是菏馬史詩《奧德修記》的主人公。 3.《三個火槍手》是大仲馬的名作，又譯為《三劍客》。 二．選擇，在相關的作家、作品、國別間連線(每連對一線1分)： 1。 《白夜》 斯特林堡 俄國 《青鳥》 霍桑 美國 《紅字》 妥斯妥耶夫斯基 日本 《黑潮》 德富蘆花 瑞典 2． 《草葉集》 契河夫 《金薔薇》 惠特曼 《櫻桃園》 巴烏斯託夫斯基 四.文藝理論部分 一．填空：(每空1分，共4分) 1．文學體裁的三分法是將作品分為抒情類，敘事類和( ). 2."人的本質力量對象化"出自馬克思的( ) 3．接受美學認為( )為文學的決定因素。 4．文學活動的四要素有作家、作品、讀者和( )。 二、選擇(每題1分，共3分) l、"立象盡意"之說出自( )。 (1)《莊子》 (2)《周易》 (3)《論語》 (4)《孟子》 2、韋勒克、沃倫的《文學理論》的基本觀念屬於( )。 (1)新批評派(2)結構主義(3)解構主義(4)存在主義 3、"種族"、"時代"、"環境"三因素論的系統提倡者是( )。 (1)歌德(2)左拉(3)丹納(4)克羅齊 三、判斷(無須改正，每題1分，共4分) 1. 文學與其他社會科學的區別，僅僅在於形式( ) 2、"風格即人"不應理解為文學風格是道德人格的直接反映。( ) 3、對作品的正確解讀就是不帶任何先入之見而直探作者本意。( ) 4、母題就是文學史上反覆出現的主題思想。( ) 四、名詞解釋(4分) 文學風格

南開大學1999年碩士研究生入學考試試題 中國文學史（中國古代文學）

一、名詞解釋(4×6＝24)：1、百詩十九首 2、葉兒 3、索隱派4、 《全唐文》 5、楚辭 6、南杜二、簡答題(6×6＝36)：1、何謂"詩無達詁"?2、何謂"沉鬱頓挫"?3、簡述柳永對詞體發展的貢獻4、簡述章回小說的產生及文體特徵5、默寫陸遊詞《卜算子.驛外斷橋邊》6、簡述《儒林外交》的結構特徵三、論述題(任選二題，20×2＝40)：1．論建安詩歌對文人詩歌發展的貢獻2．如何理解唐代古文運動的得與失? 3.談《西廂記》中張生形象的演變及對主題改造的意義。

南開大學1999年碩士研究生入學考試試題 文學綜合試題

第一部分：古代文學 (30分)

一、填空題(O.5×lO=5) 1． 《詩集傳》的作者是______ ， 《毛詩正義》的作者是______。 2． "秦時明月漢時關，萬裡長徵人未還"出自______ 的______ 。 3．我國最早的一部文人詞總集是______一一 編的______。 4.散曲包括__________和______ 兩種主要形式。 5. 《牆頭馬上》中的男女主人公是______ 和________ 。二、判斷題(1×5＝5) 1． 《關雎》是一首吟詠"後紀之德"的詩歌。 ( ) 2． 《孔雀東南飛》是我國古代長篇抒情詩的藝術典範。 ( ) 3． "曲徑通幽處，禪房花木深"出自常建的《烏鳴澗》 ( ) 4， "文起八代之衰，道濟天下之溺"是蘇拭對柳宗元在散文史上地位 的評價 ( ) 5． 《官場現形記》的作者是李伯元。 (三、名詞解釋(3×4＝12) 1． 《樂府詩集》 2． "郊寒島瘦" 3．婉約派 4．南戲四大傳奇四、簡述故事梗概(4×2＝8) 1． 《杜十娘怒沉百寶箱》 2． 《桃花扇》 中國現當代文學(共30分) 一、名詞解釋： (每題4分，本大題16分) 1、《嘗試集》 2、雜文 3、新月派 4、反思文學 二、填空題： (每空0．5分，本大題14分) l、 在晚清文學革新中，影響和成就最大的是______________ 2、 《斷鴻零雁記》的作者是________________ 3， 魯迅認為 "五四" 時期最成功的文學體裁是____________ 4、 南國社成立於____________________年代。 5. 魯迅自稱其《故事新編》中使用的"古今雜糅"的手法 為__________________6、 曹禺根據巴金作品改編的一部優秀劇作是 《 》 。7、蕭紅在四十年代初創作了諷刺性長篇小說 《 》8、解放區土改小說的代表作有 《暴風驟雨》和 《 》 。9、艾青詩歌的中心意象是______________和太陽。10、趙樹理創造了____________體的現代小說形式。11、劉雲若是三四十年代______________ 籍的社會言情小說家。12、 《漢園集》三詩人是戴望舒、何其芳和______________13、早期的沈從文屢屢稱自己為______________人。14、杜荃是__________ 的筆名。15、 《中國新文學大系》是三十年代由____________ 公司出版的。16、老舍小說構築了一個廣大的"____________世界"。17、 《將軍三部曲》 (詩歌)的作者是__________18、傳統戲曲《十五貫》所屬的劇種是______________39、五十年代中期揭露現實生活矛盾的小說代表作有王蒙的 《 》等。20、朱老忠是作品《 》中的主人公。21、六十年代在文藝性散文創作中影響最大的作家是楊朔、劉 白羽和____________22、宗璞創作的《我是誰》在新時期小說中較早運用了____________ 手法。23、短篇小說《大淖紀事》的作者是____________24、林海音的長篇小說 《 》 是臺灣鄉愁文 學的代表作之一。25、寫出兩位"新寫實小說"的代表作家及其代表性作品： 外國文學部分(共20分) 一、 填空(每題0.5分，共4分) 1， 《丁登寺》是( )國詩人( )的作品。 2， ( )國詩人( )寫了《古舟子詠》。 3，謝爾蓋神父是( )國作家( )同名小說中的人物。 4，德.端那夫人出自( )國作品( )。 二、 判斷(畫√或×，共3分) 1， 《約伯記》是《聖經·新約》中的一卷。 2， 《戈拉》是泰戈爾的劇作。 3， 《塊肉餘生述》就是狄更斯的小說《大衛.科波菲爾》。 三、 解釋(共8分) 1 "薩迦" 2 《鼠疫》內容簡介 四、 選擇(將有聯繫的作家、作品、人物連線，共5分) 1 普希金 《自由頌》 奧維德 《變形記》 雪萊 卡夫卡 2 堂.吉河德 白月騎士 青銅騎士 3 拜倫 《普羅米修斯》 歌德 《無病呻吟》 莎士比亞 《無事生非》 莫裡哀第二部分 文藝理論部分（共20分）一、填空（每空1分共4分）1、"立象盡意"之說最早見於_______。2、"三一律"中只有________律為亞里斯多德明確提出，餘者皆為附會。3、廣義的文學語言指的是________。4、在西方，抒情詩地位上升並超過敘事詩是在________文學運動中實現的。二、選擇（每小題1分，共4分）1、"人的本質力量對象化"的表述出自馬克思的（ ）。 A、《資本論》 B、《關於費爾巴哈的提綱》 C、《<政治經濟學批判>導言》 D、《1844年經濟學哲學手稿》2、體現了新批評派本文中心論的主要術語是（ ）。 A、意圖謬見，感受謬見 B、文學性、陌生化 C、垂直接受，水平接受 D、期待視界、視界融合3、 俄國形式主義將文學視為（ ）。 A、對現實的反映 B、內在情感的表現 C、語言的特殊用法 D、神秘趔的顯現4、"語言是存在的家園"是（ ）的名言。 A、梅洛-龐薄 B、薩特 C、海德格爾 D、給特根斯坦三、判斷（每小題1分，共4分）1、模仿論是西方最古老的關於文藝起源和本質的解釋。（ ）2、解構主義雖與結構主義結論相反，但其出發點卻與之相同，即意義源自符號之間的區關係。（ ）3、釋義學循環是可以通過排除成見，價值中立來加以避免的認知謬誤。（ ）4、同樣的內容可以用不同的形式來表現而本身並不發生變化。（ ）四、名詞解釋（4分） 互文性（或譯"本文間性"）五、簡答（4分） 主題與母題有何區別？

專業：中國古代文學 考試科目：中國文學史研究方向：各方向一．指出下列文字見於哪篇作品，何人所作。（每題2分，共10分）1. "騏驥一躍，不能十步；駑馬十駕，功在不舍。"2. "《詩》三百篇，大抵聖賢發憤之所為作也。"3. "世胄躡高位，英俊沉下僚。"4. "戍樓刁鬥催落月，三十從軍今白髮。"5. "盛唐諸人惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求。"二. 指出下列著作的編、注者。（每題1分，共10分）1. 《楚辭章句》2. 《樂府詩集》3. 《文選》4. 《西崑酬唱集》5. 《論語章句集注》6. 《六十種曲》7. 《唐詩別裁》8. 《古文辭類纂》9. 《杜詩詳註》10. 《古小說勾沉》三. 指出下列二首的篇名、作者，並分析。（每題10分，共20分）1. 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。2. 姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲。料應厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱時。四. 解釋或說明（每題5分，共40分）1. 思無邪2. 正始文學3. 《史記》中的"本記"、"書"、"世家"、"列傳"4. 沈宋5. 董西廂6. "童心說"7. "腰斬水滸"8. 桐城派五. 考生按報考的研究方向分別完成下列試題。先秦兩漢文學結合孟子的思想分析其散文的藝術風格及原因。（20分）魏晉南北朝隋唐五代文學1、指出李商隱《安定城樓》一詩所用典故，簡要說明此詩中典故運用的作用。（6分）2、結合杜甫七律作品（不少於兩首），談談杜甫七律的成就。（14分）唐宋文學1、杜甫何以被稱為"詩聖"？談談你的認識。（10分）2、蘇軾和辛棄疾的豪放詞風有何不同？（10分）元明清文學1、比較雜劇，南戲，明清傳奇體制之異同。（5分）2、僅據下面 這條記載，推算羅貫中的大致生年。（5分） 羅貫中，太原人，號湖海散人。與人寡合。樂府、隱語，極為清新。與餘為忘年交。遭時多故，各天一方。至正甲辰復會。別來又六十年，竟不知其所終。（賈仲明《錄鬼簿續編》）（按：元至正甲年為公曆1364年。此題要求寫出推理過程，力求縝密。）3、試從人性角度分析小說人物（擇一）（10分）賈探春 匡超人中國古代文學批評史1、試述《文心雕龍》在中國文學批評史上的地位。（10分）2、試述公安派性靈說的理論內涵。（10分）

一九九六年首都師範大學研究生入學試題

專業：中國古代文學 考試科目：中國古代文學研究方向：先秦兩漢文學、唐詩、元明清戲曲小說一. 填空：（共30分）1. 填寫以下著作的作者或編者姓名，並註明朝代。《樂章集》______________《明夷待訪錄》______________《劍南詩稿》______________《元由選》______________《詩集傳》______________《六十種曲》______________《南詞敘錄》______________《甌北詩話》______________《焚書》______________《閱微草堂筆記》______________2. ______________是一部"究天人之際，通古今之變，成一家之言"偉大著作，全書共______________篇。3. 新樂府運動的主要人物除白居易外還有______________、______________、______________等。4. ______________和______________是江淹的詞賦代表作。5. （《 》）、（《 》）、（《 》）、（《 》）、四大傳奇合稱"荊劉拜殺"。6. 《三國演義》現存最早的刊本是______________本，清人______________的修訂本是後來最流行的本子。7. 清初詞人______________，作詞一千八百首，風格頗近蘇辛。8. （《 》）中指出，（《 》）"雖雲長篇、頗同短制"。9. 填寫下列詩句的作者姓名："池塘生春草，園柳變鳴禽"______________"山氣日夕佳，飛鳥相與還"______________"馬上相逢無紙筆，憑君一語報平安"______________"東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬"______________二. 簡釋：（共35分，每小題5分）1. 風雅頌2. 樂府3. 建安風骨4. 《文選》5. 傳奇6. 永樂大典戲文三種7. 脂評三. 按時代順序，簡要評述古代文學中以唐明皇、楊貴妃愛情故事為題材的重要作品。（15分）四. 各研究方向考生分別按下列規定論析一題：（20分）1. 元明清戲曲小說研究方向考生：簡析《西廂記》的戲劇衝突2. 唐詩研究方向考生：分析李白的《渡荊門送別》與杜甫的《旅夜書懷》，兼論李、杜詩歌創作特徵：（附原詩）渡荊門送別 李白渡荊門外，來從楚國遊。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓，仍憐故鄉水，萬裡送行舟。旅夜書懷 杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流，名豈文章著，官應老病休，飄飄何所似？天地一沙鷗。3. 先秦兩漢文學研究方向考生：簡析《離騷》的浪漫主義特徵。

浙江大學2000年 攻讀碩士學位研究生入學考試試題

考試科目：古代文學作品選 編號：432 注意：答案必須寫在答題紙上，寫在試題紙或草稿上均無效。1、《詩經。採薇》 末章云："昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。"清王夫之對此的評價是："以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。"請結合全詩談談你的看法。(10分）2、《史記。項羽本記》通過哪幾個主要情節刻畫了項羽的性格？（15分）3、"池塘生春草，園柳變鳴禽"是誰的詩句？這兩句詩好在何處？（10分）4、舉例說明李白詩歌語言上的特點。（15分）5、"朱門酒肉臭，路有凍死骨"是杜甫哪首詩中的句子？為什麼能傳誦千古？（10分）6、有人把辛棄疾的《摸魚兒。更能消幾番風雨》稱為"宋詞中的《離騷》，對此你作如何評價？（15分）7、簡析《牡丹亭》中杜麗娘的形象。（15分）8、《儒林外史》的結構有何特點？(10分)

揚洲大學師範學院一九九七年碩士研究生入學試題

學科：中國古代文學 考試科目：中國文學史

一、 簡答題（每題8分）。1. 試釋"楚辭"2. 建安風骨3. 唐宋古文運動4. 江西詩派5. 《桃花扇》的主題是什麼？6. 什麼叫章回小說？二、 問答題（第1、2題每題16分，第3題20分）1. 試述漢樂府的影響2. 試論李煜在詞史上的貢獻和影響3. 什麼是戲曲中臨川派與吳江派？它們的戲曲理論有什麼不同？

揚州大學師範學院一九九六年碩士研究徨入學試題

專業：中國古代文學 考試科目：中國文學史

一、 簡答題（第1、2題每題8分，第3—6題每題6分。）1. 略述《離騷》的浪漫主義特色。2. 《莊子》的主要藝術特點是什麼？3. 王國維說："詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞"（《人間詞話》）。就此談談李煜詞的成就和影響。4. 試述歐陽修對北宋詩文革新運動的主要貢獻。5. 關漢卿雜劇反映了元代哪些突出的社會問題？6. 長篇小說《西遊記》有沒有童話色彩？為什麼？二、 詳答題（每題20分）：1、 清人沈德潛說："借古樂府寫時事，始於曹 公（《古詩源》）。根據這段話，簡要論述曹操的樂府詩及其影響。2、 簡述唐詩繁榮的原因。3、 《桃花扇》是如何"借離合之情，寫興亡之感"的。

揚州大學師範學院一九九七年碩士研究生入學試題

學科：中國古代文學 考試科目：中國文學史一、 簡籤題（每題8分）：1、 試釋"楚辭"2、 建安風骨3、 唐宋古文運動4、 江西詩派5、 《桃花扇》的主題是什麼？6、 什麼叫章回小說？二、 問答題（第1、2題每題16分，第三題20分）1、 試述漢樂府的影響2、 試論李煜在詞史上的貢獻和影響3、 什麼是戲曲中的臨川派與吳江派？它們的戲曲理論有什麼不同？

揚州大學師範學院一九九六年碩士研究生入學試題

專業：中國古代文學 考試科目：中國文學史一、 簡答題（第1、2題每題8分，第3—6題每題6分）1. 略述《離騷》的浪漫主義特色。2. 《莊子》的主要藝術特點是什麼？3. 王國維說："詞至李手主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞"（《人間詞話》）。就此談談李煜詞的成就和影響。4. 試述歐修對北宋詩文革新運動的主要貢獻。5. 關漢卿雜劇反映了元代哪些突出的社會問題？6. 長篇小說《西遊記》有沒有童話色彩？為什麼？二、 詳答（每題20分）：1、 清人沈德潛說："借古樂府寫時事，始於曹公"（《古詩源》）。根據這段話，簡要論述曹操的樂府詩及其影響。2、 簡述唐詩繁榮的原因。3、 《桃花扇》是如何"借離合之情寫興變之感"的？

揚州大學2000年碩士學位研究生入學考試試題

課程名稱：中國古代文學史適用專業：中國古代文學一、 名詞解釋(40分)《戰國策》樂府 建安風骨 古文運動 西崑體 元曲 公安派 "四大奇書" 二、 問答題（60分，任選3題）1、 試述《離騷》的藝術成就。2、 結合陶淵明生平分析其《飲酒》"結廬在人境，而無車馬喧"句的涵義。3、 《詩》雲杜甫詩"沉鬱雄深"，請予以分析。4、 試分析蘇軾詞的主要特徵及其在詞史上的地位。5、 試分析王實甫《西廂記》的戲劇衝突。6、 你對高鶚所續《紅樓夢》後40回作何評價？為什麼？

揚州大學2000年碩士學位研究生入學考試試題

課程名稱：古代漢語適用專業：中國古代文學一、 分別列舉象形、指事、會意、形聲字各5例。二、 解釋下列加點詞的詞義。1、君子引而不發，躍如也。2、則有去國懷鄉，憂讒畏譏。3、冬日則飲湯，夏日則飲水。4、上入執宮功。5、武夫力而拘諸原，婦人暫而免諸國。6、斧斤以時入山林。7、甚愛必大費。8、有獸焉，其狀如豹，而文題白身，名曰孟極。9、君子有酒，旨且多。10、天禍鄭國，使介居二大國之間。三、 指出下列各句中"之"的用法。1、 姜氏何厭之有？2、 奚以之九萬裡而南為？3、貢之不入，寡君之過也。4、之二蟲又何知？5、雖梁王兔苑，想之不如也。四、舉例說明古漢語中幾種被動句式。五、給下列句中加點詞註上漢語拼音。1、 晉侯飲趙盾酒。2、 止子路宿，殺雞為黍而食之。3、 乃命有司，趣民收斂。4、 彼而維何？維常之華。5、 恩愛苟不虧，在遠分日親。六、指出下列各句中的修辭方式。1、 雖乘奔御風，不以疾也。2、 不以物喜，不以己悲。3、 春與猿吟兮，秋鶴與飛。4、 誰謂河廣，曾不容刀。5、 越數月，而先生亦捐館。 七解釋下列名詞。1、 破讀2、孤平3、出句4、雙調5、輕唇音八、詩律1、 寫出平水韻是上平聲韻目。2、 舉出首句仄起平收的五律格式。九、標點下段文字並寫出文中相應的人名。 新城王阮亭尚書選唐賢三昧集取司空表聖不著一字盡得風流嚴滄浪羚羊掛角無跡可求之意蓋味在鹽酸外也而於杜少陵所云鯨魚碧海韓昌黎所云巨刃摩天者或未之餘因取杜韓語意同學陳子樹滋攜至廣南鐫就體格有遺倘學詩者性情所喜欲奉為步趨而選中偏未之及恐不免如望洋而返也因而增入諸家如王楊盧駱一體老杜亦云不廢江河萬古流也白傅諷喻有補世道人心本傳所云箴時之病補政之缺也張王樂府委折婉曲道人情李青蓮後之變體也長吉嘔心荒墮古奧怨懟悲愁杜牧之許為楚騒之苗裔也(沈德潛<重訂唐詩別裁集序>1、 王阮亭2、司空表聖3、老杜4、張王5、長吉十、標點下段文字並譯為現代漢語。善用物者天下無遺物夫苟無遺物則凡飛走動息之類接乎耳目者悠然會乎心皆足以助吾天機孰非可用者乎世稱王逸少鵝鵝何何足深愛逸少固有以取之爾事物之變天地之跡陰陽鬼神之蘊奧心之所得寫之於書其所取者豈特一端哉盈兩間者皆逸少書法也鵝蓋其一物而已觀錢舜舉之畫風流閒遠之趣猶溢於目中此豈歇、易與世俗言耶(方孝孺<題觀鵝圖>三、 指出下列各句中"之"的用法。1、 姜氏何厭之有？2、 奚以之九萬裡而南為？3、貢之不入，寡君之過也。4、之二蟲又何知？5、雖梁王兔苑，想之不如也。四、舉例說明古漢語中幾種被動句式。五、給下列句中加點詞註上漢語拼音。1、 晉侯飲趙盾酒。2、 止子路宿，殺雞為黍而食之。3、 乃命有司，趣民收斂。4、 彼而維何？維常之華。5、 恩愛苟不虧，在遠分日親。六、指出下列各句中的修辭方式。1、 雖乘奔御風，不以疾也。2、 不以物喜，不以己悲。3、 春與猿吟兮，秋鶴與飛。4、 誰謂河廣，曾不容刀。5、 越數月，而先生亦捐館。 七解釋下列名詞。1、 破讀2、孤平3、出句4、雙調5、輕唇音八、詩律1、 寫出平水韻是上平聲韻目。2、 舉出首句仄起平收的五律格式。九、標點下段文字並寫出文中相應的人名。 新城王阮亭尚書選唐賢三昧集取司空表聖不著一字盡得風流嚴滄浪羚羊掛角無跡可求之意蓋味在鹽酸外也而於杜少陵所云鯨魚碧海韓昌黎所云巨刃摩天者或未之餘因取杜韓語意同學陳子樹滋攜至廣南鐫就體格有遺倘學詩者性情所喜欲奉為步趨而選中偏未之及恐不免如望洋而返也因而增入諸家如王楊盧駱一體老杜亦云不廢江河萬古流也白傅諷喻有補世道人心本傳所云箴時之病補政之缺也張王樂府委折婉曲道人情李青蓮後之變體也長吉嘔心荒墮古奧怨懟悲愁杜牧之許為楚騒之苗裔也(沈德潛<重訂唐詩別裁集序>1、 王阮亭2、司空表聖3、老杜4、張王5、長吉十、標點下段文字並譯為現代漢語。善用物者天下無遺物夫苟無遺物則凡飛走動息之類接乎耳目者悠然會乎心皆足以助吾天機孰非可用者乎世稱王逸少鵝鵝何何足深愛逸少固有以取之爾事物之變天地之跡陰陽鬼神之蘊奧心之所得寫之於書其所取者豈特一端哉盈兩間者皆逸少書法也鵝蓋其一物而已觀錢舜舉之畫風流閒遠之趣猶溢於目中此豈歇、易與世俗言耶(方孝孺<題觀鵝圖>

揚州大學2000年碩士學位研究生入學考試試題

課程名稱：中國古代文學史適用專業：中國古代文學一、 名詞解釋(40分)《戰國策》樂府 建安風骨 古文運動 西崑體 元曲 公安派 "四大奇書" 二、 問答題（60分，任選3題）1、 試述《離騷》的藝術成就。2、 結合陶淵明生平分析其《飲酒》"結廬在人境，而無車馬喧"句的涵義。3、 《詩》雲杜甫詩"沉鬱雄深"，請予以分析。4、 試分析蘇軾詞的主要特徵及其在詞史上的地位。5、 試分析王實甫《西廂記》的戲劇衝突。6、 你對高鶚所續《紅樓夢》後40回作何評價？為什麼？

京大學199*年研究生入學考試 古代文學—3（時間不詳）

專業基礎  一，名詞解釋 ：  神韻說  甘露之變  詞源  新舊黨爭  二，論述 ：  a,評論漢武帝 ；  b,從"詩言志"到"詩緣情" ；  c,評述曹禺，聞一多的創作成就 ；  d,評述"尋根派"文學北京師範大學1999年古代文學招

北京大學199*年研究生入學考試 古代文學—c（時間不詳）

專業基礎  一，論述  1，簡評白居易的詩歌理論  2，簡述從漢代到唐代選舉制度的變遷  3，為什麼魯迅把自己"五四"時期的創作稱為"遵命文學"？試結合具體作品加以分析  4，試分析汪曾琪小說創作的主要特點  二，簡釋  1，淝水之戰 2，陳橋兵變  3，〈藝概〉  4，〈文學改良芻議〉

北京大學199*年研究生入學考試 古代文學—a（時間不詳

一，標點，並解釋下加橫線的詞語（略）  二，簡釋（5/30）  1，二南  2，吳聲西曲  3，《詩式》  4，神魔小說  5，花部與雅部  6，《雷鋒塔傳奇》  三，論述  1，簡論《論語》《孟子》《莊子》《韓非子》散文的不同風格  2，陳子昂說："漢魏風骨，晉宋莫傳"試結合詩歌發展史加以評論。  3，論辛棄疾詞的成就及其對南宋詞壇的影響  4，對比分析《儒林外史》中杜少卿與〈紅樓夢〉中賈寶玉的形象。

北京大學199*年研究生入學考試 古代文學—b（時間不詳）

一，名詞解釋　己  島瘦  溫李  班馬  常州詞派  元曲選  二，論述  a,黃庭堅詩論及其創作藝術成就  b,大小謝山水詩成就及地位  c,《三》《水》人物形象塑造的藝術成就  d,《詩經》《離騷》比興手法異同專業基礎  一，名詞解釋 ：  神韻說  甘露之變  詞源  新舊黨爭  二，論述 ：  a,評論漢武帝 ；  b,從"詩言志"到"詩緣情" ；  c,評述曹禺，聞一多的創作成就 ；  d,評述"尋根派"文學

北京大學199*年研究生入學考試 古代文學—1（時間不詳）

  一，名詞解釋  兩都賦與二京賦 明清文學短篇小說 狹邪小說  雷鋒塔傳奇  二，論述  1，屈原與老子作品藝術特色比較  2，南唐五代詞對北宋詞的影響  專業基礎  （1）評價鍾嶸《詩品》  （2）五四文學革命的實績  （3） 蘭埡 適?  （4）試論漢初的"文景之治"與"休養生息"政策。

中國人民大學１９９９年碩士研究生入學考試中國古代文學史

一、概念題(20分，每題5分)　1、九歌 　2、董解元《西廂記》 　3、荊、劉、拜、殺 　4、《花間集》二、問答題(60分，每題20分)　1、介紹五言詩興起的原因和過程。　2、分析《紅樓夢》圍繞"金訓之死"的種種描寫。　3、漢賦的興起、演變及其在文學史上的地位。三、將下列古文加以標點並譯成現代漢語(20分)陳太丘與友期行期日中過中不至太丘捨去去後乃至元方時年七歲門外戲客問元方尊君在不答曰待君久不至己去友人便怒曰非人哉與人期行相委而去元方曰君與家君期月中日中不至則是無信對子罵父則是無禮友人慚下車引之元方入門不顧

中國人民大學２０００年碩士研究生入學考試中國古代文學史

一、名詞解釋(共40分，每題5分)1、北山移文 　2．九辯 　3．漢書 　4．以詩為詞　5、盛唐邊塞詩派 　6．永嘉四靈 　7．枚乘 　8．南詞敘錄二、論述題(共60分，每題20分)l、結合具體作品論述柳永在詞史上的貢獻。　2、有人說："古詩兩漢以來，曹子建出而始為宏肆，多生情態，此一變也。"你如何理解這一論述?　3、結合作品，分析《水濟傳》武松故事中武大、琿哥、王婆、何九等人物的思想性格。

一九九七年首都師範大學研究生入學試題

專業：中國古代文學 考試科目：中國古代文學研究文學：唐詩、唐宋詞、元明清戲曲小說一．填空（共30分，每小題1分）1. 填寫下列著作的作者或編者的姓名，並註明朝代。《詩品》 《滄浪詩話》 《樊川文集》 《樊南詩集》 《宋六十名家詞》《人間詞話》 《詞源》 《全宋詞》 《吟風閣雜劇》 《錄鬼簿》 《剪燈新話》 《兒女英雄傳》2. 五代時（）選錄了晚唐五代十八個作家的詞為《 》。3. （）是北宋第一個專力寫詞的作家。4. 南宋後期繼承周邦彥注重格律和詞藻的傳統而又最有成就的作家是（）。5. "一人永佔"是（）、（）、（）、（）四部傳奇作品的合稱。6. 現存元雜劇的最早的刊本是《 》。7. 寫出下列名句的作者是姓名及篇名："丈夫志四海，萬裡猶比鄰"。（）"孟夏草木長，繞屋樹扶疏"。（）"天邊樹若薺，江畔舟如月"。（）"孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流"。（）"人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流"。（）"嶺樹重遮千裡目，江流曲似九迴腸"。（）"落花人獨立，微雨燕雙飛"。（）"如花美眷，似水流年"。（）二. 簡釋（共40分，每小題5分）1. 永明體2. 詩佛?詩仙?詩鬼3. 古文運動4. 敦煌詞5. 婉約派6. 入話7. 當行8. 才子佳人小說三. 賞析與創新（10分，考生按研究方向作答）1. 元明清戲曲小說研究方向考生：【天淨沙】枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下。斷腸人在天涯。2. 唐詩研究方向考生："沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。"這是金元詩人元好問的一首論詩絕句。詩中提到了哪幾位詩人？元好問對他們的評價又是如何？3. 唐宋詞研究方向考生：【如夢令】昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。四. 選作一題（20分，考生按研究方向作答）1. 元明清戲曲小說研究方向考生：你怎樣看待《三國演義》中的"擁劉反曹"傾向？2. 唐詩研究方向考生：說明杜甫"三吏三別"詩人創作背景，並任舉其中一首，分析其思想內容與藝術特點。杜詩的風格，最具特徵並得到公論的是"沉鬱頓挫"，其內函是什麼？"三吏三別"是否也體現這一風格呢？3. 唐宋詞研究方向考生：前人認為蘇軾"以詩為詞"，辛棄疾"以文為詞"，請結合二人的作品，談談你自己的看法。

首都師範大學2000年碩士研究生入學考試試題

專業：漢語言文學學、中國古代文學 考試科目：古代漢語研究方向：以上專業各方向一． 填空：（每空0.5分，共6分）1. 《說文》540部首是值得研究的，因為它是（）原則的部首，而不是檢字法原則的產首。2. 明代梅膺祚的（）把總產減為（），具體字的歸部也有很大的出入。3. 在漢字發展過程中，（）的產生是一次重大的改革，這種改革直接影響到漢字的構造，改變了篆書和篆書以前的古文字的面貌。4. 隋陸法言著（），盛行於世。這部書一共分為（）韻。5. 古人用幹支紀日，即甲乙丙丁戊庚辛壬癸。支是（），即子醜寅卯辰巳未申酉戌亥。6. 從一個月來說，有些日子在古代有特定的名稱。每月的第一天叫做（），最後一天叫做（）。大月十六，小月十五叫做（）。近在望後的日子叫做（）。二． 給下列常用部首字注音並釋義：（每空0.5分，共4分）1. 頁2. 支3. 正4. 宀5. 隹6. 缶7. 糸8. 邑三． 指出下列各字中哪些是形聲字，用"從某，某聲"的方式來分析這些形聲字的結構：（共10分）1. 魁2. 休3. 災4. 祟5. 旭6. 勉7. 男8. 伐9. 亦10. 本11. 勇12. 醉13. 空14. 步15. 相16. 皿17. 府18. 舅19. 裸20. 麓四． 解釋下列各句中下加?的詞：（每詞1分，共20分）1. 杞子自鄭使告於秦曰："鄭人使我掌其北門之管，若潛師以來，國可得也。"（《左傳?僖公二十二年》）2. 其次剔毛髮、嬰金鐵受辱。（《報任安書》）3. 雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。（《長恨歌》）4. 鑿戶牖以為室。（《老子》）5. 置彼周行。《詩經?召南?卷耳》6. 美言不信。《老子》7. 然猶防川。《左傳?襄公三十一年》8. 大叔完聚，繕甲兵，具卒乘，將襲鄭。《左傳?隱公元年》9. 時乎時，不再來。《史記?淮陰侯列傳》10. 虢，虞之表也。《左傳?僖公五年》11. 魏其侯曰："侯自我得之，自我捐之，無所恨！"《史記?魏其武安侯列傳》12. 苟有險，餘必下推車。《左傳?成公二年》13. 挾太山以超北海。《孟子?梁惠王上》14. 鍥而不捨，金石可鏤。《荀子?勸學》15. 竇嬰引厄酒進上。《史記?魏其武安侯列傳》五． 指出下列句中的通假字，並寫出它所代替的本字。（10分）1. 群臣皆驚鄂失色。《漢書?霍光傳》2. 能千裡而襲我，亦已罷極。《史記?淮陰侯列傳》3. 操吳弋兮被犀甲。《楚辭?國殤》4. 長財七尺三寸。《漢書?霍光傳》5. 皮之不存，毛將安傅？《左傳?僖公十四年》6. 引導所謂藉寇兵而齎盜糧者也。《諫逐客書》7. 諸將皆莫信，詳應曰："諾。"《史記?淮陰侯列傳》8. 不務出此，而天下已集，乃謀畔逆。《史記?淮陰侯列傳》9. 半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。《賣炭翁》10. 殺適立庶。《左傳?文公十八年》六． 說明下列加方括號虛詞的詞類及其用法（代詞要指出所指代的內容）。（15分）晉靈公不君。厚斂以彤牆。從臺上彈人，而觀其闢丸也。宰夫熊蹯不孰，殺之（）置諸備，使婦人載以過朝。趙 盾、士季見其手，問其故而患之（），將諫，士季曰："諫而不入，則莫之繼也。會請先，不入，則了繼之。"三進及溜，百後視之（）。曰："吾知所過矣，將改之（）。"稽首而對曰："人誰無過？過而能改，善莫大焉。詩曰：『靡不有初，鮮克有終。'夫如是（），則能補過者鮮矣。群能有終，則社稷之（）固也，豈惟群臣賴之。七． 給下引《詩經?陳風?月出》經文及其註疏加上標點符號，並舉例說明其註疏的體例：（15分，原文見附頁，在附頁上標點）月出刺好色也。在位不好德而說美色焉。好反序同說音疏月出三章章四句至色焉。正義曰人於德標點下引《韓非子?外儲說左上》中的一段文字，並譯成現代漢語。（20分，原文見附頁，在附頁上作答）月出刺好色也。在位不好德而說美色焉。好呼報反序同說音疏月出三章章句至色焉。好呼報反序同說音疏月出三章章四句至色焉。正義曰人於悅澤坡詩音德色不得立時好之心既好色則不復好德故經之所陳唯言好色而已序時好德者以見作月出皎兮典也皎月光也箋雲與與者喻婦人有美色之白。古了反本又作皎昨天國肥佼人僚兮舒窈兮僚好貌舒遲也窈料舒之姿也。佼宇之間凡好謂之姣僚體亦作撩同音了窈鳥雲自關而東河濟之間凡好謂之姣僚體亦作撩同音了窈八. 標點下引《韓非子?外儲說左上》中的一段文字，並譯成現代漢語。（20分）楚王謂田鳩曰墨子顯學也其身體則可其言多不辯何也曰昔秦伯嫁其女於晉公子為之飾裝而未可謂善嫁女也楚人有賣其珠於鄭者為木蘭之櫃薰以桂椒綴以珠玉飾以玫瑰輯以翡翠鄭人買其櫝而還其珠此可謂善賣櫝矣未可謂善鬻珠也今蕊之談士皆道辯說文辭之言人主鑑其文而忘其用墨子之說傳先王之道論聖人之言以宣告人若辯其辭則恐人懷其文忘其直以文害用也此與楚人鬻珠秦仁嫁女同類故其言多不辯。（韓非子?外儲說左上）

一九九五碩士研究生招生入學考試試題

學科專業名稱：中國古代文學 考試科目名稱：　中國文學史一、填空(每空1分，共15分)1、 屈原作品詩《九歌》共______篇。2、 完成於秦統一前的《呂氏春秋》一書，《漢書?藝文志》列入_______家。3、 正始代表作家阮籍和嵇康作品中帶有更多的____思想色彩。4、 _____時代是我國詩體產生重要變化的時期。5、 《詩品》所論的範圍主要是_____詩6、 陳子昂在__________一文中提出了詩文改革新的主張。7、 韓愈詩在元和以後進一步向_________方面發展。8、 《過華清宮三絕句》的作者是________。9、 《滄浪詩話》的作者是_________。10、 李清照在________中提出了"詞別是一家"的觀點。11、 清代_____對嘉靖本《三國志通俗演義》作了修改。12、 明代作家______提出了"性靈說"13、 清代中時最著名的雜劇作家是___________。14、 《石頭記》抄本共__________回。15、 清代《蕙風詞話》的作者是_______。二、名詞解釋(每題分，共18分)1、興、觀、群、怨 2、九章3、悼亡 4、曲子詞5、江西詩派 6、王士貞"神韻說"三、標點、翻譯下面一段文字(共12分)郢人有遺燕相者夜書火不明因謂詩燭者曰舉燭而誤書舉燭非書意也燕相國受書而悅之曰舉燭者尚明也者舉賢而任之燕相白王王大悅國以治 四、簡答題(每小題5分，25分)1、 簡述"永明體的形成及其在中國詩歌發展史上的意義2、 簡述唐代文學繁榮的原因。3、 柳永詞在內容 藝術上的主要貢獻是什麼？4、 簡述元雜劇在形式體制上的特點。5、 《儒林外史》所肯定的人物有哪幾類？舉例說明。五、論述題(每小題15分，共30分)1、 結合作品說明從陶淵吸到謝靈運詩歌藝術的發展變化及其在中國詩歌發展史上的意義。2、 結合作家作品談談明傳奇在思想內容和語言方面的發展演變。

一九九五碩士研究生招生入學考試試題

學科專業名稱：中國古代文學 考試科目名稱：中國古代文學作品分析評論答題要求：1、文中凡加"_______"處，均為地名。2、 閱讀全文，進行分析評論，寫出一篇完整的分析評論文章，文字不限。3、 撰寫評論文章，可以根據自己閱讀感受選取評論角度，展開論述，不能寫成一般課文分析或詩文鑑賞性文章。蘇軾《後赤壁賦》是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二子從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰："有客無酒，有酒無餚。月白風清，如此良夜何!"客曰："今者薄暮，舉網得魚，巨如細鱗，狀似松江之鱸。顧安所得酒呼？"歸而謀諸婦。婦曰："我有鬥酒，藏之久矣，以待子不時之須。"於是攜酒與魚，復昨遊於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣!予乃攝衣而上，必履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍；攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來，翅如車輪，玄裳縞衣，嘎然長鳴，掠予舟而西也。須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣翩仙，過臨皋之下，揖予而言曰："赤壁之遊樂乎？"問其姓名，俯而不答。"嗚呼噫嘻!我知之矣!疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也耶？"道士顧笑，子亦驚悟。開戶視之，不見其處。

一九九五碩士研究生招生入學考試試題

學科專業名稱：中國古代文學 考試科目名稱：　 文學理論世界文學 中國現當代文學一、解釋下列名詞術語(共20分)1、藝術形式 2、意境 3、象徵主義 4、創作個性二、簡要回答下列問題(共30分)3、 小說的基本特點是什麼？4、 與日常語言和科學語言相比，文學語言有什麼特點？三、辨析下列問題，說明理由。（20分）文學活動既是無功利的，又是功利的。四、論述題(30分)有人說："一千個讀者就有一千個哈姆雷特"，請結合文學閱讀、文學欣賞活動的規律，談談你對這個問題的看法。